兩種小說編造矛盾的思考路線

兩種編造小說矛盾的思考方向。

一個(gè)是忤逆常理，忤逆常規(guī)禮儀，忤逆思維慣性。

什么是思維慣性，那就當(dāng)前“行動(dòng)”無太大變化。

比如一只車子，正常向前開，開左開右，這不是矛盾。

但車子忽然爆炸，這就是矛盾了。

他忤逆了我們的一些思維慣性。

一群人坐著吃飯，安安靜靜，這就不是矛盾，因?yàn)樵蹅冇X得很正常呀，很正常。

但一個(gè)人忽然嘰嘰喳喳說個(gè)不停，這就忤逆我們潛意識(shí)所認(rèn)為的“社交禮儀”了。

忽然，另一個(gè)人，打了說話的人一巴掌，這更是忤逆。

忤逆思維慣性，忤逆設(shè)計(jì)禮儀，這個(gè)的矛盾，就拉得很滿很滿。

還有，想開電燈，卻死活開不了，這也有點(diǎn)“極其輕微”地忤逆思維慣性，當(dāng)然，我是說極其輕微，因?yàn)樵诂F(xiàn)代人眼里，看到按鈕按下，燈理應(yīng)得開才對(duì)。不過這個(gè)矛盾確實(shí)不夠強(qiáng)烈。

而主角無奈打開手機(jī)燈光，這個(gè)沒有忤逆思維慣性，這個(gè)是很順的思維。

然后，忽然！！眼前居然站著一個(gè)人！！！

這個(gè)就是忤逆常理了，那就是很大的矛盾了。

包括一些抓小三呀，臣叛君呀，子殺父啊，其實(shí)也很符合我說的這個(gè)。
     常理，常規(guī)倫理，大家都認(rèn)為是，就安安分分過日子，其實(shí)大家潛意識(shí)都有這個(gè)“思想鋼印”的，真的，只是你們不太感覺到。

   所以，一旦打破這個(gè)常規(guī)倫理，有小三了，臣不服君，背叛了，子殺父，大家立馬注意力就集中了，被吸引了，想繼續(xù)看下去了。


還有一種忤逆常理，就是“指桑罵槐”“暗示”“誘人遐想”。
但，“暗示”不能太“暗”，太“暗”讀者沒get到那就覺得你在謎語人。

比如這樣，我和女領(lǐng)導(dǎo)一直爭論不休，討論了一個(gè)晚上。（這個(gè)就挺不錯(cuò)，雖然你明面上也是很正規(guī)，但某些讀者就忍不住被誘起聯(lián)想了 ）

還有比如，指桑罵槐啥的，很多時(shí)候也是可以起到誘發(fā)讀者聯(lián)想的作用。

你一能誘發(fā)讀者聯(lián)想，他就開始覺得“不對(duì)勁”，然后就會(huì)“感興趣”了。


第二種思考矛盾的方法，就是從人出發(fā)，從人內(nèi)心出發(fā)。

什么事會(huì)讓這種人開心？什么事會(huì)讓這種人急眼？什么事會(huì)讓這種人生氣？

比如，對(duì)于女性小說來說，某一天，好像身后一個(gè)男的，似乎，大概在背后跟著自己，這就足以是個(gè)矛盾點(diǎn)了。

但一些男讀者讀了，就會(huì)覺得小題大做，有可能只是順路呀。

這就是從女性情緒變化出發(fā)，制造的一個(gè)矛盾。

還有比如一些，忽然某天說話語氣不對(duì)勁，或者表情不對(duì)勁，這有時(shí)對(duì)于女性群體，就足以作矛盾。

但男性可能會(huì)覺得，雞毛蒜皮。

所以，我們要圍繞，某些群體，他覺得，他感覺，什么讓他生氣，難過，或者開心的。

比如很多人都有種樸素愛國之情，而營銷號(hào)就可以這樣寫標(biāo)題。

“這個(gè)日本人來了南京后，居然干了這樣的事！！”

