長(zhǎng)篇?jiǎng)∏槿绾窝葸M(jìn)

長(zhǎng)篇?jiǎng)∏橥七M(jìn)靠四種。
   
   1角色主觀能動(dòng)性。
   2 偶然突發(fā)。
   3 環(huán)境慢慢演變。
   4 直接生切別的鏡頭，后面再調(diào)回主角這邊。

  其中最難寫(xiě)的反而是第三種。想達(dá)成第三種是最完美最好的。因?yàn)榈谌N可以讓整個(gè)故事耦合性加強(qiáng)，不再有斷篇感。讓人感覺(jué)整個(gè)長(zhǎng)篇都是一個(gè)故事，沒(méi)有哪里是可以斷開(kāi)。

第一種主觀能動(dòng)性，要寫(xiě)不容易，但要代入角色人設(shè)，然后又不能太突兀。

   比如上一秒劇情很悲傷。忽然說(shuō)角色想去游樂(lè)園，然后就開(kāi)開(kāi)心心玩了一天，并遭遇新事件，開(kāi)始新冒險(xiǎn)。

   這種咋說(shuō)，就很不好，會(huì)很突兀。你情緒是忽然就斷了的，而且角色應(yīng)該是提線木偶，受人設(shè)線控制著，不能想到一出是一出，做些莫名的事，起碼前邊要有些伏筆鋪墊之類(lèi)的他才去做。

  第二種偶然突發(fā)，我這不多說(shuō)了，也沒(méi)特別技巧。
    偶然突發(fā)分平靜劇情時(shí)偶然突發(fā)，很高潮劇情時(shí)偶然又出個(gè)新事。兩種。

第三種環(huán)境慢慢演變，這個(gè)真的難，你要不停的做鋪墊，放伏筆，放伏筆而且永遠(yuǎn)不能讓角色滿足，永遠(yuǎn)糾結(jié)，永遠(yuǎn)不滿，總是拿了西瓜丟葡萄，讓讀者糾結(jié)，憋著，想快點(diǎn)看看下一章會(huì)發(fā)生啥。
       因?yàn)楸热缒欠N升級(jí)文哦，很多讀者看了一個(gè)劇情篇章，然后看主角升到二級(jí)，然后就說(shuō)，不錯(cuò)，累了累了，不看了。
     或者環(huán)境得不停慢慢更加惡化，越來(lái)越惡化。催促角色快點(diǎn)抉擇前進(jìn)。
       但環(huán)境慢慢演變惡化有個(gè)壞處。就是容易寫(xiě)到后面沒(méi)法寫(xiě)，真得換地圖了。
     比如末日題材，等后面末日結(jié)束。那通常就沒(méi)辦法呀，只能over。
      而且環(huán)境慢慢演變這種寫(xiě)法，很容易讓事情慢慢變大。
      變大本身沒(méi)事，但如果想能無(wú)限寫(xiě)，事情是不能太大的。
     比如哆啦a夢(mèng)，他在現(xiàn)實(shí)世界的事幾乎都很小。那些“大”事，通常都是劇場(chǎng)版開(kāi)新地圖。
       因?yàn)殚_(kāi)新地圖才能承載“大”事。
    所以環(huán)境慢慢演變這種寫(xiě)法，確實(shí)讓作品成長(zhǎng)，作品也慢慢開(kāi)始老了。
      后面你再也不能回原本的安靜日常了，再也不能了。  
    唐僧取經(jīng)完了，你就再回不去女兒國(guó)了。
   八戒取經(jīng)完了，你再也回不去高老莊了。
     只有家有兒女，武林外傳，這種無(wú)論出啥事，永遠(yuǎn)沒(méi)有真“惡化”。比如郭芙蓉真死了，或者客棧真被火燒了，這種真“惡化”。全都是不會(huì)傷著客棧的根的事。
   4的我也不多說(shuō)了，懂的都懂，太多案例了。



