推理講義（褚盟 著）

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第一講  天才創(chuàng)世——推理鼻祖埃德加•愛(ài)倫•坡的創(chuàng)造

“一名推理創(chuàng)作者前行的道路上，總會(huì)看到坡的腳印出現(xiàn)在前方。”
——阿瑟•柯南•道爾
        
         今天，我們能夠品上一杯清茶，與三五知己愜意地談?wù)撏评硇≌f(shuō)的樂(lè)趣，必須要感謝偉大的推理創(chuàng)世者——埃德加•愛(ài)倫•坡——一位出生過(guò)早的天才，一位用性格與命運(yùn)斗爭(zhēng)的傳奇。
         一八〇九年一月十九日，埃德加生于美國(guó)波士頓，本名埃德加•坡，是三兄妹中的第二個(gè)孩子。父親戴維•坡和母親伊麗莎白•阿諾德•坡是同一個(gè)劇團(tuán)的演員。祖籍英國(guó)的戴維•坡是一位著名的主角演員，其母伊麗莎白•史密斯•阿諾德在早期美國(guó)戲劇界也很出名。由于家庭生后的壓力，埃德加的父母經(jīng)常吵架。在一次爭(zhēng)吵后，戴維•坡竟離家出走，不知所終。所有的重?fù)?dān)都落在了伊麗莎白一個(gè)人的肩膀上。一八一一年十二月八日，伊麗莎白在弗吉尼亞州里士滿去世。三兄妹分別由三家人收養(yǎng)監(jiān)護(hù)。埃德加的養(yǎng)父母是弗朗西絲和約翰•愛(ài)倫夫婦。約翰•愛(ài)倫生于蘇格蘭，當(dāng)時(shí)是里士滿一位富裕的煙草商。這對(duì)無(wú)兒無(wú)女的夫婦雖然沒(méi)從法律上領(lǐng)養(yǎng)埃德加，但仍替他改姓為愛(ài)倫，并把他當(dāng)作自己的兒子撫養(yǎng)。成年后的坡桀驁不馴。他先是在大學(xué)肄業(yè)，隨后又被著名的西點(diǎn)軍校開除，最后和養(yǎng)父約翰•愛(ài)倫反目，宣布和家庭脫離關(guān)系。一八三六年五月，他與未滿十四歲的表妹弗吉尼亞•克萊姆結(jié)婚。
         愛(ài)倫•坡一生漂泊。他做過(guò)編輯，辦過(guò)雜志、報(bào)紙，創(chuàng)作了大量詩(shī)歌、小說(shuō)以及評(píng)論文章，被后世許多類型文學(xué)奉為鼻祖。一八四九年十月三日，有人在巴爾的摩一個(gè)投票站外發(fā)現(xiàn)了處于半昏迷譫妄狀態(tài)的坡。十月七日他死于“腦溢血”，終年四十歲。
         在這里，我們無(wú)須一一列述埃德加•愛(ài)倫•坡的豐功偉績(jī)，只談?wù)勊谕评眍I(lǐng)域的不朽貢獻(xiàn)。
        我們把時(shí)間回拔一百六十六年。在一八四一年，愛(ài)倫•坡時(shí)任美國(guó)費(fèi)城一家叫《葛雷姆》的雜志的文字編輯。在那年四月，坡在《葛雷姆》雜志發(fā)表了一篇名為《莫格街兇殺案》的小說(shuō)——從此，“推理小說(shuō)”橫空出世。
        在其后的幾年里，愛(ài)倫•坡先后創(chuàng)作了《瑪麗•羅熱疑案》（一八四二年）、《金甲蟲》（一八四三年）、《你就是殺人兇手》（一八四四年）和《失竊的信》（一八四五年）。
        這五篇作品是愛(ài)倫•坡一生創(chuàng)作的全部推理作品。和他創(chuàng)作的詩(shī)歌、評(píng)論以及其它類型的小說(shuō)相比，這區(qū)區(qū)五篇作品是微不足道的。坡自己也不只一次地公開宣稱，自己是一位詩(shī)人，是一位文藝評(píng)倫家，是一位科幻小說(shuō)作家，但絕不是一位推理小說(shuō)作家——因?yàn)槟俏迤髌犯静荒芊Q之為“作品”，充其量只是“游戲之作”。
        但是，無(wú)論性格怪異的愛(ài)倫•坡表現(xiàn)出怎樣的不屑，都無(wú)法掩蓋這五篇作品對(duì)于后世推理小說(shuō)的巨大影響。坡在這五篇作品中創(chuàng)立的諸多模式，在其后至今的一百六十六年中被無(wú)數(shù)次模仿、演繹，但卻從未被超越。在今天我們被許許多多經(jīng)典的推理作品震憾，其實(shí)用心想一想，都不過(guò)是在模仿愛(ài)倫•坡的模式之一罷了！
        《莫格街兇殺案》是推理小說(shuō)的開山之作，講述的是偵探奧古斯特•杜賓破獲了一起母女兩人在密室中被殺的命案。在小說(shuō)中，坡塑造了文學(xué)史上第一個(gè)偵探形象——落魄的法國(guó)貴族杜賓；邏輯推理第一次成為文學(xué)作品的主導(dǎo)因素；事件偵破也第一次成為了文學(xué)作品中的主體內(nèi)容——正因?yàn)榇巳c(diǎn)，才將“推理小說(shuō)”這一全新的文體與其它體裁小說(shuō)區(qū)別開來(lái)。
        除此之外，為了突出杜賓異于常人的思維能力，坡還為他設(shè)計(jì)了一位呆頭呆腦、反應(yīng)遲鈍的同伴——無(wú)名氏——“我”。從此，“天才偵探+傻瓜助手”的模式成為后世推理創(chuàng)作的經(jīng)典模式，而那個(gè)“傻瓜助手”也義不容辭地承擔(dān)起了向讀者講述故事的義務(wù)。不要小看這一設(shè)計(jì)。仔細(xì)想想，如果以偵探的第一視角講述，很難隱藏其偵破思路，會(huì)令真相過(guò)早曝光；如果以局外人的第三視角講述，則很難展示行文線索，對(duì)讀者有失公平。而正是由于愛(ài)倫•坡的這一天才的設(shè)置，才會(huì)解決了推理小說(shuō)敘述上的最大障礙，推理小說(shuō)也才會(huì)在以后的百余年中飛速發(fā)展。
        愛(ài)倫•坡在《莫格街兇殺案》中將兇殺現(xiàn)場(chǎng)的氣氛渲染得淋漓盡致、入木三分。母親脖頸被割斷，幾萬(wàn)根頭發(fā)被連根拔下；女兒遍體鱗傷，尸體更是被倒插入壁爐的煙道中！小編當(dāng)年讀到此處，不由得感覺(jué)頭皮發(fā)麻、手腳冰涼。從此之后，事件現(xiàn)場(chǎng)的情境及氣氛刻畫成了推理小說(shuō)中不可缺少的要素，成功地刻畫會(huì)為推理小說(shuō)添色不少。
在《莫格街兇殺案》之后，偵探杜賓又先后在愛(ài)倫•坡的兩部推理小說(shuō)——《瑪麗•羅熱疑案》和《失竊的信》中亮相。這對(duì)于推理小說(shuō)而言，又是一個(gè)偉大的創(chuàng)造。一個(gè)全新的概念被愛(ài)倫•坡注入讀者的大腦中——“探案集”——即同一位偵探連續(xù)偵破不同案件。無(wú)論偵探具有多么深不可測(cè)的智慧，如果僅僅“曇花一現(xiàn)”，是不可能“名垂千古”的。主人公不能給讀者留下深刻的印象，那么這種文學(xué)類型的發(fā)展也就無(wú)從談起。所以，當(dāng)我們?nèi)缱砣绨V地閱讀“福爾摩斯探案集”、“布朗神父探案集”、“思考機(jī)器探案集”以及波洛、奎因等神探的系列故事時(shí)，當(dāng)我們將一位又一位偵探的名字牢記于心時(shí)，絕對(duì)不應(yīng)忘記，是埃德加為我們創(chuàng)立了這個(gè)利在千秋的“探案集”模式。
再有，在《失竊的信》一文中，愛(ài)倫•坡為偵探杜賓創(chuàng)造了一位對(duì)手——奸詐狡猾的“D大人”。這是推理小說(shuō)歷史中第一次出現(xiàn)明確的反面人物。一部成功的文學(xué)作品，必須擁有勢(shì)均力敵的矛盾雙方。尤其是推理小說(shuō)，“一邊倒”式的處理是無(wú)法被讀者接受的。偵探不能處于一種“孤獨(dú)求敗”的地位，沒(méi)有人會(huì)花時(shí)間看一部幾百頁(yè)的“貓捉老鼠”的故事。“D大人”的出現(xiàn)使得推理小說(shuō)的矛盾被凸現(xiàn)，情節(jié)更加緊張，結(jié)局也更加不可預(yù)知。這種“黑色人物”的設(shè)置，出現(xiàn)在以后所有的推理小說(shuō)中。其中最具代表性的，就是阿瑟•柯南•道爾爵士作品中的“詹姆斯•莫里亞蒂教授”。
