送給初窺推理寫作的偵探們

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　　大家睌上好！?(???ω???)?
　　我是穩(wěn)（wen）
　　今天是我的第一次給大家授課，有點(diǎn)小緊張，如果有不正確的地方，大家可以提出來? ??? ?
　　今天要教大家如何寫好文或?qū)懞冒缸?，大概?huì)分三個(gè)階段
　　首先
　　要想寫推理必須先搞清楚，推理的各個(gè)類別
　?。▓D）
　　現(xiàn)在推理類別大概為這幾類
　　從上往下解釋
　　1，懸疑派
　　就是將一個(gè)大迷題，案件作為主角的核心，在破解其他案件中，主角慢慢發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷的那個(gè)巨大案件正在浮出水面，結(jié)尾處就是這個(gè)巨大故事的結(jié)局。
　　說實(shí)話，我覺得（僅代表我個(gè)人）懸疑派并不是真正意義上的推理，而是犯罪文學(xué)類別
　　2，本格，社會(huì)，新本格
　　我在這舉個(gè)例子
　　假如有一天，本格，社會(huì)，新本格在路上走著，突然看到一扇沒有上鎖的門，本格說“我們來比試一下，看看誰有本事在屋內(nèi)沒有人的情況下，把這扇門上鎖了”
　　說完本格便上場(chǎng)，然后花了幾個(gè)小時(shí)，做了一套極其復(fù)雜的機(jī)關(guān)設(shè)施，然后想要關(guān)門上鎖
　　結(jié)果那么一試
　　誒，門縫不夠?qū)?br /> 　　完?duì)僮恿?br /> 　　社會(huì)往邊上一看，有一張招租廣告，然后社會(huì)用手機(jī)撥打了上面的號(hào)碼，對(duì)電話那頭的房東，動(dòng)之以情，曉之以理的大聲控訴了社會(huì)的黑暗和人性的扭曲，之后希望房東可以把鑰匙借給他
　　房東稀里糊涂聽了半天，說了句“有毛病啊”就給電話掛斷了
　　新本格看兩人沒辦法了，大步走向前，直接在門外掛了把鎖，然后大聲宣布“現(xiàn)在外面的空間就定義為室內(nèi)”
　　講這個(gè)故事，就是為了讓大家更好理解
　　本格
　　本格便更注重古典推理，密室演繹，密碼等方式，多以密室手法呈現(xiàn)，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的邏輯，通常盡可能地讓讀者和偵探站在一個(gè)平面上，擁有相同數(shù)量線索。
　　推薦書:《獄門島》
　　社會(huì)
　　社會(huì)派更注重社會(huì)環(huán)境，社會(huì)和人性的陰暗，社會(huì)派比本格派小叔更貼近與現(xiàn)實(shí)。這也是社會(huì)派主張的，排斥名偵探和在現(xiàn)實(shí)中不存在的高級(jí)手法，注重人性的描述。
　　推薦書:《絕叫》
　　新本格
　　新本格則在本格的基礎(chǔ)上加入一種顛覆的世界觀，詭計(jì)脫離了現(xiàn)實(shí)而逃到一片荒蕪的地區(qū)，新本格作家們就在這里創(chuàng)造自己的世界
