寫作雜談

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寫下這篇文章的主要目的，是作為個(gè)人創(chuàng)作歷程的總結(jié)，僅供參考。
    首先要寫在前面的是，雖然我喜歡推理，但是并不希望在現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)真實(shí)的謀殺案，可能正是基于這個(gè)原因，相較于站在殺人者的角度去思考如何殺人，我更擅長的是為什么要?dú)⑷恕?br /> 這也與我喜歡社會派有關(guān)，我認(rèn)為凡事必有因，即便是隨機(jī)殺人也會有誘因，如果參考現(xiàn)實(shí)中的案例的話，像是綠河殺手、泰德邦迪這樣的典型，無論是兒時(shí)生活的壓抑，還是情場失意的刺激，都為他們的殺戮埋下伏筆，這些都應(yīng)該在文章中得到映射，而被害者也因與之特點(diǎn)相符，這樣才能讓文中殺手一角更為立體、真實(shí)，而不是毫無緣由的拋出具尸體后，羅列疑點(diǎn)，便草草開始，盡管大多數(shù)作品受篇幅影響只能如此，但這部分即便不通過文字描述，也應(yīng)該通過角色互動或者心理活動得到映射，只有把角色當(dāng)成真實(shí)存在的人，才能盡可能的把他塑造成型，當(dāng)然，我自己也沒能做到這一點(diǎn)，還在繼續(xù)努力的路上。
在我之前的科普中也提到過，推理小說戒律的制定，唯一的核心就是為作者服務(wù)——并不是約束作者，而是更好的幫助作者保證小說讀者的參與感，只有在保證公平性的前提下，讀者參與小說的推理才會有趣味性，畢竟誰也不想在自己經(jīng)過深思熟慮后確定的兇手，竟然只是一個(gè)被幽靈附身的傀儡吧？
但是推理迷題與推理小說并不完全相同。
小說的本身是一個(gè)已經(jīng)完美的故事，其在作者創(chuàng)作完成之后，就已經(jīng)達(dá)成了“閉環(huán)”。
但與之相對的迷題，則是要充分保留答題者參與的空間，并且推理迷題本身并不需要依靠銷量為作者獲利，但著并不是說趣味性就不重要了，尤其是眾多大賽里動輒萬字的迷題，如果沒有一定基礎(chǔ)的趣味性在其中，對于答題者而言也是一種煎熬吧？
話說回來，只要明確推理小說和推理迷題的區(qū)別，就會清晰的認(rèn)識到推理小說戒律對于推理迷題來說，其中絕大部分并不適用。
推理迷題的解答者從當(dāng)?shù)氖桥c偵探角色相對等的“偵探”一角，而對于推理小說來說，我們很像一個(gè)旁觀者，是一名可以隨著偵探角色活動的路人，這兩者的體驗(yàn)是完全不一致的。
但是這又與創(chuàng)作有何關(guān)系呢？
我認(rèn)為推理迷題如果死板的依照推理小說的戒律進(jìn)行創(chuàng)作的話，只會給自己套上不必要的枷鎖，推理迷題唯一的基礎(chǔ)規(guī)則應(yīng)該只有一個(gè)——使答題者能夠獲得與“偵探”角色相對應(yīng)的信息量。
說到這里，就不得不簡要的說明我對于推理的看法。
我認(rèn)為推理實(shí)際上就是處理信息——收集信息→分析信息→總結(jié)信息→得出結(jié)論，這是一個(gè)推理的完整過程，就如同現(xiàn)實(shí)中的警察需要親臨現(xiàn)場進(jìn)行勘察一樣，對作者提供的信息進(jìn)行真別篩選的首要條件，就是收集作者所提供的信息。就如同在做語文的閱讀理解一般，篩選出“關(guān)鍵詞”——也就是線索。
在現(xiàn)實(shí)之中，線索不會直接貼在犯罪現(xiàn)場的墻上，同樣需要“偵探們”自己去發(fā)掘。
