一些小說(shuō)寫(xiě)作技巧，轉(zhuǎn)載

第一篇 人物 1
　　一切小說(shuō)的基礎(chǔ)是什么？
　　是人物，所有小說(shuō)的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
　　事實(shí)上，我們可以給小說(shuō)下個(gè)定義，短篇小說(shuō)：用散文的形式描寫(xiě)一個(gè)人物力圖解決一個(gè)問(wèn)題。長(zhǎng)篇小說(shuō)：用散文的形式描寫(xiě)數(shù)個(gè)人物力圖解決數(shù)個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然這其中的人物要有主有次，問(wèn)題要有大有小。
　　在科幻小說(shuō)和驚險(xiǎn)小說(shuō)中，人物多種多樣，可以是真正的人，也可以是機(jī)器人、仿生人、動(dòng)物植物或來(lái)自外層空間的恐怖不知名的異形。不過(guò)大多的人物恐怕只能是人，偶爾有克隆人或是仿生人，也會(huì)有些幽靈和鬼魂。但是不管什么作為主人公，他們的言行舉止必須像一個(gè)真正的人。
　　讀者閱讀小說(shuō)，主要是為了消遣，他們不想聽(tīng)說(shuō)教。如果小說(shuō)寫(xiě)的是一部機(jī)器、一棵樹(shù)、一只鳥(niǎo)，如果這些主角沒(méi)有人類(lèi)的特性，那讀者很快就會(huì)感到厭倦，反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果我們?cè)趯?xiě)作的時(shí)候有意識(shí)地讓小說(shuō)中的人物都面臨一個(gè)問(wèn)題，比如說(shuō)生存問(wèn)題或是存在障礙的愛(ài)情，并讓主人公奮力去解決這個(gè)問(wèn)題，讀者就會(huì)被吸引。
　　小說(shuō)像任何一切娛樂(lè)形式一樣，要能吸引并保持觀眾的注意力，而且，小說(shuō)又具有其他娛樂(lè)性是無(wú)可比擬的優(yōu)越性。小說(shuō)可運(yùn)用文字直接激發(fā)讀者的想象力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領(lǐng)讀者去異鄉(xiāng)奇境進(jìn)行旅行。
　　但小說(shuō)也有其弱點(diǎn)。作家不可能面對(duì)讀者直接進(jìn)行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說(shuō)的一切統(tǒng)統(tǒng)寫(xiě)下來(lái)，并希望讀者能聽(tīng)到、看到、聞到、感覺(jué)到甚至嘗到作者在小說(shuō)中所描述的一切東西。
　　因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說(shuō)中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想象中的世界，生活在你用筆創(chuàng)造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險(xiǎn)境的愛(ài)人。
　　總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點(diǎn)最簡(jiǎn)單的一個(gè)辦法是，提供一個(gè)他所向往成為的人物。
　　讓讀者想象，她自己就是一個(gè)主角，掙扎于情欲和對(duì)自由的向往中，被另一個(gè)緊緊束縛著。或是因?yàn)閭涫軅床灰?jiàn)希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的卻渴望被救贖。
　　作者如何做到這一點(diǎn)呢？有兩件事必須記住。
　　首先，小說(shuō)基本上寫(xiě)主人公解決面臨的問(wèn)題的文學(xué)樣式，主人公的選擇必須十分小心。人物應(yīng)該有獨(dú)特的吸引力，并給一個(gè)難題讓他去解決，從而使讀者關(guān)心該人物以后的命運(yùn)。小說(shuō)中的主人公也稱(chēng)之為觀點(diǎn)人物，故事是從他的視角講述的，換句話(huà)說(shuō)，就是主人公必須有能力承擔(dān)這個(gè)故事。
