推理小說(shuō)寫(xiě)作研究

推理小說(shuō)寫(xiě)作研究


發(fā)表于1980年第3期《遼寧師大學(xué)報(bào)》、同年
中國(guó)人民大學(xué)《外國(guó)文學(xué)研究》第13期篇首轉(zhuǎn)載，原題《試論推理在推理小說(shuō)中的藝術(shù)作用》。第四部分節(jié)選自1983年             第4期《克山師專報(bào)》，原題《推理小說(shuō)寫(xiě)作規(guī)律初探》，作者署名姜文戈 王皓

姜文戈

推理小說(shuō)，對(duì)我國(guó)讀者來(lái)說(shuō)還是比較陌生的。粉碎“四人幫”之后，隨著推理小說(shuō)的翻譯出版，特別是根據(jù)推理小說(shuō)改編的推理電影的上映，如《追捕》、《尼羅河上的慘案》等，人們才逐漸引起注意。對(duì)推理小說(shuō)的研究，是我國(guó)文藝批界的新課題。對(duì)推理小說(shuō)的介紹，已陸續(xù)出現(xiàn)在一些報(bào)刊雜志上。但到目前為止，尚局限在對(duì)推理小說(shuō)名詞的解釋、產(chǎn)生、演變以及外國(guó)幾個(gè)著名推理作家的介紹上，至于寫(xiě)作特點(diǎn)和藝術(shù)技巧方面還沒(méi)來(lái)得及介紹。本文通過(guò)對(duì)推理小說(shuō)在不同發(fā)展階段幾部主要代表作品的分析，就推理在推理小說(shuō)中的藝術(shù)作用進(jìn)行研究探討。

一

推理小說(shuō)，就是運(yùn)用[wiki]邏輯[/wiki]推理進(jìn)行破案的偵探小說(shuō)。它是在偵探小說(shuō)基礎(chǔ)上產(chǎn)生起來(lái)的一種新的文學(xué)樣式。十九世紀(jì)下半葉，歐美各國(guó)開(kāi)始從自由資本主義向壟斷資本主義過(guò)渡。當(dāng)時(shí)以大工業(yè)為主的資本主義社會(huì)化生產(chǎn)在歐美資本主義國(guó)家得到迅速發(fā)展。資本主義社會(huì)的種種矛盾更加尖銳化和表面化，社會(huì)犯罪率不斷增加。同時(shí)，[wiki]邏輯推理[/wiki]等社會(huì)科學(xué)也隨之得到長(zhǎng)足發(fā)展。過(guò)去一味追求驚險(xiǎn)、獵奇的偵探小說(shuō)已經(jīng)不能滿足人們的需要。在商業(yè)價(jià)值的刺激下，一些資產(chǎn)階級(jí)作家開(kāi)始考慮把科學(xué)注入偵探小說(shuō)中，以廣招徠。于是推理小說(shuō)便應(yīng)運(yùn)而生了。初期的推理小說(shuō)當(dāng)以英國(guó)柯南道爾的《[wiki]福爾摩斯[/wiki]探案》為代表；到了二十世紀(jì)二三十年代，壟斷資本主義的統(tǒng)治地位早已確立，推理小說(shuō)進(jìn)一步發(fā)展，以美國(guó)的德累斯·達(dá)奈和弗里德·李合著的《希臘棺材之謎》為例，主人公艾勃里·奎恩以邏輯推理的方法破獲了錯(cuò)綜復(fù)雜的奇世案件，艾勃里遂成為與福爾摩斯齊名的偵探形象。到了本世紀(jì)六七十年代，推理小說(shuō)在大工業(yè)蓬勃發(fā)展的日本，則更上一層樓。以松本清張的《點(diǎn)與線》為代表，主人公也由濃重的傳奇色彩發(fā)展到現(xiàn)實(shí)主義色彩為主，從而使推理小說(shuō)成為暴露資本主義濃瘡癰疽的有力的文學(xué)樣式。推理小說(shuō)，在當(dāng)今世界文壇上，擁有最廣泛的讀者。
推理小說(shuō)，注重科學(xué)的邏輯推理。同其它小說(shuō)相比，它不僅強(qiáng)調(diào)感染力，更重要的是強(qiáng)調(diào)說(shuō)服力。說(shuō)服力，就是科學(xué)道理，即經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明符合客觀規(guī)律的正確認(rèn)識(shí)。事實(shí)上，優(yōu)秀的推理小說(shuō)，不但以其情節(jié)的曲折離奇、變化莫測(cè)而引人入勝，更以小說(shuō)主人公清醒冷靜的頭腦、明察秋毫的觀察力、入木三分的分析力和精湛準(zhǔn)確的判斷力令人折服，使人讀后在思想方法上獲得極大的啟發(fā)。
