對(duì)無限流模式簡(jiǎn)單思考

其實(shí)小說很多人強(qiáng)調(diào)對(duì)主角的代入感，但往往不是最最最唯一的。還有就是初次登場(chǎng)故事時(shí)遇到的那批人物（不一定是伙伴，而是刻畫生動(dòng)有趣的那些人）。
         初次登場(chǎng)那些人是最生動(dòng)的，你中期用相同筆墨很難刻畫個(gè)和初次登場(chǎng)就那么生動(dòng)的了，除非增加篇幅，增加筆墨。
         人不僅僅為目標(biāo)活著，更重要是人和人的關(guān)系而活著。所以說關(guān)系，是很重要的。
       老師，同學(xué)，同事。
       所以說為何某些小說，甚至動(dòng)漫后期，主角完全去全新一個(gè)地方冒險(xiǎn)。
       讀者觀眾們就開始罵，沒那味，沒感覺了？
        所以為什么明星大偵探，總有人推崇鬼歐何撒白（雖然我無所謂）。
        所以為什么哆啦A夢(mèng)那幾人團(tuán)一直新故事一直沒事？為什么柯南不管如何，總要讓灰原哀，平次出來蹭一蹭熟臉？
         其實(shí)很簡(jiǎn)單，觀眾，或者讀者，還是想看老人，想看熟人呀。你忽然把主角扔到個(gè)全新地方，沒有帶任何別的同伴，那就真的是全新故事了，觀眾自然真不想看了。
         為何有些支線觀眾們很喜歡看，而有些支線觀眾卻覺得唐突？
        除了其他一些原因外，還有一個(gè)就是，某些支線，描寫的其實(shí)就是主角團(tuán)。所以寫一下主角，再支線寫一下男2或者女2女3啥的，大家覺得很順溜。
        但有的開支線就很突兀，也不知道誰和誰，人物關(guān)系是啥，和主角什么關(guān)系，就開支線。觀眾讀者就會(huì)迷茫。
         OK，扯了這么多咱們?cè)賮碚劅o限流為何容易火？
        因?yàn)闊o限流第一，他等于不再找所謂主線，只要一段一段故事就行，每段故事之間減少關(guān)聯(lián)，這樣的故事繼續(xù)續(xù)寫幾乎毫無難度，很好寫。
         第二，通常不太丟讀者觀眾。
         因?yàn)檫€是那句話，大家想看的是主角團(tuán)，而無限流通常就可以一直保持讓主角團(tuán)在一起。就像哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版，那種幾乎可以無限繼續(xù)寫 。
         通常那種后期主角把前期人脈全扔掉，換全新的一批的，幾乎都容易崩。

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河南拔智齒。

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無限流－無限繼續(xù)寫

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看無限流的時(shí)候，每次換地圖我都要適應(yīng)一下才行

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無限流想到就覺得…

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無限流……

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哇偶，感謝分享(?′ω`?)

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無限流其實(shí)每一個(gè)新場(chǎng)景都可以成為一個(gè)期待

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感謝分享

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學(xué)到了，感謝分享