宗師亂步——日本推理的起點(diǎn)

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（注：內(nèi)容有點(diǎn)多，請(qǐng)耐心看完）
?“日本推理九十一年”應(yīng)該從哪一年算起？一九二三。為什么不是一九二二或一九二四？因?yàn)橐晃幻薪瓚舸▉y步的作家在這一年創(chuàng)作了真正屬于日本的推理小說(shuō)。江戶川亂步是何許人也？用臺(tái)灣著名出版人陳蕙慧女士的話說(shuō)：“亂步，對(duì)日本推理文壇而言，是源頭，是中流砥柱，更是精神領(lǐng)袖……”

在序言里談到了日本推理文學(xué)的探索期。探索期固然孕育著無(wú)限希望，到對(duì)很多東西的認(rèn)知不可避免地還處于混沌狀態(tài)，推理文學(xué)亦如此。很多日本作家已經(jīng)在有意識(shí)地創(chuàng)作推理小說(shuō)，但寫出的東西到底是不是真正的推理小說(shuō)，或者說(shuō)推理小說(shuō)里究竟應(yīng)該有什么元素，這些作家?guī)缀跏且粺o(wú)所知的。這就像一個(gè)咿呀學(xué)語(yǔ)的孩童，可能模仿起來(lái)有模有樣，但自己究竟在做什么，為什么要這么做，對(duì)于這個(gè)孩子來(lái)說(shuō)就顯得太過(guò)深?yuàn)W了。

?在創(chuàng)作者尚且如此的情況下，讀者對(duì)于推理小說(shuō)的理解和鑒別能力，就可想而知了。因此，在探索期里，我們看到了這樣一個(gè)現(xiàn)象：幾乎所有的推理小說(shuō)都被界定為“時(shí)代小說(shuō)”或“風(fēng)俗小說(shuō)”，有的評(píng)論者干脆以“大眾讀物”為其定義。不可否認(rèn)，這對(duì)推理小說(shuō)的推廣起到了一定積極的作用，但作為一種新興的類型文學(xué)，這種結(jié)果恐怕不是推廣者愿意看到的。

因此，日本推理需要一位領(lǐng)袖，一位開(kāi)天辟地的大宗師。而這個(gè)人，無(wú)疑就是江戶川亂步。

?江戶川亂步本名平井太郎，一八九四年十月二十一日生于三重縣名賀郡名張町。父親平井繁男是名賀郡公所書記；母親名叫平井菊。在亂步兩歲時(shí)，因父親轉(zhuǎn)換工作，一家移居名古屋市。

七歲時(shí)，亂步進(jìn)入初級(jí)小學(xué)，馬上對(duì)閱讀產(chǎn)生了濃厚的興趣，開(kāi)始閱讀巖谷小波的《世界故事集》。在十一歲進(jìn)入市立第三高等小學(xué)后，亂步便開(kāi)始閱讀押川春浪的武俠小說(shuō)以及黑巖淚香翻寫的推理小說(shuō)。十三歲時(shí)，亂步進(jìn)入愛(ài)知縣立第五中學(xué)。他是一個(gè)典型的“思維型”學(xué)生，因?yàn)橛憛捹惻芎蜋C(jī)械體操，時(shí)常曠課。他對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的悲喜不感興趣，喜一個(gè)人在幽暗的房間里，靜靜地構(gòu)筑著虛幻的世界。

?就是在這個(gè)時(shí)期，江戶川亂步對(duì)推理小說(shuō)產(chǎn)生了興趣，立志要成為一位舉足輕重的推理作家。他為自己想出了“江戶川亂步”這個(gè)筆名，因?yàn)檫@個(gè)名字的日語(yǔ)發(fā)音（Edogawa Ranpo）和推理小說(shuō)的鼻祖埃德加?愛(ài)倫?坡（Edgar Allan Poe）非常接近。亂步的志向在他的筆名里已經(jīng)顯現(xiàn)了出來(lái)。