關(guān)鍵是怎樣用具體的形象描寫(xiě)來(lái)達(dá)到這一點(diǎn)。這也是藝術(shù)創(chuàng)作的首要任務(wù)。手法是層出不窮、多種多樣的。這里，我們先初步探討一點(diǎn)：推理作家采用了把罪犯作案的情節(jié)放在偵緝?nèi)藛T的推理判斷中加以表現(xiàn)的手法。就是說(shuō)，推理在推理小說(shuō)中不僅是偵緝?nèi)藛T破案的思維工具，也是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。

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二

由于題材的規(guī)定，推理小說(shuō)大都以偵緝?nèi)藛T作為自己的主人公，并描寫(xiě)他們的工作過(guò)程。這個(gè)過(guò)程就是在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行科學(xué)的邏輯推理進(jìn)而破案的過(guò)程。什么是推理？推理是由判斷組成的。由一個(gè)和幾個(gè)已知的判斷推出一個(gè)新判斷的思維形式，就叫做推理。一個(gè)推理要得出必然可靠的正確結(jié)論，必須把真實(shí)的前提和正確的推理形式結(jié)合起來(lái)，二者缺一不可。正如恩格斯所指出的：“如果我們有正確的前提，并且把思維規(guī)律正確地運(yùn)用于這些前提，那未結(jié)果必定與現(xiàn)實(shí)相符。”（《馬克思恩格斯全集》第20卷，第661頁(yè)）推理小說(shuō)的說(shuō)服力即由此而來(lái)。可見(jiàn)，把罪犯作案情節(jié)放在偵緝?nèi)藛T的推理判斷中加以表現(xiàn)，有助于說(shuō)明偵緝?nèi)藛T推理判斷的正確，從而增強(qiáng)說(shuō)服力。
一八八七年柯南道爾發(fā)表了他的《福爾摩斯探案》中的第一篇小說(shuō)《血字的研究》。內(nèi)容是寫(xiě)具有高度科學(xué)頭腦的偵探福爾摩斯遇到一起謀殺案，作案人化裝成馬車夫。福爾摩斯經(jīng)過(guò)一番調(diào)查研究，判斷推理，最后在官方偵探還摸不清頭腦的時(shí)候，出人意料、敏捷果斷地把手銬帶在自以為還沒(méi)被發(fā)覺(jué)的馬車夫手上。小說(shuō)中馬車夫作案的情節(jié)就是一段一段地隨著福爾摩斯的推理判斷而表現(xiàn)出來(lái)的，并不是由柯南道爾用直接描寫(xiě)的手法表現(xiàn)出來(lái)的。茲摘錄一段：
福爾摩斯回過(guò)頭來(lái)向兩個(gè)（官方）偵探繼續(xù)說(shuō)道：“這是一起謀殺案。兇手是個(gè)男人，他六尺多高，正當(dāng)中年．．．．．．他是和被害者一同乘一輛四輪馬車來(lái)的．．．．．．而且好象非常友好似的，大概還是膀子挽著膀子一起從花園中小路上走過(guò)．他們進(jìn)了屋子以后，還在屋子里走來(lái)走去．．．．．．同時(shí)．．．．．．（化裝成馬車夫的兇手）愈走愈激動(dòng)．．．．．．他一邊走著一邊說(shuō)著，終于狂怒起來(lái)，于是慘劇發(fā)生了。”（《福爾摩斯探選》七八年第二版第34頁(yè)）。
再看看一九三二年問(wèn)世的著名的《希臘棺材之謎》。這部推理小說(shuō)寫(xiě)的是被認(rèn)為是“未琢成器”的年輕的偵探艾勃里·奎恩如何運(yùn)用邏輯推理的方法，偵破了以他的頂頭上司、圖財(cái)害命的副檢查長(zhǎng)佩珀為真正兇手的錯(cuò)綜復(fù)雜的人命案件。案件破獲之后，艾勃里在法庭上向全體有關(guān)人員敘說(shuō)道：
“下葬后的星期三晚上，他（指兇手佩珀）把格林肖尸體從諾克斯空屋子地下室取出，尸體原是塞在地下室舊箱子內(nèi)的。他拖著尸體經(jīng)過(guò)黝黑的后院，進(jìn)入了更暗的墓地，挖開(kāi)了地下納骨所的上面的泥土，打開(kāi)了地下納骨所的臥式鐵門(mén)，跳了進(jìn)去，打開(kāi)卡吉士的棺材——立即發(fā)現(xiàn)了放遺囑的鐵盒．．．．．．他于是把遺囑收起，準(zhǔn)備用來(lái)作另一個(gè)敲詐勒索的工具．他把格林肖的尸體塞進(jìn)棺材，放了棺蓋，爬了出來(lái)，再把納骨所的門(mén)拉上，把淺坑填滿了土，收拾好所用的工具，揣起了遺囑和鐵盒，離開(kāi)了墓地。”（群眾出版社七九年第一版第374頁(yè)）。
這里，兇手作案的情節(jié)也是在偵輯人員的推理中加以表現(xiàn)的。
