狄克森·卡爾版本的密室講義（轉(zhuǎn)）

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本文內(nèi)容為推理小說中詭計的探討總結(jié)，不具備現(xiàn)實可行性，僅作為推理小說創(chuàng)作時參考之用，請勿模仿。

現(xiàn)場狀況:
密閉的空間，死者，沒有兇手進出：

1、這不是謀殺，只是一連串陰錯陽差的巧合，導致一場像謀殺的意外。

2、這是謀殺，但受害人是被迫殺他自己，或是誤打誤撞走入死亡陷阱。

3、這是謀殺，方法是透過房間內(nèi)已裝置好的機關，而且此機關難以察覺，它隱藏在家具上頭某個看似無害的地方。

a.話筒里面藏著手槍機械裝置，一旦受害人拿起話筒，子彈就會發(fā)射，并貫穿他的腦袋。
b.手槍板機上面系著一條絲線，一旦水結(jié)冰凝固時，原先的水就會膨脹，如此隨即拉動絲線。
c.鬧鐘為例，當鬧鐘上緊發(fā)條時，子彈便會射出來（鬧鐘是受人歡迎的兇器）。
d.一種精巧的大型掛鐘，它上端安放了可怕的鏗鏘鈴聲裝置，一旦吵鬧聲響起，被害人想要靠近去關掉它時，只要一觸碰，便會擲出一把利刃。
e.有一種重物，可從天花板擺蕩下來，只要坐在高背椅上，這個重物的威力~毋庸置疑；
f.另有一種床，能釋放致命的瓦斯。
g.還有會神秘消失的毒針等。

4、這是自殺，但刻意布置成像是謀殺。。
例如:某人用冰柱刺死自己，然后冰柱便融化了！由于上鎖房間里找不到兇器，因此假定是謀殺。

5、這是謀殺，但迷團是因錯覺和喬裝術所引起的。
　　譬如，房門有人監(jiān)視的情形下，受害人被謀殺橫尸于室內(nèi)，但大家以為他還活著。兇手裝扮成受害人，或是從背后被誤認為受害人，匆忙地走到門口現(xiàn)身。接著，他一轉(zhuǎn)身，卸下所有偽裝，搖身一變，換回原本的樣貌，并且立刻走出房間。由于他離去時，曾走過別人身邊，因而造成了錯覺。無論如何，他的不在場證明已成立；因為后來尸體被發(fā)現(xiàn)時，警方推定的案發(fā)時間，是發(fā)生在冒牌受害人進房之后。

6、這是謀殺，兇手雖是在房間外面下手的，不過看起來卻像是在房間里犯下的。

7、這是謀殺，但其詭計的運作方法，剛好和第五項標題背道而馳。
       例如，受害人被推定的死亡時間，比真正案發(fā)時間早了許多。受害人昏睡（服了麻醉藥，但沒有受傷）在上鎖房間里。所以用力撞門，也叫不醒他，這時兇手開始裝出驚恐的模樣，先強行打開門，接著一馬當先沖進去，刺殺或切斷被害人的喉嚨，同時讓其它在場的人覺得看到了其實沒看到的東西。

單純針對密室房門的構造手法：

　　1、將插于鎖孔里的鑰匙動些手腳。
　　2、不破壞鎖和門栓的情形下，輕松移開房門的鉸鏈。
　　3、在門栓上動手腳。
　　4、在可滑落的栓鎖上動手腳。
　　5、營造出一種錯覺，簡單卻有效。兇手殺了人之后，從門外將房門上鎖，并把鑰匙帶在身上。
　　6、從門外把門上鎖，再利用細繩將鑰匙送回房內(nèi)。

　　從中我們不難得出結(jié)論，在推理小說中，兇手行兇的最高級手段就是密室殺人，不過推理小說的的密室是否真實有效，不在這里討論，不過有必要將密室做一個規(guī)定，這是一個必須的條件。在講義的最開始，有一個現(xiàn)場狀況，也就是說我們通常依靠什么條件來判定一個推理事件是否屬于密室殺人。

　　毋庸置疑的，“相對密閉的空間”這是重要的條件之一，所謂相對密閉比較科學和合理，沒有絕對封閉的空間，在多數(shù)密室中通常都有從里面銷上窗，或者是加上欄桿人無法出進的窗、或者是大小尺寸不夠人進出的小窗，總之，多數(shù)密室都有門有窗，不過這些門窗必須是所有人知道的，能看見的，至于兇手如何進出、如何離開、如何消失，這就是看小說作者的本事了。

　　這里不得不提出，擁有暗道密門的密室推理小說在揭露謎底的時刻會大大降低讀者的忠誠度，不過能向綾十先生那樣將擁有密道的館系列表述的那樣吸引人的小說不能被排開，只不過不屬于密室推理范疇，不再這里多說，用后再述。

　　死者：這個因素其實在推理小說中不能算是一個絕對條件，其實密室殺人不一定要殺死，或者說，密室是真實的死者卻不一定，這樣的例子實在是太多太多，其實，往往是這樣的密室遠比真正死在密室中看的過癮，不過依照個人口味不同而異。

