王詡的2025閱讀筆記本）

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《人之廢》/C.S.劉易斯/53

《與瓦爾澤一起散步》/卡爾·澤麗希/54

是的，真的就只是散步。

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《第七官界彷徨》/尾崎翠/55

假如我那時(shí)在書架上拿起的不是偏薄的山人魚與烏有王，而是毗鄰的這本書，想必我會(huì)稱呼烏有船中的她為翠，烏有船也會(huì)另作它名吧。私以為讀時(shí)之所以耳朵發(fā)燙、頭暈?zāi)X脹，不過因?yàn)槭且缘谄吒泄僭陂喿x罷了。此乃懷夢(mèng)性分裂心理所致，別無他般。或可一提的是，這無夢(mèng)之夜除去無夢(mèng)外，竟既無蝌蚪、也無苔蘚，既無糞臭、也無音樂。僅僅留下一首不為人所知的氣性之詩(shī)。

我覺得應(yīng)該會(huì)是我的年度最佳之一）

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《狂氣之瞳》/天末/56

我覺得很好，在形形色色的推批小說里可以說是出類拔萃了，尤其好像作者才十七歲。閱讀體驗(yàn)很流暢，比較遺憾的是推理層面，偽解答和真解答都提前設(shè)想過，前者我很喜歡，后者和某日本作家新作撞了梗。以及為了讓邏輯推理成立設(shè)計(jì)了一些我覺得不合理的設(shè)定，導(dǎo)致最終沒有太被震撼到。但其余亮眼之處也比比皆是，簡(jiǎn)潔的設(shè)定→簡(jiǎn)潔的真相、不過分抒發(fā)的月亮意象、結(jié)尾富有決斷感的女女關(guān)系性，假如能優(yōu)化一下行文我覺得就相當(dāng)成熟了。以及閱讀過程中屢屢想起某位畫師的“紅眼兔耳少女凝視著太空服保護(hù)罩上反射出的自己與地球”的畫作，如果是看圖寫小說我覺得這篇可以拿第一了。再以及，各種層面上（冰月球之類的）都感覺很七千。我甚至產(chǎn)生了這篇之于七千就如同斷罪天使之于十年一般的奇妙錯(cuò)覺。總而言之作者加油，這是真未來可期）

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《漫步在雨中池塘》/喬治·桑德斯/57

每天花個(gè)把小時(shí)六天讀完了，和預(yù)期一樣說不上是教人寫作的書，或者說我的認(rèn)知來講就不存在教寫作的書這種東西，最終只是體驗(yàn)了一遍他人細(xì)致的審美情趣，但過程還蠻有趣的。作例的小說里最喜歡托爾斯泰的兩篇，喜歡首先是因?yàn)樗鼈冏畛跽{(diào)動(dòng)的是我的情緒而不是思考，其次是因?yàn)樗鼈兺耆幱谖业慕?jīng)驗(yàn)范疇內(nèi)。作者逐字逐句進(jìn)行技術(shù)分析的地方甚至使我感到不耐，不是因?yàn)檫@種做法是庸俗或者錯(cuò)誤的，而是因?yàn)楫?dāng)我被作品觸動(dòng)到時(shí)，我潛意識(shí)地就已經(jīng)理解了其脈絡(luò)其構(gòu)造。而表達(dá)得多少模棱兩可的作品，譬如《歌手?》、《鼻子?》則分析得很有意思，哪怕沒法通過作者的解釋而喜歡上，但還是收獲了一些額外的靈光。刨除有點(diǎn)枯燥的附錄練習(xí)，記下嘗試改寫《主與仆?》結(jié)尾的作業(yè)）

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《星辰時(shí)刻》/克拉麗絲·李斯佩克朵/58

小說和人生兩種層面上的生命敘述，我蠻認(rèn)同作者說自己受陀和黑塞影響勝于受伍和喬的影響，因?yàn)樗乃^意識(shí)流的確大為不同，從頭幾十頁(yè)的抒情進(jìn)入小說就意識(shí)到這不是我喜歡的類型，這也有可能是單純的信任程度問題，我傾向于不是。在黑暗中尋找詞語(yǔ)拼貼在故事上，明明詞語(yǔ)句子段落之間充滿了脫格，意象整合起來的感受卻仍然很尋常，甚至標(biāo)準(zhǔn)，越書寫反而越讓我感受到內(nèi)核的寡淡，缺少了烏格雷西奇靈動(dòng)之余的那份凝實(shí)。我想要的恰恰是最不好的那樣?xùn)|西：生命。生命就是拳頭打在了你的肚子上。一個(gè)比陽(yáng)光更重的拳頭。