松本清張是日本推理小說(shuō)界的魁頭。七十年代他發(fā)表了自己的代表作品《點(diǎn)與線》。《點(diǎn)與線》描寫(xiě)的是一起利用“殉情自殺”的假案來(lái)保護(hù)政府某貪污集體的刑事案件如何被偵破的過(guò)程。偵緝?nèi)藛T運(yùn)用邏輯推理的武器，克服了重重阻力，終于使蛛絲馬跡的點(diǎn)變成水落石出的線，桃色案件遂告真相大白。小說(shuō)中兇手做案的過(guò)程除序幕外全是在偵緝?nèi)藛T的推理判斷中表現(xiàn)出來(lái)的。
就在這毫無(wú)人煙、夜幕四垂的海岸上，安田也讓阿時(shí)喝下?lián)搅硕镜耐考伞Ｈ缓螅阉氖w抱過(guò)去，放在已經(jīng)氣絕的佐山身旁，亮子就站在那里。阿時(shí)被毒死的地方大約離開(kāi)佐山的現(xiàn)場(chǎng)只有二十米。在昏暗中，阿時(shí)是什么也看不到的。安田殺了阿時(shí)之后，一定是高呼：“喂，亮子。”亮子也一定在昏暗中回聲說(shuō)：“在這兒。”安田就抱著阿時(shí)的尸體，按照亮子聲音的方向走過(guò)去，把她放在佐山身邊。這景象真是鬼氣森嚴(yán)。（群眾出版社七九年第一版第141頁(yè)）。
這是真相大白之后，偵緝?nèi)藛T所打的《水落石出的報(bào)告》中的一段。以上援引的書(shū)證，都是通過(guò)偵緝?nèi)藛T的推理判斷展罪犯作案情節(jié)的例子。這種例子，在推理小說(shuō)中俯拾皆是，無(wú)須浪費(fèi)筆墨多加贅引。可見(jiàn)通過(guò)偵緝?nèi)藛T推理判斷加以展現(xiàn)罪犯作案的情節(jié)，是推理作家為了增強(qiáng)推理小說(shuō)的說(shuō)服力而共同采用的普遍手法。而在其它小說(shuō)中卻沒(méi)有這樣嚴(yán)格的規(guī)定。其它小說(shuō)，如驚險(xiǎn)小說(shuō)、反特小說(shuō)連同一般偵探小說(shuō)，為了渲染故事情節(jié)驚險(xiǎn)緊張的氣氛，大量采用的都是直接描寫(xiě)，以增強(qiáng)小說(shuō)的感染力。為了更加說(shuō)明問(wèn)題起見(jiàn)，這里也引幾個(gè)例子。
首先需要說(shuō)明的是，人類社會(huì)自從進(jìn)入文明社會(huì)后，推理便成了普遍的精神現(xiàn)象。不要說(shuō)專門(mén)從事破案工作的偵探，就是普通人，自覺(jué)不自覺(jué)、有意無(wú)意都要運(yùn)用推理，否則就無(wú)法工作和生活。因此一般的偵探小說(shuō)或多或少都帶有推理成分。不過(guò)，這同專門(mén)描寫(xiě)運(yùn)用邏輯推理的方法進(jìn)行破案的推理小說(shuō)是有根本區(qū)別的。前面說(shuō)過(guò)，一般的偵探小說(shuō)大部分采用的都是直接描寫(xiě)法。比如：
《法官和他的劊子手》。這是瑞士當(dāng)代戲劇家、小說(shuō)家弗里德里希·杜倫馬特在一九五二年發(fā)表的一部著名偵探小說(shuō)，小說(shuō)中錢(qián)茨謀殺法官貝爾拉赫的場(chǎng)面就是用直接描寫(xiě)法表現(xiàn)出來(lái)的：
貝爾拉赫通過(guò)半開(kāi)的房門(mén)看見(jiàn)了開(kāi)亮的燈，他感到一條胳膊和一只手的側(cè)部，那只手握住了燈泡，然后一朵蘭色火花一閃，全黑了：陌生人拔出燈泡，制造了一起短路．．．．．．書(shū)房里亮起了一支手電筒的細(xì)微光線．．．．．．貝爾拉赫又通過(guò)開(kāi)著的門(mén)看見(jiàn)這只手伸出來(lái)，手上戴著一只棕色的手套，試探地在桌上摸索，然后摸住了蛇形刀的把手．貝爾拉赫舉起手槍，瞄準(zhǔn)了．．．．．．（群眾出版社七九年第一版第70—71頁(yè)）。
《月亮寶石》是英偵探小說(shuō)之父威爾基·柯林斯在一八六八年發(fā)表的一部巔峰之作。小說(shuō)中克夫探長(zhǎng)的形象雖然為爾后柯南道爾塑造福爾摩斯的形象起了很大的借鑒作用，但由于那時(shí)推理小說(shuō)畢竟還沒(méi)有出現(xiàn)，因而罪犯作案的情節(jié)主要也不是通過(guò)偵緝?nèi)藛T推理判斷來(lái)表現(xiàn)的。故事由眾人分頭敘述，然后連貫起來(lái)。書(shū)中化裝成大胡子水手的高孚利竊取月亮寶石之后準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移車成幾塊的情節(jié)，就是由為克夫探長(zhǎng)跑腿的小孩子向克夫探長(zhǎng)敘述的：
