［新手向］故事創(chuàng)作，從入門到入殮（不定期更新）

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新手向故事寫作，從入門到入殮。
摩西摩西，這里是HagiaSophia。
其實(shí)這不是我常用網(wǎng)名，常用的那個重復(fù)了，我就用了我的b站昵稱，哈哈哈
如果嫌麻煩不會念，叫我小內(nèi)就好。
之前發(fā)過一次，被猴叔斃掉了，原因是發(fā)錯了板塊（咱真的不太會用論壇）以為是自己太菜了沒在學(xué)院里發(fā)過原創(chuàng)寫出來的攻略會誤人子弟 。
這次要是再被斃掉，這個攻略我就不會再發(fā)了，
要是沒被斃掉，感謝猴叔不殺之恩
因?yàn)楸炔簧细魑籨alao，我把這個文章貼在了“創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)”專區(qū)里。即使它沉了，我也會持續(xù)更新，只要能幫到一個人，我就會很開心。

接下來話題很嚴(yán)肅，我的教程可能讀起來沒那么歡樂，也是我為了在最短時間內(nèi)寫出最有用的東西。
我是一個業(yè)余寫手，也是業(yè)余影評撰稿者。總的來說業(yè)余就對了。
我并非專業(yè)學(xué)生，沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)漢語言文學(xué)課程，也沒有學(xué)過編導(dǎo)之類的專業(yè)。
我沒有發(fā)表過任何一本網(wǎng)絡(luò)小說，也沒有發(fā)表過長篇連載，也沒發(fā)表過系列短片篇。
我寫過的只有針對劇情的影評，也寫過一些零散的短篇參加征文，長篇只有紙質(zhì)稿，因此你不會找到我的任何實(shí)績，說得難聽點(diǎn)就是云作家。
但是我寫了這篇攻略，也可以說是課程。
是給那些像曾經(jīng)的我一樣，想寫而又不敢寫的同學(xué)準(zhǔn)備的。當(dāng)然遇到瓶頸期的dalao也可以看看，說不定會有意外收獲啥的（恕我譖越 ）
我所寫的是我學(xué)來的一些經(jīng)驗(yàn)。

比起讓你們鉆研大師們寫的深奧的教材（比如我之前看的《故事寫作大師班》，全書45萬字，640頁，干貨滿滿但是看的心累，累到發(fā)瘋），當(dāng)然你們也不會舍得花好幾百塊錢買一些干巴巴的資料來看，我會把你最需要的講給你。

既然你決定相信我，來看我的教程【笑】，那么你就要知道我個人的創(chuàng)作理念和審美原則。因?yàn)槲抑笾v的東西必定會摻加一些我的主觀理解。
而閱讀這篇攻略的你，如果和我的理念有差異，在閱讀下面正文的過程中感覺難以接受，或者否定我的看法，那么你就要對比你我的理念和原則差別在哪里，進(jìn)行適度調(diào)整后吸收到最適合你自己的知識。

如果很不服氣我的原則和理念，我希望你不要在回貼內(nèi)關(guān)于這點(diǎn)抨擊反駁我，這是我的創(chuàng)作根本，如果你不喜歡接受不了，可以放棄我的攻略。沒有必要推翻我。
我的原則和理念。
1，對于被稱為經(jīng)典，大師之作的作品，閱讀時一定要包含敬畏之心。
2，想要寫精細(xì)，就不要求速。想要求速，你的作品必然粗糙。你所花費(fèi)在作品上的時間精力與你作品的完成度有直接關(guān)系，前提是你真的在用功。
3，創(chuàng)作的根本不是構(gòu)思，構(gòu)思固然重要，但根本是你必須寫點(diǎn)什么出來。哪怕你腦海里沒有捋清思路，但是請你務(wù)必寫點(diǎn)什么出來，稍后我會講。一定要下筆啊！！（重要說三遍）
4，如果你沒有思路，不知道故事如何進(jìn)行，那就不要浪費(fèi)時間了，干點(diǎn)有意義的事，但如果你靈光乍現(xiàn)，那請你放下手頭的事立刻記錄下來。
5，在寫故事之前，先看這個故事能不能打動你，連自己都感動不了的作品不配成為作品。
6，要學(xué)會放棄，要學(xué)會取舍，哪怕你寫的東西完成了20萬字，但是如果你不滿意或者這部作品背離你的創(chuàng)作意圖（就像作文跑題），請你立刻放棄它并付之一炬。
7，不要搬運(yùn)，不要致敬，你所謂的搬運(yùn)靈感致敬xx只會讓你的作品更加模糊臃腫，概括起來就是：表面的，機(jī)械的，零碎的，普遍的。
8，當(dāng)你決定了要開始寫小說而不是寫故事，那就請你不要以網(wǎng)文為標(biāo)準(zhǔn)，也不要說出“這是輕小說”的話，說出這種話的人沒有當(dāng)寫手的資格。
以上是我的一些創(chuàng)作理念。至于原因你會在稍后的課程中了解。
事不宜遲，馬上開始第一講。

