《名偵探的守則》之雜談二

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"密室殺人是否真的太多了？"這是本篇《密室宣言》的主題，也大概是作為推理小說作家的東野圭吾想說出來的心底話。而作為讀者的我，便針對這個有趣的問題，從傳統(tǒng)的5W1H的角度，嘗試找出隱藏在問題背后的真相。
(1) What (什么)
顧名思義，所謂密室殺人是指兇手在某個被封閉的場所內(nèi)殺人然后逃之夭夭，也就是說，兇手從"物理上應(yīng)該是絕對無法離開的空間"中消失得無影無蹤，當(dāng)然，這必需在"兇手不可能從外邊輕易的把空間封閉起來"的大前提下才有意義。然而，廣義上的密室殺人還不只這些。在雪地上沒有兇手逃走時應(yīng)該留下的足印、在眾目睽睽之下兇手來去無蹤的殺人，還有在嚴(yán)密保安情況下的神秘殺人事件，以上全部的設(shè)定都能算得上是密室殺人詭計(jì)。
(2) Who (誰)
首先創(chuàng)作密室殺人故事的，大概便是被公認(rèn)為推理小話之父的愛倫坡(Poe)，他發(fā)表的首篇偵探小說《莫格爾街謀殺案》便是以這為故事重點(diǎn)，而緊追隨其后的偵探小說作家則可謂不計(jì)其數(shù)，特別是名家卡爾(Carr)，更被譽(yù)為密室之王，作品總數(shù)超過七十部。從歐美接捧過來的日本，也有數(shù)以百計(jì)的作家曾創(chuàng)作過密室推理，當(dāng)然其中以作品風(fēng)格屬解謎為主的本格派占大多數(shù)。戰(zhàn)后時期的橫溝正史、高木彬光、又或是七十年代的山村美紗等，都相繼發(fā)表了不少密室名作，甚至連并非以解謎為主的作家們?nèi)缟逭\一或赤川次郎，都有以密室為主題的代表作。而喜愛創(chuàng)作密室詭計(jì)的新本格派作家當(dāng)然更為數(shù)不少，其中包括了身為卡迷的二階堂黎人，及首回梅菲斯特賞的得獎作家森博嗣等等。
(3) When (何時)
一如前面所提到的，首部密室殺人小說、創(chuàng)作于1841年，其后有關(guān)這個詭計(jì)類型的創(chuàng)作一直
延續(xù)至今，在日本即使于舊本格式微、社會派興盛的時期，也曾經(jīng)出現(xiàn)有一些使用密室詭計(jì)的佳作。到了從十多年前開始的新本格年代，作家對于這個題材更是樂此不疲，甚至于2002年，日本講談社更以慶祝甚么二十周年為名，特別籌劃出版了一系列十多部以密室為主題的推理小說。
(4) Where (哪里)
以密室殺人為主要謎團(tuán)的推理作品無分國界、各地皆有發(fā)表，歐美作品會出現(xiàn)以洋式房間構(gòu)成的密室，日本作品則自然也有和式房間獨(dú)特的密室設(shè)計(jì)，而以作品流派來說，密室經(jīng)常出現(xiàn)的場所當(dāng)然是以解謎為主的各地本格派作品，但它卻仍然會少量的存在于日本新社會派作品及風(fēng)格以青春幽默為主的推理小說當(dāng)中。至于存在媒體方面，則還涵蓋了文字小說、漫畫、動畫、電視劇和電影等等。
5. Why (為什么)
其實(shí)，以相同的詭計(jì)設(shè)定，即使用于其他非以殺人為主的事情、如盜竊或誘拐等也能構(gòu)成不可思議的謎團(tuán)，但絕大部份的密室謎團(tuán)，都是以兇殺為主題。也許是作者認(rèn)為血腥的殺人較為有吸引力，又或者普遍的讀者真的較喜愛殺人事件帶來的刺激感，所以即使密室未必一定要與殺人為伴，但兩者合起來產(chǎn)生的不可思議及恐怖感覺，足以稱得上是完美的組合，也因此難怪這類型的詭計(jì)，確實(shí)于推理小說創(chuàng)作中占了一個極大的比重。
6. How (怎樣做)
最后的一個疑問，便是作家們究竟怎樣能大量創(chuàng)作出密室殺人詭計(jì)而不至江郎才盡呢？當(dāng)然，每位作家都有各自獨(dú)特的手法，而也有一些前輩名家把密室作出了詳細(xì)分析與歸納，并寫于小說內(nèi)或獨(dú)立出版成書，讓一時找不到創(chuàng)作靈感的新進(jìn)推理作家們可以藉此借鏡和參考。那樣的密室參考書包括有卡(Carr)在《三具棺材》中的密室講義、二階堂黎人在《惡靈之館》中的密室講義，及有棲川有棲撰寫的《密室大圖鑒》等等。