東野圭吾 用推理書寫社會(huì)謎團(tuán)

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【膜拜大師】

　　【黑板報(bào)】

　　“社會(huì)派”是日本獨(dú)有的推理流派，其涵義與崇尚解謎傳統(tǒng)和幻想氣質(zhì)的“本格派”相對(duì)，作品比較注重對(duì)社會(huì)問(wèn)題的強(qiáng)烈批判和人性之惡的深度揭露，寫作技巧方面?zhèn)戎胤缸飫?dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)。以東野圭吾為代表的“新社會(huì)派”逐漸崛起，其實(shí)力不容小覷，說(shuō)他們足以與新本格派分庭抗禮亦毫不為過(guò)。本堂推理課，我們請(qǐng)出“社會(huì)派”大師森村誠(chéng)一筆下的“男二號(hào)”棟居弘一良主講日本推理“社會(huì)派”的流變。

　　■ 大師名片

　　東野圭吾 日本推理小說(shuō)家。1958年生于大阪。1985年，以第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《放學(xué)后》出道，20年來(lái)發(fā)表作品逾60部，幾乎囊括日本所有大獎(jiǎng)：1999年，《秘密》獲第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；2000年，《白夜行》入圍第122屆直木獎(jiǎng)；2001年，《暗戀》入圍第125屆直木獎(jiǎng)；2004年，《幻夜》入圍第131屆直木獎(jiǎng)；2006年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，獲得第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)等。

　　作為一名“創(chuàng)新型”作家，十分注重觀察、體悟生活環(huán)境的東野圭吾，喜歡將自己的創(chuàng)作理念直接經(jīng)由作品體現(xiàn)出來(lái)，這就造成了東野的作品不管是題材上、還是結(jié)構(gòu)上，都深具創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)性和時(shí)代前瞻性，這也是其作的最大特點(diǎn)。也因此，東野圭吾被視為日本所謂“寫實(shí)派本格小說(shuō)”、“新社會(huì)派推理小說(shuō)”的代表作家。

　　對(duì)于現(xiàn)在的年輕讀者來(lái)說(shuō)，如果被問(wèn)及他們熟知的日本推理作家，恐怕最早說(shuō)出口的就是東野圭吾了，他在日本和中國(guó)的推理出版市場(chǎng)都是當(dāng)之無(wú)愧的暢銷天王，而上世紀(jì)在我國(guó)大賣特賣、為老讀者所推崇的松本清張、森村誠(chéng)一、西村壽行等人則仿佛已成過(guò)眼云煙一般。

　　其實(shí)，東野圭吾的躥紅絕非朝夕之事，他也曾一度慘遭滑鐵盧，不管是在日本還是在中國(guó)都籍籍無(wú)名過(guò)，因此被出版人兼書評(píng)家林依俐視為“不幸的作家”。東野連續(xù)三次應(yīng)征亂步獎(jiǎng)而不得，終于在1985年憑借校園題材的本格推理小說(shuō)《放學(xué)后》摘得大獎(jiǎng)而正式出道，嗣后便毅然辭職奔赴東京，開(kāi)始了自己職業(yè)作家的道路。

　　作為一名“創(chuàng)新型”作家，十分注重觀察、體悟生活環(huán)境的東野圭吾，喜歡將自己的創(chuàng)作理念直接經(jīng)由作品體現(xiàn)出來(lái)，這就造成了東野的作品不管是題材上、還是結(jié)構(gòu)上，都深具創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)性和時(shí)代前瞻性，這也是其作的最大特點(diǎn)。

　　在《放學(xué)后》創(chuàng)下10萬(wàn)冊(cè)的銷售記錄之后，整整歷經(jīng)了十年，東野才終于以《名偵探的守則》打破這個(gè)記錄，而真正能跟“暢銷”兩字確實(shí)結(jié)緣，則是在1999年的《秘密》奪得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)之后的事了。

　　2006年，注定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀(jì)念意義的一年。這一年，根據(jù)其同名小說(shuō)改編的《白夜行》，一舉奪得第48屆日劇學(xué)院獎(jiǎng)的四個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)。電影方面，由偶像影星山田孝之、玉山鐵二和澤尻英龍華擔(dān)當(dāng)主演的《信》，則為與電影同期推出的文庫(kù)本小說(shuō)，創(chuàng)下了出版方“文藝春秋”旗下圖書銷量突破百萬(wàn)的最快紀(jì)錄（僅用了一個(gè)月時(shí)間）。此次經(jīng)歷，被視作日本推理界文學(xué)與影視之間完美合作的典范。

　　與在日本的境遇相似，東野于2007年底登陸中國(guó)之始，《預(yù)知夢(mèng)》和《湖邊兇殺案》兩作中譯本的刊行，并未引起國(guó)內(nèi)讀者和出版業(yè)者的普遍重視，銷量平平。直到一年后《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和《白夜行》的上市，才真正開(kāi)啟了中國(guó)“東野接受史”的成功之門。

　　隨著作品群的日漸累積，曾幾何時(shí)也讓東野圭吾在日本文壇之中，確實(shí)具備了“作風(fēng)豐富多彩”這一難以被輕易取代的獨(dú)特性格，這也是他除了影視劇魅力之外最終獲取成功的另一大主因。

