2020年推理小說讀書筆記

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《R.P.G》（宮部美雪）
游戲的溫情與現(xiàn)實(shí)的冷漠
在真正閱讀這本書之前，一度以為這本書和電子游戲有關(guān)，一方面作者宮部美雪確實(shí)創(chuàng)作過《勇者物語》這樣的游戲小說作品，另一方面，以經(jīng)典游戲《勇者斗惡龍》為題材之一的《昨夜睡得還好吧》改編為日劇播出，ACG文化與小說作品聯(lián)動，讓人不免對這部作品有所期待。但讀了才知道，標(biāo)題里的RPG雖然確實(shí)是指角色扮演游戲——但并非是我們所理解的《勇者斗惡龍》《最終幻想》這些電子游戲。

在小說中，去世的男性死者除了和女高中生出軌外，生前還在網(wǎng)絡(luò)世界里與他人共同建立了一個(gè)虛擬家庭，擁有網(wǎng)絡(luò)里的妻子，女兒和兒子，男人在現(xiàn)實(shí)中極其冷漠，卻在虛擬家庭里溫情地扮演著完美丈夫和父親的角色。在宮部美雪筆下，男人身上的迷霧被一層層剝開，但每深入一層，我們的感受也同樣更復(fù)雜一層。

如果說島田莊司的經(jīng)典佳作堪稱“天上的詭計(jì)”，那么宮部美雪的作品就可以稱作“人間的溫情”，這部作品懸疑推理的成分并不濃，雖在結(jié)尾處有反轉(zhuǎn)，但算不上非常精彩，絮絮叨叨的創(chuàng)作風(fēng)格也讓許多讀者不喜。固然作為推理小說算不上精彩，但這部作品全然沒有優(yōu)點(diǎn)嗎？或許我們可以從中一窺當(dāng)今后浪們的精神世界吧。正如宮部美雪借年長警察之口所說：

“這是如今的潮流嗎？人們?nèi)慷际亲约骸⒆约骸⒆约骸Ｔ谶@個(gè)時(shí)代，每個(gè)人都在不顧一切地尋求自我。于是有的人變得自負(fù)，過于以自我為中心，不達(dá)到目的誓不罷休，甚至不顧周遭人的感受，這也是不可避免的吧？”

網(wǎng)絡(luò)的存在，讓這個(gè)世界更加豐富，也讓這個(gè)世界更為復(fù)雜。有的男女會因?yàn)樵谟螒蚪Y(jié)緣而走進(jìn)人生的下一個(gè)階段，有的人或許會因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上結(jié)怨而導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)中的沖突，也有的人會像小說中的死者那樣，通過在網(wǎng)絡(luò)中玩過家家尋找精神寄托。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代不可逆轉(zhuǎn)，也有越來越多的創(chuàng)作者們試圖將網(wǎng)絡(luò)元素加入到創(chuàng)作中來，也許宮部美雪自己也會考慮讓男女主人公進(jìn)入《勇者物語》展開故事吧。

在這本書里，宮部美雪還虛構(gòu)了一部中國電影：

主人公是一個(gè)住在上海的年輕女孩，她男友的母親過世了，留下了一個(gè)發(fā)箍給她。這位母親原本非常反對兒子與女主角結(jié)婚，但不知為何她把自己年輕時(shí)珍藏的發(fā)箍留紿了她。這發(fā)箍好像是有著深刻回憶的紀(jì)念品。女主角覺得很不可思議，就和男友一起調(diào)查他母親的過去，發(fā)現(xiàn)男友其實(shí)不是他母親親生的，于是他們開始尋找男友的生母。后來他們發(fā)現(xiàn)那個(gè)發(fā)箍屬于主人公男友的生母，最后揭曉謎底時(shí)，他們終于知道男友過世的養(yǎng)母為何當(dāng)初要反對兩人結(jié)婚。

據(jù)宮部美雪解釋，這部虛構(gòu)的中國電影是根據(jù)張藝謀《我的父親母親》改編的，不過如果有人就這個(gè)故事改寫成懸疑小說，或許比較精彩吧——至少我就沒有想出養(yǎng)母反對兩人結(jié)婚的理由，難道是因?yàn)檫@個(gè)女孩長得太像男孩的生母嗎？