我有好多年沒(méi)有看到象他那樣聰明伶利的小伙子了。嗨，聽(tīng)聽(tīng)他說(shuō)的那件事呀。他跟著那輛馬車到了倫敦塔碼頭。黑胡子水手下了車，跟鹿特丹輪船上的茶房談了話。這條船第二天就要開(kāi)船。水手想要馬上上船，在他的鋪位上過(guò)夜。茶房說(shuō)，不成。第二天早上，旅客才準(zhǔn)上船。水手就離開(kāi)了碼頭．．．．．．走進(jìn)一家飯館．．．．．．天黑了，才離開(kāi)飯館。水手一直走到海岸，來(lái)到了一家客棧，走了進(jìn)去。（群眾出版社七九年第一版第259—269頁(yè)）
至于其它小說(shuō)中直接描寫(xiě)的例子，比如，反特小說(shuō)中特務(wù)爆炸暗害的情節(jié)等，都為大家所以熟悉，這里也不過(guò)多援引了。總之，通過(guò)比較與鑒別，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用推理來(lái)展現(xiàn)罪犯作案情節(jié)是推理家所普遍采用的手法。換句話說(shuō)，這也是推理在推理小說(shuō)中最重要的藝術(shù)作用之一。罪犯作案的情節(jié)通過(guò)偵緝?nèi)藛T推理判斷加以表現(xiàn)，構(gòu)成了推理小說(shuō)最明顯最主要的特征，這種特征足以形成一種鑒別的標(biāo)志，使我們很容易也很準(zhǔn)確地把推理小說(shuō)同一般的偵探小說(shuō)（更不用說(shuō)反特小說(shuō)等其它小說(shuō)了）分辨開(kāi)來(lái)。這種標(biāo)志也同樣存在和適用于推理電影。比如《追捕》中，老奸巨滑的罪魁禍?zhǔn)讝|亞藥廠老板長(zhǎng)岡為了殺人滅口，讓朝倉(cāng)議員喝下中樞神經(jīng)阻斷劑，致使朝倉(cāng)議員象著魔般破窗跳樓的情節(jié)；《尼羅河上的慘案》中杰基和賽蒙·多爾謀殺林內(nèi)特小姐的情節(jié)，以及船上其他人員作案和可能作案的情節(jié)等等，都是在偵緝?nèi)藛T的推理判斷中表現(xiàn)出來(lái)的。文學(xué)作品的體裁主要是由表現(xiàn)手法決定的。推理小說(shuō)這種特殊的新穎的表現(xiàn)手法，決定了它自成一種新的文學(xué)體裁，而不致于象《讀書(shū)》雜志七九年第四期上一篇文章所說(shuō)推理小說(shuō)是偵探小說(shuō)“同意語(yǔ)”那樣，把問(wèn)題搞混淆了。同時(shí)應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，本文所說(shuō)推理小說(shuō)罪犯犯罪的情節(jié)或經(jīng)過(guò)是指廣義而言的，它包括罪犯犯罪的原因、動(dòng)機(jī)、手段、結(jié)果和犯罪時(shí)的心理狀態(tài)以及犯罪的過(guò)程和犯罪的性質(zhì)等在內(nèi)，以點(diǎn)概全而已。
推理是抽象的思維。偵緝?nèi)藛T所用的推理，主要是演繹推理，就是從一般性的前提推出特殊性的結(jié)論的推理。而演繹推理又主要是三段論。三段論的演繹推理是由三個(gè)簡(jiǎn)單的判斷和三個(gè)不同的概念組成，并且有一個(gè)共同的概念在前提中起媒介作用的過(guò)程。比如，上面援引的《點(diǎn)與線》的例子，可以表述成：“制造阿時(shí)和佐山這兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的男女殉情自殺桃色案件的人就是兇手，安田和他老婆亮子制造了這個(gè)假案，所以安田和亮子就是兇手。”推理小說(shuō)如果是這樣敘述故事，那該多么枯燥無(wú)味啊！也不成其為小說(shuō)了。然而推理作家都不這樣寫(xiě)，而是把阿時(shí)和佐山被謀殺的場(chǎng)面放在偵緝?nèi)藛T的推理判斷中加以描寫(xiě)，用具體
的活生生的形象來(lái)展示偵緝?nèi)藛T的推理判斷。這樣，推理作家就把邏輯思維和形象思維結(jié)合在一起，把邏緝思維形象化了，故事的敘述因而就不是抽象空洞、枯燥無(wú)味，而是生動(dòng)具體、引人入勝的了。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)就是把邏思維形象化的小說(shuō)，無(wú)疑會(huì)大大增強(qiáng)自身說(shuō)服力。

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三