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如果明天這篇帖子還沒被斃掉，我就會貼上第一講和第二講，內(nèi)容或許很基礎(chǔ)，但是基礎(chǔ)的才是最重要的。相信我，它慢慢會難起來的

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那么第一講來了，枯燥的課程開始。


第一講，長中短篇的區(qū)別，你的任務(wù)。
可能有人認(rèn)為長中短的區(qū)別是字?jǐn)?shù)，其實(shí)不然。
寫小說其實(shí)是完成任務(wù)，不同的小說任務(wù)不同。
很多人想要進(jìn)行創(chuàng)作，可是他連自己的任務(wù)都沒了解，糊里糊涂的寫了一個小說，看似完成了，實(shí)則不然。
在這里我就進(jìn)行比喻吧，這個比喻我會一直沿用。
寫書就像蓋樓，每個人都是工程師。
好的短篇小說，文筆華麗，邏輯嚴(yán)密，情節(jié)一波三折，還用到了獨(dú)特手法，它的故事寫作原則，故事前提中應(yīng)對的難題甚至是對于環(huán)境的應(yīng)用，氣氛的烘托，設(shè)置給讀者的切入點(diǎn)和誘導(dǎo)，人物的性格特點(diǎn)都是花費(fèi)了大量心血精心設(shè)計(jì)，這里舉個例子，東野圭吾寫過一部短篇《沒有犯人的殺人夜》，這部短篇的情節(jié)已經(jīng)可以稱得上是秀了。由于年代久遠(yuǎn)，我已經(jīng)記不清楚所有細(xì)節(jié)，但是作者用細(xì)膩的文筆以第一人稱很好的勾勒出偽死者尸體被發(fā)現(xiàn)時那個焦躁緊張的氣氛，以及殺人成功時我和男教師在房間里的對話，真的給我留下了很深刻的印象，真的令人折服，嘆為觀止。（我就不進(jìn)行賞析了，感興趣的自己去看看）
一部好的短篇，就像是一棟別墅，在外面看它會為它獨(dú)特的造型美而感慨，進(jìn)去觀賞更會為它精美的裝潢，典雅的風(fēng)格設(shè)計(jì)，講究的布局，家具用料的考究而傾倒。正因?yàn)閯e墅小所以這些設(shè)計(jì)師才能在一定時間內(nèi)更加深入的去一在它的美和獨(dú)特上下功夫，這樣才能讓它脫穎而出。
這樣的小說全文往往只講一件事，著重的點(diǎn)是如何用這一件事令讀者的心波瀾起伏，側(cè)重于炫技，無需在意故事的走向和篇幅，也不用花費(fèi)大量篇幅解釋人際關(guān)系，因此大把的時間都可以用來思考細(xì)節(jié)如何勾畫，怎樣才能讓文章在短篇幅內(nèi)有豐富的信息量摻雜還不顯突兀直白，讀完能起到令人回味感慨一下的作用。
好的中篇小說，比如《羊脂球》《猩紅熱》《局外人》。故事前提往往可以突兀的出現(xiàn)，甚至荒誕不經(jīng)，比如《變形記》開篇是主人公醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲。《局外人》的開篇是“今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。”
既然它來的突兀，沒有前因后果，就說明和短篇一樣，全片也是只講述一個故事（比如局外人中母親死了，講完這個故事之后主人公又說了自己去年吃晚飯的事，那這篇小說就失去了意義，顯得混亂不堪）。但是它比起短篇，篇幅更長了，這也就意味著，它所描述的故事內(nèi)容要更大，信息量更豐富，出場的人物要更多（當(dāng)然也有特例，比如經(jīng)典著作《一個陌生女人的來信》，這篇不同之處是它更傾向于炫技）。如果說短篇小說比拼的是誰的技巧更加強(qiáng)大，那么中篇小說的艱巨任務(wù)就是，如何在炫技的同時能體現(xiàn)出更加深刻的主旨。

