石川的2023記錄捏～（請勿插樓嘞）

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2.16

*泉鏡花《湯島之戀》

包括《高野圣僧》《湯島之戀》《紫陽花》《夜間巡警》《外科室》五篇。



我很怕長大，一直很怕。每當我看到家里長輩手上、臉上的皺紋，一想到總有一天我也會變成那個樣子，我就怕得要死。試問，看著自己的皮膚慢慢變得像風干的破布那樣，誰又能不怕呢？

我也忽然明白那些在外邊找女人的半百的大叔們的心境了，看著自己曾經(jīng)為之傾倒的妻子朱顏辭鏡，總會寂寞難耐吧。畢竟誰都喜歡年輕漂亮的人呀。當然，我無意為渣男們開脫。畢竟雖滿足了某些需求，良心也總會有些不安吧。我只是認為，他們的行為“雖于情外，但在理中”罷了。即使男女雙方互換，應(yīng)該也是一樣。

于是更加害怕了。害怕自己變老，害怕身邊的朋友變老，害怕將來的妻子變老（如果有的話），害怕自己也變成渣男。不只是怕衰老帶來的外貌的丑陋，還有衰老帶來的另一必然結(jié)果，死亡。并非是害怕我的死亡，而是害怕別人的死亡。如果自己先于別人離世倒還無憾，如若不然就麻煩了，身旁的人一個個離開，只留下自己，萬一再走運點，癡呆了，殘疾了，那將是多么悲涼的景象。

所以時常會想，還是早點死了比較好，那樣的話，哪怕是遺照上的我，也是最美好的年華。

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2.18

長澤樹《漸變消失》

好累好累，調(diào)查部分給我整睡著好幾次，也有可能是考試太累了，無所謂。

咋個說嘛，消失原因有考慮過，所以看到解答也沒太驚訝，倒是時隔許久再次蒙中答案的莫名其妙的自豪感油然而生）。不過網(wǎng)川的病確實是挺意外的。

敘詭的話，一看這種沒啥第三人稱指代的寫法就想到了，所以一開始就是把“我”作為女生來看的。盡管如此，沒想到連偵探也是呀。回頭看伏筆，特別是樋口從心理醫(yī)生那兒調(diào)查完的時候，說了句“也想看心理醫(yī)生”之類的，頓時覺得理解一切）。而且這些異常心理還給了病名，就特別舒服。

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2.22

*路內(nèi)《少年巴比倫》

好耶，第二本路內(nèi)。

零四年的時候，路小路來到了上海。那年他將近三十歲。在同一年的秋天，在湖州這么個犄角旮旯的地方，我出生了。

路小路二十歲的時候在糖精廠里擰show rose，換電燈泡，倒三班。我現(xiàn)在也快二十歲，但卻在讀高二，每天兩點一線，扳手還沒拿過幾回。我們確實不是同一個時代的人。我們之間只隔了三十年，但對我來說，他或許和三千年前的人一樣模糊。

和白藍在床上唱卡拉OK的路小路不會想到，當自己的歷史變成文字，被三十年后的我閱讀時，又給我?guī)砹耸裁础Ｎ覜]唱過卡拉OK，不論是在歌廳里還是糖精廠里還是床上，都沒唱過。我甚至去搜了搜張楚的《姐姐》，當然聽慣當代各種玩意兒的我自是沒什么感想。三十年的時間間隔足夠把我對那段歷史的想象變成一塊油膩的抹布似的東西。我捧著書倒在沙發(fā)上前仰后合，旁邊是我的書包，里頭塞著卷子。我忽然就閉了嘴，意識到新時代的小丑正在嘲笑舊時代的小丑。我對未來三十年及三千年后的二十歲的家伙們來說，也不過是舊時代的殘黨，我生活的歷史也不過是可悲的喜劇。這么一想便悲觀得不得了，不如像白藍說的那樣毫無理由地死掉。轉(zhuǎn)念又一想果然還是不行，至少也得等唱過卡拉OK再說，在床上唱的那種。