在這本書的最后，宮部美雪引用詩人西條八十的《蝶》，描繪了這樣一幅場景——

不知從何處飛來的白色蝴蝶棲在窗框上。菜粉蝶輕盈地飛了起來，宛如白色的花瓣被風(fēng)卷走一般逐漸遠(yuǎn)去。而偵訊室的地板上落滿了無數(shù)蝶翅般的情緒殘骸。那是從心中飛出來的心的碎片，充斥著虛假與真實(shí)。這幅畫面與輕飄飄的蝴蝶翅膀融合在一起，它們無依無靠而又孤獨(dú)，染出一片純白。

而當(dāng)沉浸于網(wǎng)游世界的我最終離開，回歸現(xiàn)實(shí)過上閱讀寫作，跑步鍛煉的生活時(shí)，我的內(nèi)心是否也一樣，是蝴蝶斑斕的一片純白呢？

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《替身》（西澤保彥）
推理要在啤酒后
在“設(shè)定系推理”諸多作家中，西澤保彥是口碑頗佳的一位，他的“SF推理”《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》《死了七次的男人》和《完美無缺的名偵探》都是集推理和科幻雙重趣味于一身的享受，其另一系列“匠千曉系列”同樣是品質(zhì)上佳的口碑之作。

近日在圖書館找到一本匠千曉系列的《替身》，頗有興趣地讀完后，感覺就像三伏天喝冰啤酒那樣愜意——西澤保彥自己喜愛喝啤酒，所以在本系列中，設(shè)置了喜愛喝酒，并且往往在喝酒后推理的四人組——堪稱是“推理要在啤酒后”了。

《替身》這本書的詭計(jì)和推理固然可以說比較有趣，但相比較那些推理神作感覺還是稍遜了一些。但這本書給人的整體感覺非常輕松愉悅，讓我不由得有些后悔在大學(xué)時(shí)代沒有一些可以喝酒的死黨，雖然我本身不喝酒，不過有高瀨千帆那樣的美女邀請，就當(dāng)然例外了。

匠千曉系列的主要內(nèi)容就是四個(gè)酒鬼大學(xué)生搞多方向頭腦風(fēng)暴，主要特點(diǎn)就是只管盡情推理，不負(fù)責(zé)真相——和東川篤哉的《推理要在晚餐后》原著如出一轍。當(dāng)然，我們完全可以認(rèn)為，匠千曉等人推理出來的就是謎題的答案，至于答案是好是壞，可以說是見仁見智，至少就這本《替身》來說，我的感覺是解答顯得草率了些，不是讓人很滿意——相比我讀過的《死了七次的男人》《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》兩部作品，感覺掉了一個(gè)檔次。

當(dāng)然，這本書讓人覺得舒服，很大程度是因?yàn)橥评碇獾膬?nèi)容，作者在書中用長篇大論的對話形式抒發(fā)了自己對于愛情、性格和人生的諸多感悟，比如書中一位刑警被害，這位刑警恰好又是匠千曉和高瀨千帆的同學(xué)，在之前的某事件中受到打擊的匠千曉被高瀨千帆拉來參加喪事，但這究竟能否讓匠千曉走出困境呢？書中借高瀨千帆的口說出了這么一段話：

“說句不怕被誤解的話，如果不能達(dá)觀地把他人的死亡看做是毫無意義的事，人是沒有辦法振作起來的。我知道，人們無論如何都想從他人的死亡中找出意義，而且是絕對的、普遍的意義。但是稍微想想就能明白，意義只是相對性的東西。非要從那些事中追求絕對性，結(jié)果只能不可避免的把自己的意識導(dǎo)向虛無。”
因此，匠千曉必須靠自己走出困境，而非逝去的同學(xué)帶給他某種力量。又比如這本書的導(dǎo)火索是一對冷戰(zhàn)中的夫妻，書中，西澤保彥也對丈夫的大男子主義加以抨擊：