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《余華文學(xué)課》/余華/59

兩次文學(xué)想象力的演講文字稿，歐亨利、帕慕克、契訶夫和拉克司奈斯的寫作課還不錯(cuò)。前面的作家/作品講解感覺都挺敷衍，像應(yīng)付出來的。結(jié)尾最長(zhǎng)的一篇采訪文字稿以前老早看過，在B站就能搜到。真正對(duì)得上文學(xué)課這個(gè)標(biāo)題的內(nèi)容大概就三萬多字，勉強(qiáng)給個(gè)四星吧）

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《饑餓藝術(shù)家》/弗朗茨·卡夫卡/60

第一本卡夫卡。《審判?》讀到一半，想放松一下于是選擇啃這本，沒想到他的短篇和長(zhǎng)篇各有各的難讀。最喜歡的兩篇是一名小女子和饑餓藝術(shù)家，小女子給我的感覺幾乎是濃縮形態(tài)的審判，讀審判時(shí)可以一路貼合過去的思路在這幾乎三兩步就走不通了，這種隱秘的敘述并非為了呈現(xiàn)故事，而是對(duì)某個(gè)不明故事可能性的一切聯(lián)想的呈現(xiàn)，我應(yīng)該會(huì)反復(fù)重讀的。饑餓藝術(shù)家這篇?jiǎng)t好讀得多，完全就是一篇有趣巧妙的寓言。痛苦是極致藝術(shù)的源泉，盡管最能夠全身心滿足于自身所形成的痛苦的正是自己，最樂于向他人展示炫耀這份痛苦的也是自己，可假若能夠幸福，又怎會(huì)不去追求幸福形式的藝術(shù)？哪怕那始終是小有缺憾的。散見于報(bào)刊的作品像是一塊塊形似小說的碎片，都沒有多喜歡）

《日子很好，我很我》/焦野綠/61

真的蠻惡心的）

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《我去錢德勒威爾參加舞會(huì)》/彭劍斌/62

用文字傳達(dá)概念的小說，一種空間、一種韌性、一種關(guān)系，總之在好球區(qū)之外，比較喜歡的只有同名作，其次是最后三篇和祝君晚安。瑜不掩瑕，前面幾篇假如有重讀的可能應(yīng)該是被我當(dāng)成某種意義上的工具書吧，表達(dá)上的靈光掩蓋不了小說的各種殘缺，但有一部分經(jīng)驗(yàn)是我很喜歡的，所以還是給個(gè)四星）

《深入北方的小路》/理查德·弗蘭納根/63

很久沒讀的大書，用一種迷人的結(jié)構(gòu)完成的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，讀完回翻能明顯感受到作者對(duì)這二十萬字精妙的概念統(tǒng)籌。讀到中部時(shí)會(huì)想到失眠癥漫記，單說情節(jié)與敘述的慘烈也許比之更甚。戰(zhàn)爭(zhēng)部分的力量其實(shí)要大于其他幾個(gè)部分，尤其是收尾幾節(jié)的“哥們兒”的結(jié)局和主角的愛情處理，我認(rèn)為其實(shí)存在冗余，能明顯感受到很多地方的語(yǔ)言是虛的，是從抽象出發(fā)，把不太牢靠的點(diǎn)靠語(yǔ)言處理過去的。但這真的也不太重要了，當(dāng)我讀到黑皮加德納的結(jié)局時(shí)就注定會(huì)給這本書五星，單是吃壞肚子處的饑餓敘事給我的感覺就比呼吸秋千有過之無不及。線：一個(gè)幾何概念/同時(shí)是漫長(zhǎng)的泰緬鐵路/也是戰(zhàn)俘們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中毫無厚度的生命線。圓：一個(gè)空白的俳句/埃文斯一生的謊言、他的風(fēng)車/他假借他人之死，倒逼出的自己的存在：一種與線絕對(duì)相反的人生。

