《名偵探的守則》之雜談三

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究竟是從甚么時(shí)候開始，讀者變得不滿足于簡(jiǎn)單的邏輯推理？又究竟是從甚么時(shí)候開始，作者把偵探小說的重點(diǎn)由案件的推理性轉(zhuǎn)移至兇手的意外性？事實(shí)上，不論是甚么類型的小說，總會(huì)有作家創(chuàng)作過一些作品，是帶有能讓讀者感到意外的情節(jié)的，在武俠小說中，會(huì)出現(xiàn)殺父仇人原來便是自己的授業(yè)恩師，又或者在愛情小說中，相戀的男孩原來是當(dāng)代富豪的獨(dú)生子。諸如此類的橋段可謂層出不窮，既然推理小說標(biāo)榜的本已是找尋謎一樣的兇手，那么又怎能缺少了"讓人感到意料之外的兇手"這個(gè)的出現(xiàn)呢。
       那么，究竟怎樣的兇手，才能算是出人意表？當(dāng)然，好像在漫畫金田一少年中經(jīng)常出現(xiàn)的情況 - 兇手原來是看似弱不禁風(fēng)、楚楚可憐的小女孩 - 早已經(jīng)不能稱得上是意外的了，甚至一般的讀者，都大概會(huì)認(rèn)為誰在故事中的扮相最柔弱可憐，誰便必定是殺人兇手了。那么，意外感較高一點(diǎn)的還有"已死掉的人"，包括在案件發(fā)生前已交代了那個(gè)人的死訊、或在故事的推進(jìn)中被殺害?？傊?，利用表面上已死的人扮演兇手的確可以達(dá)致意外的效果，但前者的意外性明顯不高，后者的意外性雖然還算可以，但所使用的技倆卻也有所限制，裝死的說服力極低，而無頭尸、雙生子或尸體無故失蹤等詭計(jì)對(duì)讀者來說也應(yīng)該早已并不陌生，因此除非作者有與別不同的技巧，否則單憑這種詭計(jì)很難給予讀者很大的意外感。
       另外還有某些作品，使用了更為特別的兇手設(shè)定。設(shè)為雜役、路人等不但對(duì)讀者有欠公平，意外感其實(shí)也不算高，而小孩子和動(dòng)物等則是個(gè)較古舊但還算不錯(cuò)的選擇。把兇手設(shè)定為負(fù)責(zé)推理的偵探、或以負(fù)責(zé)說故事的角色作為"第一人稱"的兇手，都可算是稍含意外，可是時(shí)至今日，這類型的作品也早已出現(xiàn)過不少，稍微有閱讀經(jīng)驗(yàn)的讀者都未必會(huì)為之動(dòng)容。再進(jìn)一步和更為前衛(wèi)的，則甚至?xí)?chuàng)造出如鬼怪之類、無法以日常科學(xué)解釋的兇手來。最后，想以一則有趣的小故事作為這篇的結(jié)尾，這個(gè)小故事來自霧舍巧《二重身宮》的內(nèi)文(但與該小說中的謎團(tuán)沒有任何關(guān)聯(lián))。話說有某部叫"一個(gè)也不剩"的小說，內(nèi)容描述一個(gè)謎一般的兇手要去完成連續(xù)殺人，并且兇手再三強(qiáng)調(diào)要?dú)⒌娜丝倲?shù)應(yīng)該會(huì)有十個(gè)。但當(dāng)讀到最后幾頁(yè)時(shí)，還只出現(xiàn)了九個(gè)被殺的人，其中甚至還包括了自認(rèn)為兇手而自殺死掉的那說故事的人，然而那第十名死者卻還不見蹤影，直至翻到了最后一頁(yè)，才出現(xiàn)了以下的這幾句 : "在后面你會(huì)看見從半空中垂下來的繩子，下面還有一個(gè)小踏臺(tái)，并且還留下一張紙寫著 : 最后的第十個(gè)人....死的人便是你了。"也就是說，這是一部最終把讀者迫入自殺之路的小說，而最后完成連續(xù)殺人的兇手，則包括了執(zhí)行死刑的讀者本身、和隱藏于背后、以心理催眠等方式在幕后操縱的作者了。不論是了無人跡的海上孤島、或是由于道路封閉而與外界隔絕的陸上孤島，自古以來都成為了本格推理小說的最佳舞臺(tái)。這種發(fā)生于所謂"暴風(fēng)雨山莊"的連續(xù)殺人故事模式，對(duì)不少讀者來說的確有一種很特別的吸引力。

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一個(gè)也不剩。。。。。簡(jiǎn)明扼要，tql
阿加莎克里斯蒂的《無人生還》
我的看法與樓主一致
現(xiàn)在的很多作品，華麗的詞藻?優(yōu)美的對(duì)話，結(jié)尾來一個(gè)歐亨利，外加類似于電影里蒙太奇分鏡的寫法。
看著很美，很刺激。
和恐怖游戲一樣，一個(gè)回頭殺，嚇人是真嚇人，簡(jiǎn)單粗暴沒什么技術(shù)含量，但是就是很爽。
什么壓抑的環(huán)境，光影效果渲染，音樂烘托，情節(jié)走向，引領(lǐng)，細(xì)思極恐的劇情，費(fèi)盡心思暗藏玄機(jī)的對(duì)白，統(tǒng)統(tǒng)不需要！
吹一個(gè)氣球要很長(zhǎng)時(shí)間，但是戳爆它的那一下，很爽的那一下只需要一瞬間。
這種“爽”推文的寫法并不是現(xiàn)在才有的，本格派的風(fēng)格就是不注重寫實(shí)，以離奇的案件經(jīng)過和匪夷所思的結(jié)尾為核心。以江戶川亂步為代表，從二錢銅幣到恐怖三角館，本格派的風(fēng)格在他每一部作品都體現(xiàn)的淋漓盡致。尤其是詛咒的指紋，我認(rèn)為這是他的巔峰之作。而影男則是他最離奇也最有個(gè)人特色，大膽突破的一部作品。
后人學(xué)到了他的皮毛卻沒學(xué)到他的精髓，還自以為是的加入了大量華麗的詞藻讓文章集了百家之長(zhǎng)。其實(shí)呢？他們背離了本格派的目的，沒有展示出沉重的社會(huì)意義，沒有體現(xiàn)出偵查過程和離奇案件中的輕松快樂，把二者結(jié)合體現(xiàn)那就更不可能了。至于早期本格派能請(qǐng)神不能送神的弊病倒是學(xué)個(gè)透徹——謎題過于詭異，解釋篇幅卻過于含糊。
學(xué)藝不精卻衷于賣弄，我并非作家圈中的人，本不應(yīng)置喙，但看到有和我思考一樣問題的人，不僅有感而發(fā)。
所以我開始看東野圭吾了，東野的成長(zhǎng)真的是有目共睹，技巧運(yùn)用之熟練令我感嘆，風(fēng)格也能切換自如，不愧為當(dāng)代日本推理小說的代表。
很多經(jīng)典并非沒有糟粕，很多大眾的東西也并非沒有惡俗。
但是經(jīng)典終歸是經(jīng)典，爆紅畢竟是爆紅。成功的背后都是有理由的。
至于如何取舍，如何積淀自己，那就是各位的問題了。
以上