　　選擇一個(gè)主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點(diǎn)，然后然他去解決一個(gè)難題。
　　比如，作者可以設(shè)想一個(gè)主角，他睿智、冷靜、意志力極強(qiáng)，從以往的戰(zhàn)爭(zhēng)期間看是個(gè)卓越的軍事家，但他有時(shí)會(huì)陷入迷惑，堅(jiān)硬的外殼下面是容易受到傷害的心，因?yàn)樽非笞杂啥鴧⒓訃?guó)家的獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)，然后又因?yàn)樽杂杀皇`而被迫選擇離開(kāi)祖國(guó)。如果讓列文領(lǐng)導(dǎo)一支軍隊(duì)，管理國(guó)家，他會(huì)輕而易舉地完成，但是他所面臨的問(wèn)題不是考驗(yàn)他的優(yōu)點(diǎn)，而是揭露他的短處，所以他遇到了另一個(gè)主角，一個(gè)無(wú)論容貌、力量都比他強(qiáng)、掠奪成性的人，他奪走了這個(gè)主角的自由，不僅如此，他所經(jīng)歷的一切超越他忍耐的極限，這也是使他高傲的自尊受到極大的傷害。
　　另外，在描寫(xiě)人物時(shí)，不要流露出主人公自己必勝的信念，如果主人公都確信難題能解決掉，那讀者還有什么可擔(dān)心的？
　　故事必須要有懸念，這個(gè)懸念應(yīng)該維持到故事結(jié)束。換句話(huà)說(shuō)，主人公對(duì)自己的命運(yùn)是無(wú)法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風(fēng)和暴雨隨時(shí)都可能把其摧毀。
　　在具有高度寫(xiě)作技巧的小說(shuō)中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰(zhàn)勝他所面臨的難題，也就是說(shuō)，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會(huì)失去什么。
　　那種鎮(zhèn)定自若、無(wú)所不能的人物是小說(shuō)中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無(wú)意義。
　　優(yōu)秀的作家如同優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)師，每一篇小說(shuō)應(yīng)具有其獨(dú)特的創(chuàng)造性，這包括有特點(diǎn)的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點(diǎn)。
　　觀察一下你每天周?chē)佑|的人物，你能見(jiàn)到多少一成不變的模式呢？進(jìn)一步了解他們每個(gè)人，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都有與其他人不同的個(gè)性、習(xí)慣、愛(ài)好、歡樂(lè)和恐懼，每個(gè)人都面臨自己各自不同的問(wèn)題。他們有哪些強(qiáng)處和弱點(diǎn)，應(yīng)著重描寫(xiě)他們那些與眾不同的特點(diǎn)，在設(shè)想一下，哪一些問(wèn)題最能暴露其弱點(diǎn)，然后再動(dòng)筆開(kāi)始寫(xiě)。
　　關(guān)于描寫(xiě)人物的第二個(gè)要點(diǎn)是，整個(gè)故事的敘述都應(yīng)從主人公的觀點(diǎn)和感覺(jué)出發(fā)，即使小說(shuō)使用第三人稱(chēng)的敘述手法，寫(xiě)在紙上的一切都應(yīng)是主人公的親身經(jīng)歷，這是對(duì)作者的一種限制。