推理作家為什么采用這種手法來(lái)增強(qiáng)推理小說(shuō)的說(shuō)服力呢？或者說(shuō)，推理小說(shuō)為什么會(huì)具有這種藝術(shù)作用呢？?jī)?nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，并反轉(zhuǎn)來(lái)能動(dòng)地作用于內(nèi)容——從形式和內(nèi)容之間的辯證關(guān)系中可以找出答案。因?yàn)橥ㄟ^(guò)偵緝?nèi)藛T推理判斷來(lái)展現(xiàn)罪犯作案情節(jié)，完全符合推理小說(shuō)故事內(nèi)容發(fā)展的需要，有助于增強(qiáng)推理小說(shuō)的說(shuō)服力，所以推理小說(shuō)作家普遍采用了它。推理小說(shuō)既然是描寫(xiě)偵緝?nèi)藛T如何運(yùn)用推理進(jìn)行破案工作的，那么對(duì)于既成事實(shí)的案件，要偵破它，就必須回過(guò)頭來(lái)工作。而回過(guò)頭來(lái)工作只有也必須把罪犯作案的情節(jié)放在偵緝?nèi)藛T的工作過(guò)程中加以表現(xiàn)才更加合情合理。就是說(shuō)，這種手法在推理小說(shuō)中完全有其存在的合理性和必然性，是完全符合推理小說(shuō)內(nèi)容發(fā)展的邏緝關(guān)系的。對(duì)于這一點(diǎn)，柯南道爾有過(guò)很好的說(shuō)明。在《血字的研究》中，他借福爾摩斯之口說(shuō)道：“在解決這類問(wèn)題時(shí)，最重要的事情就是能夠運(yùn)用推理的方法，一層層地回朔推理。”請(qǐng)注意“回朔推理”四個(gè)字。什么是“回朔推理”？柯南道爾解釋道：就是“你把結(jié)果告訴了他們，他們就能夠通過(guò)他們內(nèi)在的意識(shí)，推斷出所以能夠產(chǎn)生這種結(jié)果的各個(gè)步驟是什么”（第136頁(yè)）。柯南道爾的這句話，可以看作是推理作家直接向我們做出的回答。妙極了，這是藝術(shù)忠實(shí)于生活的又一個(gè)范例。由于把罪犯作案的情節(jié)放在偵緝?nèi)藛T推理判斷中加以表現(xiàn)符合于生活的真實(shí)，因此它就明顯地增強(qiáng)了推理小說(shuō)的說(shuō)服力。（一）把罪犯作案的情節(jié)放在偵緝?nèi)藛T推理判斷中加以表現(xiàn)，這本身就十分有助于表現(xiàn)偵緝?nèi)藛T那高度的科學(xué)頭腦和料事如神的判斷力，有助于刻劃偵緝?nèi)藛T的典型形象；（二）有助于讀者從思想方法上獲得極大的啟發(fā)。我們閱讀推理小說(shuō)，就是跟著偵緝?nèi)藛T一起去推理，那么，偵緝?nèi)藛T是怎樣從真真假假、錯(cuò)綜復(fù)雜的線索中抓往真實(shí)的“正確的前提”，“理清一頭亂發(fā)”，把蛛絲馬跡的點(diǎn)變成水落石出的線，從而使案件大白于天下的？中間遇到了什么困難，碰過(guò)多少次壁？這樣描寫(xiě)就帶著我們跟著偵緝?nèi)藛T去同甘共苦，去學(xué)習(xí)，去戰(zhàn)斗，對(duì)于啟發(fā)人們思考，改造我們僵化的頭腦大有益處；（三）有助于設(shè)置懸念，使小說(shuō)引人入勝。象前面所引《血字的研究》那個(gè)例子，福爾摩斯當(dāng)著人們對(duì)案件如處五里霧中、摸不清頭腦的時(shí)候，就把罪犯作案的經(jīng)過(guò)甚至一些主要的細(xì)節(jié)一一歷數(shù)出來(lái)，使讀者急于知道他是怎樣判斷出來(lái)的？?jī)词钟质浅鲇谑裁丛颉⒂檬裁捶椒ㄟ_(dá)到謀殺目的的？等等，給讀者布下了一個(gè)個(gè)謎團(tuán)、處處扣人心弦；（四）罪犯作案情節(jié)既是通過(guò)偵緝?nèi)藛T推理判斷加以描寫(xiě)的，那么，不到推理結(jié)束，罪犯作案情節(jié)就不會(huì)描寫(xiě)完畢，小說(shuō)的結(jié)局也不會(huì)到來(lái)。由此看來(lái)，推理在推理小說(shuō)中的這種作用也有“且聽(tīng)下回分解”的作用。謎底在最后，有助于增強(qiáng)推理小說(shuō)的吸引力。那些看頭知尾、枯燥無(wú)味的作品是不能與之相比的。

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四