綜上所述，這就是我進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ)認(rèn)知——我作為作者的首要目標(biāo)，是把完整的案件故事，傳達(dá)給作為“偵探”的答題者們，而破案則由答題者們自主進(jìn)行。
那么接下來就是作為作者的我需要考量的事情。
如何把案件完整、生動的再現(xiàn)給答題者？
我選擇了模仿新本格的創(chuàng)作特點(diǎn)——虛構(gòu)世界。
如開篇所說，我并不希望現(xiàn)實(shí)中發(fā)生案件，而且涉及到現(xiàn)實(shí)因素的話，總會有這樣那樣的顧慮的，不是嗎？
但如果存在一個(gè)以現(xiàn)實(shí)為模板進(jìn)行刻畫的虛構(gòu)世界的話，那它不正是一個(gè)完美的“案發(fā)現(xiàn)場”嗎？在這里不需要擔(dān)心人種問題、宗教問題、國別問題，也不需要在意時(shí)差的換算、時(shí)區(qū)之間季節(jié)、日出時(shí)間等等的“多余問題”——所有的一切都應(yīng)該以故事本身為核心進(jìn)行設(shè)計(jì)——這樣既能方便答題者更好的理解，也可以簡化自己的創(chuàng)作過程，避免過于復(fù)雜的背景產(chǎn)生邏輯上的漏洞。
就好比發(fā)生在“美國”的案件我可以用我國的時(shí)間進(jìn)行描述：“早上的理查德在公寓頂層的套房中醒來，從熟悉的位置拿起鬧鐘，已然到了上午7：50，如果不趕緊出發(fā)的話，就會錯(cuò)過銀行的報(bào)告會議。”
作為作者我不需要去考慮美國的早上是否從7：50開始，即便西海岸的洛杉磯與東海岸紐約之間時(shí)間不一致，只要與我的題目無關(guān)，就無需理會，除非我需要特意強(qiáng)調(diào)了查理茲在空間上進(jìn)行了跨時(shí)區(qū)的移動，但即便是這樣，使用“四個(gè)小時(shí)后，皮特從倫敦坐飛機(jī)來到了這里，此時(shí)已經(jīng)是下午13：50”這樣的寫法，也更容易接受不是嗎？
只要不出現(xiàn)有悖于常識的錯(cuò)誤，像是身為美國人的理查德，早餐竟然是豆?jié){油條小籠包，還會在用餐后閱讀最新的北京日報(bào)等等，如果要有這樣的設(shè)定的話，那么理查德就需要有一個(gè)中國通的身份，并且還因?yàn)闃I(yè)務(wù)方面要與中國客戶接觸，所以會經(jīng)常了解中國的新聞，即便這件事發(fā)生在2020年，也不必因?yàn)橹忻蕾Q(mào)易關(guān)系而排除這樣的設(shè)定，因?yàn)樵谔摂M的世界中，可以讓這件事從未發(fā)生，尤其是以我國為背景的創(chuàng)作，畢竟在中國偵探事務(wù)所可是違法的呢。
總之，虛擬世界作為背景進(jìn)行創(chuàng)作，可以讓一切都根據(jù)自己的需求進(jìn)行選擇。
在進(jìn)行創(chuàng)作之前，我會先確定好故事的核心內(nèi)容，這點(diǎn)在寫小說時(shí)也是同樣的。
那么怎樣的核心內(nèi)容更能吸引人呢？
那就是沖突：
角色與角色之間的沖突——福爾摩斯與莫里亞蒂。
情感與情感之間的沖突——《祈禱落幕時(shí)》中，淺居博美殺害父親的原因，正是出于對父親的愛。
時(shí)間與時(shí)間之間的沖突——《22年后的自白》中，同22年前殺人事件兇手之間的博弈。
還有更多像是沒有毒藥的毒殺，本來應(yīng)該死的人沒死，找不到兇器的密室，大庭廣眾之下的扼殺，高智商警探想盡辦法讓低智商偵探破案之類的沖突。
如果一直都是平平淡淡，打十只史萊姆升到2級就能出村，獲取寶劍后尋找同伴，只要按部就班就能打到魔王的游戲，就會很無聊叭？
