兩個(gè)偵探小說書寫思考方向

第一種呢，從犯罪者角度出發(fā)。其實(shí)就是比較新本格派，和懸疑小說的慣用手法。你先去發(fā)明一些疑點(diǎn)。比如密室，神奇不在場(chǎng)，這是小case。還有半夜的詭異電話。尸體消失之謎。明明死人了為何還有人在叉叉地見過他。雪地上的尸體周圍卻毫無(wú)腳印。
反正發(fā)明這些疑點(diǎn)，后面你就想辦法解決他，然后在把這個(gè)方法，套，套進(jìn)去就行。
懸疑小說其實(shí)也是如此。很多疑點(diǎn)，最后發(fā)現(xiàn)大秘密。
這種思路往往只能說明你想的是其中一種可能的作案手法，通常沒有唯一性，沒啥實(shí)錘證據(jù)。但效果可以表面很炫，很讓人覺得難以置信。
第二種，則是從讓罪犯露餡角度出發(fā)。比如高4米的地方才能拿到那把刀，然后大家一排，只有那個(gè)最高個(gè)有可能。比如外面下雨，但大家都身上很干，那只有可能是和尚是剛出去過。比如大家都說看到死者，但明明小黃你辦公室是背光，怎么可能？所以小黃有問題。
第二種思路其實(shí)就是，想個(gè)日常不合理的點(diǎn)，然后設(shè)計(jì)他，然后偵探察覺，然后讓犯人，或證人某個(gè)點(diǎn)露餡。然后我們主人公再繼續(xù)推理推理。

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