“不管是多親密的關(guān)系，哪怕是家人，不是都應(yīng)該有一條各人需要守住的界限嗎？
不管是彼此多么相愛的戀人也好，廝守多年的夫婦也好，不是都應(yīng)該有一條彼此不能逾越的界限嗎？
但是男人，尤其是在被女方示好以后，就會表現(xiàn)的仿佛界限這種東西完全不存在一樣。他們會在所有的事情上把自己的做法強(qiáng)加于人，只認(rèn)同男人的理論和價(jià)值觀，而且就像理所當(dāng)然一樣。
所以說，男人連跟女人認(rèn)真吵架這種事都做不到，當(dāng)意見出現(xiàn)沖突時(shí)不好好理論到底，中途就放棄了，還說什么女人總是感情用事無法理性思考，所以交談才無法進(jìn)行下去。其實(shí)是因?yàn)樗麄兪且耘藨?yīng)該無條件贊同男人這一前提來和女性接觸的，交談才進(jìn)行不下去。”
事實(shí)上，這本書中的一位被害者，也是這種類似大男子主義的受害者。不過除了這些深刻的人生感悟，這本書里也不乏有趣的內(nèi)容，比如書里的人物常以外號互稱，像匠千曉叫匠仔，高瀨千帆叫高千，另外還有小兔、獅子頭等等。最有趣的是有兩個(gè)男生，一個(gè)外號是“早田隊(duì)員”，另一個(gè)則是“老爹”（也叫“隊(duì)長”），分別出自《宇宙超人奧特曼》和假面騎士系列（假面騎士中的立花老爹和《宇宙英雄奧特曼》中的村松隊(duì)長同為小林昭二扮演）。奧特曼等特?cái)z作品對西澤保彥等推理作家的影響于此可見一斑。

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《無人逝去》（白井智之）我們必須相愛否則不如死亡

這部作品是白井智之的《そして誰も死ななかった》，“無人逝去”是民翻網(wǎng)友給出的譯名，與阿加莎·克里斯蒂名作《無人生還》看似相似，但其實(shí)反差極大。這部作品雖然同樣安排了一個(gè)“全員逝去”的情景，但由于作者設(shè)定的某個(gè)元素，每一位死者都生還過來了。沒錯(cuò)，這就是設(shè)定系推理。

整部作品很大程度上有些類似在國內(nèi)流行的“劇本殺”和“狼人殺”游戲。五位推理小說家（包括拿了父親未發(fā)表作品發(fā)表，其實(shí)并不會寫推理小說的主角）受邀來到某島后，發(fā)現(xiàn)尋找不到島主人，在島上的一天時(shí)間內(nèi)，五個(gè)人輪流被襲擊，又依次復(fù)活。復(fù)活后的每個(gè)人都發(fā)表自己的推理（作為推理小說家的天職），指出自己所認(rèn)為的兇手（不過都是偽解答）。在激動人心的推理合戰(zhàn)后，最終真相與兇手略顯荒唐的動機(jī)被揭曉——值得肯定的是，真相與動機(jī)都與作者的設(shè)定結(jié)合得很好，在最終解答之前的五重偽解答也頗具特色。

豆瓣網(wǎng)友“屍體和午餐”評論說：“幾個(gè)解答雖然質(zhì)量高但并不長，一夜之間全員死亡，中途沒有加入新線索，完全靠實(shí)打?qū)嵉姆P取勝。這正是本作的精華所在，仔細(xì)分析可以看出，本作所有的偽解答都不是錯(cuò)的，只是‘不完全’，它們的切入點(diǎn)全都符合最后的真兇，在多重解答的設(shè)計(jì)上難度極大。試著做了下反向工程，發(fā)現(xiàn)看似隨意的布置，其實(shí)包括每個(gè)死者的死法和順序在內(nèi)都精確到了變態(tài)的程度。”

但從另一個(gè)方面來說，這部作品值得肯定的，也只有其精彩的設(shè)定和推理。整個(gè)故事給人的感覺，有一種將設(shè)定和推理簡單地?cái)U(kuò)充開來的感覺，就好像拿了劇本殺的劇本，再擴(kuò)充成小說一樣。讀完全書后，讓人仿佛覺得作者一開始就先構(gòu)思出了非常精彩的詭計(jì)，然后寶塔型地一層一層往上疊加偽解答，最后把線索和伏筆再組織擴(kuò)充一下，就變成一部小說了。

我個(gè)人尚未想通的點(diǎn)在于，小說一開始就說明了主人公并不創(chuàng)作推理作品，他雖然有一定的推理能力，但卻是五位推理作家中比較差的（作者安排他擔(dān)任第一個(gè)偽解答，可能也是這方面的考慮），但在小說最后，主人公將精彩的推理一一道來，給人一種仿佛柯南和金田一附體的感覺。

另外，這本書里充滿了鬼畜、獵奇、重口等勸退元素，恐怕也很難被譯介入國內(nèi)了。不過還是向推理迷們推薦這部作品，因?yàn)樽詈笠粚觽谓獯鹋c真解答實(shí)在過于精彩，以至于讓人沉浸于作者狂氣沖天的才華之中，下意識忽略了這部作品的其他不足。