通過(guò)偵緝?nèi)藛T的推理判斷來(lái)展現(xiàn)罪犯作案情節(jié)，這是推理小說(shuō)的主要藝術(shù)特征，也是寫(xiě)作推理小說(shuō)必須遵循的藝術(shù)規(guī)律。這是一條基本的路子，寫(xiě)作的時(shí)候，必須注意堅(jiān)持，否則畫(huà)雞不成反類犬，就把握不信這一體裁了。但藝術(shù)貴在創(chuàng)新，又不能拘泥于這條路子，必須有所突破，做到內(nèi)容和形式的盡可能完美的統(tǒng)一。事實(shí)上，當(dāng)代優(yōu)秀的推理作家總是力圖打破寫(xiě)上的這些種種格式和框框。例如，蘇聯(lián)推理小說(shuō)作家雷斯和拉赫曼諾夫合寫(xiě)的反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與德國(guó)法西斯?jié)摲貏?wù)作斗爭(zhēng)的小說(shuō)《沿澤地上的小屋》，展現(xiàn)罪犯作案情節(jié)的的推理大都是在推理人員頭腦里的演繹，不象前面書(shū)證所舉大都是對(duì)人的陳述或書(shū)面匯報(bào)，這樣就給人以一種新意，而且符合與潛伏特務(wù)作斗爭(zhēng)的隱瞞了身份的偵緝?nèi)藛T的工作特點(diǎn)。日本社會(huì)派推理小說(shuō)的出現(xiàn)則是最好的證明。日本社會(huì)派推理小說(shuō)無(wú)論在題材上還是在藝術(shù)形式上都突破了傳統(tǒng)的束縛和局限，大大提高了推理小說(shuō)的思想性和藝術(shù)性。在內(nèi)容上它一反過(guò)去推理小說(shuō)那種同社會(huì)牽連較少的男女私情、個(gè)人恩怨，或者流氓集團(tuán)之間的爭(zhēng)斗，主張“在犯罪的動(dòng)機(jī)里加上社會(huì)性”，使犯罪的性質(zhì)起了變化。它往往把故事情節(jié)放在資本主義經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的層層黑幕下展開(kāi)，具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義傾向。與題材擴(kuò)大、主題深化相適應(yīng)，在藝術(shù)形式上，日本社會(huì)派推理作家也進(jìn)行了大膽的探索、試驗(yàn)和創(chuàng)新。他們力圖創(chuàng)造強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段，通過(guò)形形色色犯罪案件的偵破，深刻揭露資本主義制度是萬(wàn)惡之源。尤其值得稱道的是，日本社會(huì)派推理作家特別致力于揭示罪犯犯罪的心理過(guò)程，通過(guò)他們被迫走上犯罪道路的種種悲劇的心理描寫(xiě)，強(qiáng)烈地控訴腐朽沒(méi)落的資本主義制度，為豐富推理小說(shuō)的藝術(shù)手法做出了貢獻(xiàn)。
這里我們只簡(jiǎn)單探討一點(diǎn)：怎樣把意識(shí)手法同偵緝?nèi)藛T推理判斷展現(xiàn)罪犯作案的情節(jié)結(jié)合起來(lái)。
推理小說(shuō)既然把通過(guò)偵緝?nèi)藛T的推理來(lái)展現(xiàn)罪犯作案情節(jié)做為自己的基本藝術(shù)手法或基本寫(xiě)作規(guī)律，那么，現(xiàn)在如果改用對(duì)罪犯犯罪時(shí)的直接心理描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)，顯然是一大矛盾。
第一階的推理小說(shuō)對(duì)此諱莫如深，不敢越雷池一步，心理描寫(xiě)法主要用在偵緝?nèi)藛T身上，是為塑造偵緝?nèi)藛T性格、毅力和邏輯思維服務(wù)的。柯南道爾聰明些，他往往在罪犯被捕歸案后的坦白交待中，夾帶寫(xiě)一些罪犯犯罪的心理過(guò)程。但那主要是為了再敘一個(gè)故事，雖然多少也起到一些襯托偵緝?nèi)藛T準(zhǔn)確判斷的作用，但同運(yùn)用推理判斷展現(xiàn)罪犯犯罪時(shí)的心理狀態(tài)顯然無(wú)關(guān)。這從柯南道爾塑造福爾摩斯的形象時(shí)，為他制定的學(xué)識(shí)范圍里也可用以看出來(lái)。
福爾摩斯的學(xué)識(shí)范圍：
1、文學(xué)知識(shí)——無(wú)；2、哲學(xué)知識(shí)——無(wú)；3、天文知識(shí)——無(wú)；4、改治知識(shí)——淺簿；5、植物學(xué)知識(shí)——不全面；6、地質(zhì)學(xué)知識(shí)——偏于實(shí)用，但也有限；7、化學(xué)知識(shí)——精深；8解剖學(xué)知識(shí)——準(zhǔn)確，但無(wú)系統(tǒng)；9驚險(xiǎn)文學(xué)——很廣博；10、提琴拉得好；11、善使棍棒，也精在刀劍拳術(shù)；12、具有充分實(shí)用的法律知識(shí)。（《探案》〈一〉第15～16頁(yè)）