?一九〇七年，亂步的父親開(kāi)設(shè)平井商店，投身商界。很遺憾，沒(méi)過(guò)幾年，平井商店因經(jīng)營(yíng)不善破產(chǎn)，已經(jīng)中學(xué)畢業(yè)的亂步不得不放棄升學(xué)，回家打理家族事務(wù)。之后，亂步跟隨家人移居朝鮮。沒(méi)過(guò)多久，很難適應(yīng)異國(guó)生活的亂步獨(dú)自返回日本，在本鄉(xiāng)湯島天神町之云山堂當(dāng)印刷排字工。后來(lái)，亂步考進(jìn)了早稻田大學(xué)預(yù)科，但是受客觀條件所迫，很少去上課。其間，他當(dāng)過(guò)抄寫員、雜志編輯、圖書管路員、家庭教師等。

?一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租到了一所房子，亂步搬去同住，從此再不必去打工，可以專心上學(xué)。八月，亂步預(yù)科畢業(yè)，進(jìn)入政治經(jīng)濟(jì)學(xué)部。一九一四年，他與同學(xué)創(chuàng)立了一本名為“白虹”的雜志。

?這個(gè)時(shí)期的亂步可以全身心地投入到對(duì)推理小說(shuō)專研中，他越發(fā)喜愛(ài)愛(ài)倫?坡與柯南?道爾的作品。亂步堅(jiān)信，真正意義上的推理小說(shuō)，必須以短篇形式呈現(xiàn)——這種創(chuàng)作思想，在他以后的創(chuàng)作生涯里得到了充分地體現(xiàn)。亂步為了研究歐美小說(shuō)，除了大學(xué)圖書館之外，還去上野、日比谷、大橋等地的圖書館閱讀，并自己把閱讀筆記裝訂成書，定名為“奇譚”。

?一九一五年，亂步翻寫出了短篇推理小說(shuō)《火繩槍》——這應(yīng)該是江戶川亂步創(chuàng)作的第一篇推理小說(shuō)（但不是第一篇公開(kāi)發(fā)表的推理小說(shuō)）。這篇作品原型是美國(guó)作家梅爾維爾?戴衛(wèi)森?波斯特的小說(shuō)《杜姆多夫事件》。他把作品投到雜志社，受到了編輯的鼓勵(lì)，但卻沒(méi)能發(fā)表。

?一九一六年，江戶川亂步大學(xué)畢業(yè)。他原本打算到美國(guó)開(kāi)拓自己的推理事業(yè)，但因囊中羞澀，只好留在日本找工作。在其后的五年里，亂步輾轉(zhuǎn)于日本各地，先后更換了十幾種工作。有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，加上之前的打工經(jīng)歷，江戶川亂步應(yīng)該是全世界從事職業(yè)最多的推理小說(shuō)作家。

?一九二二年，江戶川亂步創(chuàng)作了《兩分銅幣》和《一張車票》兩篇小說(shuō)。他將在兩篇作品投給了當(dāng)時(shí)全日本最知名的《新青年》雜志?！缎虑嗄辍冯s志創(chuàng)刊于一九二〇年一月。最初，這本雜志的定位是一本綜合性文學(xué)雜志，并不只刊登推理小說(shuō)。但當(dāng)時(shí)正逢推理風(fēng)潮席卷全日本，雜志對(duì)推理小說(shuō)的關(guān)注也就顯得理所應(yīng)當(dāng)?！缎虑嗄辍冯s志翻譯刊登了大量?jī)?yōu)秀的西方推理小說(shuō)，迅速得到廣大讀者和創(chuàng)作者認(rèn)可，成為當(dāng)時(shí)日本推理文學(xué)的大本營(yíng)。

?《新青年》意識(shí)到了推理小說(shuō)不可限量的前景，決定在譯介的基礎(chǔ)上加大力度，舉辦推理小說(shuō)征文大賽。征文要求每篇小說(shuō)的篇幅不能超過(guò)四千字。雖然稿件的質(zhì)量很難令人滿意，但活動(dòng)本身卻得到了各界一致認(rèn)可。當(dāng)江戶川亂步投稿給雜志時(shí)，征文的字?jǐn)?shù)限制已經(jīng)提升到了一萬(wàn)兩千字——但即便如此，亂步的作品依然嚴(yán)重“超標(biāo)”。

