變格推理寫作教程
作者：北辰
由于網(wǎng)推的變格寫作資料幾乎沒有，所以此文謹(jǐn)我個(gè)人編纂，多為個(gè)人想法與見解，與變格本質(zhì)可能存在許多差異，望諒解。
????在日本，變格派其實(shí)可以說已經(jīng)算是在和本格派的競爭中被歷史所淘汰，可以說是不存在了，所以各位見到的許多文章，比方說劇本殺中的變格劇本，只是包含變格元素，或者其實(shí)是與本格有不同，而把這些大多帶有神魔鬼怪的“變革推理”，籠統(tǒng)的歸為大眾口中的“變格派”之中。
????本格派寫作的變化甚多，遵循著十誡和二十則的傳統(tǒng)本格，以及現(xiàn)在以島田莊司和綾辻行人為首以振興本格派的新本格派，寫作方法也是層出不窮。
????不過我認(rèn)為變格的海洋也是深不可測的，作為推理界的李白（開個(gè)玩笑，是浪漫主義）注重描寫變態(tài)心理，重視讓讀者毛骨悚然的恐怖布局，內(nèi)容怪誕不經(jīng)，手法夸張，以日本怪物風(fēng)情等為情調(diào)和發(fā)展基礎(chǔ)，借以描繪人性世間黑暗，或表述作者內(nèi)心的夢魘，雖以解謎為主，娛樂大眾，脫離現(xiàn)實(shí)場景，氣氛恐怖，場面血腥。在林初之輔文中表述為“探索精神病狀，異常心理主題，并藉謎團(tuán)手法來呈現(xiàn)驚奇感和意外感的小說。”
????由于自身種種，在邏輯的推理上也大多不是很完美，夸張的手法也總會(huì)被提問道“這個(gè)真的可行嗎？”諸如此類的話。
????所以本人其實(shí)不是很贊成寫變格，變格題必然要追求自身陰森恐怖的布局，描繪黑暗的人性，但作為推理題，又要追求邏輯及推理元素等，是很困難的，再加上中國本土之外對變格派的“偏見”。發(fā)展前景渺茫。
????所謂恐怖推理，就是變格的一部分，在我認(rèn)為，變格派作品可以稱為“瘋狂”，那么如此的文章又該如何描繪呢。
????首先來看一些變格作品元素，作品中不一定全有，帶有其中元素的作品也并不一定是變格作品，這些都需要自己去理解，比方說出現(xiàn)鬼怪的本格設(shè)定系和變格是有區(qū)別的，而這些自然需要自己去分辨。
1.恐怖：所謂“恐怖”，分為恐怖氣氛和恐怖場景，恐怖氣氛需要自己運(yùn)用各種場景一步進(jìn)一步描繪，就像催眠引導(dǎo)一樣，一步一步把讀者帶入一個(gè)恐怖籠罩的心靈次元；恐怖場景以血腥場景居多，比方說描繪的淋漓盡致的肢解畫面，需要直擊讀者心靈，讓其感到毛骨悚然。關(guān)于恐怖，愛倫坡先生的統(tǒng)一效果論會(huì)在下文中提到。建議多看一些恐怖小說（膽量承受范圍之內(nèi)）。
2.脫離現(xiàn)實(shí)：這一點(diǎn)就比方說神魔鬼怪之類的超現(xiàn)實(shí)元素，上文提到變格的發(fā)展最開始是融匯日本本土的妖怪風(fēng)情，就像現(xiàn)在京極夏彥的妖怪推理小說，其中就有一些可以稱為變格小說。
3.心理問題：這一點(diǎn)分為變格經(jīng)常運(yùn)用的心理變態(tài)和精神病狀。描繪以精神疾病患者出發(fā)的瘋狂，怪誕不經(jīng)的世界，而心理變態(tài)就不用說了，可以牽扯出許多恐怖元素。建議多去研究研究心理學(xué)，尤其是犯罪心理學(xué)和變態(tài)心理學(xué)（精神醫(yī)學(xué)也行，我不攔著你們）。
4.映射現(xiàn)實(shí)：這里就可以說是多數(shù)變格作品的“中心思想”，來描繪人性世間黑暗，或表述作者內(nèi)心的夢魘。對于這一點(diǎn)，可以多看一些反烏托邦的作品，人性的黑暗之處是很難完全看透的，人間的黑暗我在這里并無法講清楚。
????可以說變格派的許多東西都需要寫手自己去探索，去體會(huì)，這是一個(gè)很黑暗，很難以捉摸的領(lǐng)域，舉例子，就像有人說，如果不是夢野久作生活的時(shí)代，社會(huì)原因，他是不會(huì)，也無法寫出《腦髓地獄》的。
????那么如何寫出一篇好的變格作品，以下還是我個(gè)人的見解。
總體來說，我認(rèn)為一篇好的變格作品就是令讀者魂?duì)繅艨M為之瘋狂的。恐怖元素，現(xiàn)實(shí)揭露，瘋狂元素，這種種會(huì)讓讀者感到難受與瘋狂，同時(shí)也有滿足獵奇心理的快感，那么這篇變格作品就是成功的。那為了把大多變格作品最核心的恐怖元素渲染好，不得不提的就是坡的統(tǒng)一效果論了（我覺得挺好，就提一下，不強(qiáng)求各位）（其他元素的渲染方法也可以用這種方法自己悟出來）。