　　主人公必須出現(xiàn)在每一個(gè)場(chǎng)景中，作者不能寫(xiě)主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者講的故事才有真實(shí)感，并直接向讀者敘述。主人公困惑，讀者也會(huì)感到困惑：主人公痛苦，讀者也會(huì)感到痛苦，主人公勝利了，讀者也會(huì)感到勝利的喜悅。換句話(huà)說(shuō)，讀者生活在小說(shuō)中，而不只是在讀電腦屏幕上的字或印在紙上的鉛字。
　　也可以用第一人稱(chēng)來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，在以第一人稱(chēng)敘述的故事中，“我”是主人公，給讀者以更大的帶入感，有利于在他們的腦中建立一個(gè)虛擬的世界，但是由于“我”的視角有限，敘述的時(shí)候有時(shí)會(huì)有極大不便，不過(guò)在設(shè)置懸念上比第三人稱(chēng)要方便一些。當(dāng)然，如果作者必須告訴讀者一些主人公所不知道的事情時(shí)，最好用第三人稱(chēng)。
　　還有些人用第三人稱(chēng)和第一人稱(chēng)混合來(lái)寫(xiě)，這種方法要取得較好的效果相對(duì)要難，很容易產(chǎn)生視角混亂，使讀者迷惑，但能克服單純以第三或以第一人稱(chēng)描寫(xiě)的缺點(diǎn)。
　　有一個(gè)辦法可以檢查主人公是否能感知現(xiàn)實(shí)世界，查看你所寫(xiě)的小說(shuō)的每一頁(yè)，看看主人公的五種感官是否都起了作用。如果在一頁(yè)中只有主人公的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)用上了，就重寫(xiě)這一頁(yè)，最終達(dá)到的效果是，不僅要使故事的主人公不僅能看到和聽(tīng)到，還要讓他嗅到、嘗到和接觸到，這種方法是故事的敘述效果生動(dòng)活潑。
　　那么，怎樣才能找到具有獨(dú)特個(gè)性的主人公呢？又怎樣讓它解決什么問(wèn)題呢？
　　綜上所述，作者所寫(xiě)的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相結(jié)合的產(chǎn)物。許多作家往往勸導(dǎo)初學(xué)者應(yīng)寫(xiě)自己所熟悉的人和事，這確實(shí)是成功作者的經(jīng)驗(yàn)之談。沒(méi)有一個(gè)作者會(huì)寫(xiě)自己從未親身經(jīng)歷的東西，這實(shí)在是不可能的做到的。
　　事實(shí)真是如此嗎？看看我們周?chē)男≌f(shuō)，恐怕沒(méi)有那個(gè)是寫(xiě)文者的自己的經(jīng)歷，舉架空歷史小說(shuō)，發(fā)生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的親身經(jīng)歷又是哪里來(lái)的呢？
　　小說(shuō)中的人物是作者所熟悉的，他們已經(jīng)在作者的腦子里活了很久。在開(kāi)始動(dòng)手寫(xiě)前和寫(xiě)時(shí)，作者在自己的腦子中調(diào)集平時(shí)所存在腦海中的記憶，一點(diǎn)點(diǎn)設(shè)計(jì)出故事中人物中的形象，長(zhǎng)得什么樣子，脾氣如何，有什么樣的朋友和敵人，如何對(duì)外界作出反應(yīng)，有什么和別人不同的地方，長(zhǎng)處和弱點(diǎn)是什么，家庭情況等等。
　　從某種意義上說(shuō)，寫(xiě)好一部小說(shuō)，有很大程度上與你平時(shí)所讀書(shū)的多少、范圍和理解程度成正比，也取決于所收集的相關(guān)資料的量。
　　所有這一切，都可以算是一種“親身經(jīng)歷”。但光有親身經(jīng)歷還不夠，作者還需要有能力激發(fā)想象力的觸發(fā)，想想看如果是個(gè)熱愛(ài)自由和被自己的戰(zhàn)友背叛的人，在星際中游蕩，有一天突然被另外一個(gè)強(qiáng)者囚禁，一層層剝?nèi)窝b，最后連思想的自由都要被奪去的時(shí)候，你會(huì)怎么辦。