這絕對(duì)吸引人點(diǎn)進(jìn)去。不過如果不是中國人，不是這種價(jià)值觀，就不太會(huì)點(diǎn)進(jìn)去。

還有就是預(yù)判受眾的某些固定相反，然后我逆反著說。

比如對(duì)于一個(gè)已經(jīng)決定丁克的女生看到這樣的標(biāo)題。

“女人呀，就該多生幾個(gè)才有價(jià)值。”

說真的，這種標(biāo)題，男的不一定點(diǎn)進(jìn)去，但女生，特別是決定丁克的女生，幾乎個(gè)個(gè)忍不住就會(huì)點(diǎn)進(jìn)去。

因?yàn)檫@和她價(jià)值觀極其忤逆，一下子就戳她火??了。忍不了！！！


反正越是“逆天”言行，越容易吸引人。不過“逆天”言行具有時(shí)代性，有些現(xiàn)在看很“逆天”，在古代卻很稀疏平常。

所以小說我們要想清自己受眾是給誰看的。


當(dāng)然咯，也有些事，是具有普遍性。比如忽然被人搶錢了，忽然被人暴打一頓，爹娘被人殺了。

這種事的話，他普遍性極其強(qiáng)，無論什么群體，大家看了都忍不住憤怒，激動(dòng)。

所以你們會(huì)發(fā)現(xiàn)，爹娘被殺，被搶錢財(cái)，簡直老老老梗，但依然總被用。

而，比如，玩著電腦游戲，忽然被人叫走，然后主角就悶悶不樂。那這個(gè)情緒呢，有些人會(huì)特別特別感同身受，而有些人則不能，所以他的出現(xiàn)率就要比前邊說的那些世界少很多。


噱頭，標(biāo)題黨，本質(zhì)就是利用“沖突”吸引讀者法。

如果你不搞這種方法，那你就要用另一種方法。

盡快讓讀者知道你的“核心”，你的“賣點(diǎn)”。

即使是論文，即使是政府性文件，你看著以為他們啰嗦對(duì)吧，不不不，他們幾乎都是總分總啥的，或者開頭就引入一個(gè)問題，引入一層思考。

各學(xué)科論文，政府性文件，都是如此的。從一開始就說清楚自己文章這是要干嘛。

而有的人寫文章寫小說。

你既然開頭搞不出“沖突”吸引讀者，也“說不清”你本文大概的核心“賣點(diǎn)”等等。

那你便會(huì)很容易流失你的讀者，大家的閱讀耐心都是留給“名著”的。

戰(zhàn)爭文，你拉不出沖突吸引人，那就要快點(diǎn)體現(xiàn)你這文在寫打仗。

愛情文，你拉不出開頭矛盾也沒事，但要給讀者差不多感覺到要有甜甜愛情發(fā)生了。

偵探文也是。

開頭沒沖突吸引人，又藏了好幾章，好幾萬字后才看出你這文題材，大概中心思想，賣點(diǎn)，真沒幾人愿意繼續(xù)看。有這時(shí)間，還不如看文學(xué)名著。


而且記住，開頭造的那個(gè)大沖突，后面要用合理，又較為出入意料的事情解決。不然別人會(huì)覺得你挖坑不填。

所謂的挖坑不填是什么呢？就是你利用這些沖突，不合理，造了期待感，卻沒用邏輯圓回去。

你說他吃飯，然后不給觀眾看他吃啥，然后回去洗洗睡了，這是挖坑嗎？

不是，因?yàn)闆]人在意他到底吃啥，無所謂。

但女生半夜感覺有人在背后跟蹤，雖然后面依然沒事，平安回家，但這個(gè)就需要填坑了。

這個(gè)是一個(gè)比較不合理的事，你要給讀者說清，讀者很想知道你這到底咋回事。

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