約翰迪克森卡爾的情節(jié)模式（摘自謎斗篷《黃金時(shí)代英國作家論》）

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這一段來自謎斗篷《黃金時(shí)代英國作家論》里關(guān)于卡爾的作品總結(jié)，覺得做得挺好的，對于學(xué)習(xí)推力寫作挺有幫助，摘抄給大家。
舞臺背景：卡爾作品中的兇手常常安排犯罪場景，使偵探和證人被誤導(dǎo)。
a、目的
1、有時(shí)候舞臺背景是故意設(shè)置的。
2、有時(shí)候是碰巧發(fā)生的。
b、道具
1、拿走物品。
2、加入物品。
3、重新安排物品。
c、演員
1、兇手給證人制造幻覺。
2、證人沒有正確觀察事物，比如《歪曲的樞紐》中那個(gè)近視眼。
3、受害人被搬走，使得表面上的犯罪現(xiàn)場令人費(fèi)解，掩蓋了真正 的現(xiàn)場。
    (a)受害人是被兇手搬走的。
    (b)受害人是被無辜者搬走的。
    (c)受害人自己離開的。

偽裝：
人物并非看起來的那個(gè)人，這可能是最古老的偵探小說情節(jié)模式，但是卡爾雖然常常使用這點(diǎn)，卻很巧妙地利用了偽裝，使得讀者忘記這 是很老套的橋段。
a、偽裝的兇手
1、長期假扮，一個(gè)人很久以來偽裝成另一個(gè)人的身份，目的并不是謀殺。
2、短期假扮，兇手暫時(shí)偽裝，目的是欺騙證人。
b、偽裝的受害人：
少數(shù)情況下，受害人在偽裝下生活，在解答之前必須 指出這點(diǎn)。
c、隱藏的關(guān)系：隱秘的丈夫、妻子或者情人的情況出現(xiàn)在一些作品的背 景中。
d、隱藏的偵探：《獨(dú)角獸謀殺案》中，卡爾設(shè)計(jì)了一出完全偽裝的情節(jié)， 兇手、受害人和名義上的偵探都是偽裝的一一有些人有著兩個(gè)假身份。

同謀：
卡爾的大部分作品里，兇手制造的效果非常復(fù)雜以至于他們需要 同謀。但是，卡爾將其衍生出許多變化，當(dāng)與其他詭計(jì)一起使用的時(shí)候 很難發(fā)現(xiàn)存在同謀的情況。
a、直接的同謀策略，兩人合作謀殺第三人。
b、沉默的證人策略，案件的證人對證詞有所保留，出于忠誠、愛或恨。
c、不知情的同謀策略，通過欺騙或者恐嚇無辜者混淆事實(shí)或者幫助掩蓋 犯罪。
d、顛倒的同謀策略，或稱“巫師的學(xué)徒”策略，策劃者執(zhí)行原本的計(jì)劃 之前被同謀殺害。有兩種做法。
1、兇手插手受害人的陰謀以嫁禍第三方。
2、受害人的縱容，受害人實(shí)際上把繩索套在自己脖子上。

連續(xù)犯罪：
三十年代卡爾小說的典型特征是包含一樁以上謀殺。顯然謀殺越多就越復(fù)雜，但是與此同時(shí)為解謎挑戰(zhàn)提供了更多機(jī)會。
a、表面上隨機(jī)的連續(xù)犯罪是為了掩蓋其中一樁犯罪的動(dòng)機(jī)。
b、連續(xù)犯罪既是為了消滅受害人也是為了消滅同謀。這是標(biāo)準(zhǔn)的多重謀 殺情節(jié)模式，卡爾用來制造多樣性。
c、連續(xù)犯罪并不連續(xù)：小說中的人物相信犯罪具有關(guān)聯(lián)性，但是最終發(fā) 現(xiàn)是無關(guān)聯(lián)的，有幾本書中使用了這樣的模式。其中一樁犯罪著墨很少， 因?yàn)閭商叫≌f無法輕易地控制兩個(gè)完整的謎團(tuán)。
d、連續(xù)犯罪本來并非連續(xù)，但是之后卻成了連續(xù)犯罪。某人知道了一種 巧妙的謀殺方法或者知道令人費(fèi)解的情境，于是制造了與之沒有關(guān)聯(lián)的 謀殺。警方對此的術(shù)語是模仿犯罪。

特殊的殺人方法：
這是卡爾喜歡的類型之一；特別是在卡特?狄克森作 品中，他引入了特殊的殺人方法讓人迷惑或者制造誤導(dǎo)。
a、消失：比如某人制造了一些奇特的東西，諸如巖鹽做成的子彈會融化 在傷口里，毒藥冰凍在冰塊里。
b、誤導(dǎo)：《四種錯(cuò)誤的武器》標(biāo)題就暗示了這點(diǎn)。也許最好的例子是預(yù) 先開過火的子彈從無膛線的槍管里射出。
c、死亡陷阱：比如某人設(shè)計(jì)一種利用氣壓計(jì)開火的槍。
d、物質(zhì)轉(zhuǎn)性：卡爾常常使用的手法，某物在一般情況下是無害的，但是 在特定條件下就會變得致命，比如某種毒藥吞咽服下是無害的，如果直 接注射到血管里就是致命的。
e、能讓人犯下超出正常體力的罪行的裝置，比如能讓獨(dú)臂者將受害人掐 死的裝置。

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