　　自1990年的《宿命》以降，東野逐漸淡化了創(chuàng)作中的傳統(tǒng)本格元素，跳出類型、流派的格局限制，為作品注入更多理性思考的東西，不斷挖掘、扣問(wèn)著彷徨在我們視野邊緣的人性價(jià)值，揭示、剖析著深層的社會(huì)謎團(tuán)，比如揭示醫(yī)療黑幕的《宿命》、描述虐童事件的《過(guò)去我死去的家》、涉及文學(xué)界“影子作家”捉刀現(xiàn)象的《惡意》、論及家庭倫理關(guān)系的《秘密》、討論特殊人群現(xiàn)狀的《單戀》、研討犯罪者家屬生存問(wèn)題的《信》、探究少年犯罪問(wèn)題的《彷徨之刃》、牽涉詐騙犯罪行為的《流星之絆》、回溯人性善惡本原的《白夜行》和《殺人之門》等等，上述種種無(wú)一不是作家對(duì)于所處的時(shí)代、社會(huì)能夠予以細(xì)致觀察的佐證，皆為集大成之作。也因此，東野圭吾被視為日本所謂“寫實(shí)派本格小說(shuō)”、“新社會(huì)派推理小說(shuō)”的代表作家。　

　　撰文/天蝎小豬

　　【代表作品】

　　【推理講壇】

　　棟居弘一良談“社會(huì)派”

　　日本推理大師森村誠(chéng)一筆下的“男二號(hào)”，有“非著名刑警”之稱，隸屬于日本警視廳搜查一科那須班。

　　□主講人 棟居弘一良　

　　我雖然在日本不及“日本三大名探”明智小五郎、金田一耕助和神津恭介那么有名，但對(duì)于中國(guó)的老讀者來(lái)說(shuō)，我的名氣可能還高過(guò)有著“全日本最忙碌的刑警”之稱的十津川省三。

　　什么什么？你是年輕讀者，不認(rèn)識(shí)我？那么我提示一下吧。我最早出現(xiàn)在《人性的證明》（1976年出版）里，就是上世紀(jì)80年代在中國(guó)上映的電影《人證》啦！什么？還不記得？那么，《草帽歌》，這總歸會(huì)哼唱吧？嗯嗯～終于想起我了啊，當(dāng)時(shí)的我只有30歲，在本廳麴町署里擔(dān)任一名狀似成熟的“菜鳥”刑警。在《人證》之后，我變得穩(wěn)重了，對(duì)人性也有了新的認(rèn)識(shí)。

　　以我為主角的書，森村老師寫了近30部，絕對(duì)是“社會(huì)派”推理讀者必看的系列作啦。啊？不了解“社會(huì)派”，那么我就簡(jiǎn)單介紹一下了。

　　“社會(huì)派”是日本獨(dú)有的推理流派，其涵義與崇尚解謎傳統(tǒng)和幻想氣質(zhì)的“本格派”相對(duì)，作品比較注重對(duì)社會(huì)問(wèn)題的強(qiáng)烈批判和人性之惡的深度揭露，寫作技巧方面?zhèn)戎胤缸飫?dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)。代表作家有松本清張、本人的締造者森村誠(chéng)一、“時(shí)刻表詭計(jì)”和“旅情推理”的旗幟西村京太郎，此外尚有水上勉、黑巖重吾、有馬賴義等人。

　　一般認(rèn)為，該流派的確立以1958年松本清張的推理出道作《點(diǎn)與線》之發(fā)表為標(biāo)志。其最繁盛之時(shí)，連一些本格派作家都紛紛“倒戈”試作類似的推理小說(shuō)。由于該流派過(guò)度依賴于“清張模式”，有種說(shuō)法認(rèn)為“社會(huì)派始于清張也終于清張”，畢竟他的博大精深是難以模仿和復(fù)制的。

　　在新本格浪潮興起的“后清張時(shí)代”，傳統(tǒng)社會(huì)派幾近湮滅，倒是以宮部美幸、東野圭吾、桐野夏生、高村薰為代表的所謂“新社會(huì)派”逐漸崛起，其實(shí)力不容小覷，說(shuō)他們足以與新本格派分庭抗禮亦毫不為過(guò)。我也趁此良機(jī)，在上世紀(jì)90年代順利回歸了，與廣大讀者再度見(jiàn)面讓我百感交集。雖然我登場(chǎng)的機(jī)會(huì)越來(lái)越少了，但還是一直關(guān)心著社會(huì)派的未來(lái)。我比較擔(dān)憂的是“新社會(huì)派”有些青黃不接，近年來(lái)的新人作家中大概只有澤木冬吾、大門剛明等寥寥幾位值得期待了。

　　去年是清張大師誕辰100周年，中國(guó)也沒(méi)有組織什么像樣的紀(jì)念活動(dòng)，出版方面更是寂靜無(wú)聲（只有《砂器》等三部舊作出了新版），實(shí)在與日本的“大動(dòng)干戈”相去甚遠(yuǎn)，太對(duì)不起這位前輩作家了。在這里，惟有靜候列位看官的閱讀熱情，隨著森村老師的二次登陸（江蘇文藝社已簽約）而有所提升了。

　　最后，請(qǐng)繼續(xù)支持日系推理，支持社會(huì)派，支持清張，支持老師，支持我！

　　記錄/天蝎小豬