統(tǒng)一效果論：（以下內(nèi)容摘自百度及論文《“統(tǒng)一效果論?”?在愛倫?·坡短篇小說中的體現(xiàn)》）
????宗旨在于營造故事氛圍和情緒感染力,以達(dá)到某種預(yù)期效果。為實(shí)現(xiàn)這一目的,他提倡采用兩種策略:一是限制篇幅,堅(jiān)決不用無助于營造效果的字詞;二是預(yù)先構(gòu)思效果,再為此效果杜撰情節(jié)。
????坡認(rèn)為,?“在幾乎所有體裁的創(chuàng)作中,?效果或印象的統(tǒng)一是最為重要的?。”?在他看來,?文學(xué)作品引發(fā)的效果規(guī)定著作家的創(chuàng)作程序?。首先,?作家必須明確?自己究竟想要獲得怎樣強(qiáng)烈的單一效果憂傷?、懸疑或驚恐然后根據(jù)此效果來選擇和構(gòu)思故事?。可見,?他所指的效果是相對讀者而言的,?即作品對讀者的影響或留給讀者的統(tǒng)一的印象?他的統(tǒng)一效果論實(shí)際上是效果優(yōu)先論,?把效果置于情節(jié)?、?人物等因素之上。
????無論是他的哥特小說?、?偵探小一說,?還是變態(tài)心理小說,?最大的特色都在于幾乎每一部都給讀者留下了難忘的、?統(tǒng)一的印象?。而這一效果是通過精心設(shè)計(jì)幾乎所有的小說元素實(shí)現(xiàn)的?。作為文章的靈魂,?主題在實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一效果方面的作用和有效性是及其重要的,?因?yàn)樗钪苯拥仃P(guān)系到作者想引發(fā)怎樣的效果?。在坡大部分的短篇小說中,?背景也是其精心設(shè)計(jì)用來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一效果的要素,?在渲染氣氛,?加強(qiáng)作品的整體效果方面起到了無可替代的作用?。除此之外,?坡筆下的角色,?從他常用的第一人稱敘述者,?到故事的主角,?也無一不是緊緊圍繞預(yù)期效果這一核心而刻畫的?。在他的小說中,?為了最大限度的達(dá)到他預(yù)想的效果,?坡不惜調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段,?采用一切可以烘托和營造氣氛的細(xì)節(jié)?。他作品中的主題?、?背景和角色都是為了實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一效果而精心設(shè)計(jì)的有效手段?。正因?yàn)槿绱?坡的小說能讓閱讀者從始至終沉浸在一種獨(dú)特的氛圍中,?并對其思想和情感起到強(qiáng)烈的沖擊效果?。這也就是坡的藝術(shù)魅力之所在?。
????愛倫坡文學(xué)理論的中心觀點(diǎn)?“統(tǒng)一效果?”?論,?無疑是他短篇小說創(chuàng)作的準(zhǔn)則和指南?。他每一類的短篇小說的根本?目的都是為了通過精心設(shè)計(jì)好有效的小說元素而引發(fā)一種令人震驚的效果?。
????坡認(rèn)為如果要實(shí)現(xiàn)作品的統(tǒng)一效果,作者必須注意使?“每一件事?,?每?一描寫細(xì)節(jié)?,?甚至一字一句都受到一定的統(tǒng)一效果?,?一個(gè)預(yù)想的效果?',?。?也就是說,?為了達(dá)到作品的統(tǒng)一效果,?作者應(yīng)該調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段,采用一切可以烘托和營造氣氛的細(xì)節(jié)來使作品產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力?。而在一切小說元素中,?主題是與作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)聯(lián)系最為密切的,?因而在實(shí)現(xiàn)作品的統(tǒng)一效果方面有著至關(guān)重要的作用?。
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