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《活尸之死》（山口雅也）

性愛與死亡親如兄弟


“生者可以死”是自然規(guī)律，但“死者可以生”卻只能存在于小說家的幻想之中。在《無人逝去》創(chuàng)作的三十年前，山口雅也就創(chuàng)作了類似設(shè)定，但將背景搬到上世紀(jì)90年代美國東北部的推理小說《活尸之死》（也翻譯為《生尸之死》）。經(jīng)營墓園的巴里科恩家族的老爺子史邁利病重，準(zhǔn)備宣布遺囑，這一次，從未與這個(gè)家族有過接觸的朋克孫子格林也被找了回來。沒想到，剛認(rèn)親不久他就死了。之后又死而復(fù)生，同時(shí)家族里又接連發(fā)生了命案，格林一邊靠化妝和注射防腐劑掩蓋自己的“活”尸，一邊調(diào)查是誰殺了自己和親戚們。

在書中的倒霉警探特雷西給出了人類視角的偽解答后，格林通過他“像已死的人一樣思考”，精彩地給出了真解答。如果說《無人逝去》是精彩的推理與詭計(jì)，配上蒼白的故事的話，《活尸之死》的故事內(nèi)容則相當(dāng)豐富（畢竟多了一倍的體量），但詭計(jì)與推理相比《無人逝去》顯得不那么刺激了。

當(dāng)然，《活尸之死》本身的精彩和優(yōu)秀毋庸贅言，它不但是日本設(shè)定系推理的開山之作（重要性相當(dāng)于《兩分銅幣》《占星術(shù)殺人魔法》《十角館殺人事件》），而且在多個(gè)評選榜單中也位列前茅。作品的核心詭計(jì)、邏輯推演等等，都緊密圍繞著“死者可以生”這一設(shè)定，堪稱設(shè)定系推理的范本，同時(shí)小說本身也洋溢著濃郁的黃金時(shí)代氛圍，加上山口雅也一貫的朋克元素，讓人仿佛覺得這就是一部奎因和卡爾這個(gè)時(shí)代的美國推理小說家的作品，當(dāng)然，眾多的歐美人名也確實(shí)讓人難以記憶。

宗教、社會運(yùn)動、喪葬業(yè)的發(fā)展、朋克風(fēng)格、黑色幽默……在作者精湛的炫學(xué)技藝和讓人覺得有些乏味的鋪墊后，這本書在末尾逐漸達(dá)到高潮，雖然直到復(fù)活的死者再度死去，我們也沒有搞清楚他們復(fù)活的原因，但作品對生死的探索，以及其構(gòu)建的精彩布局，讓其除了在推理榜單上叱咤風(fēng)云外，也足夠“出圈”，在百花繚亂的世界文學(xué)經(jīng)典作品中占據(jù)其一席之地（對比同類型的“崩壞小說”《偵探一上來就死了》，就可以看出《活尸之死》的優(yōu)秀程度）。不過豆瓣網(wǎng)友“奧蒂安斯”的評價(jià)“未必冠絕20年，卻和《東方快車謀殺案》一樣，是不會再有第二本的奇書”卻可能要改上一改，畢竟有了雖大相徑庭，卻同樣精彩的《無人逝去》嘛。

“人打從出生開始，每天都會死去一點(diǎn)。……日復(fù)一日的憎恨、生氣、傷心，甚至愛，都會損耗我們的身體。”
“我們大家都一樣，生與死是一體的兩面，思考誕生即思考死亡，思考死亡即思考誕生。這樣來看，我們不也都是活尸嗎……我們每一個(gè)人不過是得到緩刑的死囚罷了。”
這樣持續(xù)不斷的，關(guān)于生死的討論，最終在主人公格林死而復(fù)生后的真正死亡之前，找到了答案。在格林眼中：

“人的確失去了永恒的生命，卻換來了每個(gè)人的差異性。我們不再像細(xì)菌那樣，每個(gè)個(gè)體都完全一樣，而是有了雌雄之分、 男女之別。……如此迥異的我們相遇、相愛，結(jié)合在一起，這些收獲絕對可以與不死相匹敵，它們的意義等同于永恒。”
但有些諷刺的是，與《無人逝去》的設(shè)定中必須通過性愛獲得“不死”相反，《活尸之死》中復(fù)活的人們的身體依舊會腐爛，不得不把血液抽出，換成防腐劑。所以格林雖然得以不死，卻無法和深愛的女友結(jié)合。到了最后，格林再度死亡，只留給了我們“性愛與死亡親如兄弟”的感慨。