　　也有觀點(diǎn)認(rèn)為“新本格”一詞的誕生是由于時(shí)代的變遷而非其他，這點(diǎn)我也很認(rèn)同
　　推薦書:《占星術(shù)殺人魔法》
　　變格
　　變格大多數(shù)內(nèi)容都陰森恐怖，荒誕不經(jīng)，手法夸張，更主要的則是變格推理小說是把邏輯推理放在次要的位置或根本就沒有邏輯推理
　　（在這多提一嘴，“變格”這一詞最早是由江戶川亂步提出來的）
　　推薦書:《腦髓地獄》（狗頭保命）
　　硬漢
　　通俗點(diǎn)來講就是警察一邊和罪犯打著真人CF一邊破案的故事
　　這種故事一般歐美作者寫的比較多
　　推薦書:《寒栗》
　　法庭
　　辯護(hù)雙方的激烈爭(zhēng)執(zhí)，一般重點(diǎn)傾向于體現(xiàn)證據(jù)的收集和嚴(yán)密的推理，偵探一般是律師或檢察官
　　好了，到此為止，基本上把世面上的絕大部分推理小說作品類型解釋了一遍，當(dāng)然還有一些比較小眾的如倒敘……等
　　推薦書:《猶大之窗》
　　我們現(xiàn)在開始第二階段
　　如何寫一篇好的推理小說大綱
　　推理小說中最關(guān)鍵的是核心詭計(jì)，其他只是核心詭計(jì)的延伸，不管是什么類型的小說，都是這樣。
　　
　　核心詭計(jì)在推理小說中，如同人體的心臟一樣重要，空有故事，但沒有詭計(jì)，那就根本不是推理小說了。
　　邏輯推理也是，邏輯推理就像是人的血管一樣，從上到下都必須有。
　　就先拿《十宗罪》來說吧，我當(dāng)初看它的時(shí)候，就把它當(dāng)做恐怖故事來看（說實(shí)話也不恐怖，就有些比較惡心，刺猬男孩呀、魚鱗……不能再說了，再說我自己都犯惡心了）
　　說實(shí)話，整篇故事下來，沒多少邏輯推理，基本上看到的是故事頭和故事的尾，但他為什么評(píng)分這么差呢？
　　大概原因是因?yàn)樗臉?biāo)簽上掛著的是偵探推理類，如果他單純掛一個(gè)懸疑類或變格，評(píng)分也不至于這么差，畢竟我看書看了這么久了，能把我惡心到的就只有《動(dòng)物園》和《腸子》了，外加《十宗罪》
　　如果你要寫一個(gè)好的詭計(jì)，就必然要是他們沒有使用過的，又或者是使用過的人很少，然后在這個(gè)詭計(jì)上再做一點(diǎn)修改（劇情絕對(duì)不要和原來的一樣！）
　　然后便是邏輯推理，這就需要作者帶入進(jìn)角色，然后去想角色會(huì)怎么思考（最好把角色性格也寫進(jìn)大綱中）
　　就是人物塑造
　　首先因該，抓住人物的某一個(gè)特點(diǎn)去寫，語言，行動(dòng)，思考，都圍繞這個(gè)特點(diǎn)，把這一點(diǎn)放大，成人人物的代表，人物形象就立住了。這時(shí)候，再給他加入其他的特點(diǎn)，一些性格的補(bǔ)充，人物形象就豐滿了。
　　主角
1，刻畫主角的性情
2，體現(xiàn)出主角的處事原則
3，看自己作品深淺程度，改變主角思考境界
4，為主角設(shè)定一個(gè)說話風(fēng)格（不是太必要）
5，如果是長(zhǎng)篇連續(xù)小說且用同一主角，主角的成長(zhǎng)線一定要心里有數(shù)，沒有人是一成不變的。
6，至于什么外貌，有幾個(gè)華生，有幾個(gè)線人，就看作者自己了。