   當(dāng)然也可以用另一種思考方式，就是有沒(méi)有強(qiáng)關(guān)聯(lián)。
    上幾個(gè)事件的因?qū)е铝讼乱粋€(gè)事件的開(kāi)始。
       或者并沒(méi)有。
       很多故事本身是沒(méi)有的，即使他很有沖突。比如主角上一秒在河里游泳，下一秒去了燒烤店。
         這其實(shí)就是很沒(méi)關(guān)聯(lián)的。


      而主角上一秒在河里游泳，晚上就生病，然后不得不叫醫(yī)生。
       這就很有關(guān)聯(lián)。
       上一個(gè)事件的某些要素導(dǎo)致下一個(gè)事件。
       這種讀起來(lái)就完全沒(méi)有斷截感。
       那種在河里游泳，突發(fā)看到有人搶劫，于是上去幫忙的，介于這兩者之間，屬于依靠偶然的。這種比完全無(wú)關(guān)聯(lián)好，但比真正有關(guān)聯(lián)又要差些

     還有就是有沒(méi)有留下明顯疑點(diǎn)，未完感。比如河里游泳然后生病。這種其實(shí)不屬于留下明顯疑點(diǎn)，因?yàn)橹钡骄W(wǎng)上說(shuō)你病了前，也只是覺(jué)得你去游泳了而已。
        哪種可以比較留有疑點(diǎn)呢。比如別人送了你一個(gè)禮物盒，你拆開(kāi)本想喵一眼，肚子有些難受（略寫(xiě)這段）然后跳到開(kāi)箱，開(kāi)箱后里面冒出了只怪物。這個(gè)禮物盒就能很明顯可留疑點(diǎn)。

   留有疑點(diǎn)，并且引導(dǎo)向下一個(gè)事件，下一個(gè)事件又產(chǎn)生新疑點(diǎn)又推向新事件這種就比游泳后生病，這種更容易讓觀眾滔滔不絕觀看。
         
      不過(guò)我這里說(shuō)的是短期疑點(diǎn)，下一段或者下下段劇情就立馬解決的疑點(diǎn)，不是長(zhǎng)篇疑點(diǎn)。

        有的偵探小說(shuō)很厲害，但過(guò)程卻也無(wú)趣，除非到大結(jié)局才驚艷？為何呢？人類(lèi)就這臭毛病，就想趕快知道真相，但如果要藏好大謎題，你又不能太快泄底。你如果一直用同一個(gè)疑點(diǎn)吊著人，每次卻不解決，久了觀眾就會(huì)失去耐心，覺(jué)得水了。
      所以要善于創(chuàng)造短期疑點(diǎn)，長(zhǎng)期疑點(diǎn)你就吊著就行，短期疑點(diǎn)則不停創(chuàng)造不停解決再不停創(chuàng)造不停解決。即使只是是誰(shuí)拉了窗簾，誰(shuí)動(dòng)了湯勺這種也行。

        有的人實(shí)在沒(méi)辦法創(chuàng)造短期疑點(diǎn)，于是換成創(chuàng)造短期需求，這種還好，但抓讀者力會(huì)弱于短期疑點(diǎn)。比如主角看完電影然后就說(shuō)餓了，想吃飯去了。有的讀者可能在這個(gè)節(jié)點(diǎn)就懶得看了，想離開(kāi)了。
     但如果你是主角看完電影卻發(fā)現(xiàn)爆米花莫名其妙被人偷吃了。這種抓讀者的力度是更強(qiáng)的。

        并不是莫名其妙主角就想去逛街或者去公園。而是主角被迫，沒(méi)辦法，被逼，或者因疑點(diǎn)，被迫做那個(gè)目標(biāo)，才是比較好的。


不然為啥有種叫挖坑式寫(xiě)法
       那種說(shuō)喜歡挖坑是啥？就是他總是能創(chuàng)造一個(gè)個(gè)疑點(diǎn)，總有新疑點(diǎn)。單靠一個(gè)疑點(diǎn)吸引力不夠，久了觀眾還是慢慢疲勞厭倦。但他通過(guò)源源不斷創(chuàng)造新疑點(diǎn)，一點(diǎn)點(diǎn)越來(lái)越堆積觀眾期待，觀眾忍不住就想繼續(xù)看。
      當(dāng)然后面能不能圓一回事。