當(dāng)然，和下面談到的五大模式相比，愛(ài)倫•坡上述的創(chuàng)造還不是最偉大的。
        愛(ài)倫•坡不愧是創(chuàng)世天才，在他的第一篇推理小說(shuō)《莫格街兇殺案》里，便創(chuàng)造出一種令后世千萬(wàn)推理大軍魂?duì)繅?mèng)繞、神魂顛倒的模式——密室殺人。
        文中死去的母女身處一間少有人至的閣樓密室中，房門緊鎖且有人把守，兩扇窗子也牢牢地被釘死在窗框上，而狹窄的煙道又連一只貓都難以通過(guò)——兇手究竟是如何行兇，又是如何瞬間逃走的呢？
        自愛(ài)倫•坡的《莫格街兇殺案》起，以“密室殺人”為代表的不可能犯罪模式成了“推理小說(shuō)創(chuàng)作王冠上的寶石”。只要是熱愛(ài)推理，只要有著最基本的好奇心和進(jìn)取心，每個(gè)推理小說(shuō)的創(chuàng)作者都以能創(chuàng)作出一篇完美的不可能犯罪作品為終身理想，譬如說(shuō)我們的落魄撰稿人杜撰，再比如說(shuō)小編本人。
        以“密室殺人”為代表的不可能犯罪之所以在百余年里令作者“失魂”、讀者“落魄”，以根本上講是抓住了人心理中的弱點(diǎn)，創(chuàng)造一個(gè)事件表象與理性矛盾的共存體。“越是不可能做成的，就越是感興趣試著要做”，人的本性使得這種模式永遠(yuǎn)不會(huì)失色。由此可見(jiàn)，愛(ài)倫•坡不僅是位天才的創(chuàng)作者，更是一位天才的心理學(xué)大師。
        一八四二年，坡的第二篇推理小說(shuō)《瑪麗•羅熱疑案》問(wèn)世。坦白的說(shuō)，這篇篇幅冗長(zhǎng)，充滿了邏輯分析的作品令小編我這樣的超級(jí)推理迷都有些“是可以忍孰不可忍”。但拋開作品冗長(zhǎng)的篇幅和愛(ài)倫•坡賣弄般的分析不說(shuō)，這篇小說(shuō)向我們展示了一種完全不同于《莫格街兇殺案》的模式——天才的杜賓在《莫格街兇殺案》中尚且要親赴現(xiàn)場(chǎng)，屈駕勘察；而在這篇《瑪麗•羅熱疑案》中，杜賓公子則完全是穩(wěn)坐家中，僅憑手中幾份報(bào)紙的報(bào)道（還是失實(shí)的報(bào)道），就解開了案件的真相——這就是傳說(shuō)中的“安樂(lè)椅探案”模式。
        “安樂(lè)椅探案”模式是推理小說(shuō)中的一種最為理想的模式，它將偵探的能力理想化，將偵探的形象完美化，這種模式自誕生以來(lái)一直飽受爭(zhēng)議——此類作品一旦成功便會(huì)成為經(jīng)典，而一旦弄巧成拙就會(huì)貽笑大方。
        《金甲蟲》問(wèn)世于一八四三年。時(shí)至今日，我對(duì)這篇文章依然“耿耿于懷”——因?yàn)槲闹泻写罅俊皝y碼”般的信息。當(dāng)然，這不能怪愛(ài)倫•坡，因?yàn)檫@正是他創(chuàng)造的第三種模式——密碼解析。
天才的愛(ài)倫•坡是個(gè)狂熱的密碼破譯愛(ài)好者，他曾經(jīng)在報(bào)紙上刊登過(guò)廣告，專門接受為人破譯密碼的工作。在《金甲蟲》中，法國(guó)人威廉根據(jù)一張羊皮紙卷上的密碼指示，找到了百年以前海盜留下的巨額寶藏。后來(lái)，柯南•道爾爵士將這篇小說(shuō)一分為二，衍生出《跳舞的小人》和《馬斯格雷夫典禮》兩篇作品——連衍生品都如此如雷貫耳，坡的“密碼解析”模式魅力可見(jiàn)一斑。
        一八四四年創(chuàng)作的《你就是殺人兇手》是一篇“奇文”。在作品最后，真兇在被害人“復(fù)活”且“開口講話”的情境下，心理完全崩潰，主動(dòng)說(shuō)出全部罪行——誰(shuí)都不曾想到，真兇竟然是這個(gè)人！
這篇《你就是殺人兇手》抓住了推理小說(shuō)最本質(zhì)魅力所在——即誰(shuí)是兇手。無(wú)論作品中擁有多么不可思議的設(shè)置，能帶給讀者最大心理沖擊的，始終是兇手身份的出乎意料。愛(ài)倫•坡展示了出對(duì)人類心理把握的精準(zhǔn)與獨(dú)道之處，利用兇手身份給讀者制造了巨大的心理落差，從而使得小說(shuō)久久不能被人忘卻。
        看看后來(lái)的經(jīng)典推理作品，無(wú)論是阿加莎•克里斯蒂的《羅杰疑案》，還是埃勒里•奎因的《希臘棺材之謎》，或是約翰•狄克森•卡爾的《三口棺材》，都是在“誰(shuí)是兇手”這一點(diǎn)上做足了文章，是要讓所有試圖提前“預(yù)知”真兇的人眼鏡落地。可見(jiàn)，愛(ài)倫•坡的創(chuàng)立的這種“不可能真兇”模式是多么的不可逾越。
        某種程度上講，“不可能真兇”模式是一種心理作用的產(chǎn)物。而在一八四五年發(fā)表的《失竊的信》，更是將閱讀者的心理揣測(cè)的通通透透——人們往往格外重視細(xì)枝末節(jié)，卻通常忽略近在眼前的最最平常的事物——由此，愛(ài)倫•坡創(chuàng)立了“心理盲區(qū)”模式。
        “世界上最遠(yuǎn)的距離不是天涯海角，而是近在咫尺”——這句話是愛(ài)倫•坡“感官盲區(qū)”模式的最好注解。在《失竊的信》中，偵探杜賓受委托尋找一封誰(shuí)也無(wú)法找到的信件。在杜賓輕松完成任務(wù)之后，緩緩說(shuō)道，別人肯定無(wú)法找到信件，因?yàn)樗环旁诹艘粋€(gè)過(guò)于明顯的位置，所以誰(shuí)也不會(huì)注意到。
聯(lián)系一下現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷，我們不得不承認(rèn)，愛(ài)倫•坡一針見(jiàn)血地指出了一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的真理。在回想讀過(guò)的推理小說(shuō)，有很過(guò)時(shí)候，真相就發(fā)生在眼前，但人們往往被一些看似復(fù)雜的表象蒙蔽，忽略了簡(jiǎn)單的真理。阿瑟•柯南•道爾的《波殺來(lái)亞丑聞》、G.K.切斯特頓的《隱身人》都是這一模式的經(jīng)典代表作品。
        好了，我已經(jīng)嘮嘮叨叨地講了不少。愛(ài)倫•坡的五篇?jiǎng)?chuàng)世之作所創(chuàng)造的“密室殺人”、“安樂(lè)椅探案”、“密碼解析”、“不可能真兇”和“心理盲區(qū)”這五種模式不知你記清沒(méi)有。今后不論看到多么冗長(zhǎng)、復(fù)雜的推理小說(shuō)，都不用撓頭，將這五大模式或?qū)μ?hào)入座，或組合出擊，就一定會(huì)理出頭緒的。因?yàn)槠駷橹梗瑳](méi)人能逾越天才的愛(ài)倫•坡創(chuàng)立的“五大模式”。
        正是愛(ài)倫•坡的諸多天才的創(chuàng)造，推理小說(shuō)的星星之火才漸成燎原之勢(shì)。而當(dāng)今推理領(lǐng)域的最高榮譽(yù)，就是以這位天才命名的“埃德加•愛(ài)倫•坡獎(jiǎng)”。我們?cè)谙硎芡评硇≌f(shuō)的種種樂(lè)趣時(shí)，不惜銘記，這是埃德加•愛(ài)倫•坡的恩賜。