讓我們重新回到奧登的詩句吧，當(dāng)我們已知死亡是一件必然的事情，且我們每天都在死亡，每個(gè)人都猶如活尸一般時(shí)，我們會作何選擇，怎樣度過我們有限的生命呢？也許只能像星新一那樣創(chuàng)作吧，或許當(dāng)作品還在讀者心中留下記憶，作者就沒有完全死去。這么說起來，作者也就是“活尸”啊。

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真夜中の探偵（有棲川有棲）
當(dāng)世界開始顛倒
在閱讀了諸如死者復(fù)活、人格轉(zhuǎn)移之類的設(shè)定系推理作品后，機(jī)緣巧合下又找到了一本由推理愛好者肥斑馬翻譯自有棲川有棲的《真夜中的偵探》，這部作品并沒有火村英生和江神二郎登場（當(dāng)然也沒有有棲川有棲），而是設(shè)定了一個(gè)架空世界。

在該世界中，日本的北海道地區(qū)獨(dú)立成了日本共和國，和日本處于交戰(zhàn)狀態(tài)，部分歷史事件也變成了發(fā)音相似、字面意思相似的詞語，而最關(guān)鍵的是，這部作品中的偵探并不是柯南、金田一那樣的警方救世主，反而是被法律所否定的存在。


在這個(gè)架空世界中，法律并不允許偵探的存在，主人公的父親想要從事偵探工作，就必須以律師身份作為偽裝，然后通過中間人與客戶溝通。在這個(gè)“沒有人需要偵探”的世界里，偵探們的太陽已經(jīng)下山，已經(jīng)到了最為黑暗的夜晚。然而就在這樣的舞臺上，主人公仍然盡力去解決案件，選擇成為一名偵探，這也或許是推理小說主人公的宿命吧。

如果說這部小說發(fā)生于偵探的“真夜”，那么柯南、金田一等少年偵探的故事則處于太陽高懸的正午，也就是偵探們可以對警方指手畫腳，大出風(fēng)頭的時(shí)代，這當(dāng)然也是作者的設(shè)定，只不過我們往往容易忽視這一點(diǎn)……換言之，廣義的“設(shè)定系”推理，除了包括一些明顯顛覆人們觀念的死者復(fù)活、人格轉(zhuǎn)移、時(shí)空坍塌外，還包括對社會觀念的設(shè)定，而讀者為了看作為名偵探的主角大放光芒，也輕而易舉地接受了偵探作為主角的事實(shí)。

但當(dāng)世界開始顛倒，偵探少年們還會一腔熱血地向案件沖刺嗎？還會抱著寧可違背法律，也要當(dāng)偵探的執(zhí)念嗎？真夜的背后，是破曉，還是永夜呢？也許只有設(shè)定了世界的作者才能回答吧。

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折斷的龍骨（米澤穗信）
劍與魔法與推理
在《折斷的龍骨》后記中，作者米澤穗信將設(shè)定系推理作品比作捉摸不透的變化球，但如果把設(shè)定系推理作品分類的話，我們或許可以把《無人逝去》《活尸之死》《死了七次的男人》《人格轉(zhuǎn)移殺人事件》這些放到天平的左側(cè)，而與之對應(yīng)的天平右側(cè)，我們可以放上《楚留香傳奇》《陸小鳳傳奇》和這部《折斷的龍骨》。

左側(cè)的作品雖然有諸多超現(xiàn)實(shí)的科幻設(shè)定，但本質(zhì)上依舊處于推理小說的框架內(nèi)，換言之，即便是因?yàn)樽髡叩脑O(shè)定而使得小說發(fā)生“變異”，推理小說依舊是推理小說，只不過需要結(jié)合作者的設(shè)定來進(jìn)行推理。而右側(cè)的作品除了有武功、魔法等同樣超越現(xiàn)實(shí)的奇幻、玄幻元素設(shè)定外，有別于左側(cè)之處在于它們既是推理作品，也是，或者說更加是一部武俠作品或者奇幻作品。


米澤穗信創(chuàng)作的這部《折斷的龍骨》將故事背景放在了劍與魔法的中世紀(jì)，在一個(gè)英國以北的北歐小島上，古老的敵人即將復(fù)蘇，小島已經(jīng)瀕臨絕境。和《權(quán)力的游戲》《加勒比海盜》一樣，這些敵人已經(jīng)失去作為生者的理智，雖然死去依舊可以行動。為了應(yīng)對“不死”的敵人，小島的領(lǐng)主招募了多位來自不同地區(qū)的精銳傭兵，而來自某圣地的騎士與其扈從也來到小島，向領(lǐng)主發(fā)出了有幕后黑手意欲謀害其性命的警報(bào)。

