《名偵探的守則》之雜談四

112452

不論是了無人跡的海上孤島、或是由于道路封閉而與外界隔絕的陸上孤島，自古以來都成為了本格推理小說的最佳舞臺。這種發(fā)生于所謂"暴風雨山莊"的連續(xù)殺人故事模式，對不少讀者來說的確有一種很特別的吸引力，而對于我個人來說，對這類作品百看不厭的理由則有以下幾項 :
      首先，是別具魅力的整體氣氛。一般來說，在一個被封閉起來的環(huán)境下，發(fā)生一宗接一宗的殺人事件，不要說身在現(xiàn)場的"準被害者"，即使是作為隔岸觀火的讀者，都能夠深切感受到那種恐怖、無助和草木皆兵的氣氛。也是由于這氣氛，大大的增加了讀者對故事內(nèi)容的投入感，從而加強了閱讀的樂趣。
      其次，是精簡的人物架構(gòu)。既然案發(fā)現(xiàn)場是一所被封閉了的空間，一般被困在里面的人數(shù)不會太多，通常少則只有六、七人，而最多也不會超過十二、三人，再加上期間應該不會再有新的人物加入，所以絕大部份的暴風雨山莊小說，都在前半段便已清晰的交代有關(guān)人等的簡單背景資料，而讀者也能更容易的掌握關(guān)于各個角色的特點、和他們各人之間的表面關(guān)系，這比較起其他場所完全開放、隔不多久便會加入新角色的小說，讀者更能把注意力集中于劇情和推理這兩方面。
       還有的，是緊湊的情節(jié)。即使在虛構(gòu)小說世界中，也很難想像一行十人與外界完全隔絕太長時間，被封閉超過七天的情形已非常罕見，而不論是兇手或偵探，在這有限時間之內(nèi)可說是需要分秒必爭，因此故事的情節(jié)絕不能像其他推理小說那樣，兇手蟄伏多日在等待最佳的殺人時機，而偵探也不會花上大半個月來慢慢搜尋證據(jù)，所以節(jié)奏緊迫、絕無冷場可說是這類作品的特征。
       最后一點，便是本格的保證。暴風雨山莊不但是兇手展開其殺人計劃的最佳環(huán)境，同時也是作者編排絕世詭計的最佳舞臺，所以我想大概只有以詭計作為出發(fā)點的本格推理，才會用上這個故事模式，因此對于詭計至上的本格迷來說，選擇閱讀以暴風雨山莊為主題的作品，會得到一定程度上的風格保證。當然，有利則必有弊，暴風雨山莊給人最大的詬病，便是它的非現(xiàn)實性，它甚至可以稱得上是推理世界中的童話故事。一行人被困于邸宅內(nèi)的原因，多為暴風雨、大雪、山崩、地陷等難以預計的天災，就正如童話中美麗的公主遇到丑惡的巫婆一樣，總是會巧合地出現(xiàn)。同樣的，盡管通常都是兇手單獨犯案，但其他并非手無縳雞之力的被害者們都像愚笨的公主一樣，輕易便給兇手逐一擊倒，而到了最后，當然也會有一位王子般的名偵探出現(xiàn)，他不但不會成為殺害目標，反而能在最后的一刻找出真兇來，這一切確實令人難以置信。當然，假如要故事更接近童話世界的話，那么便得請中村青司或涉谷進平來當建筑設計師，他們必定能夠把邸宅建造得比大魔王居住的古堡更為古怪、有趣。總結(jié)一句，假如說密室是本格詭計的王道，那么暴風雨山莊便大概能稱得上是本格模式的王道吧。