配角
1，給必要的配角配思想感情（認(rèn)知，性格，處事手段風(fēng)格）
2，有必要的配角，要配一下身世背景，更立體
3，配角也有樣貌，說話方式：語速快，慢，重，輕，口吃
　　人物關(guān)系鏈，這個(gè)可以有隱藏關(guān)系，但不能太過于復(fù)雜，否則讀者會(huì)搞混關(guān)系，從而讓你的小說讀感下降。
　　殺人動(dòng)機(jī)，這個(gè)也有點(diǎn)重要的，畢竟這里是中國(guó)，不是日本，不會(huì)出現(xiàn)殺個(gè)人進(jìn)監(jiān)獄，在監(jiān)獄拜拜佛像，過了幾年就出來這樣的情況，殺人者償命嘛，是不是？
　　所以要搞清兇手因?yàn)槭裁礆⑷?？為什么?huì)冒著死刑的風(fēng)險(xiǎn)去犯罪？這就需要一個(gè)很好的理由了。
　　證據(jù)鏈一定要合理且科學(xué)，否則你就加一個(gè)柯學(xué)的標(biāo)簽吧（狗頭）
　　如果你是時(shí)間詭計(jì)，那就必須要在大綱上整理一個(gè)時(shí)間線，兇手幾點(diǎn)進(jìn)入什么地方，干了什么？死者什么時(shí)候進(jìn)入什么地方？……等等，越仔細(xì)越好。
　　寫建筑詭計(jì)時(shí)，可以準(zhǔn)備一張平面圖如《鐘表館事件》（圖片）
　　然后就是口供，這東西你可以寫在大綱里，也可以不寫，但建議還是寫一下，以免到時(shí)候?qū)懓讣臅r(shí)候給忘了。
　　最后還有一個(gè)，我也不想多說了，就是劇情大綱，劇情大綱這個(gè)，真的必須有，否則就很容易寫著寫著就忘了之前怎么想的，也可以在其中分出幾個(gè)支線故事（但不要太多，除非你寫的是社會(huì)派）
　　接下來還有八戒，分享給寫案子的朋友們
　　1.謎題不能隱瞞任何解謎的條件（線索）
　　2.推理案子里面，偵探本身不能是兇手或罪犯，偵探的角色（不包括偵探的職業(yè)）不能是兇手或其他犯案者本身。
　　3.兇手或罪犯必須在謎題篇中（解謎篇之前）出場(chǎng)亮相，盡量避免描述兇手的思路。
　　4. 在以密室為考點(diǎn)的案子里，其答案不能以密室中有神秘的房間或信道作為密室的解釋。
　　5. 盡可能避免以兇手或罪犯是心理變態(tài)來解釋犯罪動(dòng)機(jī)。
　　6. 避免出現(xiàn)專業(yè)知識(shí)太強(qiáng)的解釋，避免使用當(dāng)下尚未發(fā)明制產(chǎn)的毒藥或者犯案道具，也避免利用繁復(fù)難懂、需要長(zhǎng)篇解說的器械工具來犯案（例如通過復(fù)雜難懂的繞線過程把鑰匙送到密室里。或用一些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的機(jī)關(guān)來殺人）
　　7. 偵探應(yīng)避免特意著眼于無關(guān)案情的線索，以免誤導(dǎo)讀者。
　　8. 偵探不能太依賴意外事件和直覺能力來破案。
　　現(xiàn)在我們大綱已經(jīng)差不多寫完了，接下來我們進(jìn)入第三個(gè)階段寫作。
　　首先我們要寫個(gè)好的開頭也就是案子介紹（或是現(xiàn)場(chǎng)什么樣的），懸疑感越重越好。
　　之后便是調(diào)查階段，線索一定要慢慢放，不要一股腦的放出很多在同一個(gè)地方，否則會(huì)減少后面的可玩性，可以在一個(gè)地方（人物）隱藏一兩個(gè)線索，等后面要素達(dá)到了再解開，這樣也可以提升一點(diǎn)案子的可玩性
　　口供也是如此，不可能有人一開口便把所有的一切全部都說出來，警察（偵探）也不能在沒任何證據(jù)的情況下用對(duì)待犯人的口吻對(duì)嫌疑人，到后面有幾條線索指著嫌疑人時(shí)，可以試著詐一詐但也不要太過，因?yàn)槿绻^會(huì)被定義為刑訊逼供
　　而這里應(yīng)該會(huì)用到心理描寫，心理描寫中，最常見的有五種。
一、內(nèi)心獨(dú)白
