在進行所有的課程之前，我想說的是，我們都不是專家，最多只能稱得上準(zhǔn)專家，只想分享一些創(chuàng)作經(jīng)驗給讀者朋友們。
閑話就不多說了，直接進入我們的正題—什么是推理小說？
相信這個問題同“先有雞還是先有蛋”一樣難以回答，因為每個人心目中都有自己的概念。
我們不能準(zhǔn)確地指出什么是推理小說，但可以先說明一下什么不是推理小說。
推理小說，顧名思義是以邏輯推理為主的小說。這個概念現(xiàn)在仿佛越來越模糊了，只要有犯罪，就當(dāng)做推理小說；或者連案子也沒有，就有些個稀奇古怪的事件，到結(jié)尾給你來一怪力亂神，也當(dāng)做推理小說……
以上是兩個反面例子，接下來的幾條規(guī)則，也要慎記。
第一：恐怖小說不是推理小說。
推理小說的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開始，就致力于營造一種波譎云詭的氣氛。不過盡管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。一切都是建立在邏輯推理的基礎(chǔ)上，是立得住腳的。
就比方說“密室之王”約翰?狄克森?卡爾的《耳語之人》，謎面確實很像恐怖小說，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。
又比方說“日本推理之神”島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現(xiàn)了幽靈武士、怪異傳說，但結(jié)果仍舊是符合自然規(guī)律的。
而恐怖小說不是這樣。恐怖小說可能擁有超絢麗的謎團，但無需解釋，最后的一切都可以歸咎于可憐的鬼怪身上，毫無技術(shù)性可言。
所以，恐怖小說大師斯蒂芬?金的作品不能算推理小說，同樣，國內(nèi)的周德東的作品也不是推理小說。
第二：懸疑小說不是推理小說。
懸疑小說和推理小說很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區(qū)別的。
我們看推理小說的時候，經(jīng)常與偵探同步觀察，對于事件的線索，大部分時候是共享的，就算有隱瞞，也會通過偵探的口轉(zhuǎn)述給讀者，譬如“黑斯廷斯，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這件事情的關(guān)鍵點了，但我現(xiàn)在不能告訴你”。
而懸疑小說打從一開始，就沒準(zhǔn)備和讀者資源共享。
懸疑小說之所以能抓住讀者，也是通過從頭至尾地隱瞞關(guān)鍵性問題，讓人摸不著頭腦，產(chǎn)生好奇心，從而繼續(xù)閱讀下去，多半還以人格分裂為結(jié)束。
從某種程度上來說，懸疑小說更偏向于恐怖小說，只要把故事講好就算工作完成了。
因此，阿爾弗雷德?希區(qū)柯克盡管很偉大，但他不是一個推理小說家。蔡駿和莊秦，寫了不少、賣得不錯，但作品都不是推理小說。
第三：犯罪小說不是推理小說。
在歐美，推理小說被稱作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小說）或是Mystery Story（神秘小說）中。
一般來說，硬漢派或是警察程序歸在犯罪小說中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說中。
其實嚴格來說，推理小說應(yīng)該等同于本格推理小說，只是大家在使用這個名詞的時候用了簡稱。那些沒有解謎要素，僅僅是匯報一些私家偵探偵查情況或是警局工作進度的小說，不應(yīng)該算作推理小說。
犯罪小說并不需要解謎設(shè)套之類的步驟，所需的僅僅是通過案件揭露一些社會問題、探討一下人性、描寫一下都市百態(tài)等……所以那些純粹的犯罪小說，和推理小說還是有很大區(qū)別的。
很遺憾，格林厄姆?格林盡管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說家；西德尼?謝爾頓的作品被引進數(shù)是世界之最，但他也不是推理小說家；海巖的成就相當(dāng)不錯，但寫的同樣不是推理小說。
而推理小說之中，也是門派林立，每個陣營都有大師和優(yōu)秀作品，弄清楚他們之間的關(guān)系也非常重要。
時至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說，仍然是傳統(tǒng)意義上的古典本格推理小說。
其他諸如社會派、硬漢派，都有一定的創(chuàng)作思路。而新本格派“返璞歸真”，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來發(fā)展不可謂不迅猛。
另外，區(qū)分推理小說的方式除了從創(chuàng)作類別上，還可以從文章本身的題材來劃分。
諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。
