《名偵探的守則》之雜談六

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不在場證明，本來應(yīng)該并非只得時(shí)刻表詭計(jì)這種模式，但自從本格派鲇川哲也的《黑色皮箱》和社會(huì)派松本清張的《點(diǎn)與線》出現(xiàn)以后，日本相繼涌現(xiàn)以列車為舞臺、以推翻不在場證明詭計(jì)為重點(diǎn)的推理名著，其中包括了新社會(huì)派的森村誠一、及有新本格旗手之稱的島田莊司，都曾經(jīng)創(chuàng)作了不少極受歡迎的列車推理作品，而某些推理作家如西村京太郎和津村秀介等，更大量生產(chǎn)這類利用列車或其他交通工具作為主題的推理小說，導(dǎo)致以時(shí)刻表作為詭計(jì)中心的作品，實(shí)在占了不在場證明詭計(jì)的一個(gè)很大的比重。既然列車和時(shí)刻表推理能夠成為某些作家及讀者的最愛，它應(yīng)當(dāng)有過人之處，那么究竟是甚么呢？
      首先想到的，是一般讀者對故事舞臺的認(rèn)受性。與無人孤島或深山古堡相比，日常生活在都市的居民都應(yīng)該絕不會(huì)對列車感覺陌生，甚至更有不少人對列車、車站等東西產(chǎn)生濃厚興趣，從而收集有關(guān)資料和物品的也大有人在，因此對作品也能產(chǎn)生某程度上的共鳴感，而且作為忙碌的都市人，大概也經(jīng)常會(huì)接觸到各色各樣的時(shí)刻表，上班和下班的車船、緊密繁忙的社交應(yīng)酬、電視節(jié)目的播送時(shí)間等等，全都離不開時(shí)刻表的概念。
       以交通時(shí)刻表作為詭計(jì)重點(diǎn)構(gòu)思，也更能讓讀者體會(huì)到親切感。對他們來說，密室殺人事件可能一生人也沒有機(jī)會(huì)遇上一次，無頭尸更是可怕得連想也不敢去想，但在列車推理中所使用到的詭計(jì)，卻與日常生活較為息息相關(guān)，大概有不少人都曾試過需要于短時(shí)間內(nèi)往返兩三處地點(diǎn)的經(jīng)驗(yàn)吧，對于一腳踏兩船的男男女女來說，利用時(shí)刻表制作詭計(jì)的頻繁度甚至可能比推理作家更大。
       另外，列車時(shí)刻表推理也對量產(chǎn)型作家較為有利。假若連續(xù)一百部小說都以孤島為故事舞臺，那么當(dāng)讀者看到第三、四部便可能已經(jīng)生厭，把舞臺換成暴風(fēng)雨山莊也同樣無法維持太久，因?yàn)榭v然殺人的詭計(jì)有所不同，故事場景卻仍是大同小異。相反的，列車行走于不同地區(qū)之間，每個(gè)車站、每個(gè)地區(qū)都有其獨(dú)特的景色和風(fēng)貌，因此即使寫上過千部，都可以為讀者帶來不同背景的新鮮感，保證讀起來不致于太過沉悶。來到了二十世紀(jì)末的新本格年代，這類所謂玩弄時(shí)間與空間魔法的構(gòu)思，又變成了甚么樣的面貌呢？堅(jiān)守傳統(tǒng)風(fēng)格的有棲川有棲，有以典型時(shí)刻表詭計(jì)為主題的《魔鏡》，而作品以氣氛詭異見稱的二階堂黎人，也創(chuàng)作了不在場證明推理的《諏訪湖魔法》，甚至就連創(chuàng)意大膽的麻耶雄嵩，也寫出了麻耶式的另類時(shí)刻表推理作品《木制的王子》，從此可見，時(shí)刻表詭計(jì)可說在日本推理史上依然能夠屹立不倒。把推理小說移植到電視、電影或舞臺劇等其他媒體上，不論是否經(jīng)過改編，都可以對讀者和作者帶來一些好處。對于作者方面來說，在可以擴(kuò)闊讀者層面和數(shù)量的同時(shí)，也能夠增加作品與作者本人的知名度，而更直接的得益，當(dāng)然便是版權(quán)收入的可觀增長....
      至于在讀者作面來說，以聲音和影象作為故事的表達(dá)方式，可以為一些對文字小說產(chǎn)生抗拒或有所限制的讀者，帶來欣賞原著作品的機(jī)會(huì)和樂趣。然而，所謂有其利必有其弊，推理小說以電視、電影等形式出現(xiàn)，也確實(shí)存在著不少的限制。首先從讀者的角度來看，來自別具魅力演員的精彩演繹，再配以感人或震撼的聲音和畫面，效果的確比純文字小說來得吸引，當(dāng)遇上富緊迫力情節(jié)的時(shí)候，間不容發(fā)的流轉(zhuǎn)進(jìn)度更能扣人心弦。但觀眾在享受畫面飛躍的同時(shí)，卻未必能夠細(xì)心的進(jìn)行思考和推理，而以推理小說一向崇尚的公平原則來說，缺乏文字的細(xì)致描寫，單憑鏡頭下一閃而過的情景，也無法讓觀眾可以像偵探般的準(zhǔn)確地捕捉重要的線索，從而令觀眾難以獲得跟故事內(nèi)的偵探一同推理的滿足感。
       盡管把推理小說影像化的確存在先天性的缺點(diǎn)，但作為觀眾還是有方法能夠克服那些問題，而達(dá)致兩全其美的效果，那便是在欣賞影畫之前預(yù)先做好準(zhǔn)備工夫，把原著小說預(yù)先讀它一遍。若然對故事的整體發(fā)展先有了基本的概念和了解，便應(yīng)該更能有效地掌握在畫面中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，那么我們便可以一邊感受從視覺和聽覺帶來的享受、一邊仍然能夠維持從推理本質(zhì)帶來的樂趣。
       至于從作者的角度來說，假如要?jiǎng)?chuàng)作能夠被映像化的推理小說，面對的限制其實(shí)也有不少。在詭計(jì)方面，一人兩役的技倆固然未必適合，敘述性詭計(jì)更是難以應(yīng)用于映像上面，例如從文字上欺騙讀者某個(gè)角色的性別并不困難，但要在畫面上達(dá)致相同效果則很不容易了。另外，故事的背景資料也不能過于復(fù)雜，因?yàn)橐话銊〖碗娪安シ艜r(shí)間的長短都是有所限制，作者無法像書本那樣花費(fèi)大量篇幅來交代一些鮮為人知或過于專門的資料，而這也可能在某程度上限制了故事或詭計(jì)的復(fù)雜性。
       在本篇小說中曾經(jīng)提到過，某些推理新人賞項(xiàng)的入選條件之一，是作品必需能夠被映像化。雖然這不知是否屬實(shí)，但假如真的由于這個(gè)緣故而導(dǎo)致得獎(jiǎng)作品的質(zhì)素每況愈下，那么便可能得不償失了。
      假如沒有金田一少年這部深受歡迎的漫畫，島田莊司的《占星術(shù)殺人事件》可能不會(huì)像現(xiàn)在這樣成為了推理小說迷之間的熱門話題，而把尸體肢解這種詭計(jì)，也未必會(huì)受到太大的關(guān)注。事實(shí)上，從戰(zhàn)前時(shí)期的江戶川亂步等作家開始，這種殺人手法便已經(jīng)出現(xiàn)在日本推理小說里面....