[發(fā)帖際遇]:  貝克街→天羽考上貝克街大學(xué)，獲得獎(jiǎng)學(xué)金英鎊7鎊.

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第二講
說(shuō)不完的福爾摩斯


傳奇
“親愛(ài)的華生，我們應(yīng)該把‘不可能的’和‘不常見(jiàn)的’嚴(yán)格區(qū)分開，不能混為一談”。每當(dāng)頭戴獵鹿帽，手持大煙斗的福爾摩斯這樣教導(dǎo)他的同伴時(shí)，我們知道，又一樁奇案被解決了。
       十九世紀(jì)的大英帝國(guó)，就如同國(guó)微上描繪的那樣，是一個(gè)“獨(dú)角獸”與“獅子”的結(jié)合體。一方面，帝國(guó)像“獨(dú)角獸”一樣靈異，有預(yù)見(jiàn)性，有想象力，超然脫俗；另一方面，又像“獅子”一樣傲慢，專橫，主張大工業(yè)化和全球殖民化。
       偉大的阿瑟·柯南·道爾巧妙地將這種有些自相矛盾的性格賦予了自己筆下的人物。于是，我們?cè)谝话俣旰蟮慕裉炜吹搅寺斆鳌⑸窠?jīng)質(zhì)、超脫于一切事物之外的“獨(dú)角獸”福爾摩斯和忠誠(chéng)、勤奮、務(wù)實(shí)、頭腦有些簡(jiǎn)單的“獅子”華生大夫。
       這對(duì)租住在倫敦貝克大街221B的伙伴就如同莎士比亞筆下的哈姆雷特和霍雷肖，就如同塞萬(wàn)提斯筆下的堂吉訶德和桑丘，早已超越了文學(xué)休裁的束縛，成為人們心中的經(jīng)典。
       不管時(shí)間過(guò)去了一百二十年還是一千二百年，經(jīng)典永遠(yuǎn)都是經(jīng)典。

形象
       這位身高六英尺，異常瘦削，鷹勾鼻子，下顎方正而突出，目光銳利的偵探，頭戴獵鹿帽，身披寬松外套，手持煙斗，縱橫馳騁在所有讀者的完美意識(shí)之中。
但關(guān)于福爾摩斯的形象，我不得不說(shuō)，這是一個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)的誤會(huì)。
       福爾摩斯的故事主要刊登于《海濱雜志》，這個(gè)雜志非常熱衷于為故事繪制插圖。雜志社把繪制插圖的任務(wù)交給了一位名叫帕杰特的年輕畫家。但帕杰特家族有兩位成名的畫家——哥哥西德尼·帕杰特和弟弟沃爾特·帕杰特。《海濱雜志》本打算把插圖的繪制工作交給弟弟沃爾特，但約畫的稿件卻不知為何傳到了哥哥西德尼的手中。
西德尼接到任務(wù)后，把弟弟沃爾特作為原型模特——本來(lái)的畫家卻變成了作畫對(duì)象。今天的福爾摩斯迷們必須感到幸運(yùn)——沃爾特是個(gè)儀表堂堂的帥哥——否則，我們不知道流傳到今的天的福爾摩斯會(huì)是個(gè)什么樣子——長(zhǎng)著滿臉絡(luò)腮胡子也說(shuō)不定！