現(xiàn)在讓我們用一個最簡單的比喻：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體。不同的推理小說會怎么處理呢？
古典本格：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這是一間密室，我們現(xiàn)在所要做的，是破解這個密室。
新本格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，房子是死后再蓋起來的。
社會派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來這棟房子是豆腐渣工程，某建筑公司通過不正當(dāng)手段贏得了招標(biāo)。
變格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，發(fā)現(xiàn)房間中還有十六個男女，他們都是一個父親和十個母親所生，他們之間有著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。
硬漢派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，偵探一腳把門踹爛沖了進去，然后在房間里和人上演全武行。
旅情推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來不是簡單的房子，是房車。
法庭推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，現(xiàn)在傳控方證人，告訴我們這是誰的尸體。
科幻推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這個人是通過時光隧道過來的。
……
以上這些例子可能不夠準(zhǔn)確，但無疑可以把各種推理小說獨具一格的特色展現(xiàn)給大家。
我們創(chuàng)作推理小說時，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說入手。這或許比較困難，因為很多業(yè)已成名的作家都曾嘗試過創(chuàng)作推理小說，卻發(fā)現(xiàn)這不是他們可以駕馭的文體，轉(zhuǎn)而放棄。但是，創(chuàng)作推理小說真的是有法可依的，如果找對方法，大可放手一搏。
如果你想知道更多創(chuàng)作推理小說的方法，請聽第二講—創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備的條件。
創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備的條件
創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備哪些條件呢？按照我的經(jīng)驗，可將之分為兩個部分，分別是硬條件和軟條件。
硬條件總的就是指創(chuàng)作推理小說的環(huán)境，也就是客觀條件。
有很多十七八歲甚至年齡更小的朋友經(jīng)常問我怎么才能寫好推理小說。對于這個年紀(jì)的朋友，我的回答是你們應(yīng)該先把心思放在學(xué)習(xí)上，繼續(xù)接受教育，這樣在未來的幾年里才會有時間和精力去進一步研究推理小說。家庭的理解和支持是創(chuàng)作推理小說必需的條件之一，對于望子成龍的家長來說，如果連大學(xué)都考不上，恐怕不會讓自己的孩子成天去看推理小說。
對于處于接受高等教育階段的朋友來說，我認為你們已經(jīng)初步具備了創(chuàng)作推理小說的客觀條件，只要別掛科太多畢不了業(yè)就好。
下面我主要來談一談軟條件。所謂軟條件主要是指創(chuàng)作推理小說所需要的一些積累，也就是主觀條件。
首先最重要的，我想就是對于推理小說的熱愛。我遇到過很多一開始熱情高漲想要在推理小說創(chuàng)作方面大展拳腳的朋友，可是稍遇挫折，就垂頭喪氣偃旗息鼓了。這種三分鐘熱情，我覺得稱不上真正熱愛推理小說，在我看來，這種三分鐘熱情是無法在推理小說的創(chuàng)作上取得成就的。
其次，必須對推理小說有一定程度的了解。很多朋友看過的推理小說不超過二十本，僅僅看過一些推理動漫，就立刻熱血沸騰開始準(zhǔn)備創(chuàng)作推理小說了。雖然熱情可嘉，但對于這種做法，我向來是十分反對的。這就好比你要研究國學(xué)，可是連老莊孔孟的著作都沒看過，就看了幾本《于丹講論語》、《品三國》、《王立群講史記》，那無疑是十分可笑的。
除了對推理小說有一定程度的了解外，還需要有廣博的知識，這也是我為什么不鼓勵中學(xué)生朋友們創(chuàng)作推理小說的原因之一。推理小說首先是小說，作者必須了解一些必要的社會常識、風(fēng)土人情、時事資訊、文史知識。既然是推理小說，還需要對法醫(yī)學(xué)一些基本的常識有所了解，以及具備一些歷史上著名的刑案和刑偵學(xué)方面的常識。