　　以上所述，就是寫(xiě)好一篇小說(shuō)的關(guān)鍵。
　　第一篇 人物 3
　　在一篇小說(shuō)中需要描寫(xiě)了多個(gè)人物，每個(gè)人物都面臨自己的問(wèn)題
　　請(qǐng)注意，主角要面臨多個(gè)問(wèn)題，這是小說(shuō)主人公與其他人物之間的主要區(qū)別，而一個(gè)主角比另外一個(gè)更重要一些，他所面對(duì)的問(wèn)題也更多。
　　一位著名的寫(xiě)作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問(wèn)題設(shè)想成一個(gè)簡(jiǎn)單的方程式：一種感情對(duì)另一種感情。例如，那是自由對(duì)恐懼，驕傲對(duì)征服，忠誠(chéng)對(duì)友誼。
　　但開(kāi)始為小說(shuō)構(gòu)思人物時(shí)，即使是次要角色，都可用這個(gè)簡(jiǎn)單的公式去套人物的主要性格。
　　如果你的人物不能套入這個(gè)顯而易見(jiàn)的模式，那么，你就根本沒(méi)有把人物構(gòu)思好。小說(shuō)的基本沖突，也就是小說(shuō)情節(jié)得以發(fā)展的動(dòng)力，是主人公內(nèi)心的感情沖突。小說(shuō)的一切沖突，都是從這一基本沖突發(fā)展出來(lái)的。
　　在主人公面臨的這個(gè)內(nèi)在的、心靈的問(wèn)題上，作者需要給他加了一個(gè)外部的、體力和智力上的問(wèn)題。
　　它們與主人公所面對(duì)的主要問(wèn)題交織在一起，每當(dāng)解決了一個(gè)問(wèn)題，又出現(xiàn)了另一個(gè)問(wèn)題，這就形成了互相連接在一起的問(wèn)題鏈，也被稱(chēng)為是相互聯(lián)結(jié)的期望鏈。因?yàn)椋髡叻旁谧x者面前的每個(gè)問(wèn)題、每個(gè)疑問(wèn)都隱含著對(duì)這個(gè)問(wèn)題或疑問(wèn)的解決或回答，使讀者期望繼續(xù)讀下去。所以，作者要在小說(shuō)中不斷地提出問(wèn)題，提出疑問(wèn)。
　　小說(shuō)都應(yīng)該有這樣的緊急關(guān)頭，作為作者，就應(yīng)把小說(shuō)的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關(guān)頭去考驗(yàn)，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進(jìn)退維谷，難以擺脫。在這個(gè)時(shí)候，你已經(jīng)小心地向讀者證明并使他們信服，不管主人公有什么缺點(diǎn)和問(wèn)題，他都是一個(gè)值得稱(chēng)贊的人。
　　在喜劇結(jié)尾的小說(shuō)中，主人公往往作出道德的選擇，他寧愿放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經(jīng)受了烈火的考驗(yàn)，因此他得到回報(bào)，幸福最終回到他身邊。
　　在以悲劇結(jié)尾的小說(shuō)中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的后面則是悲慘的命運(yùn)。
　　在一些小說(shuō)中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對(duì)的難題，但卻失去生命，這是“悲劇”的經(jīng)典定義。
　　在小說(shuō)中人物描寫(xiě)應(yīng)注意的最后一點(diǎn)是，主人公必須要有變化，不管小說(shuō)中的主人公發(fā)生了什么，不管小說(shuō)怎么寫(xiě)，主人公必須要有一個(gè)根本的變化。
　　每篇小說(shuō)的關(guān)鍵是寫(xiě)主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內(nèi)心等方面的關(guān)鍵的變化，作者要寫(xiě)的就應(yīng)該是這種變化。