原型
歇洛克·福爾摩斯的原型，百余年來(lái)一直是人們研究的熱點(diǎn)話題。
       絕大多數(shù)認(rèn)為，大偵探的原型是柯南·道爾大學(xué)時(shí)的教授——約瑟夫·貝爾。貝爾教授經(jīng)常鼓勵(lì)柯南·道爾對(duì)前來(lái)就診的病人進(jìn)行觀察和分析，從而在診斷之前就對(duì)病人的情況有一個(gè)初步的判斷。貝爾教授曾經(jīng)從一個(gè)人的外褲磨損程度推判出這個(gè)人是個(gè)皮匠；還從一名英國(guó)士兵患上的象皮病得出了他曾經(jīng)駐扎在西印度群島。柯南·道爾做了大量有關(guān)貝爾教授的筆記，為以后福爾摩斯的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。
       但柯南·道爾的家人卻一直認(rèn)為，福爾摩斯的原型就是爵士本人。柯南·道爾的邏輯分析水平非常高超，不僅在虛構(gòu)的小說(shuō)中，就是在現(xiàn)實(shí)生活中，也是名聞天下的。柯南·道爾一生里破獲了許多案件，為很多人洗脫了不白之冤。在他的小兒子阿德里安·柯南·道爾明確指出：“福爾摩斯的原型，就是我的父親——偉大的阿瑟?jiǎng)拙簟！?br />        當(dāng)然，讀過(guò)福爾摩斯故事的人一定不會(huì)忽視一個(gè)人——愛(ài)倫·坡筆下的杜賓。柯南·道爾曾反復(fù)地仔細(xì)地愛(ài)倫·坡的作品。在《莫格街兇殺案》中，杜賓運(yùn)用一系列邏輯推理，分析出同伙心中的想法；在柯南·道爾創(chuàng)作的《住院的病人》中，爵士把這一情景復(fù)制到福爾摩斯身上，讓偵探一語(yǔ)道破了華生醫(yī)生的內(nèi)心世界——由此可見(jiàn)杜賓這一形象對(duì)柯南·道爾的影響。
       福爾摩斯曾對(duì)華生說(shuō)過(guò)：“你一定以為把我和杜賓相提并論就是稱贊我了。可是，在我看來(lái)，杜賓實(shí)在是個(gè)微不足道的家伙……他有些分析問(wèn)題的天才，但決不是愛(ài)倫·坡想象中的非凡人物。”——盡管充滿了諷刺，在不難讀出柯南·道爾對(duì)愛(ài)倫·坡的崇拜之情。也許爵士一直認(rèn)為，自己筆下的福爾摩斯，才是愛(ài)倫·坡想象中的非凡人物。
       關(guān)于福爾摩斯的原型，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不讓以上三個(gè)選擇。但不管當(dāng)初爵士的創(chuàng)作原型是誰(shuí)，福爾摩斯成為經(jīng)典是不可改變的。

生平
       歇洛克·福爾摩斯先生初次亮相于1886年，這就是大名鼎鼎的《血字的研究》。幾經(jīng)周折，這個(gè)故事在1887年發(fā)表于《比頓圣誕年刊》。
       《血字的研究》發(fā)表之后，《利平科特雜志》主動(dòng)邀請(qǐng)這位大偵探二次出山。于是，第二篇故事《四簽名》于1890年問(wèn)世。在這個(gè)故事里，我們第一次知道了福爾摩斯是個(gè)癮君子。

1891年，福爾摩斯幫助焦頭爛額的波希米亞國(guó)王擺脫了《波希米亞的丑聞》，并結(jié)識(shí)了生平最為敬重的對(duì)手艾琳·艾德勒女士。這個(gè)事件后來(lái)被《海濱雜志》無(wú)情披露，幾乎在一夜之間，福爾摩斯成了家喻戶曉的人物。面對(duì)讀者不斷高漲的需求和《海濱雜志》不斷上漲的報(bào)酬，福爾摩斯連續(xù)解決了二十余起事件，這些故事后來(lái)被收錄于《冒險(xiǎn)史》和《回憶錄》兩個(gè)合集里。
       之后，福爾摩斯偵探遭遇了一生中最大的危險(xiǎn)。在《最后一案》中，他與生平最大的敵人詹姆斯·莫里亞蒂教授墜入瑞士萊辛巴赫瀑布中，世界上最偉大的偵探告別了他的擁躉們。人們當(dāng)然不會(huì)接受這個(gè)結(jié)局，表示出了強(qiáng)烈的憤怒和不滿。一位偵探竟會(huì)有如此巨大的魅力，讓一向以理智著稱的英國(guó)人為之瘋狂。
       在1902年，福爾摩斯早期解決的《巴斯克維爾的獵犬》事件公布于眾，重新喚起了讀者對(duì)這位偵探的熱情。在1903年，在《空屋》一案中，福爾摩斯死里逃生，最偉大的偵探復(fù)活了！以《空屋》為首的一組新故事問(wèn)世，在1905年以《歸來(lái)記》為題集結(jié)出版。1915年，福爾摩斯又成功地解決了《恐怖谷》案件。
由于歲月的原因，福爾摩斯退居二線，隱居在蘇塞克斯郡，以養(yǎng)蜂為樂(lè)。讓人高興的是，他已經(jīng)遠(yuǎn)離了可卡因；更讓人高興的是，他沒(méi)有遠(yuǎn)離推理。1917年的《最后致意》和1927年的《新探案》，告訴了讀者福爾摩斯先生在世界大戰(zhàn)期間為國(guó)效力經(jīng)歷。至此，六十個(gè)有關(guān)福爾摩斯的推理故事全部展現(xiàn)在世人面前。這些故事無(wú)一例外地成為了記載歇洛克·福爾摩斯先生豐功偉績(jī)的“圣經(jīng)”。
      
助手
       在福爾摩斯身邊，永遠(yuǎn)會(huì)站著一位恪盡職守的醫(yī)生——約翰·H·華生。他不僅僅是福爾摩斯的助手，更是福爾摩斯與讀者溝通的橋梁。
       相對(duì)于智力超乎尋常、能洞察一切真相的福爾摩斯，華生的腦筋不甚靈光，永遠(yuǎn)慢福爾摩斯至少一拍。但正因如此，小說(shuō)的情節(jié)才更有樂(lè)趣。不夸張地說(shuō)，華生的思維就是讀者的思維，而福爾摩斯的思維則是天上的思維。如果沒(méi)有華生的引導(dǎo)，福爾摩斯會(huì)顯得飄緲虛假，好像是作者主觀臆造的產(chǎn)物；正是有華生的存在，福爾摩斯才會(huì)“從天而降”，成為讀者頂禮膜拜的神明。
       華生并不是推理小說(shuō)中第一個(gè)助手，但一定是最成功，最知名的一個(gè)助手。就像福爾摩斯說(shuō)得那樣：“華生，你也許本身并不能發(fā)光，但你卻可以成為光最好的引導(dǎo)者！”
       “華生”已經(jīng)超越人物本身，成籽 “得力助手”的代名詞。