然而就在當(dāng)晚，領(lǐng)主不幸遇害，其女——也是小說的第一人稱敘事者，和騎士與扈從聯(lián)起手來，共同探求真相。在這一過程中，敵人入侵了小島……激烈的戰(zhàn)斗與精彩的推理交相輝映，小島的真相與案件的真相相互重疊，加上最后的二重轉(zhuǎn)折，可以說產(chǎn)生了“一加一大于二”的效果。

雖然同屬于類型文學(xué)，但與推理小說的核心是可以在現(xiàn)實(shí)中檢驗(yàn)的邏輯不同，奇幻文學(xué)和武俠文學(xué)都需要作者先設(shè)定一套在奇幻世界和武俠世界可用的邏輯。現(xiàn)實(shí)里破案不需要考慮魔法和武功，但楚留香和陸小鳳破案時(shí)，就不得不考慮到對方會不會是輕功或者暗器的高手，在《我的江湖日常》這本網(wǎng)絡(luò)小說中，嫌犯的武功更是成為能否解謎的關(guān)鍵所在。同樣，在這部 《折斷的龍骨》中，由于魔法的存在，對案件的邏輯分析就不得不多增加一分考量，對于讀者來說，雖然魔法作為線索已經(jīng)被提前告知，但是否能接受魔法邏輯下的真相呢，畢竟最終的真相只能在魔法世界里成立。

不過雖然有魔法元素，作為一部推理小說， 《折斷的龍骨》依舊完美符合了推理小說必備的三要素：謎、偵探和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评磉^程， 作者通過其復(fù)雜的設(shè)定，巧妙地為故事的主謎題增加了保險(xiǎn)。 在小說的設(shè)定中，有一個(gè)類似于《死亡筆記》的魔法設(shè)定，幕后黑手通過某些手段實(shí)施了該魔法后，魔法的作用對象——小說中稱其為“走狗”，會按照幕后黑手的要求去殺害某人。但這一行動不能與“走狗”的日常行為習(xí)慣相悖，而“走狗”在行動之外，與日常并無二致。

當(dāng)我們知道小說中的領(lǐng)主是被一把利劍所害時(shí)，就可以把魔法殺人從懷疑列表中刪除了——雖然書中出現(xiàn)了可以讓人隱身的蠟燭、以一敵五的青銅巨人、被詛咒而無法長眠的海盜等魔法元素，但最終，這部作品還是回到了推理小說本身上來，精彩的偽解答和真解答也讓小說最終達(dá)到了高潮，理智也終于破解了魔法。從另一角度來看，本格推理小說中那些密室、不在場證明等詭計(jì)，不就是作者的“魔法”嗎？而推理小說，最精彩的，不就是用理性的邏輯推理，來戰(zhàn)勝那些“魔法”么？

作為米澤穗信的早期作品，《折斷的龍骨》固然有青澀之處，但也能看得出作者在厚重的資料背后，想要?jiǎng)?chuàng)作出類似島田流杰作的野心——作者在最終解謎章前，還借主人公之口，加上了一個(gè)奇幻版的“給讀者的挑戰(zhàn)書”。而早在這本書最初在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表時(shí)，就只有“問題篇”與讀者互動，后來重寫時(shí)經(jīng)過再三考慮，修改了故事背景和設(shè)定的規(guī)則，讓小說更具趣味性。

如果說想要“吹毛求疵”，對這本書有更高的要求的話，那么只能說小說里出現(xiàn)的歷史背景、魔法元素并沒有帶來宏偉史詩那樣的浪漫厚重感，雖然有幾分類似《冰與火之歌》，但遠(yuǎn)沒有后者的深度和廣度。米澤穗信下的一切功夫，都是為了讓他的推理能夠更加出彩，所以并不存在對魔法、對邏輯、對時(shí)代的思考和探討。作為推理小說，這部作品已經(jīng)通過獲得推理作家協(xié)會獎(jiǎng)證明了自己，但想要與《指環(huán)王》等奇幻文學(xué)名著打擂臺，似乎還有所不足。畢竟我們都知道，當(dāng)謎題被解開，小說就已經(jīng)結(jié)束，即便龍骨折斷，遠(yuǎn)去的少年也無法再回來了。