　　內(nèi)心獨(dú)白是人物心靈中自我對(duì)話的過程，它能使人物酣暢淋漓地傾吐肺腑之言。
　　果戈理在他的《狂人日記》中，寫了一段狂人滔滔不絕的獨(dú)白：“不，我再也沒有力量忍受下去了。天哪！他們是怎樣對(duì)待我的啊！他們往我頭上澆冷水！他們不管我，不看我，也不聽我說話。我做了什么得罪他們的事情？他們干嗎要折磨我呀？他們要從我這個(gè)可憐蟲那里取得些什么呢？我能給他們什么呢？我什么也沒有啊。我已經(jīng)精疲力竭了，我再也忍受不了他們的這些折磨，我的頭在發(fā)燒，一切東西都在我眼前打轉(zhuǎn)。救救我吧……”作者借狂人的內(nèi)心獨(dú)白對(duì)當(dāng)時(shí)不平等的俄國(guó)社會(huì)發(fā)出憤怒的控訴。
　　二、夢(mèng)境幻覺
　　夢(mèng)，是現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，是形象化了的心理活動(dòng)。
　　它不僅可以的反映人們的生活經(jīng)歷，也可以反映人們對(duì)未來生活的預(yù)測(cè)。
　　比如《紅樓夢(mèng)》82回“病瀟湘癡魂驚惡夢(mèng)”一節(jié)，林黛玉一場(chǎng)惡夢(mèng)，反映了黛玉平時(shí)經(jīng)常被壓抑的矛盾心理狀態(tài)。作者運(yùn)用夢(mèng)境，曲折地反映了黛玉內(nèi)心的痛苦和她對(duì)寶玉至死不渝的愛情。
　　三、景物烘托
　　利用環(huán)境景物襯托人物心理，比如魯迅先生的《故鄉(xiāng)》中。
　　漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。
　　四、動(dòng)作暗示
　　通過人物的神情、動(dòng)作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理。
　　比如魯迅先生《藥》中寫華老栓去法場(chǎng)買“藥”，“按一按衣袋，硬硬的還在”。這個(gè)動(dòng)作，就把人物忐忑心理精妙地刻畫出來
　　五、通過“意識(shí)流”的摹寫直接剖析人物的心理?！?br /> 　　意識(shí)流”是近代和當(dāng)代西方文藝創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種技巧。它導(dǎo)源于現(xiàn)代西方的動(dòng)蕩生活，也直接受到現(xiàn)代心理學(xué)的影響。
　　如英國(guó)現(xiàn)代意識(shí)流代表作家維古尼亞?沃爾夫《墻上的斑點(diǎn)》，寫一個(gè)婦女看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)，引起了種種聯(lián)想：由斑點(diǎn)想到了釘子，由釘子處想到懸掛過貴族的肖像畫，又想到這家人的變遷離亂，又想到人生無常……最后又回到斑點(diǎn)本身。
　　其實(shí)，那個(gè)斑點(diǎn)不過是爬在墻上的蝸牛，它本身無多大意義。只是作者要借此顯示人物頭腦中意識(shí)流動(dòng)的狀況，而那個(gè)斑點(diǎn)只作為人物心理復(fù)雜變化的一種引發(fā)物。
　　充分利用以上描寫，就可以把文章寫的更美更精彩，比如我現(xiàn)在手上有兩個(gè)詞，柳樹，老人
　　我就可以試著寫出
　　風(fēng)間的垂柳，搖晃著長(zhǎng)青的柳葉，柳樹的身子很少挺直也因此，枝條可以長(zhǎng)到觸摸我的頭頂。有點(diǎn)像記憶中早已模糊的老人，不知道，這棵樹是什么時(shí)候在這里的，我只記得它見證了太多。天上的云一層一層的，慢慢唯獨(dú)的對(duì)這里哭泣，這種時(shí)候很多人會(huì)躲在樹下，可是那顆柳樹的空隙擋不住雨滴的攻擊。但依舊會(huì)學(xué)其他的樹，給過路的行人依靠，乘涼。