對(duì)手
       評(píng)價(jià)一個(gè)人的地位與成就，看看他有著什么等級(jí)的對(duì)手是個(gè)很客觀的數(shù)據(jù)。
       福爾摩斯的問(wèn)世，帶動(dòng)了一大批作家投入到了推理小說(shuō)的創(chuàng)作中。他們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在崇拜著福爾摩斯，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在夢(mèng)想著超越福爾摩斯。所以，一批“福爾摩斯對(duì)手”的存在也就在所難免。
       在柯南·道爾自己創(chuàng)作的故事里，福爾摩斯最大的對(duì)手其“犯罪界的拿破倫”詹姆斯·莫里亞蒂教授莫屬。這位教授幾乎策劃了倫敦市內(nèi)所有的犯罪、就邊偉大的福爾摩斯也只得采用“玉石俱焚”的方式才能將其徹底擊敗。
       當(dāng)然，我們無(wú)法忘記福爾摩斯的另一個(gè)對(duì)手——美麗的艾琳·艾德勒。能讓以理智著稱的福爾摩斯發(fā)出由衷的贊嘆，這個(gè)漂亮的美女怎么不令人刻骨銘心。
       拋開爵士自己創(chuàng)造的對(duì)手，在其他作家的筆下，也創(chuàng)造了許多形象鮮明、思維超群的“勁敵”。
       亞森·羅賓，福爾摩斯所有對(duì)手中最囂張的一個(gè)，由法國(guó)人莫里斯·勒布朗創(chuàng)造。神探與怪盜——這本身就是一對(duì)天生的冤家，何況是最偉大的偵探和最神奇的怪盜。
       柯南·道爾的福爾摩斯風(fēng)靡全球后自負(fù)的法國(guó)人決不能容忍英國(guó)人在推理領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。于是，勒布朗創(chuàng)造出了亞森·羅賓。在羅賓的故事，他幾次與福爾摩斯直接過(guò)招，把這位世界第一偵探耍得團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)，大長(zhǎng)法國(guó)人的志氣。不過(guò)，在羅賓幾次得勝之后，他總不會(huì)忘記對(duì)福爾摩斯表露出由衷的敬意——也許莫里斯·勒布朗最清楚，沒(méi)有福爾摩斯，就不會(huì)有亞森·羅賓。
       美國(guó)人杰克·福翠爾是福爾摩斯瘋狂的崇拜者。他將福爾摩斯的思維進(jìn)一步理想化，塑造出了有“美國(guó)福爾摩斯”的“思考機(jī)器”凡杜森教授。這位教授的名言是“二加二等于四，不是絕大多數(shù)時(shí)等于四，而是永遠(yuǎn)等四。”凡杜森利用邏輯推理，在三十步內(nèi)擊敗了國(guó)際象棋世界冠軍；他經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎迹梢宰杂沙鋈胪耆忾]的十三號(hào)牢房；他堅(jiān)信思維可以解決一切問(wèn)題，而實(shí)際上他的確做到了……”
       凡杜森教授是世界上純思維能力最強(qiáng)的偵探。坦白地說(shuō)，在這方面，他似乎真的超越了福爾摩斯。但事實(shí)上是，我們只會(huì)把凡杜森稱為“美國(guó)福爾摩斯”，永遠(yuǎn)不會(huì)把福爾摩斯稱為“英國(guó)凡杜森”。
       和福爾摩斯作對(duì)的不僅僅是外國(guó)同行，柯南·道爾的同胞們也不會(huì)放棄超越福爾摩斯的嘗試。
       柯南·道爾的“雙重同行”（都是醫(yī)生轉(zhuǎn)職為作家）奧斯汀·費(fèi)里曼創(chuàng)造了“科學(xué)偵探”桑戴克。桑戴克醫(yī)師是一位科學(xué)狂人，他有著一顆超前的科學(xué)頭腦，是第一個(gè)將科學(xué)化驗(yàn)系統(tǒng)地、正式地作為偵破方法的偵探。桑戴克醫(yī)師有沒(méi)有超越福爾摩斯，這個(gè)沒(méi)有定論；但美國(guó)紐約警察局依照桑戴克的故事，設(shè)立了世界上第一間警用化驗(yàn)室到是確有其事。
       柯南·道爾的另一位同胞也沒(méi)有給爵士留一絲情面。G·K·切斯特頓筆下的布朗神父也用獨(dú)特的觀察視角和思維方式挑戰(zhàn)了一把福爾摩斯。這位身體肥胖，長(zhǎng)著土豆腦袋，手拿一把大傘的神父一生共處理了51個(gè)事件，其中包括《隱身人》這樣的帶有哲學(xué)、神學(xué)、心理學(xué)性質(zhì)的高難度事件。后來(lái)，黃金時(shí)代的卡爾筆下的基甸·菲爾博士就是以切斯特頓為原型塑造的。一個(gè)黃金三大家的偶像，成為福爾摩斯的對(duì)手，不應(yīng)該有任何異議吧？
       除了上述幾位，福偵探的對(duì)手還有很多，如阿瑟·莫里森筆下的保險(xiǎn)調(diào)查員休伊特；布拉瑪筆下的盲人偵探卡拉多斯等等。正是因?yàn)橹T多福爾摩斯的對(duì)手——而且是如此優(yōu)秀的對(duì)手的存在，推理小說(shuō)才會(huì)朝著多元化、輝煌的方向大步前進(jìn)。福爾摩斯的魅力與不朽，也才會(huì)更加淋漓盡致地展現(xiàn)在世人眼前。

主人
毫無(wú)疑問(wèn)，歇洛克·福爾摩斯的主人是阿瑟·柯南·道爾。直到這位醫(yī)生的出現(xiàn)，推理小說(shuō)一切的一切，都隨之改變。
       1895年5月22日，阿瑟·柯南·道爾出生在英國(guó)愛(ài)丁堡。1885年，柯南·道爾獲愛(ài)丁堡大學(xué)醫(yī)學(xué)博士學(xué)位，開始經(jīng)營(yíng)私人診所。推理小說(shuō)有今日之成就，必須要感謝當(dāng)時(shí)大英帝國(guó)公民之強(qiáng)健體魄。柯南·道爾經(jīng)營(yíng)的診所門可羅雀，長(zhǎng)長(zhǎng)數(shù)日無(wú)一人就診。生活所迫，柯南·道爾不得不另謀出路。自幼熱愛(ài)文學(xué)，視愛(ài)倫·坡為偶像的他選擇了創(chuàng)作推理小說(shuō)。從此，醫(yī)學(xué)界少了一個(gè)蹩腳的落魄博士，推理圈多了一個(gè)劃時(shí)代的不朽英才。
1902年，阿瑟·柯南·道爾被大英女王賜封為“爵士”。我們不知道，在這個(gè)封爵的過(guò)程中，福爾摩斯的影響力究竟發(fā)揮了多大的作用。我們只知道，第一篇福爾摩斯的故事只值25英鎊；而在經(jīng)過(guò)60個(gè)故事的“洗禮”之后，爵士的稿費(fèi)是一個(gè)字一英鎊。
除了推理小說(shuō)，柯南·道爾在其他文學(xué)領(lǐng)域也頗有建樹。歷史小說(shuō)是他的最愛(ài)，而在科幻小說(shuō)上的成就則更為突出。其中，《失落的世界》已經(jīng)成為了經(jīng)典科幻之作，被后世無(wú)數(shù)人崇拜、模仿。
柯南·道爾有過(guò)兩次婚姻。結(jié)發(fā)妻子名叫路易斯·霍金斯，兩人在1885年結(jié)婚，婚后路易斯一直患肺結(jié)核臥床。路易斯為柯南·道爾生下了一兒一女，可惜兒子金斯利不到三十歲便去世。1906年，路易斯去世。1907年，柯南·道爾與珍妮·萊基結(jié)婚。萊基為柯南·道爾生下了小兒子阿德里安·柯南·道爾。父親非常寵愛(ài)阿德里安，把所有的財(cái)產(chǎn)和著作權(quán)都留給了小兒子。
1930年7月7日，偉大的阿瑟·柯南·道爾爵士與世長(zhǎng)辭，享年71歲。在爵士的墓碑上，清晰的字跡準(zhǔn)確地概括了他的一生：“真實(shí)如鋼，耿直如劍。”