創(chuàng)作推理小說之前，必須做好功課，打一個比方，假如你想創(chuàng)作一篇以唐朝為背景的歷史推理小說，那么你得對唐朝的歷史、風(fēng)俗、典章制度有一個粗淺的認識，起碼《新唐書》、《唐律疏議》、《中國風(fēng)俗通史·隋唐五代卷》都是必做的功課，否則寫出來的東西只能是貽笑大方。我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年間為背景的歷史推理小說里看到作者將朱棣稱呼為“成祖”，這個錯誤就犯得十分低級了。朱棣去世的時候，給他議定的廟號是太宗，直到明世宗嘉靖年間，才將廟號由太宗改為成祖。在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年間，是斷無把朱棣稱呼為“成祖”的道理。犯下這樣低級的錯誤，只能說明作者對明史的了解太粗淺。
除了熱愛推理小說、了解推理小說，并且具有廣博的知識之外，還需要有什么條件呢？我覺得想象力是必不可少的。雖說勤能補拙，但在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，對于天賦還是有一定要求的。單就推理小說而言，我覺得所謂的天賦就是指想象力。推理小說看得少可以抓緊時間多看多補，知識面狹窄也可以通過多看多記來加以改善，那么想象力貧乏該怎么辦呢？或許這么說顯得有些殘酷，但是目前我想不出有什么辦法可以讓貧乏的想象力豐富起來。從某種意義上來說，人并非生下來就是平等的，天賦的差別是存在的，能正確認識自己的能力，也是明智之舉。
在我看來，以上幾個條件是創(chuàng)作推理小說必不可少的，除此之外，我還想稍微補充幾句。我認為創(chuàng)作推理小說最好能有一個平和的心態(tài)，而這個平和的心態(tài)很大程度上是建立在自信的基礎(chǔ)上。以我的經(jīng)驗來談，一個以較高頻率持續(xù)不斷進行創(chuàng)作的作者，是絕無可能每篇作品都保持著整齊劃一的高水準(zhǔn)的。島田莊司出道二十多年來，創(chuàng)作了一百多部作品，被譽為“日本推理之神”，可是代表他最高水平的作品不超過五部。“密室之王”卡爾一生創(chuàng)作了七十部長篇小說，可是下等和下下等的作品在里面至少占了二十多部。對于一個職業(yè)或是半職業(yè)的創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作上的瓶頸是遲早會遇到的，也許這個時候會遭到很多讀者的指責(zé)和攻訐，越是在這個時候，就越是要保持住平和的心態(tài)，相信自己的實力，不要輕易自暴自棄。我曾看過一個推理愛好者對卡爾作品的評價，這位愛好者將卡爾的GF（基甸?菲爾博士）系列和HM（亨利?梅里維爾男爵）系列劃分為五個等級，分別是：經(jīng)典之作，一定要看;佳作當(dāng)前，萬勿錯過；平均水準(zhǔn)，可以一看；水準(zhǔn)之下，不看無礙；垃圾作品，吐血身亡。我覺得這個分法還是挺有道理的，即使從概率學(xué)上來說，一個作家平均水準(zhǔn)和水準(zhǔn)之下的作品肯定也是占大多數(shù)的。一個普通創(chuàng)作者可以寫出一部比卡爾的下等作品好很多的作品，但不代表這個普通創(chuàng)作者就比卡爾強了，
以下駟對上駟的道理中國人在兩千多年前就明白了。所以只要保持住這種平和的心態(tài)，不為指責(zé)和攻訐所動搖，持續(xù)不斷地創(chuàng)作推理小說，機遇總是會留給這樣有準(zhǔn)備的人的。
以上就是我對創(chuàng)作推理小說所需條件的一些看法，主要是針對有心想在推理小說創(chuàng)作上有一番成就的朋友。對于純粹抱著玩票性質(zhì)的朋友來說，可以完全不必理會我列的這些條件，自己玩得高興就好。對于那些抱著以成為職業(yè)或半職業(yè)作家的態(tài)度來創(chuàng)作的朋友，我想我的這篇小文還是有所裨益的。
松本清張四十多歲才出道，到一九九二年他去世的時候已經(jīng)出版了八百多部的作品；赤川次郎出道近三十年，已經(jīng)出版了五百多部長篇小說。以一個創(chuàng)作者的角度來說，每年以十二部以上的頻率持續(xù)出書，必然一年三百六十五天幾乎每天都要在寫作中度過，這種堅持寫作的能力和不斷創(chuàng)作的欲望，是普通人無法相比的。
推理小說原本就是一個游戲，創(chuàng)作推理小說就是一門如何娛樂的藝術(shù)，所以無論是作者還是讀者，都請放寬心態(tài)，我想這樣的環(huán)境才能讓推理小說健康地可持續(xù)發(fā)展下去吧。
對于作者來說，請千萬不要苦惱于讀者的指責(zé)，一萬遍的解釋不如靜下心來好好寫上一千字的小說，用洋文來講叫“Let it go，Let it be”，中國話叫“愛咋咋地”。
機遇總是留給有準(zhǔn)備的人，現(xiàn)在就拿起筆來好好寫作吧。 | 