但是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)同伴就是魔王，寶劍其實(shí)是假的，新手村根本出不去等等出乎意料的事情時(shí)，故事不就開始有意思了嗎？
在設(shè)定好核心之后，就要以此為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作了。
我的習(xí)慣是提出問題，然后解決問題。
像是一開始我所說的，為什么要?dú)⑷耍?br /> 如果不是沒得選的話，哪個(gè)正常人會無緣無故的犯下殺人這樣極端的罪行呢？
如果是變態(tài)殺人犯，那么他經(jīng)歷了什么，才變成這樣呢？
像是《砂器》中，兇手為了功成名就，費(fèi)勁心思，終于在即將迎來人生高光時(shí)刻的前夕，來自過去的夢魘尋來，只能痛下殺手，正如《祈禱落幕時(shí)》中父親為了女兒制造殺戮一般，當(dāng)兇手自覺“除此之外，別無他法”時(shí)，殺戮就會開始。
當(dāng)然，特意尋求刺激的變態(tài)也還是有的，這類兇手在動機(jī)上反而會更單純，但是卻會缺少讀者對角色的情感認(rèn)同，如果是推理小說還可以對角色進(jìn)行深入發(fā)掘，但對于推理迷題而言，不就本末倒置了嗎？
所以試想一下，1978年的日本，一個(gè)因?yàn)橥渡斫鹑诙筚嵰还P的男人，因?yàn)楦辉Ｈ⒌搅藟裘乱郧蟮拿利惼拮樱荒旰筮€有了自己的孩子，為了孩子的未來想要更進(jìn)一步選擇擴(kuò)大投資，但是好景不長，泡沫經(jīng)濟(jì)破裂，所有資金成了泡影，甚至還背負(fù)了一筆相當(dāng)沉重的負(fù)債，即便如此，他也依舊拼命工作，想要重新回到過去美好的日子，但就在這時(shí)，本就勢利的妻子對他的經(jīng)濟(jì)狀況產(chǎn)生懷疑，并且他還察覺妻子疑似與外人說不清的關(guān)系……在經(jīng)濟(jì)崩潰之時(shí)，面對著家庭矛盾、社會壓力，以及債務(wù)人的折磨，他選擇鋌而走險(xiǎn)，只需要讓妻子當(dāng)著他的面“殺死”債務(wù)人，有了把柄的她就只能任由男人擺布，再利用妻子，設(shè)計(jì)她的情人成為兇手，這樣，男人的家庭就能回到最開始的樣子。
這樣，題目的核心就設(shè)定好了。
那么如何讓一個(gè)人認(rèn)為自己殺了人呢？男人如何讓妻子的男友成為兇手呢？偵探又要如何破案呢？
首先是視角的選擇，即便是第三人稱視角進(jìn)行描寫，我認(rèn)為也應(yīng)該以一個(gè)人的視角為主，這樣更有利于故事的推進(jìn)，如果經(jīng)常切換視角的話，就非常考驗(yàn)作者的基本功了，所以視角的選擇就十分重要。
如果是我的話，肯定會排除男人的視角，這樣只會增加創(chuàng)作難度，畢竟自己總歸要知道自己做了些什么，這樣詭計(jì)就很難隱藏了。
首選是妻子的視角和偵探的視角，如果對內(nèi)心獨(dú)白有信心的話，個(gè)人認(rèn)為妻子視角優(yōu)于偵探視角。
其次就是妻子情人的視角了，又或者是警方的視角、記者的視角，如果篇幅設(shè)定較短，以事件外圍角色的視角為主，也是一個(gè)不錯(cuò)的角度，但八千字往上就不建議了，畢竟描寫空間有限。
值得一提的是，我個(gè)人比較喜歡用其他職業(yè)人來替代“偵探角色”，例如讓警察來充當(dāng)偵探進(jìn)行偵破工作，畢竟人家是專業(yè)人士嘛，這個(gè)就看個(gè)人喜好抉擇啦！
回到最開始的問題，男人要如何讓妻子認(rèn)為是自己殺了債主呢？
我能想到的有兩個(gè)類型，那就是妻子知情與否。
妻子是沒有動機(jī)殺害債務(wù)人的，或者說妻子不認(rèn)識債務(wù)人，那這樣誤殺就有了可能。