功績(jī)
       據(jù)不完全地、保守地統(tǒng)計(jì)，至今為止，福爾摩斯的仿作大約有一萬(wàn)篇左右，其中不乏有名家大家；而有關(guān)福爾摩斯的各種資料、評(píng)論，更是難以計(jì)數(shù)，形成了風(fēng)靡全球的“福爾摩斯學(xué)”。爵士的小兒子阿德里安與“密室之王”約翰·狄克森·卡爾是好友，兩人曾合著《歇洛克·福爾摩斯的成就》一書，而卡爾自己則收集的大量資料，寫成柯南·道爾傳記《阿瑟·柯南·道爾爵士的一生》——這些都是與爵士和福爾摩斯相關(guān)的最珍貴的研究資料；至于有關(guān)福爾摩斯的舞臺(tái)劇、廣播劇、影視劇等，恐怕只能用不計(jì)其數(shù)來(lái)形容。
       在歐洲，在美國(guó)，在日本，在世界每個(gè)角落，都有福爾摩斯迷俱樂(lè)部活動(dòng)的身影。在這些福爾摩斯迷中，有著丘吉爾、羅斯福這樣可以決定世界命運(yùn)的超級(jí)人物。有了以上這樣強(qiáng)力的支持，偉大的柯南·道爾爵士和福爾摩斯當(dāng)然可以把推理的火種播撒到全世界。
福爾摩斯的成功絕不是偶然的，早在1841年，美國(guó)人愛(ài)倫·坡便創(chuàng)立了推理小說(shuō)，但這種文體在其后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里被束之高閣，無(wú)人問(wèn)津。福爾摩斯的出現(xiàn)，徹底激活了推理小說(shuō)這一文體，用簡(jiǎn)潔流暢的文筆喚醒了平民百姓內(nèi)心深處對(duì)公平正義的渴望，將推理文學(xué)推向了一個(gè)前所未有的高度。如果說(shuō)愛(ài)倫·坡是推理小說(shuō)的耶酥，那么柯南·道爾和他筆下的福爾摩斯就是將推理教義傳播到全世界的圣·保羅。
       我接觸到的第一篇推理小說(shuō)就是《血字的研究》。從那時(shí)起，我便完全被福爾摩斯俘虜，被推理小說(shuō)俘虜。我相信，許多朋友的經(jīng)歷與我是一樣的。福爾摩斯的故事，標(biāo)志著推推理文學(xué)第一次高峰的到來(lái)。它直接開啟了推理小說(shuō)短篇黃金時(shí)代，并引領(lǐng)了二十世紀(jì)二十至四十年代推理小說(shuō)長(zhǎng)篇黃金時(shí)代的到來(lái)。我敢斷言，后世的所有推理大師，沒(méi)有一個(gè)人不是柯南·道爾與福爾摩斯的信徒。沒(méi)有福爾摩斯，就不會(huì)有今日之推理小說(shuō)。
       福爾摩斯誕生已有一百二十年了。在這段不短的時(shí)間里。推理小說(shuō)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。但永遠(yuǎn)不會(huì)改變的，是柯南·道爾爵士的偉大與不朽，是福爾摩斯的神奇與唯一，是我們對(duì)爵士和他筆下偵探的崇敬與懷念。

年表
1847　　邁克羅夫特·福爾摩斯出生，比弟弟歇洛克·福爾摩斯年長(zhǎng)七歲
　　1852　　約翰·H·華生醫(yī)生出生
　　1854　　歇洛克·福爾摩斯出生
　　1873　　歇洛克·福爾摩斯進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，住校兩年，沒(méi)有獲得學(xué)位便退學(xué)了
　　        特雷佛是福爾摩斯大學(xué)時(shí)期的唯一好友
　　1874　　解決《“格洛里亞斯科特”三號(hào)桅帆船》案件
　　1875　　福爾摩斯來(lái)到倫敦，寄居在大英博物館旁邊的蒙塔格街
　　1878　　華生獲得倫敦大學(xué)醫(yī)學(xué)博士學(xué)位
　　1879　　福爾摩斯解決《馬斯格雷夫禮典》案件
　　        發(fā)表《論不同種類煙草、煙灰的區(qū)別》
　　1880　　成為軍醫(yī)華生在第二次阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中的邁旺德戰(zhàn)役中受傷
　　1881　　回到倫敦的華生與福爾摩斯相識(shí)，合租下貝克街221號(hào)乙
　　        福爾摩斯發(fā)表《生活寶鑒》
　　        解決《血字的研究》案件
　　1883　　解決《斑點(diǎn)帶子案》
　　1886　　福爾摩斯發(fā)表《論人類耳朵的變化》
　　        解決《綠玉皇冠案》
　　1887　　因過(guò)度疲勞病倒，在鄉(xiāng)下休養(yǎng)，解決《賴蓋特之謎》
　　        解決《住院的病人》案件
　　        解決《五個(gè)橘核》案件
　　        解決《黃面人》案件
　　        解決《希臘譯員》案件，福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特初次登場(chǎng)
　　        解決《硬紙盒子》案件
　　        解決《貴族單身漢案》
　　        解決《四簽名》，華生與摩斯坦小姐結(jié)婚，離開貝克街
　　1888　　解決《波希米亞丑聞》案件
　　        解決《身分案》
　　        解決《駝背人》案件
　　

解決《證券經(jīng)紀(jì)人的書記員》案件
　　        解決《恐怖谷》案件
　　        解決《海軍協(xié)定》案件
　　        解決《第二塊血跡》案件
　　1889　　解決《歪唇男人》案件
　　        解決《博斯科姆比溪谷秘案》
　　        解決《工程師大拇指案》
　　        解決《巴斯克維爾的獵犬》案件
　　        解決《臨終的偵探》案件
　　        解決《藍(lán)寶石案》
　　1890　　解決《紅發(fā)會(huì)》案件
　　        解決《銅山毛櫸案》
　　1891　　解決《最后一案》，福爾摩斯與莫里亞蒂一起墜入萊辛巴赫瀑布
　　1892　　解決《威斯特里亞寓所》案件
　　1894　　福爾摩斯回到倫敦，解決《空屋》案件
　　        華生的夫人已經(jīng)去世，福爾摩斯托人買下了華生的私人診所，兩人又重新回到貝克街221號(hào)乙居住
　　        解決《金邊夾鼻眼鏡》案件
　　        解決《諾伍德的建筑師》案件
　　1895　　解決《三個(gè)大學(xué)生》案件
　　        解決《孤身騎車人》案件
　　        解決《黑彼得》案件
　　        解決《布魯斯——帕廷頓計(jì)劃》案件
　　        福爾摩斯受到維多利亞女王的嘉獎(jiǎng)
　　1896　　發(fā)表《論拉撒斯的多音經(jīng)文歌》
　　        解決《帶面紗的房客》案件
　        　解決《吸血鬼》案件
　　        解決《失蹤的中衛(wèi)》案件
　　1897　　福爾摩斯再次因疲勞病倒，來(lái)到康沃爾休養(yǎng)，解決《魔鬼之足》案件
　　        解決《格蘭其莊園》案件
　　1898　　解決《跳舞的小人》案件
　　1899　　解決《退休的顏料商》案件
　　        解決《米沃爾頓》案件
　　1900　　解決《六座拿破侖半身像》案件
　　1901　　解決《修道院公學(xué)》案件
　　        解決《弗蘭西絲·卡法克斯女士的失蹤》案件
　        　解決《雷神橋之謎》
　　1902　　解決《肖斯科姆別墅》案件
　　        解決《三個(gè)同姓人》案件
　　        解決《三角墻山莊》案件
　　        解決《顯貴的主顧》案件
　　        解決《紅圈會(huì)》案件
　　1903　　解決《皮膚變白的軍人》案件
　　        解決《王冠寶石案》案件
　        　解決《爬行人》案件
　　        華生第二次結(jié)婚
　　        福爾摩斯宣布退休，來(lái)到蘇塞克斯研究養(yǎng)蜂
　　1907　　退休的福爾摩斯在蘇塞克斯的海邊解決《獅鬃毛》案件
　　1912　　福爾摩斯加入一個(gè)秘密組織，同時(shí)在美國(guó)各地旅行
　　1914　　福爾摩斯出版《養(yǎng)蜂實(shí)用手冊(cè)，兼論隔離蜂王的研究》
　　        八月回到倫敦，解決《最后致意》案件，活捉間諜馮·波克