?不過(guò)，江戶川亂步對(duì)自己的作品非常有信心，堅(jiān)信其水準(zhǔn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于日本所有推理作品。因此，亂步?jīng)]有參與征文，而是將作品直接寄給了《新青年》雜志的主編森下雨村。森下雨村一氣讀完兩篇作品，簡(jiǎn)直不敢相信這是出自一位新人的筆下，甚至認(rèn)為兩作是對(duì)某篇?dú)W美小說(shuō)的翻寫。于是，他找來(lái)當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常有名的推理小說(shuō)作家小酒井不木來(lái)鑒定，后者讀過(guò)之后也驚為天人。森下雨村不禁慨嘆：“可以媲美歐美的推理小說(shuō)，終于由日本人創(chuàng)作出來(lái)了！”
一九二三年四月，《兩分銅幣》被發(fā)表在《新青年》雜志上。在全世界第一篇推理小說(shuō)《莫格街兇殺案》發(fā)表整整八十二年后，日本的推理小說(shuō)終于走上正軌。同年七月，《一張車票》也在《新青年》上發(fā)表，江戶川亂步一舉奠定了自己一代宗師的地位。一九二三年是一個(gè)值得銘記的年份，是日本的“推理元年”，也是本書的起始點(diǎn)。

整個(gè)一九二四年，亂步因?yàn)楣ぷ鞣泵](méi)有發(fā)表太多作品。從一九二五年開(kāi)始，他將主要精力放在了創(chuàng)作上。在這一年一月，亂步發(fā)表了一篇非常重要的作品——《D坂殺人事件》。之所以說(shuō)其重要，是因?yàn)樵谶@篇小說(shuō)里，亂步著力塑造的名偵探明智小五郎初次登場(chǎng)——這個(gè)人物是日本推理文學(xué)史上第一位“系列名偵探”。明智小五郎是一位沒(méi)有固定職業(yè)的上等游民，和整天窩在貝克大街的福爾摩斯非常相似。小五郎擁有精明的頭腦和旺盛的好奇心，最擅于撲捉微妙的“人性起伏”，對(duì)于推理和偵破工作游刃有余。同時(shí)，和許多另類的神探不同，明智小五郎是一位頗令異性著迷的好男人。在亂步后期作品里，他和自己事務(wù)所的美麗女秘書喜結(jié)連理。在明智小五郎系列里，比較具有代表性的作品還包括《天花板上的散步者》、《心理測(cè)驗(yàn)》、《兇器》等。

從一九二六年開(kāi)始，江戶川亂步的創(chuàng)作思路有所調(diào)整，開(kāi)始更多的中篇或長(zhǎng)篇作品，其中比較成功的包括《帕諾拉馬島奇談》、《孤島之鬼》、《蜘蛛男》、《魔術(shù)師》、《黑蜥蜴》等。相對(duì)于篇幅上的變化，亂步這一時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變更加值得注意。

自出道伊始，亂步一直在創(chuàng)作比較正統(tǒng)的本格推理小說(shuō)，最明顯的例子就是《兩分銅幣》和《D坂殺人事件》。所謂“本格”，即“正統(tǒng)”，放在推理創(chuàng)作中，指代風(fēng)格傳統(tǒng)、具有愛(ài)倫?坡和柯南?道爾風(fēng)格的福爾摩斯式作品。亂步自幼喜讀愛(ài)倫?坡等人的作品，由“本格”起步當(dāng)屬情理之中。

隨著創(chuàng)作的深入和成熟，亂步越來(lái)越注重自我風(fēng)格的展現(xiàn)。他不甘于簡(jiǎn)單復(fù)制西方作品的內(nèi)涵，不斷嘗試將作品打上“亂步風(fēng)格”。他進(jìn)一步將現(xiàn)實(shí)中的世界拋諸腦后，結(jié)合日本獨(dú)特文化背景以及日本國(guó)民的審美需求，結(jié)合自身的累積和好惡，不斷將浪漫、幻想、離奇，甚至耽美等元素融入推理之中，使其呈現(xiàn)出與之前、與西方完全不同的獨(dú)特風(fēng)格。