　　沒有兇手進入：即密室進出手法，這是密室殺人中的重頭戲，一個相對優(yōu)秀而且合理的密室進出手法是最重要的條件，當然，也有根本沒有進出密室的兇手等等例子。這里，我們重點需要考察的就是密室進出手法。在《三口棺材》中的手法，從渲染的角度來說，真的有些神魔化，在約翰·狄克森·卡爾先生的擺弄下，讀者幾乎不能分清真?zhèn)危y道兇手真的是能消失在空氣中的魔鬼？還是長著翅膀的天神，我們知道答案絕對不是這樣，如果是這樣結(jié)尾的推理小說，作為讀者大可摔書罵作者，其實，如同魔術一樣，越是玄妙的過程，其答案往往越是簡單，簡單的可能讓讀者絕對可笑，這也是沒有辦法的事情，作為讀者我們希望看到的就是這樣的手法。

　　托路人兄的福，能有機會拜讀東野圭吾的《名偵探的規(guī)條》，在文中密室推理被稱為密室宣言 : 詭計的王道，足可以見的推理小說中密室推理的份量，有興趣的朋友一定要好好拜讀一下，絕對經(jīng)典的作品。在我們所知傳統(tǒng)的規(guī)條中（5W1H：what 、who、 when、 why 、how）也可以一一對應放入密室講義中去，日本推理小說中關于密室的講義不少，其中猶以二階堂黎人在《惡靈之館》密室講義和我孫子武丸在《8的殺人》里談論的密室出名（簡附文后，有興趣朋友不妨排列看看）。

　　東鄉(xiāng)曾經(jīng)按以下方式：“A、機械裝置型、B、時間交叉型、C、心理錯覺型、D、視覺錯覺型、 E、鎖門死亡型、 F、其他”對密室分類，現(xiàn)在看來未免太唐突了一些，曾一度對于“心理錯覺型”的密室非常熱衷，呵呵！這也是題外話，就此打住。

二階堂黎人在《惡靈之館》密室講義：

　　1.   特殊關門類型密室:
　　a. 由被害者自行關門上鎖。
　　b. 利用慣性、彈性或偶然的緣故，物理上自動的上鎖。
　　c. 利用兩支不同鑰匙的相互掉換而作成看似密室的狀況
　　d. 從外面上鎖，然后在破門入內(nèi)時再把鑰匙放進室內(nèi)。
　　e. 從動作或說話的暗示作成看似上鎖的狀態(tài)，然后在破門入內(nèi)時再真正的上鎖
　　f. 利用線、磁鐵或其他工具從外面上鎖。
　　g. 利用不同的鎖相互掉換而作成看似密室的狀況。

　　2.   特殊行兇手段類型密室:
　　a. 偽裝成被殺的自殺
　　b. 看似被殺的意外事件
　　c. 由被害者本人導致死亡。
　　d. 利用窗戶的間隙等，利用飛刀等工具從外面行兇。
　　e. 從外面直接殺害室內(nèi)的人。
　　f. 利用室內(nèi)的機械裝置殺害室內(nèi)的人。
　　g. 利用其他動物或植物殺害室內(nèi)的人。
　　h. 讓兇器從室內(nèi)消失而作成看似兇手在密室內(nèi)行兇的狀況。

　　3.   特殊遁逸類型密室。
　　a. 兇手隱藏于室內(nèi)，等待別人破門入內(nèi)以后再離開。
　　b. 行兇的真正時間比推測的更早。
　　c. 行兇的真正時間比推測的更遲。
　　d. 別人破門入內(nèi)以后再把尸體移入室內(nèi)。
　　e. 兇手利用并非通常使用的進出口或秘道。
　　f. 兇手經(jīng)由特別的間隙(如位于高處的窗戶)把尸體移入室內(nèi)。


我孫子武丸在《8的殺人》里談論的密室，屬于“視線的密室”，它的定義是“并非物理上無法進出，而是根據(jù)目擊者的證詞或其他物理上的旁證(如雪地上的足跡等)，得出兇手應該沒有進入或離去的空間”。

　　“視線的密室”的詭計構成：

　　1. 目擊者的證詞是謊言。
　　a. 目擊者便是兇手。
　　b. 目擊者為了維護兇手而說謊。

　　2. 兇手在目擊者看不見的期間進出。

　　3. 早在行兇之前兇手便已經(jīng)進入。
　　a. 行兇之后，兇手以其他方法離去。
　　b. 行兇之后，兇手仍然隱藏起來 。
　　c. 行兇的真正時間比想的更早，兇手在行兇之后便離去。

　　4. 兇手在目擊者看不見的位置行兇，然后離去。
　　a. 使用遙遠操控的裝備行兇。
　　b. 使用定時啟動的裝備行兇。
　　c. 死者在密室以外被殺，事后兇手把尸體放進密室內(nèi)。
　　d. 死者在密室以外被擊至重傷，然后自行無意或被迫至密室內(nèi)。

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