這里舉個例子來比較你就懂了。
上文提到過的《殺人夜》，全文三個場景，大部分環(huán)境描寫筆墨留在了一家人思考如何處理尸體而聚集在客廳的場面。剩下的兩個場景，一個是拋尸的森林，一個是女家教的家，只寫寥寥幾筆。全文中鏡頭兩點(diǎn)一線，不是一家人的房子就是拋尸森林，沒有任何分支出現(xiàn)。登場的人物都是一開始交代的那些人，也沒有分支。
而中篇的《猩紅熱》（情節(jié)不講了，自己看吧，網(wǎng)上就有）則是隨著時間推移，主人公慢慢認(rèn)識了老板娘，老板娘的女兒，他的學(xué)長，學(xué)長的女朋友等人，這些人都或多或少給他影響，使他的性格發(fā)生改變，直到猩紅熱的爆發(fā)，主角死了，全劇終。
中篇因?yàn)樯婕暗娜宋锔啵鐣h(huán)境更復(fù)雜，因此大部分都有反映社會現(xiàn)實(shí)的意義。
所以，比起短篇小說的別墅，中篇小說更加像蓋大廈，你可以在網(wǎng)上搜一些有名的現(xiàn)代建筑，依然很美觀，很別出心裁，但是他要考慮這個樓怎么才能蓋不塌。蓋了一棟扭體的辦公樓，結(jié)果支撐不住崩塌了，那你再美也沒用了。而別墅，小二樓就不需要考慮崩塌的問題，除非設(shè)計(jì)者是白癡。
樓支撐不住是崩塌，小說支撐不住就是邏輯混亂，人物關(guān)系分崩離析，結(jié)構(gòu)不合理。
因此中篇更要注意結(jié)構(gòu)的合理性，人物關(guān)系，情節(jié)走向和邏輯。
至于十萬字以上的長篇，甚至百萬字的長篇，千萬字的超級系列連載，就是摩天大樓。摩天大樓已經(jīng)不敢去考慮奇形怪狀的結(jié)構(gòu)了，他們的目的是如何蓋的更結(jié)實(shí)，更牢固，更高，如何把地基打好。
一棟摩天大樓本就是一個偉大的杰作，比如萬里長城，它雖然不是樓，也不像滕王閣那么美觀，但是它足夠偉大，不是嗎？

經(jīng)過上面一番比較仔細(xì)的解釋，我相信一些同學(xué)已經(jīng)看出了端倪。
短篇——————————中篇—-———-————-長篇
情節(jié)越來越復(fù)雜，信息量越來越大，人物越來越多，關(guān)系交叉越來越多，對于技巧的需求越來越少，對于基本功的要求越來越重，想要體現(xiàn)的主題越來越龐大。
其實(shí)還有很多的要求，但它們都是漸變的，從短片到長篇的過程是漸變的，有些要素的需求越來越多，有些要素的需求越來越少。
主要原因是，追求的東西發(fā)生了改變。
根本原因嗎，，那就是下節(jié)課要講的了
下一節(jié)課內(nèi)容：什么是故事，名作為什么被稱為名作。
關(guān)鍵詞：爛尾樓，居民房，故事的元素（可不是小說三要素）
腦洞大開的思考一下吧！下期再見！（如果還有可能的話）
ps：下一講的內(nèi)容依托于約翰特魯比所寫的故事寫作大師班，最適合于給新人講解基礎(chǔ)知識。
至于為什么要講這些東西，用他的話說，“九成的作者在故事前提就會失手。”

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第二講   故事要素，爛尾樓與居民樓

經(jīng)過上一講的學(xué)習(xí)，相信很多pong友都已經(jīng)想好了自己要蓋一棟多大的樓。
那么下一步，你得把這個樓的框架結(jié)構(gòu)的草圖畫出來才行。
這一講要講的，就是。。
「故事要素」
想知道故事要素是什么，就得先知道故事是什么。
故事！！是濃縮的人生精華！！（不是洗衣液）