如果妻子知情，那么她需要有一個(gè)謀殺對象，并且需要切實(shí)的犯下罪行，而只有這一切都被男人得知，并在罪行發(fā)生前加以利用，才有可能達(dá)成目的，這非常的戲劇性，如果是小說可以往這方面去考慮，但是如果是迷題的話，想要為解答者預(yù)留線索就會比較困難了。
如果妻子不知情，那么就只能是在不經(jīng)意間完成了謀殺了，但是如果沒有主動攻擊的意圖的話，就很難達(dá)成這個(gè)條件叭？所以需要制造攻擊意圖，讓妻子對債務(wù)人產(chǎn)生攻擊性，那么男人是不是可以借助某些手段來達(dá)成呢？例如以妻子的身體換取債務(wù)的延緩？然后以二人約會的名義將妻子約至某個(gè)酒店中？當(dāng)債務(wù)人想要強(qiáng)行與妻子發(fā)生關(guān)系時(shí)，妻子自然就想要反擊吧？即便妻子沒有能力反抗，或者反抗了但沒有能力殺死債務(wù)人，那么只需要自己動手就好，“我是為了你才殺人的”，這樣的借口也足夠讓妻子與男人自己站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上了。
那么如何讓妻子的男友成為“兇手”呢？
在推理小說的創(chuàng)作中，有一個(gè)被稱為“紅鯡魚”的名詞，或者也可以叫“轉(zhuǎn)移注意謬誤”，當(dāng)鯡魚經(jīng)過處理后會變成紅色，且?guī)в挟惓饬业拇瘫俏兜溃瑩?jù)說經(jīng)常有獵手把這種紅鯡魚放在有獵物的地方，以此迷惑獵犬，來達(dá)到訓(xùn)練獵犬的目的。
而在推理小說中，妻子的男友正是這條紅色的鯡魚。
一般考慮殺人事件時(shí)，需要從動機(jī)、手法、以及證據(jù)，三個(gè)要素上進(jìn)行推理。
顯然妻子的男友不具備作案動機(jī)，但是因?yàn)槟承┦虑閷?dǎo)致激情殺人也無不可，例如巨額債務(wù)，在妻子男友設(shè)定上，只需要透露出因?yàn)槟承┰蛉卞X就能達(dá)成，之后男人只需要偽造借條就行，方法也很簡單——打字機(jī)打印，然后臨摹妻子男友的簽名，而這，也可以成為答題者推倒真相的有理證據(jù)——一般私人拮據(jù)都應(yīng)該是手寫的，簽名即便是通過高光透過紙張照著描摹，經(jīng)過鑒定也能看得出來。
然后是手法，同樣的，男人需要移動尸體，處理酒店中的痕跡，這樣就有充足的證據(jù)留給答題者們，然后通過妻子邀約妻子男友到一處被精心布置的“殺人現(xiàn)場”中，再讓第三者充當(dāng)發(fā)現(xiàn)人，這樣就完成了。
證據(jù)則需要聯(lián)動上一條手法進(jìn)行，例如一把帶血的尖刀？如果是在一個(gè)漆黑的環(huán)境中，尸體成臥姿躺在床上，尸體上插著尖刀且流著血，但都被遮蓋在被褥下，被約來的妻子男友發(fā)現(xiàn)打不開燈，且叫喚沒反應(yīng)時(shí)，必然會想要過去一看究竟，這樣就必然會沾上血跡，最后再來個(gè)人贓俱獲，抓個(gè)現(xiàn)行，計(jì)劃就達(dá)成了。
如果是他們經(jīng)常幽會的賓館，為了方便約會，也會選擇不進(jìn)行登記的那種，還能打消妻子男友的戒心，至于邀約方式，自然也是不會記名的公用電話，這樣除了妻子男友以外，所有人都會認(rèn)為是他為了債務(wù)問題，特意把債務(wù)人約至這里進(jìn)行殺害。
這樣預(yù)留線索的地方也會很多，像是第二現(xiàn)場出血量少，房間空調(diào)溫度很低，房間燈具開關(guān)都被破壞等等等等，只需要在寫作時(shí)，通過言語上的一些誤導(dǎo)，就能很好的把線索隱藏，把“真相”指向我們的紅鯡魚先生，一篇迷題就能完成啦！
唔，感覺不把完整的迷題寫出來的話，跟什么都沒說也不差……但是嘛，都寫出來的話字?jǐn)?shù)就太多了!而且題目要自己做才有意思啊!