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第三講   我思我在——推理小說(shuō)的短篇黃金時(shí)代

        阿瑟?jiǎng)拙魟?chuàng)作的六十篇有關(guān)于福爾摩斯的故事將推理小說(shuō)這一文學(xué)形式推向了一個(gè)全新的高度。在這位最偉大的偵探的引領(lǐng)下，推理小說(shuō)的第一個(gè)高峰期來(lái)到了——這就是短篇黃金時(shí)代。
        福爾摩斯最為人稱道之處莫過(guò)于他那獨(dú)步天下的邏輯思維能力。在爵士眾多信徒的眼中，這種“超能力”僅僅用于推理“你來(lái)自阿富汗”、“你是一名軍曹”、“你剛剛從倫敦西面散步而歸”等等實(shí)在是暴殄天物，這種能力理所應(yīng)該有更加重要和神奇的作用。于是，爵士的信徒們?cè)谕评硇≌f(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，進(jìn)一步突出了“邏輯思維”能力的作用，將其理想化、絕對(duì)化，以取得更加不可思議的閱讀效果和心理落差。以這種近乎于神奇的“邏輯思維”為主要標(biāo)志的推理小說(shuō)，從十九世紀(jì)末開始大行其道，創(chuàng)造了一個(gè)“奇事天天有，神探遍地走”的輝煌時(shí)代。
        在英國(guó)，大師吉爾伯特•基斯•切斯特頓創(chuàng)作了51篇“布朗神父”故事。這些故事就像一塊塊模版，對(duì)推理小說(shuō)中設(shè)置、誤導(dǎo)、逆轉(zhuǎn)的高端技巧起到了極為重要的指導(dǎo)意義，是推理小說(shuō)中先知式的精品。
和柯南•道爾同為職業(yè)醫(yī)生的奧斯汀•弗里曼也同樣很不“安分守己”。他創(chuàng)作的“宋戴克醫(yī)師系列”在短篇推理小說(shuō)中占據(jù)著很重要的位置。弗里曼在推理小說(shuō)中首先使用了“反敘述式推理”，并把科學(xué)因素融入了案件的偵破過(guò)程——這比《CSI》整整早了一百年！《CSI》是不是從宋戴克醫(yī)師的故事里獲得了啟迪我并不知道，但美國(guó)刑偵局的確是在讀過(guò)弗里曼的作品之后，才建立了世界上第一個(gè)科學(xué)檢測(cè)刑偵小組！
        奧西茲女士并非柯南•道爾的同行，但卻擁有和柯南•道爾相同的爵位。這位女男爵的經(jīng)典之作《角落里的老人》包含了12個(gè)短篇，是“安樂(lè)椅神探”模式的最高水平之作。故事的主角是一位無(wú)名老者，他總是足不出戶，一邊喝著咖啡一邊就可以解決一切令警方束手無(wú)策的案件。我讀奧西茲女士的《角落里的老人》時(shí)，自然而然地想到了另一位老者——金庸大作《天龍八部》中的掃地神僧——一樣的世外高人。
        美國(guó)人當(dāng)然不愿看到自己一手創(chuàng)造的推理小說(shuō)被曾經(jīng)的占領(lǐng)者獨(dú)占。于是，我們看到了美國(guó)人杰克•福翠爾創(chuàng)造的教授神探凡杜森——一個(gè)推理史上思維能力最強(qiáng)的偵探。這位相貌古怪、不修邊幅、不懂禮貌的教授曾在15步內(nèi)擊敗了國(guó)際象棋冠軍；曾毫無(wú)預(yù)兆地從戒備森嚴(yán)的牢房中逃脫；曾憑一己之力找到了一筆巨額遺產(chǎn)；曾坐在實(shí)驗(yàn)室里揭穿了一樁看起來(lái)無(wú)懈可擊的占星術(shù)騙局……凡杜森的口頭禪是：“二加二等于四，不是在絕大多數(shù)時(shí)間里等于四，而是永遠(yuǎn)等于四！”在這個(gè)老頭眼中，一切表象都是邏輯的必然產(chǎn)物。只要運(yùn)用邏輯，沒(méi)有什么事情是無(wú)法解釋的。在推理世界里，思維強(qiáng)大的偵探我見(jiàn)得多了，但強(qiáng)大到能被人稱為“思考機(jī)器”的，凡教授絕對(duì)是前無(wú)古人，恐怕也難有后來(lái)者。
        但不管怎么說(shuō)，以上的幾位起碼算得上“四肢健全”，而歐內(nèi)斯特•布拉瑪筆下的偵探馬斯•卡拉多斯就更不可思議了——雙目失明的盲人偵探！不必大驚小怪，對(duì)于這個(gè)時(shí)期的偵探來(lái)說(shuō)，只要有一顆大腦，其他的“零件”都是無(wú)關(guān)緊要的。卡拉多斯由于雙目失明，所以其他感官變得異常發(fā)達(dá)。他可以感受到人類最不明顯的情緒變化，對(duì)自己所處空間的改變也超乎尋常地敏感。所以，當(dāng)一位盲人可以“看到”我們正常人看不到的真相時(shí)，我們絕對(duì)不會(huì)大呼歐內(nèi)斯特•布拉瑪胡編亂造——用佛學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)解釋：心眼要比肉眼強(qiáng)大得多。
        好了，還有很多奇人出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期。比如A.B.李夫筆下的科學(xué)神探，比如梅爾維爾•戴維森•波斯特筆下的“阿伯納叔叔”，比如阿瑟•莫里森筆下的銀行職員馬丁•休伊特……
        在這幾十年里，無(wú)數(shù)天才作家創(chuàng)作了幾萬(wàn)篇經(jīng)典的短篇推理小說(shuō)；幾千位“奇形怪狀”、個(gè)性鮮明、能力超群的偵探誕生了（我前面介紹的幾位只是冰山一角）；而這些偵探偵破的事件，也是件件都值得大書特書的。
當(dāng)然，任何時(shí)代強(qiáng)大的本質(zhì)都是其精神的強(qiáng)大，短篇黃金時(shí)代同樣如此。它的繁榮不是因?yàn)樽髌窋?shù)量龐大或是偵探的奇形怪狀。精神——強(qiáng)大的心靈——才是短篇推理小說(shuō)繁榮的原因。
         在福爾摩斯時(shí)代，爵士創(chuàng)造的“物證推理”模式盛行天下。何謂“物證推理”？簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是一切以客觀物質(zhì)證據(jù)為依據(jù)的推理方式。指紋、腳印、證物、證人、證詞……這些東西不可缺少，否則真相和正義便無(wú)從談起。所以，我們看到，即使如福爾摩斯一般料事如神的偵探，也不得不一次又一次地勞動(dòng)大駕，甚至多次舍身犯險(xiǎn)收集證據(jù)——他研制了檢驗(yàn)血跡的化學(xué)藥品，他利用獵犬追蹤兇手的腳印，他為了拿到一張紙條差點(diǎn)被兩個(gè)惡棍擰斷脖子，他為了確定一個(gè)犯罪手法而在自己身上進(jìn)行了毒氣試驗(yàn)……我們?cè)诹畟€(gè)故事之后還能見(jiàn)到一個(gè)完整健康的福爾摩斯，實(shí)在是太幸運(yùn)了。
沒(méi)辦法，“排除一切不可能的，剩下的就一定是真相”，既然福偵探自己都沒(méi)有說(shuō)什么，那么除了一次次地辛勞奔波，還能有什么更“運(yùn)籌帷幄，決勝千里”的方法呢？
        漂亮解決事件，偵探毫發(fā)無(wú)傷——短篇黃金時(shí)代的天才們真正解決了問(wèn)題。福爾摩斯最大的魅力莫過(guò)于機(jī)器一般的大腦，而一切行動(dòng)只是為了驗(yàn)證思維的正確性。所以，短篇黃金時(shí)代的信徒們將這種過(guò)人的思維能力進(jìn)一步絕對(duì)化、戲劇化，并忽略了其他一切偵破因素。這種“唯思獨(dú)尊”的推理作品被稱為“心證推理”。這種推理利用偵探的思維能力和心理分析能力，直接“窺測(cè)”涉案者的內(nèi)心世界。不管兇手如何狡猾，心是永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)謊的。
        所以，在“心證推理”的作用下，不必把什么“排除所有不可能的”當(dāng)作解決問(wèn)題的必要條件。在同時(shí)面對(duì)很多種可能性時(shí)，利用分析，單刀直入，直指真兇的內(nèi)心。所以，布朗神父不必精于擒拿，思考機(jī)器可以終日不出實(shí)驗(yàn)室，角落里的老人只需要在咖啡館里吃蛋糕喝牛奶，而馬斯•卡拉多斯更是連眼睛都不用“睜”一下……相比于前輩福爾摩斯，這些偵探真正實(shí)現(xiàn)了李太白的夢(mèng)想——十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名。
        這就是推理小說(shuō)的短篇黃金時(shí)代，“心證推理”與“物證推理”此時(shí)已比肩而立，成為了推理文學(xué)中的兩大流派。柯南•道爾晚年創(chuàng)作的福爾摩斯故事，已經(jīng)被明顯地打上了“思維絕對(duì)化”的烙印——這表明短篇推理小說(shuō)已經(jīng)完全走出了爵士的光環(huán)，來(lái)到了一個(gè)屬于自己的黃金時(shí)代。