160239

第二篇 沖突
　　有一句意大利諺語(yǔ)說(shuō)：“吃飯沒(méi)酒，如同白天沒(méi)有陽(yáng)光。”故事沒(méi)有沖突就想吃飯沒(méi)有酒。
　　沖突構(gòu)成故事，沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事。作者可以寫(xiě)一篇有趣的散文，也可有些幾段小說(shuō)的場(chǎng)景和背景，但故事的本身則依賴(lài)于沖突。請(qǐng)想象一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對(duì)兩位年輕人的結(jié)合，那將會(huì)是怎樣一個(gè)乏味的故事啊。
　　沖突最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)形式是最明白無(wú)誤的方式：兩個(gè)人物之間的搏斗。這是西部小說(shuō)的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮(zhèn)的酒吧間里，兩個(gè)人拳腳相加。在這種小說(shuō)里，人與人之間直接的肉體個(gè)都是唯一的沖突形式，這種小說(shuō)被稱(chēng)之為“西部劇”。
　　事實(shí)上，在建國(guó)初期，我們國(guó)家的電影也曾陷入這種怪圈，現(xiàn)在回頭看看，完全是為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和勝利而表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和勝利。
　　科幻小說(shuō)和驚險(xiǎn)小說(shuō)也曾經(jīng)模仿過(guò)這種“西部劇”的沖突形式，當(dāng)然其沖突的發(fā)生的背景更為廣闊，更為復(fù)雜。以科幻小說(shuō)為例，科幻作家把故事發(fā)生的舞臺(tái)搬到了整個(gè)星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格斗是小說(shuō)沖突的主要形式。只是科幻小說(shuō)中出現(xiàn)的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說(shuō)中描寫(xiě)的也不是與印第安人打仗，而是一場(chǎng)星際戰(zhàn)爭(zhēng)。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
　　在大部分的這類(lèi)小說(shuō)中，沒(méi)有人物性格的發(fā)展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務(wù)，自始至終毫無(wú)變化，他們也沒(méi)有內(nèi)心沖突。
　　今天看來(lái)，這種小說(shuō)幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說(shuō)每星期都涌進(jìn)編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說(shuō)明的一點(diǎn)是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是沖突。
　　那么，什么才是真正的沖突呢？
　　對(duì)于作者，沖突是指意見(jiàn)、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調(diào)和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭(zhēng)。
　　不可調(diào)和的愿望和目的，是真正能使小說(shuō)獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏斗，而是不可調(diào)和的愿望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由于兩種帶不同電荷的云之間的“沖突”所造成的一樣，小說(shuō)中的沖突也是由主要人物之間內(nèi)心的沖突所形成的。
　　這種沖突的表現(xiàn)形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來(lái)是最差的沖突形式，因?yàn)樽髡吒疚醋髡J(rèn)真的思索。
　　在一篇好的小說(shuō)中，在一篇好的小說(shuō)中，沖突可在多層面上展開(kāi)。沖突源于主人公內(nèi)心深處，而后發(fā)展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說(shuō)，沖突往往最終發(fā)展成為主人公與道德、社會(huì)體系或是理念的沖突。
　　在人物這一仗我們談到，每一篇小說(shuō)的開(kāi)始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對(duì)恐懼，愛(ài)與恨，忠誠(chéng)對(duì)友誼或是責(zé)任感對(duì)貪婪。