舉個栗子，《白夜行》（以后都會用它）講述的是男主角亮司和女主角雪穗間凄涼的愛情，時間線從亮司小學(xué)5年紀(jì)到他跳樓領(lǐng)便當(dāng)（20年后）。如此長的一段時間內(nèi)，作者卻只剪下一部分亮司和雪穗生活片段作為故事的主干。
因?yàn)檫@些段落就是桐原亮司和西本雪穗的人生精華。
就如同語文閱讀每一個字都是在為主旨服務(wù)，《白夜行》中被選出的每一個生活片段都要揭露兩個社會階層的黑暗，人性扭曲，和凄涼不得的愛。
如果要持續(xù)地突出上述主旨，就沒必要去說“亮司昨天吃了碗面條，和老板娘聊了半小時”之類的累贅文字。東野選擇性的寫了“殺父，殺西本”（體現(xiàn)亮司對雪穗的愛，埋下關(guān)于人性扭曲的伏筆），“拉皮條”（亮司開始進(jìn)入社會底層），“賣盜版，盜刷銀行卡”（不斷墮落），“殺死偵探”（徹底變成見不得光的社會底層陰影）都有意義，劇情看似不連貫但是亮司的成長（當(dāng)然是反面的）是絲滑承接的。
原因就是，故事時間線是斷的，亮司的人生經(jīng)歷是濃縮的完整的。
這是濃縮的一種，濃縮一個人的一生。

還有另外一種濃縮，這種濃縮是把許多人的人生經(jīng)歷拼湊到一個人物身上。
比如張三小時候殺過爹，李四上學(xué)拉皮條，王五愛一個女人愛得要死，趙六賣過盜版光碟，鄭七是個IT高手。
現(xiàn)在東野要寫白夜行，男主角不知道該怎么設(shè)定，正好在這個時候他遇見了張王李趙鄭，于是把他們五個的奇葩一時的人捏到一起，做出來一個奇葩了一輩子的桐原亮司。
但是這一招有個大問題，處理不好極其僵硬。。。。。。。。這里先留個坑，以后再講如何處理。

現(xiàn)在，繼續(xù)講我們的故事要素。
我將故事要素與蓋樓的草圖一一對應(yīng)，便于理解。

故事前提----------------樓的風(fēng)格外形，巴洛克，中國風(fēng)。
角色設(shè)置----------------樓的內(nèi)部格局，哪怕樓再好，戶型很爛也不會有人買。
內(nèi)涵----------------------樓的內(nèi)部裝修，沒有內(nèi)涵的故事就像是毛坯房。
情節(jié)----------------------樓層，每一個小故事都是一層。只有一個就是平房，有一堆就是高層。
故事線-------------------樓的承重墻和承重柱，承重墻不好的樓，塌是必然的。
場景----------------------樓所坐落的地段。不會影響樓的美觀，但是會影響樓的價值。

那么今天，我就來講講第一步，也是最重要的一步。
故事前提
想要蓋樓，就得知道想蓋個什么樣子的。寫作也是一樣，在你動筆之前就要知道寫出來的將會是什么東西。這個東西，我們俗稱——構(gòu)思。
故事前提的要求也很簡單，只有兩個
1，寫出來的東西必須能感動自己，吸引別人眼球（電影海報就是最好的例子）
2，故事前提必須是一句話，概括你將要寫的核心內(nèi)容（電影海報還是最好的例子）
你們可能不太懂什么意思，那就去電影院看看宣傳海報吧。
比如：“漫威英雄集結(jié)，在慘烈的犧牲后戰(zhàn)勝滅霸。”
一句話，感動漫威迷，吸引路人，概括基本內(nèi)容。
不得不說，寫電影宣傳海報的都是大佬。

不過，90%的創(chuàng)作者都會在故事前提這個階段就失手，他們的通病也只有兩個。
1，太過于不切實(shí)際，理想很豐滿現(xiàn)實(shí)很骨感。說白了就是他想寫的東西自己沒有能力駕馭，構(gòu)思了一整個xx宇宙，結(jié)果人物關(guān)系都沒捋清。
2，機(jī)械式拼湊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一大亮點(diǎn)，也就是上文我挖的坑。用幾年前小品里面的段子來講就是：“我要寫一部集科幻玄幻盜墓驚悚后宮都市戀愛穿越戰(zhàn)爭于一體的著作”。