從這里可以看出，作者連他塑造的具有超人智慧的偵探形象，關(guān)于心理學(xué)方面的知識(shí)連提都沒(méi)提，因此書(shū)中沒(méi)有罪犯犯罪時(shí)的心理過(guò)程的推理也就不足為怪了。
第二階段前進(jìn)了一步，把對(duì)罪犯的“心理分析”作為寫(xiě)作推理小說(shuō)的的“主旨”放在首位，但也不是用直接描寫(xiě)法來(lái)展現(xiàn)罪犯犯罪時(shí)的容觀心理過(guò)程，僅僅不過(guò)是通過(guò)偵緝?nèi)藛T從外部的推理判斷來(lái)對(duì)罪犯進(jìn)行心理分析而已。《尼羅河上的慘案》里有一個(gè)典型的例子可以說(shuō)明。當(dāng)波羅聽(tīng)到林內(nèi)特小姐被杰基而不是賽蒙開(kāi)槍殺害的消息時(shí)，書(shū)中寫(xiě)道：
“啊，不！”波羅叫了起來(lái)。這違反了他對(duì)心理的判斷：杰基手里拿著槍，悄悄地溜進(jìn)熄了燈的房間——不，這和他心目中的情景是不符合的。（群眾出版社一九七九年第一版第149頁(yè)）
波羅是精通犯罪心理學(xué)的，從藝術(shù)形象來(lái)說(shuō)，他福爾摩斯豐滿得多，但那時(shí)對(duì)推理小說(shuō)所面臨的基本藝術(shù)手法的突破問(wèn)題似乎還不那么突出，因而[wiki]阿加莎·克里斯蒂[/wiki]也沒(méi)有達(dá)到日本社會(huì)派推理小作家的高度和成就。
日本社會(huì)派推理小說(shuō)作家為了深刻表現(xiàn)黑暗制度造成的種種犯罪事件，經(jīng)過(guò)艱苦的創(chuàng)造，終于把兩種看來(lái)互相對(duì)立的藝術(shù)手法統(tǒng)一了起來(lái)。石澤英太郎的《隱私知道得過(guò)多的人》是其中一篇杰作。石澤的技巧是：首先寫(xiě)出偵輯人員的推理，然后讓罪犯在這個(gè)推理范圍內(nèi)進(jìn)行海闊天空的犯罪過(guò)程的回顧，這樣既堅(jiān)持了推理的路子，又極其巧妙地把罪犯犯罪的心理過(guò)程和情節(jié)用直接描寫(xiě)法表現(xiàn)了出來(lái)：
某公司一科長(zhǎng)宇佐美木太郎平日人緣極好，守口如瓶，大家都象信徒對(duì)神父那樣向他傾訴自己的隱私。在一次宴會(huì)上他卻突然死去。經(jīng)過(guò)調(diào)查和傳訊在場(chǎng)的十三人，找不出任何他殺的根據(jù)。偵查主任光野健一卻認(rèn)為他殺之說(shuō)在如下情況下不能完全排除：比如，某科員向負(fù)責(zé)人事的宇佐美泄露了重大機(jī)密，說(shuō)完產(chǎn)生后怕，于是殺死宇佐美滅口。這是一個(gè)推理。在打下這條伏筆后，作者接著用一整章的篇幅用意識(shí)流的手法描寫(xiě)向宇佐美泄露陰私的所有人驚慌萬(wàn)狀的心理狀態(tài)。他們都耽心招致懷疑，在傳訊中無(wú)不隱瞞了重要事實(shí)，但他們都不是兇手。意識(shí)流手法把重點(diǎn)描寫(xiě)放在兇手打字員村瀨弓子身上。就在偵緝?nèi)藛T苦苦思索的當(dāng)天晚上，她也和其他向宇佐美泄露陰私的人一樣，把自己作案的經(jīng)過(guò)回顧了一番。她為了殺人滅口和向其他科員大敲竹杠一年來(lái)苦練宇佐美的筆跡，在酒中投毒前向所有科員發(fā)出信函，讓他們?cè)谥付ǖ臅r(shí)間內(nèi)向指定銀行戶頭匯款。陰謀得呈了，兩天后宇佐美也死于非命。由于這一切都是在誰(shuí)也不能聲張的過(guò)程中悄悄進(jìn)行的，所以未露任何蛛絲馬跡。偵緝?nèi)藛T的推理判斷引出罪犯這一大段意識(shí)流，師出有名，意識(shí)流是為推理服務(wù)的。但作者并沒(méi)有滿足和停留在這一步上，為了深挖罪犯的客觀心里過(guò)程，譴責(zé)腐朽黑暗的資本主義制度，作者繼續(xù)用意識(shí)流的直接描寫(xiě)法來(lái)展現(xiàn)罪犯事成之后的得意心情和美妙打算。同前一樣，作者也是偵緝?nèi)藛T的推理。
由于案情毫無(wú)進(jìn)展，調(diào)查總部半年后解散了。但凡偵查主任光野獨(dú)具慧，上級(jí)批準(zhǔn)了他制定的等待罪犯自己露頭的“待機(jī)偵查”方案。這又是一段推理，為下面罪犯露頭后的意識(shí)流鋪下了路子。