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2.24

蘆邊拓《謀殺喜劇之十三人》

第一本蘆辺拓。作者為了出道作是煞費苦心，各種東西能塞的都塞進去了，為此甚至連著死七八個人，氣勢是挺足的。但是看得很累呀，一方面，伏筆線索真是太多了，一個個扔出來卻又缺乏大的炸點；另一方面，沒有做筆記習慣的我看到后來實在是分不清哪位是哪位了…

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2.26

紺野天龍《煉金術(shù)師的密室》


3.1

紺野天龍《煉金術(shù)師的消失》

偽解很快樂，但是真解的核詭和前不久看的一本撞了，甚至其中一個人的死法都一樣，于是就…

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3.4

入間人間《說謊的男孩與壞掉的女孩 4》

引用

為什么我非得這么早迎接嶄新卻沒有希望的早晨呢？

3.6

入間人間《說謊的男孩與壞掉的女孩 5》


3.7

*村上春樹《海邊的卡夫卡》

隱喻。都是隱喻。森林是隱喻，貓是隱喻，石頭是隱喻，世界是隱喻，全都是隱喻。我是世界的投影。我要溺死在隱喻里了。

拿隱喻沒轍。像做了個不太清醒的夢。

引用

只要有你記住我，被其他人忘掉都無所謂。

而在你忘掉我之前，我會成為世界上最頑強的十五歲少年。

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3.9

中山七里《連續(xù)殺人鬼青蛙男 噩夢再臨》

這種詭計我居然還在上當.jpg

完全不如前作，有點虎頭蛇尾，畢竟解答感覺實在太草率了，好多支線也沒怎么收。又沒有前作暴動／打架的熱血大場面，城市的恐慌感也弱了好多，于是只剩下獵奇性撐場子。

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3.11

西尾維新《懸梁高校 戲言跟班的弟子》


3.18

京極夏彥《絡(luò)新婦之理（上下）》

引用

“你……就是蜘蛛吧？”

蜘蛛坐鎮(zhèn)事件中心，沿蛛網(wǎng)輻射出去的各個事件相互關(guān)聯(lián)，人物相互牽扯。企圖冒瀆教義的女性、出賣身體的女性、失去朋友的女性、被困在所謂“家族”中的女性、被社會殺死的女性。這是本寫女性的小說，事件中的男性幾乎都是作為被女性利用的一方出現(xiàn)的，借由蜘蛛公館，一個女性主導的社會誕生了。

還是京極慣常的寫法，但是此本不論布局的宏大精巧還是思想的深刻還是各種反轉(zhuǎn)都比前幾本好上不少，開篇即結(jié)尾也更添余味。櫻花樹下的祈禱師與石長比賣實屬印象深刻。

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3.20

*貴志祐介《來自新世界（上下）》

二刷。

立場不同，觀點不同。從早季的視角來看，這是關(guān)于主角團尤其是早季與覺的成長史，覺與早季從天真的少年少女成長為了拯救小町的英雄，是奮斗的，熱血的，破繭而出的。從斯奎拉的視角來看，寫的是化鼠一族的革命，是卑微的，悲壯的，一閃即逝的。斯奎拉在早季遇險時救了她，最終被早季給予安樂死，拯救與被拯救，毀滅與被毀滅。

小町自是扭曲的。雖說是對化鼠，也很難想象扭斷他們的脖子，讓他們的腦袋爆炸之類的場景，但小町里隨便誰都能做到。他們是被“小町”這一體制改造的產(chǎn)物。而化鼠則是這些被扭曲的人類改造的產(chǎn)物，自然也是扭曲的。斯奎拉的革命是被扭曲的一方對扭曲的另一方的反撲。

斯奎拉寫得很豐滿，奇狼丸也是，化鼠寫得似乎比人類更具個人魅力。斯奎拉喊出“我們是人！”時，他們便已經(jīng)不是奴隸了。奇狼丸沖出隧道赴死時，也并非為了人類。而隨著早季再次培育出不凈貓，小町及體制也隨之沿存下去時，另一個斯奎拉大概也會在某處誕生吧。

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3.27

綾辻行人《Another 2001》

只有封面湊合的冰磚



3.28

勞倫斯·布洛克《八百萬種死法》

屬于偵探小說。偵探小說有偵探但不一定有推理。

至于所謂孤獨感之類，我以為我應(yīng)該會有點啥感觸，結(jié)果也并沒多少波瀾。