電影是否分鏡又一輪新思考??

其實(shí)電影運(yùn)鏡為什么需要技巧意義？
因?yàn)楫嬅孢@種東西，反而很講究連貫性邏輯性，不然就是很奇怪的一堆東西。

但文字不是呀！文字不是。

光亮亮的太陽下，一個(gè)男人走著。
他手里拿著一柄鐮刀。
這鐮刀是作甚？
自然是去割面前這片地的。
地里稻谷金燦燦的，又是豐收的一季呀。
望著這片田，男人不禁露出了笑。
但炎熱還是讓一滴汗從背上滴過。


唉，不知道城里娃娃還好嗎？
不過，賣了糧，娃準(zhǔn)不再愁學(xué)費(fèi)了。



我上述這段話，如果非要用特寫，遠(yuǎn)景，全景去拍。
觀眾會(huì)非常混亂非常非常混亂。

但是文字就不會(huì)。

所以說，文字注重的是句子和句子之間平滑順接。只要能平滑順接，讀得順就好。

電影是因?yàn)椴荒軄y出畫面，不然觀眾會(huì)亂。所以才有分鏡

其實(shí)仔細(xì)想那個(gè)畫面我好像也能想？？？好像也不混亂？
補(bǔ)充:不過我這個(gè)確實(shí)是故意按著句子順序連接的思路寫的
補(bǔ)充:想想以前我還是心理描寫拒絕派。環(huán)境描寫愛好者。
現(xiàn)在居然反過來，越來越注重心理描寫，越來越想著怎么減少環(huán)境描寫
補(bǔ)充:心理描寫是文學(xué)勝過電影的點(diǎn)。
環(huán)境描寫是電影勝過文學(xué)的點(diǎn)。

不應(yīng)該顛倒各自的特點(diǎn)。

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可以去看看拉片這種東西，就是講的電影拍攝手法的東西，挺好看的，運(yùn)用的一些東西對(duì)我有很大啟發(fā)