半年后，村瀨弓子以照料老人為名提出辭職，但她沒(méi)有回家，軍費(fèi)是乘飛機(jī)到東京去了。在飛機(jī)上，她發(fā)出了會(huì)心的微笑，因?yàn)闁|京人口一千二百萬(wàn)，人人自顧不暇，即使家停具死尸長(zhǎng)達(dá)一年，鄰人也不會(huì)知曉的。東京最適合犯人消遙法外。她為自己露網(wǎng)自鳴得意，手提包中一中疊鈔票是她“智慧的勝利。”她認(rèn)為，宇佐美應(yīng)利用過(guò)多掌握他人陰私大敲竹杠。宇佐美不為，舍我其誰(shuí)？于是，她埋頭苦練宇佐美的字體，終于如愿以償。到東京后，她要用這筆錢(qián)租一間舒適住房，頂一家咔啡館，準(zhǔn)備自撐門(mén)戶大干一場(chǎng)。這段意識(shí)寫(xiě)得相當(dāng)精采。然而，這一切都沒(méi)有逃出光野的預(yù)料，他早已布下了天羅地網(wǎng)。
借用意識(shí)流手法把罪犯作案情節(jié)直接描寫(xiě)出來(lái)，變機(jī)械的外部推理為罪犯犯罪時(shí)客心理過(guò)程的直接描繪。這在推理小說(shuō)發(fā)展史上是一個(gè)難度較大、成就較高的創(chuàng)新例子。這篇小說(shuō)因此被美國(guó)推理作權(quán)威艾勒里·奎恩選為日本推理小說(shuō)的杰作。作者能取得這樣的成績(jī)，完全是出自對(duì)生活真實(shí)的高度重視和概恬。因?yàn)椤瓣幩健保òㄋ凶锓阜缸镄睦镆灾琳麄€(gè)情節(jié)）只有當(dāng)事者本人最清楚。偵緝?nèi)藛T即使料事如神也沒(méi)有當(dāng)事者本人的回想獨(dú)白更準(zhǔn)確、更真實(shí)。因而也更生動(dòng)，更具感染力。這是一個(gè)重大的突破和創(chuàng)新，它丟開(kāi)對(duì)外部事件的客觀敘述，以高強(qiáng)度的筆觸直接表現(xiàn)人物精神活動(dòng)，為深化推理小說(shuō)的主題起到相當(dāng)積極的促進(jìn)作用。它打破了推理小說(shuō)創(chuàng)作中的傳統(tǒng)手法，把作家凝視生活的焦點(diǎn)從從事件、過(guò)程上轉(zhuǎn)到人的心里活動(dòng)和思想感情的變化上，把從外部的機(jī)械推理轉(zhuǎn)向人的內(nèi)心世界的更深刻的變化上。它擴(kuò)大了推理小說(shuō)的容量，增強(qiáng)了推理小說(shuō)對(duì)復(fù)雜社會(huì)生活的表現(xiàn)能力，特別是人的思想和思想著的人的內(nèi)心世界的能力。為日本社會(huì)派推敲理小說(shuō)向批判現(xiàn)實(shí)主義邁進(jìn)作出了可喜的貢獻(xiàn)。這樣的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于，它打破了偵緝?nèi)藛T萬(wàn)無(wú)一失的超人的偶象，而賦予他們以現(xiàn)實(shí)人的有血有肉的真實(shí)形象，從許多方面為我們突破推理小說(shuō)傳統(tǒng)提供腚寶貴的借鑒，說(shuō)明即便格式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评硇≌f(shuō)，也不排斥其它任何藝術(shù)手段。可以說(shuō)，日本社會(huì)派推理作家爭(zhēng)相創(chuàng)新的艱苦勞動(dòng)提開(kāi)了推理小說(shuō)革新潮流的序幕。其代表作家之一森村誠(chéng)一有一段名言，可以做為這種革新的宣言。他在《人性的證明》后記中說(shuō)：他對(duì)推理小說(shuō)單靠邏輯來(lái)破案，早就感到不滿，“有人說(shuō)，推理小說(shuō)本身就決定了構(gòu)思的機(jī)械性。這種說(shuō)法難道不是過(guò)于看重邏輯結(jié)構(gòu)，而置人生的種種予盾和生活氣息于不顧嗎？”因此，他要“既不拘泥于邏輯性，又不離開(kāi)推理的路子來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。”
“既不拘于邏輯性，又不離開(kāi)推理的路子來(lái)寫(xiě)小說(shuō)”，這就是當(dāng)今寫(xiě)作推理小說(shuō)所面臨的重大課題。我們應(yīng)當(dāng)在遵循基本寫(xiě)作規(guī)律的前提下，寫(xiě)出多種多樣的新作品來(lái)。


完

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