夢(mèng)也不得夢(mèng)，滅卻心頭火自涼。

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《蛇結(jié)》/弗朗索瓦·莫里亞克/64

第一本莫里亞克，聊到《窄門》時(shí)朋友推薦的，說是故事與窄門完全相反卻又藕斷絲連。假如我是無意中讀到的應(yīng)該也會(huì)想起窄門：一個(gè)不相信自己是被愛著的人，恨與懷疑的蛇結(jié)，卻與窄門的愛同樣有著宗教哲學(xué)的基底，在二者各自的糾葛中也同樣迸發(fā)出了令人難忘的情感力量。敘事流暢得不可思議，依靠精妙的心理剖析撐起了前半本還算是零散的情節(jié)，幾乎是如履平地般地，引領(lǐng)我走完了這狹而曲折的小徑，最終為之感動(dòng)。我的青春不過是一場(chǎng)悠長(zhǎng)的自殺。關(guān)于標(biāo)題蛇結(jié)（纏繞的蝰蛇），我可以試著聯(lián)想到那些糾纏收緊的繩結(jié)，也許有這樣一種模糊的印象：起初你全神貫注，使出渾身解數(shù)，可哪怕指甲弄得生疼也無法解開它。直到一個(gè)你對(duì)此已不甚在意的時(shí)刻，重又拿出它端詳，竟忽的發(fā)現(xiàn)它顯得那樣輕而易舉，好像打從一開始，你要做的就只是毫不費(fèi)力地輕輕一拉。

《仁慈的關(guān)系》/克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛/65

雖然同樣是連綿的長(zhǎng)句，但比撒旦探戈好讀的同時(shí)，感覺也比撒旦探戈難懂）

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《終結(jié)的感覺》/朱利安·巴恩斯/66

個(gè)體記憶的所有局促都可以類比作歷史浩大的動(dòng)蕩不安，最后的錨定不論是勝利者還是失敗者的角度，總歸是欺騙性的，哪怕不書寫，僅僅是回想也會(huì)附著各種無從意識(shí)到的矯飾。事實(shí)上小說結(jié)尾的勘破與領(lǐng)悟，是以反常的方式被設(shè)計(jì)出的。而且因?yàn)椴⒉幌駭⑹鲂栽幱?jì)一樣遮掩，所以也缺乏這方面的趣味性，在我看來有一點(diǎn)可惜。其實(shí)最喜歡的地方也許是艾德里安留下的公式，對(duì)托尼而言的不可靠的記憶，對(duì)艾德里安而言的不充分的材料，二者結(jié)合而成了這段追尋的回憶。要叩問自己，永遠(yuǎn)書寫同時(shí)永遠(yuǎn)叩問）

《乳與卵》/川上未映子/67

沒有刻意綁定性的身體書寫，乳與卵/母與女的角度切得很巧妙，對(duì)比之前讀的一些筆調(diào)雷同的日本女作家這本算是對(duì)上了我的點(diǎn)。但是砸雞蛋作為探討的收尾感覺挺無聊的，整體的對(duì)話也很普通。第二則短篇很喜歡，表達(dá)得足夠直接，發(fā)生得足夠迅猛。

《不可能性》/喬治·巴塔耶/68

一切致死的活動(dòng)，只為獲得微不足道的結(jié)果，我拋棄我的痛苦，說它們?cè)谌鲋e。在欲望中無限接近那些欲言又止的詞匯，也就是詩(shī)，最后猛烈地錯(cuò)過它，可以簡(jiǎn)化為，在一切存在的現(xiàn)實(shí)之間找到那個(gè)不存在的，直至發(fā)現(xiàn)幻覺與空的不盡相同。第二次在小說里看到中括號(hào)。

我把自己扔到死人堆中/穿著雪白的陽(yáng)光/死亡居住在我心里/仿佛一個(gè)小小的寡婦/她啜泣她是懦弱的/我害怕我可能會(huì)嘔吐。