小說人物非工具人化

首先配角們不能僅僅只是做普通的任務(wù)，不能只是普通的背景。普通的任務(wù)和背景是調(diào)動不起讀者情緒，只有調(diào)動讀者情緒，不管是好的情緒還是壞的情緒，才能讓讀者們對這個配角記憶點更深。
比如主角一行人需要問路。此時什么是工具人？就是主角一問，那么另一邊路邊大爺就和盤托出，這就不有趣，就工具人了，沒人設(shè)了。
你要給他點矛盾。比如，配角靠近主角說，調(diào)皮的，用些很氣人的口吻，開主角玩笑，打壓調(diào)侃調(diào)侃他。那么這個配角就生動起來了。
比如要A提供B的不在場證明信息，要是直接說了，那就真的很工具人，也很沒意思。
但要是第一次問，A說，我才沒有看到那個啥子呢，哼(*｀?з?)????！
然后B忽然就好怕怕的樣子說，不要鬧了啦，這是辦案。然后A勉為其難的說，好吧，這家伙確實，巴拉巴拉，說出不在場證明。
或者說，用一些間接的行為獲取信息。  比如如果工具人妻子直接說丈夫有不在場證明依然太單調(diào)了?？梢栽O(shè)定主角那會兒忽然和男朋友出去玩，然后工具人妻子憂心忡忡地看著她，和她聊起天聊起愛情感想。最后痛哭流涕，然后透漏案發(fā)當(dāng)晚，她看到丈夫在出軌，是有不在場證明的。男人通通都是不可靠的呀??！
把配角，即使只是出場一瞬間的，你可以特地制造一些戲劇化的，矛盾沖突的?；蛘咴黾右恍┍尘?，好端端的就讓他沒父沒母，或者舔狗，失去愛情啥的?；蛘邠碛忻罎M的家也行，反正能讓讀者最短時間內(nèi)用最少的文字對眼前配角下定義，然后有個初步印象，這樣就脫離工具人化了。
工具人化的那種是除了信息，你啥都沒得到，這種文字，人物塑造就干巴巴的。即使這個工具人確實一帶而過，但也可以弄更有趣些。

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