　　在短篇小說(shuō)中，由于篇幅有限一般在小說(shuō)一開(kāi)始，這種沖突就折磨著主人公。長(zhǎng)篇小說(shuō)中可以用較多的篇幅來(lái)交代背景，但也應(yīng)暗示主人公內(nèi)心陷入不安的處境，當(dāng)然不一定需要一開(kāi)始就向讀者交代清楚這種出土，但應(yīng)讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
　　有些小說(shuō)沖突圍繞著主人公與另一個(gè)人物展開(kāi)的，事實(shí)上大多數(shù)耽美小說(shuō)就是這種模式，還有些小說(shuō)沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實(shí)實(shí)在在，才能使讀者產(chǎn)生共鳴。
　　順便提一下，對(duì)手（或稱(chēng)之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對(duì)新手，塑造一個(gè)壞蛋要容易得多，因?yàn)樾≌f(shuō)就需要有個(gè)壞人去做壞事。
　　一篇真正優(yōu)秀的小說(shuō)，沖突是在多層次展開(kāi)的。現(xiàn)實(shí)主人公內(nèi)心的沖突，即感情的沖突，然后，由一位對(duì)手攻擊了主人公的最弱點(diǎn)，是內(nèi)心的沖突變成了外在的沖突，并使之表現(xiàn)在外部的世界中。
　　還有些小說(shuō)中，沖突的對(duì)手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉(zhuǎn)移，也是無(wú)法改變的，因此最終的結(jié)局通常都是悲劇。
　　正是沖突是故事展開(kāi)，這就是為什么有些烏托邦小說(shuō)對(duì)起來(lái)令人索然無(wú)味，因?yàn)樵诶硐朊罎M(mǎn)的烏托邦社會(huì)中沒(méi)有沖突。沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事，作者可以寫(xiě)一篇快樂(lè)的游記，但你如果想讓讀者對(duì)你的小說(shuō)愛(ài)不釋手，，就必須在小說(shuō)中描述沖突，而且，沖突越多越好。
　　原本想討論情節(jié)和懸念的，可是筆記卻沒(méi)找到，房間里的書(shū)太多了，還得從頭找起，不過(guò)先說(shuō)說(shuō)沖突也沒(méi)關(guān)系。汗……
　　第三章 情節(jié) 1
　　有人曾問(wèn)過(guò)一名著名的小說(shuō)家：“怎樣才能使小說(shuō)產(chǎn)生懸念？”
　　他的回答是：“用定時(shí)炸彈，把時(shí)間定在最后一頁(yè)上爆炸。”
　　無(wú)論長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)，尤其是短篇小說(shuō)，如果追求情節(jié)性強(qiáng)和令人印象深刻的結(jié)局，它就不得不與時(shí)間賽跑，其最后的結(jié)局簡(jiǎn)單可能是“皇帝的新衣”，那種看不見(jiàn)的衣服根本不存在；也可以復(fù)雜到斯坦利庫(kù)布里克的電影中那個(gè)叫做“末日機(jī)器”的超級(jí)核裝置，這架機(jī)器可以毀滅整個(gè)世界。
　　怎樣才能創(chuàng)造出情節(jié)性強(qiáng)的小說(shuō)呢？其關(guān)鍵在于制造一顆爆炸力強(qiáng)的定時(shí)炸彈，并讓讀者在第一頁(yè)上，甚至是在小說(shuō)的第一段就能清晰地聽(tīng)到定時(shí)炸彈發(fā)出的滴答聲。
　　有些作者先設(shè)想好故事的情節(jié)，然后按照情節(jié)需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開(kāi)始有這樣一個(gè)思想：如果某一天我們突然發(fā)現(xiàn)我們周?chē)氖澜缍际翘摂M的，過(guò)去所發(fā)生的一切都是電流刺激大腦的結(jié)果，那么結(jié)果是什么？其答案可以在著名影片‘黑客帝國(guó)’中找到，這是一個(gè)經(jīng)典的影片，天才的編劇首先有一個(gè)基本的思想，然后再設(shè)計(jì)情節(jié)使之符合與自己的思想，然后再根據(jù)需要加入人物、背景和沖突。
　　另一方面，在小說(shuō)的人物、背景、沖突和情節(jié)四要素之中，可以從任何一個(gè)要素作為基本思想，并以此為基礎(chǔ)構(gòu)成一篇小說(shuō)。
　　小說(shuō)要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫(huà)和難題的展現(xiàn)應(yīng)交相映襯才能引人入勝，作者的任務(wù)就是要使讀者關(guān)心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時(shí)炸彈，并一定得使定時(shí)鐘的滴答聲走得又響又清脆。