例如，在《孤島之鬼》一書中，前半部分依然是一部非常本格的傳統(tǒng)推理小說(shuō)，有謎團(tuán)，有不可能犯罪，有縝密的邏輯推理；然而，在案件有了明確的偵破方向之后，亂步忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，幾乎摒棄了過(guò)往推理小說(shuō)的一切特質(zhì)，講故事演繹成為一部在詭異世界的冒險(xiǎn)之旅——在虛幻的孤島之上，“棲息”著種種“妖魔鬼怪”（智障者、連體人、傷殘者等等），處處散發(fā)著日本風(fēng)格的妖異之美。讀者讀至此處，會(huì)忘記手中捧的是一部推理小說(shuō)，只記得感嘆“只有在日本人的審美體系里，才會(huì)派生出這樣的故事”。

亂步的這種嘗試和突破，解決了推理文學(xué)的“本土化”問(wèn)題，為這種文學(xué)類型在日本的發(fā)展掃清了最后的，也是最大的一個(gè)障礙。其后的九十年里，推理小說(shuō)之所以能在日本如此輝煌，亂步的“改良”功不可沒(méi)。他將自己從一九二六年開(kāi)始創(chuàng)作的這種有別于本格推理的小說(shuō)稱為“有奇異味道的小說(shuō)”。這個(gè)稱謂直到今天依然被日本文學(xué)界廣泛使用，很多日本作家不會(huì)將自己的作品劃歸為推理、幻想、懸疑或耽美任何一類，而是直接納入“有奇異味道的小說(shuō)”之列，可見(jiàn)亂步的影響已經(jīng)超越了推理文學(xué)的范疇。直到今天，日本的推理也保持著多種多樣、難以界定、充滿奇異味道的特質(zhì)——哪怕這種味道趨近于所謂的“變態(tài)”。

進(jìn)入二十世紀(jì)三四十年代，戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)嚴(yán)重影響到了亂步的創(chuàng)作。首先，日本政府將源于西方的推理小說(shuō)定義為“敵性文學(xué)”，嚴(yán)格禁止創(chuàng)作和傳播。迫不得已，亂步放棄了“有奇異味道的小說(shuō)”，改寫冒險(xiǎn)文學(xué)和兒童推理。他在一九三六年和一九三七年創(chuàng)作了兩部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)，這就是讀者耳熟能詳?shù)摹豆直I二十面相》和《少年偵探團(tuán)》。書中塑造的怪盜二十面相和少年偵探團(tuán)深入人心，成為日本國(guó)民偶像，被多次搬上熒幕。著名影星金城武曾扮演過(guò)怪人二十面相，而《名偵探柯南》則直接使用了“少年偵探團(tuán)”這個(gè)設(shè)置，可見(jiàn)這兩部作品有多么成功。亂步受到鼓舞，將面向青少年的推理文化普及作為了一項(xiàng)重要的工作堅(jiān)持了下去，直至逝世。

戰(zhàn)后亂步并沒(méi)創(chuàng)作太多推理作品，只有兩部長(zhǎng)篇和七部短篇，其中的《欺詐師與空氣男》是比較具有代表性的作品。除去小說(shuō)，亂步一生中還創(chuàng)作了許多推理文學(xué)理論性文章，包括自述、評(píng)論、研究等總共數(shù)十篇。其中，于一九六一年出版的自傳體文集《偵探小說(shuō)四十年》是日本推理文化研究不可忽視的寶貴資料。

縱觀亂步一生，其創(chuàng)作大體可以分為四類：本格推理；帶有奇異味道的廣義推理；兒童推理；推理理論。從整個(gè)日本推理文學(xué)九十年的發(fā)展來(lái)看，筆者認(rèn)為亂步的廣義推理是其最為重要的、具有“精神領(lǐng)袖”作用的作品。

一九四六年六月十五日，已經(jīng)功成名就的江戶川亂步主持了一場(chǎng)“在京推理作家座談會(huì)”，向到場(chǎng)來(lái)賓介紹了美國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展近況。那天適逢周六，這次聚會(huì)之后，大家決定，每月第二個(gè)星期六定期舉辦一次聚會(huì)，稱為“土曜會(huì)”（星期六在日本稱為“土曜日”）。