那顆老樹，我每次見到它，總是覺得像個(gè)老人家，白天，晨練似的彎腰，向下舒展著枝條，作為垂柳總是垂下的柳條讓人感覺，有些許無力，但也許觸碰并照顧什么吧，就像很早以前模糊的老人總是喜歡摸孩子的頭頂。夜晚，它又像在守望著什么，在路邊不聲不響，看著過路的行人，慈祥的給與認(rèn)可。不知道它在想什么?？赡軆H僅是想讓人們記住吧。
　　這樣子的話
　　然后便是鎖定罪犯，查清手法，說清殺人動(dòng)機(jī)，這個(gè)階段便是全書的高能，收的好便佳作，收的不好便是爛尾
　　作者的視角和讀者（偵探）是不一樣的，主要是一個(gè)是上帝視角一個(gè)探索視角，所以有時(shí)候會(huì)發(fā)生作者覺得讀者（偵探）因該知道了，而讀者（偵探）并不知道
　　這時(shí)候就需要作者再去翻翻大綱，看看缺少了什么、或者是線索隱藏的太過于深了，最好是找一個(gè)人測(cè)試一下。
　　偵探邏輯思維一定要在正常人的范圍之內(nèi)，可以超一點(diǎn)，但不要超太多，比如說一個(gè)偵探他是資深推理愛好者，但他卻會(huì)解剖尸體，正常嗎？
　　所以說人物的設(shè)定還是要先定下來的，結(jié)尾的推理一定要收的完收的干凈，前面的坑不要留除非你要寫續(xù)作（但如果要寫續(xù)作最好是在最后的最后挖坑）
　　接下來我簡(jiǎn)單整理了一下四大敘事手法的定義及作用。
　　 一，順敘
　　順敘也稱正敘，敘事的主要手法。 順敘就是按照事件發(fā)生的時(shí)間先后順序來進(jìn)行敘述，并描寫事件相應(yīng)的正常線性發(fā)展的過程及結(jié)果，這種敘事方法就是順敘。
　　順敘的作用：使敘述的事件由頭到尾，有頭有尾，次序井然，條理清晰，文氣自然貫通，文章讀起來顯得有條理，脈絡(luò)很清楚，使人印象深刻?。
　　 二，插敘
　　插敘是由于表達(dá)方式、情節(jié)上的需要，暫時(shí)中斷主線的敘述，而科普有關(guān)的事情或片段，以會(huì)使讀者更加全面的了解故事，插敘后再接著原線敘述。
　　應(yīng)用：在敘述中心事件的過程中，為了幫助展開情節(jié)或刻畫人物或科普，從而暫時(shí)中斷敘述
　　插敘的作用：插敘對(duì)主要情節(jié)或中心事件作必要的鋪墊、照應(yīng)、補(bǔ)充，使情節(jié)更完整，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，內(nèi)容更充實(shí)，襯托中心人物，豐富情節(jié)、深化文章主題。
　　三，補(bǔ)敘
　　補(bǔ)敘：在敘事之后再補(bǔ)充敘述事件的結(jié)果等內(nèi)容。
　　補(bǔ)敘的作用：補(bǔ)敘只對(duì)情節(jié)中的人、事件作必要的補(bǔ)充說明。
　　四，倒敘
　　倒敘：根據(jù)表達(dá)的需要，先寫事件的結(jié)果或結(jié)局，把事件的發(fā)展過程中某些最重要、最突出的片斷提到文章的前邊，然后再從該事件的開頭按事情原來的發(fā)展順序進(jìn)行敘述的方法。 就是把后發(fā)生的事情寫在前面，也就是在記敘的時(shí)間上，與事情的實(shí)際時(shí)間順序是相反的。
　　倒敘補(bǔ)充
　　1.制造懸念，吸引讀者，能增強(qiáng)文章的生動(dòng)性，使文章產(chǎn)生懸念，更能引人入勝，同時(shí)也可以避免敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)。
　　 2.起到特殊的表達(dá)效果。運(yùn)用倒敘，非有過渡句或過渡段銜接不可。
　　3.倒敘的方式在推理中不太適合寫本格且作者是新手的情況下使用，社會(huì)派也不要輕易嘗試（寫不好會(huì)翻車）
　　總結(jié)一下：倒敘就是把事件發(fā)展過程中最突出的片段提到前面，然后再用順敘寫出整個(gè)過程。
　　插敘、補(bǔ)敘這兩個(gè)敘事手法，都是為了補(bǔ)充順敘表達(dá)的那個(gè)最終結(jié)果。
　　當(dāng)然還有并敘，將兩種或多種事物的形態(tài)聯(lián)系在一起一并敘述