反正，最后總結(jié)一下就是，我的創(chuàng)作方式就像一個(gè)魔術(shù)，不是那種比拼技巧的帽子把戲，而是大變活人那樣更有意思的場景魔術(shù)，通過不斷拋出紅鯡魚來吸引答題者的注意力，只有能夠注意到幻想中謬誤的人，才能發(fā)現(xiàn)其中的真實(shí)。
嗯，最后在水一下我比較喜歡用的敘述性詭計(jì)吧。
綾辻行人本人在上海文藝出版社出版的《空之境界》一書中，曾對敘詭做出了解釋：“刻意將本來應(yīng)該在序盤打開的卡片，保持蓋牌狀態(tài)，還不讓讀者們發(fā)覺‘仍在蓋牌’的事實(shí)，直到最后的最后為止，都企圖在讀者眼前展現(xiàn)錯(cuò)誤的構(gòu)圖。”
像是《迷霧館事件》中的性別誤導(dǎo)，《水車館迷案》中的角色互換，都是典型的敘述性詭計(jì)，這些都屬于背景類信息中的角色屬性信息敘詭，一般那些描述模棱兩可，不直接點(diǎn)明登場角色姓名，或者“一角多視”，經(jīng)常切換視角的題目或者小說，在解答時(shí)就需要小心啦！
至于別的敘詭類型嘛，當(dāng)然要先賣個(gè)關(guān)子啦！
唔，正好字?jǐn)?shù)是整數(shù)，那這篇文章到這里就結(jié)束啦，感謝大家的閱讀!
祝大家推理愉快嗷!

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好棒好棒

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真誠分享、好少年

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昨天看得匆忙，今天來總結(jié)一下
用沖突設(shè)計(jì)故事
用疑問引導(dǎo)故事
為故事做好因果主線
選一個(gè)有趣的視角
為兇案設(shè)計(jì)一條紅鯡魚

關(guān)于小說的開啟方式，和走向都有了，作為偵探小說的懸疑制造也稍微提到
這篇該有一個(gè)下篇，等到對案件部分有更多思考時(shí)，可以續(xù)上
比如對詭計(jì)的設(shè)計(jì)，謎面的設(shè)計(jì)，鎖兇的設(shè)計(jì)，線索的鋪設(shè)設(shè)計(jì)……等等有很多可以聊的。
期待！

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提示：泄了不少底）

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分析的很詳細(xì)

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終于看完了。。。確實(shí)很詳盡，但《祈禱落幕時(shí)》中不是博美殺了父親吧，感情的矛盾倒是確實(shí)，不過覺得《秘密》中的感情更沖突吧。還有關(guān)于新本格，不知道樓主有沒有看過阿西莫夫《銀河帝國》機(jī)器人系列，有點(diǎn)推理的感覺