　　對(duì)于短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，篇幅小意味著回旋余地有限，不允許進(jìn)入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開(kāi)情節(jié)和沖突，有時(shí)還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應(yīng)一開(kāi)始就讓定時(shí)炸彈的鐘滴滴嗒嗒地響起來(lái)。
　　下面的一篇小說(shuō)的開(kāi)頭就符合上述要求。
　　神話(huà)就是這樣誕生的。
　　二十四個(gè)小時(shí)中有二十三小時(shí)，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時(shí)時(shí)刻刻提防著埋伏，并對(duì)她充滿(mǎn)了仇恨。
　　短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現(xiàn)了一種叫‘描寫(xiě)鉤’的懸念，讀者馬上會(huì)上鉤，他們想知道更多的東西——誰(shuí)？為什么？何時(shí)？何地？怎么回事？
　　當(dāng)然，每一個(gè)情節(jié)都需要有一些意外的轉(zhuǎn)折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會(huì)活在你的頭腦中，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你一邊寫(xiě)，一邊這些人物自己會(huì)做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己注定的命運(yùn)發(fā)展，而不愿意納入你為他們事先設(shè)定的情節(jié)之中。你應(yīng)該讓人物任其自然發(fā)展，但如果不是圍繞原先的沖突發(fā)展，那不是原先設(shè)計(jì)的沖突行不通，就是你自己離開(kāi)了小說(shuō)發(fā)展的主線(xiàn)。這時(shí)，你就得作出決定，要么刪掉離開(kāi)小說(shuō)主線(xiàn)的那些情節(jié)，重新回到原來(lái)的主線(xiàn)上來(lái)；要么放棄原來(lái)的主線(xiàn)，讓人物任其自然發(fā)展。
　　許多新作者刻意創(chuàng)作出人意外的故事結(jié)尾，但出人意外的結(jié)局相當(dāng)危險(xiǎn)。新作家應(yīng)注意，故事應(yīng)圍繞主要人物和沖突展開(kāi)，而不應(yīng)迎合一個(gè)新奇的結(jié)局展開(kāi)，否則，故事將會(huì)枯燥無(wú)味，令讀者倒胃口。
　　寫(xiě)小說(shuō)，最重要的是要記住：“表現(xiàn)，而不是敘述。”
　　讀者在讀小說(shuō)時(shí)是生活在小說(shuō)的故事中，扮演著小說(shuō)主人公的角色。但是，突然之間，他得聽(tīng)作者解說(shuō)或說(shuō)教，就會(huì)從故事的角色中回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，并立即醒悟到，他正在讀小說(shuō)，而不是生活在小說(shuō)中。千萬(wàn)別冒這個(gè)險(xiǎn)，不要讓讀者的眼睛離開(kāi)文字，要使他們目不轉(zhuǎn)睛。
　　要是你需要解釋一些歷史背景知識(shí)，設(shè)法讓小說(shuō)中的人物來(lái)解釋?zhuān)f(wàn)不要放在對(duì)話(huà)中，而是要通過(guò)人物的行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)這些歷史背景。
　　要是你想介紹背景知識(shí)，一定別讓小說(shuō)中的人物相互告訴對(duì)方已知的事情。新作者往往會(huì)這么做，但這是一種錯(cuò)誤的寫(xiě)作手法。
　　優(yōu)秀的作者善于組織情節(jié)。
　　隨著情節(jié)的發(fā)展，小說(shuō)也應(yīng)該發(fā)展。從開(kāi)頭，到中間，直至結(jié)局。千萬(wàn)別把故事的發(fā)展和人物的行動(dòng)相混淆。主人公走出辦公室，上了出租車(chē)，去了飛機(jī)場(chǎng)，登上飛機(jī)，飛機(jī)起飛了——所有這些都僅僅是行動(dòng)而已，故事并沒(méi)有發(fā)展。
　　最后一點(diǎn)：故事情節(jié)的安排，要使讀者感到這個(gè)人物確實(shí)是一個(gè)活生生的活著的人。當(dāng)然，如果主人公在小說(shuō)結(jié)尾時(shí)死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會(huì)活在人們的心中，小說(shuō)要給人這種持續(xù)感，這種感覺(jué)會(huì)使讀者相信，故事是真實(shí)的。

172283

感謝樓主分享

89453

喲西，感謝分享(?′ω`?)

174763

感謝分享

174623

感謝分享

153585

感謝分享

157094

謝謝

174415

感謝分享

178674

感謝分享