摒棄時間與地點

以前寫文，總是會牢牢想著小說需要時間，地點，人物。

     然后我這幾天又看了些短篇，也有些長篇。還有些意識流作品。
      我在思考，真的有必要拘泥于時間？拘泥于地點嘛？

      其實我一直說。所謂換地圖，對文字而言沒有意義。你又不是電視劇，漫畫，看不到摸不著。

    真正有變化的，是人，和環(huán)境，和情緒。

     我這里的環(huán)境不是地點。地點是說從醫(yī)院到學校。
     環(huán)境是說，原本周圍一片光亮，醒來后人卻在一個黑暗，滿是蟑螂的地方。
     后面大結局揭曉，地點其實從未改變，一直是你家而已。

   環(huán)境和地點很區(qū)別吧？

   為什么一定要糾結于時間呢？親愛的？
    只要我們安排人物做事，我們的讀者，自然而然，都不用刻意吩咐，他們就會把先發(fā)生的，當做舊的。新寫的字，當做新的。

   正因為如此，一些刻意混淆時間的插敘倒敘，才可以橫行。

  所以與其要講究時間，不如講究故事邏輯。你不要給我上一秒肚子痛，下一秒莫名就去看電影。你起碼上一秒肚子痛，下一秒去上廁所。
      除非你這篇也想玩些倒敘的把戲。


    所以，我覺得真正應該用的，只有三種方法。徹底切場，跟隨人物思考分析，跟隨人物情緒。

    跟隨人物思考分析其實反而是很多用的方法。不是只有偵探小說。只不過很多小說是以上帝視角，讓讀者跟隨思考的。比如這邊刷了一只妖怪，然后說一句，去山下問問值多少錢。下一秒就是賣材料劇情。

     本質上，這就是。思考下一步做什么，對咱主角有利，或者思考為了解決困難，下一步咱主角該做什么。
      只不過非推理小說的。很多把這個腦內(nèi)分析過程略了。


     反而一些橋段，上一個片段講喝粥，下一個片段講公園散步。這種我稱為徹底切場。

      看似喝粥然后散步很正常，但如果喝粥時的片段沒有透半點待會要去公園散步的信息，伏筆。在讀者看來，和徹底切場是很相似的，只是角色沒變。

    這種的，其實修改文章讓角色下一秒去看電影或者網(wǎng)吧，都不會讓故事失去連貫性的。
    畢竟本來連貫性就不強。
    另一種徹底切場切場，就是生硬換人物。從本來講學生們故事切到講老師們故事。


    最后跟隨人物情緒的，可以見在很多恐怖小說，散文里，甚至一些言情小說。甚至一些意識流小說。
     故事發(fā)展，需要邏輯嘛？
      人類有邏輯嘛？真的需要嘛？
      讓我們摒棄。這個世界只有偏見，和“我”。“我”的感覺。
      情緒引導推動，就是如此。有時候是碎碎念，有時是看著窗外的一束花。
       他的最大好處就是不太用刻意去造矛盾，推動人物前進。本身人自己碎碎念，思考，就可以捏造出一個巨大的委屈，巨大快樂的氛圍出來。然后推動故事繼續(xù)前進。
       很多恐怖小說也是如此。你要說，人物地點時間。他也完全沒有。人可能一直困在一個黑牢里，他也沒有去思索外頭的事。
       但有的作家就很牛逼。就這么在黑牢。從本來黑牢里的枯草，到思考黑牢是不是有老鼠。再讓角色想著要不要睡覺，卻睡不著。但讓角色沉浸于孤獨情緒。
      愣是能水出，好幾千字，而且你還看得精精有味。
       這就是功力。
      跟隨人物情緒的進展故事，還有一個好處。那就是故事切斷感會減弱。
        不是跟隨人物情緒進展的，往往你需要造一個核心矛盾，特別特別重要，而且不一定能吸到讀者眼球。然后你一直盯著看就行。
       但跟隨情緒的，主線重要嘛？“我”就是最重要。“我”的情緒是一切。
        這是偷了巧，只要一直由“我”情緒抒發(fā)進行，讀者就會一直看著你的碎碎念，只要別煩著讀者。
      因為一切都是“我”的情緒。所以下一步我傷心，去廁所，“我”開心去網(wǎng)吧。全都能解釋得通，毫無破綻。
        這是我看《龍族2》感覺的。其實他里頭核心劇情干啥，我一直摸不著頭腦。但每次隨意翻一頁，總能看得挺滿意。因為他每個片段，這些人物情緒，總是很到位的。





     那么，模糊時間和地點有什么好處呢？哪些小說又模糊不了時間和地點呢？

      故事是吃設定的。所以如果你的故事本身很套用時間，那自然在一些關鍵故事節(jié)點，需要時間。
      比如穿越題材。或者比如30年后找人復仇這種。
      而你的故事本身很吃地點設定，你又需要地點了。比如去伊拉克考古之類的。
      
      模糊時間，可以避免一些作者無法處理的bug。比如《詭秘之主》，很多人詬病，這個升級速度太快了。
         就是有點這個原因，太過于強調時間，太過于強調每周三。反而被限制死了。
       不像別的小說，我要十年后，那就馬上是十年后，隨我大筆一揮即可。

      模糊地點，則可以避免一些路程bug。比如這個點這個人明明應該在那里，怎么變成在那里。
       咱們又不是全都是偵探小說。有些地方，何必呢？這時反正就安排他們相遇。你管他啥時候遇，你知道他們相遇就行。
      后面真bug了。
      誒，我改時間，說那段見面其實發(fā)生在未來或過去，是插敘，嘿嘿嘿。
      而且不強調時間地點，通常不會讓章節(jié)有太強烈斷層感。


     想像一臺舞臺劇，戲劇。他們很多時候，也不說時間呀。但就是能進行。
     電視劇也是。不少電視劇在很多節(jié)點也從不標時間。你說地點不一樣，本質只是演員背后的那個背景變了而已。很可能全程綠幕呢。
       除了某些關鍵節(jié)點，比如劇情忽然就要強調，30年后，去云南抓人，去北京問親戚。
       細節(jié)處，壓根不需要時間與地點的。

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樓主說的好！

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感謝分享，我的性別是不是保密了

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想到了電影的一些手法。

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