       但有的故事也確實(shí)沒(méi)啥短期疑點(diǎn)。

    所以有人可能就反對(duì)了。不是呀，有的主角，上午泡妞，下午喝茶，晚上吃牛排，我們也看得精精有味，按我這理論可不是沒(méi)用。

      那就要提到爽點(diǎn)，沖突了。
      爽點(diǎn)與沖突，讓劇情不干巴巴，讓即使只是單一片段，也能看得精精有味。
      所以沖突是一定要有。
      你的喝茶只是大家平平淡淡扯些不知道啥的謎語(yǔ)人話。這樣就沒(méi)勁。人家的喝茶是主角想喝茶，女兒總搗蛋，然后費(fèi)了好大勁最后想喝結(jié)果茶還灑了。
       這種就是能激發(fā)八卦之心，這種就好。
     你的主角網(wǎng)吧之旅只是兩人玩LOL，然后輸了幾把而已。人家的則是好幾次主角五殺了。結(jié)果隊(duì)友忽然下線，主角快氣得吐血，最后輸了。
     你看看，這是不是就有趣



    但很多人的故事，說(shuō)到底還是好分散，咋辦呢，這里教一種小技巧。



    本來(lái)你是主角先做A 再做B再做C再做D。
     你可以如此，讓主角試圖想做B結(jié)果被打斷，不得已做A，做A后成功繼續(xù)去做B,做完B試圖做D時(shí)被打斷，無(wú)奈去做C,最后才成功做D。

      話說(shuō)不要改成本想做D被打斷不得已做A，再想做，又被打斷，不得已做B，再再想做，又被打斷不得已做C。這種刻意感太強(qiáng)了，不好，用我上一種順序比較好，刻意感小很多


   這種技巧妙在如果你的A事件與B事件C事件真沒(méi)啥強(qiáng)關(guān)聯(lián)，那你真的就是可以用這種方法。
         但如果你本身確實(shí)有點(diǎn)關(guān)聯(lián)，那你本來(lái)就可以依靠那點(diǎn)關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化關(guān)聯(lián)強(qiáng)化因果。正反都是贏。

    還有就是前些劇情，依然有繼續(xù)發(fā)展的潛力，但當(dāng)時(shí)沒(méi)想到。比如你給大街打掃衛(wèi)生呀，比如都市文最常用的打架斗毆，比如上樹(shù)給小孩掏鳥(niǎo)窩。
       也許你當(dāng)初寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)那樣想，但后來(lái)卡文了，本來(lái)你寫(xiě)給大街打掃衛(wèi)生是為了尋找寶藏。但這次可以說(shuō)，因?yàn)榇蠼直淮驋吡耍游瘯?huì)阿姨想找你聊聊，說(shuō)鼓勵(lì)年輕人這種行為，并給了你新事件發(fā)展。
        網(wǎng)文最喜歡用打架斗毆不用說(shuō)了，打架是停不了的，上頭永遠(yuǎn)還有人。只要你想，隨時(shí)可以讓上頭那人繼續(xù)冒出來(lái)搞主角。
       本來(lái)給小孩上樹(shù)掏鳥(niǎo)窩，只是為了湊巧發(fā)現(xiàn)鳥(niǎo)窩里的武功秘籍。但后面卡文了，小孩又變了個(gè)身份，原來(lái)是富家大少爺。然后他就請(qǐng)你去他家玩。

    甚至你回過(guò)頭來(lái)，再補(bǔ)也行。寫(xiě)完居委會(huì)大媽。之前那段掃大街劇情就補(bǔ)上一句話。暗示某個(gè)中年女人暗中觀察了這一切。
     
      寫(xiě)那個(gè)掏鳥(niǎo)窩則后面寫(xiě)完揭秘是富家少爺，前頭掏鳥(niǎo)窩則再改設(shè)定，改成這少年衣著端莊啥的設(shè)定。
      這樣等于就埋了坑。創(chuàng)造疑點(diǎn)了。

186277

感謝分享！

186804

感謝分享

89453

感謝分享(?′ω`?)

87809

感謝分享

感謝分享

170669

感謝分享

108868

感謝分享

173849

感謝分享

169652

感謝分享