先破后立，我先來解釋為什么不能這么做，然后再來解釋該怎么做。
不切實(shí)際，俗名假大空，如果寫好了確實(shí)很厲害，可是關(guān)鍵是你寫不出來，這違背了我的原則：必須要寫點(diǎn)什么出來。
不切實(shí)際的故事前提會導(dǎo)致你文章故事線混亂，時間線錯亂，人物關(guān)系根本沒法考慮了，一團(tuán)漿糊，就像一個剛大學(xué)畢業(yè)的建筑師要去修復(fù)巴黎圣母院，巴黎圣母院確實(shí)是偉大建筑，可你搞不出來。就算修好了，還不如不修。
這種蓋到一半蓋不下去的樓，我稱之為爛尾樓


至于機(jī)械式拼湊，是很多人不舍的花時間去思考故事的可能性，也有可能是人的審美能力過低，看到什么都覺得好，希望自己的故事可以占據(jù)所有故事的亮點(diǎn)
這是不現(xiàn)實(shí)的，每一棟不同的樓所用的材料，所屬的風(fēng)格，大小戶型都是不一樣的。強(qiáng)行搬運(yùn)寫出來的東西不是套路化嚴(yán)重就是畸形。接下來的道理我不說大家也明白了。這種行為，輕則讓你的文章毫無特色（甚至網(wǎng)文連名字都一樣），重則。。。。。。撕了吧，這玩意也叫文章？
大部分雷同的套路文，我稱之為居民樓。

那么如何才能避免以上兩種問題發(fā)生呢？？
我的建議是，先嘗試寫短篇（區(qū)別我上一講說過了），選擇情節(jié)較短的文章去下手，這樣用一句話來表述對你的大腦比較友好。這樣可以避免爛尾樓的出現(xiàn)。
你要花費(fèi)大量時間去思考你的故事前提，確定它足夠吸引人，如果你不知道如何提升自己故事前提，其實(shí)它自身的另外一個用法可以幫助你完善它。
故事前提的本質(zhì)是故事的“可能性”。
看不懂？舉個栗子。
概括《白夜行》的話，我會寫“男孩為了保護(hù)他愛的女孩而殺死了自己的父親”
看上去很普通吧，這種故事拿來當(dāng)電影噱頭不會有人想看的。
那么加點(diǎn)形容詞來加工一下，每一個文字都有無窮的可能性。
“可愛的男孩為了保護(hù)他愛的女孩而殺死了自己的父親”
或者
“殘疾人男孩為了保護(hù)他愛的女孩而殺死了自己的父親”


是不是感覺不一樣了？
東野圭吾選擇的是

“（陰郁聰明的）男孩為了保護(hù)他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親”

然鵝，如果只是這樣，我覺得寫一個短篇小說就好了，東野選擇了長篇，時間線持續(xù)20年。
于是《白夜行》中又加入了一個條件，或者說次要動作。

“（陰郁聰明的）男孩為了保護(hù)他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層隱藏20年）”

但是東野還想要體現(xiàn)出社會兩個不同階級的黑暗，和人性扭曲
于是在次要動作內(nèi)加入修飾詞。

“（陰郁聰明的）男孩為了保護(hù)他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層［保護(hù)身處上流社會］女孩20年）”

可是東野還想寫經(jīng)典的文學(xué)愛情悲劇，真是個貪婪的人啊。
于是這個故事前提加入了結(jié)局

“（陰郁聰明的）男孩為了保護(hù)他愛的女孩（不被迫賣淫）而殺死了自己的父親（，在黑暗的社會底層［保護(hù)身處上流社會］女孩20年），（付出無果最終獻(xiàn)身）”

這就是白夜行的故事前提。其實(shí)本不該這么長，我為了便于大家理解而把它超級擴(kuò)充了一下。
用最短的文字涵蓋最大的信息量。每一句話都有無限可能，全看你怎么樣才能讓它看上去更誘人。獨(dú)特的故事前提就像風(fēng)格獨(dú)特的建筑，讓人眼前一亮。

小建議
?你可以多準(zhǔn)備幾個故事前提，選出最好的來寫。
?一旦覺得寫不了就立刻放棄，不要好高騖遠(yuǎn)，寫不出來東西就糟糕了。
?不要給故事前提加入太多雜質(zhì)，那些都是情節(jié)。
?多看看電影宣傳海報，對你有好處。

以上是這節(jié)課講的故事創(chuàng)作第一步，故事前提。
下一講，角色設(shè)置，漢尼拔與史特琳探員