這個(gè)問題，其實(shí)我不想再談了，上次那誰就鬧了一次。我還是那個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)于百科問題，請(qǐng)自己認(rèn)真思考后得出自己的結(jié)論。
其實(shí)我想問的是，就這些分類問題，你們到底是從哪里看來的，因?yàn)槟氵@個(gè)出的問題，跟上次那個(gè)誰抄來的東西，幾乎一模一樣，我不知道這到底是哪本書這么總結(jié)的，而且還這么多人引用。第一，一般來說，懸疑的分類要高于推理類，絕大多數(shù)的推理類都可以歸類到懸疑類別里面，不存在推理下面包涵懸疑類。
而且激怒一個(gè)推理迷最好的方法就是告訴他，你最喜歡的推理小說是十宗罪。
第二，一般來說，本格，社會(huì)，硬漢，法庭不是同一級(jí)別的分類體系。
正常來說，普遍只分本格和社會(huì)兩大類，硬漢和法庭只是根據(jù)作品場(chǎng)景和寫作特點(diǎn)歸類出現(xiàn)的小類比，現(xiàn)在也都不是主流類型了。
第三，在本格大類里面劃分出來，新本格和變格，可是變格本身就是相對(duì)于本格而言提出來的概念，怎么還能劃分到本格大類呢？
再看新本格下面的小類項(xiàng)。
敘詭，小栗流，靈異流
這個(gè)，怎么說吧，敘詭的出現(xiàn)非常之早，在阿婆的《羅杰疑案》之前就已經(jīng)出現(xiàn)了，準(zhǔn)確的來說，敘詭的歷史比本格的歷史都早，敘詭作為一種特殊的寫作手法，可以運(yùn)用在任何類型的作品之中，怎么會(huì)劃歸到新本格類別下。
這個(gè)小栗流，我理解是想說小栗蟲太郎吧，小栗蟲太郎跟新本格有什么關(guān)系。
靈異流又是什么鬼，大概是想說京極夏彥這種吧。
新本格整體來說，只是一個(gè)時(shí)代概念，并不具體指代其中的內(nèi)容，那種日本80年代后的本格類別作品，其實(shí)全都可以歸類到新本格類。
這個(gè)新本格的概念，本身由于概念過大，其實(shí)更像我們常說的黃金時(shí)代這種概念，他不具體指代風(fēng)格，只是一個(gè)時(shí)代概念。

推理小說八戒
這個(gè)東西本身很早管理員就都轉(zhuǎn)載過了
http://www.zpxdqs.cn/thread-19842-1-1.html
其實(shí)這個(gè)東西本質(zhì)上就是從諾克斯十誡和范達(dá)因二十準(zhǔn)則而來。
但是事實(shí)上，規(guī)則就是被用來打破的，這些規(guī)矩早就沒人遵守了。

158342

小頂一下（建議把敘詭，小栗流移出新本格……）

181351

好！收藏了，這就去掙每日的4英鎊！

171383

頂 （那個(gè)例子把我看笑了……）

174781

好帖我頂

140774

等下，新本格算單獨(dú)一派了嗎
某單獨(dú)劃分出懸疑派的W姓引起的軒然大瓜歷歷在目

161454

感謝分享~

179384

感謝分享

111632

感謝分享呀