一年后，以土曜會(huì)為班底，日本推理作家們成立了“偵探作家俱樂(lè)部”，一致推舉江戶川亂步為會(huì)長(zhǎng)。一九五四年十月，偵探作家俱樂(lè)部與關(guān)西偵探作家俱樂(lè)部合并，改稱為“日本偵探作家俱樂(lè)部”；一九六三年，俱樂(lè)部改組為社團(tuán)法人，得到政府部門的認(rèn)可，正式更名為“日本推理作家協(xié)會(huì)”。時(shí)至今日，這個(gè)社團(tuán)依然是日本最權(quán)威的推理文化機(jī)構(gòu)。

一九五四年，在慶祝江戶川亂步六十歲誕辰的宴會(huì)上，為了振興日本推理小說(shuō)，亂步向日本偵探作家俱樂(lè)部提供一百萬(wàn)日元，設(shè)立了“江戶川亂步獎(jiǎng)”。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是日本最權(quán)威、歷史最悠久的推理獎(jiǎng)項(xiàng)之一。大獎(jiǎng)最初兩屆授予了兩部推理文化理論研究書籍。從第三屆起，大獎(jiǎng)改為長(zhǎng)篇推理小說(shuō)征文，鼓勵(lì)新人創(chuàng)作。

“推理本就沒(méi)有什么高下之分，因?yàn)檎嫦嘤肋h(yuǎn)只有一個(gè)！”

這句經(jīng)典的臺(tái)詞會(huì)喚醒很多讀者美好的童年記憶。在那個(gè)時(shí)代，似乎沒(méi)有什么比看上一集《名偵探柯南》更過(guò)癮的事情了。從一九九六年開(kāi)始，柯南的神話延續(xù)到了今天，熱度始終不曾衰減。

為什么這個(gè)天才少年想也不想地就給自己起了“江戶川柯南”這個(gè)假名？ 為什么那個(gè)挨了幾百劑麻醉針卻依然生龍活虎的名偵探毛利的名字叫“小五郎”，而不是“毛利太郎”、“毛利次郎”或“毛利小六郎”？為什么在故事里會(huì)屢屢出現(xiàn)一個(gè)人氣超高的怪盜基德？為什么柯南那三個(gè)同學(xué)自稱“少年偵探團(tuán)”？相信現(xiàn)在已經(jīng)不需要筆者再作什么解釋了。這一切都是在向大宗師江戶川亂步致以最崇高的敬意。

江戶川亂步是日本推理文學(xué)奠基人，是精神領(lǐng)袖和中流砥柱。沒(méi)有江戶川亂步，不可能有今日“百家爭(zhēng)鳴”的局面。無(wú)論本格派與變格派，無(wú)論社會(huì)派與新本格派，皆源于亂步；無(wú)論橫溝正史與松本清張，無(wú)論島田莊司與東野圭吾皆師從亂步。鑒于亂步對(duì)日本推理文壇的貢獻(xiàn)，日本政府于一九六一年十一月，授與他“紫綬褒章”。一九六五年七月二十八日，亂步因腦溢血逝世，享年七十一歲。日本政府授與他“正五位勛三等瑞寶章”，以紀(jì)念其不朽功績(jī)。

二〇〇三年，日本東京舉行了規(guī)模盛大的“江戶川亂步展”，一時(shí)間觀者無(wú)數(shù)，許多日本一線推理作家更是鼎力相助。縱觀日本文壇，逝去近半個(gè)世紀(jì)依然能受到如此之高的關(guān)注，江戶川亂步堪稱空前。而這一切，皆因這位大宗師開(kāi)啟了日本推理輝煌的九十一載。
                                 （來(lái)源于：午夜文庫(kù)）

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只看過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)江戶川亂步，之后慢慢補(bǔ)

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講真亂步的地位確實(shí)難敵，但是他小說(shuō)中很多詭計(jì)已經(jīng)成套路了，現(xiàn)在好多作品運(yùn)用里面的詭計(jì)，現(xiàn)在再讀就沒(méi)有那種感覺(jué)了

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