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第四講  黃金之光

“沒(méi)有哪部作品能和黃金時(shí)代抗衡。”
——著名作家、評(píng)論家朱利安•西蒙斯


        在上一講中，在下為您介紹了推理小說(shuō)短篇黃金時(shí)代的一些天才的“思維偵探”。可以這樣說(shuō)，大腦的威力在這個(gè)時(shí)期被發(fā)揮到了極致，后世的推理小說(shuō)創(chuàng)作者很難逾越這些“思考機(jī)器”創(chuàng)造的豐功偉績(jī)。
但讀者的需求永遠(yuǎn)不會(huì)停止。在品嘗過(guò)短篇黃金時(shí)代的一道道珍饈美味之后，讀者的口味愈發(fā)挑剔。他們渴望看到更絕妙的詭計(jì)、更曲折的情節(jié)、更豐滿的人物和更意外的結(jié)局。
很明顯，當(dāng)經(jīng)典的詭計(jì)都被短篇推理小說(shuō)搜刮干凈之后，這種篇幅有限的形式已經(jīng)不能滿足大眾的需要，不能令推理小說(shuō)繼續(xù)閃爍光芒。
        于是，長(zhǎng)篇推理小說(shuō)開始繁榮起來(lái)；于是，推理文學(xué)最偉大的“黃金時(shí)代”到來(lái)了。
這個(gè)偉大時(shí)代的到來(lái)，是從一個(gè)偶然的玩笑開始的。
        在短篇黃金時(shí)代的后期，偵探大量出現(xiàn)，推理小說(shuō)質(zhì)量難免有些參差不齊，魚目混珠。面對(duì)這樣的局面，有人對(duì)推理小說(shuō)的前景產(chǎn)生了擔(dān)憂和質(zhì)疑。英國(guó)作家E.C.本特利就是其中之一。
        本特利最好的朋友便是大名鼎鼎的G.K.切斯特頓。
        切斯特頓創(chuàng)造的布朗神父是短篇黃金時(shí)代最偉大的偵探之一，一時(shí)風(fēng)光無(wú)限。本特利經(jīng)常開玩笑似的對(duì)切斯特頓說(shuō)：“推理小說(shuō)毫無(wú)現(xiàn)實(shí)意義，那些神一般的偵探是不可能出現(xiàn)在生活中的。”切斯特頓自然對(duì)本特利的揶揄很不高興，他對(duì)本特利說(shuō)：“除非你能證明自己的觀點(diǎn)是對(duì)的，否則只能理解為這是你對(duì)我的布朗神父心存嫉妒。”
        這本來(lái)是朋友之間開的一個(gè)玩笑，沒(méi)想到本特利真的認(rèn)真起來(lái)，提筆寫出了一部反推理小說(shuō)——《特倫特最后一案》。
        這部洋洋灑灑14萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了名偵探特倫特運(yùn)用高超的思維能力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评恚瑐善屏艘粯陡晃瘫粯寶⒌陌讣Ｒ磺卸际悄敲赐昝溃皇亲詈蟮贸龅慕Y(jié)論是錯(cuò)誤的——由此可證，推理無(wú)用，偵探無(wú)用。
小說(shuō)名為《特倫特最后一案》，其實(shí)是本特利的第一部推理小說(shuō)。可見(jiàn)這的確只是兩個(gè)天才在開玩笑，本特利并沒(méi)有打算繼續(xù)從事推理小說(shuō)的創(chuàng)作。但神明同樣跟本特利開了一個(gè)玩笑——這部意在反推理的推理小說(shuō)成為了經(jīng)典中的經(jīng)典，拉開了推理小說(shuō)黃金時(shí)代的序幕。
        大眾在閱讀了《特倫特最后一案》之后，猛然意識(shí)到，推理小說(shuō)并沒(méi)有因?yàn)槎唐S金時(shí)代的結(jié)束而失去活力，增長(zhǎng)小說(shuō)的篇幅，復(fù)雜小說(shuō)的情節(jié)，豐滿小說(shuō)的人物，再加入愛(ài)情元素和多重解答——就可以令推理小說(shuō)重放光彩。
《特倫特最后一案》發(fā)表于1913年，它像一位先哲導(dǎo)師，啟迪了后世無(wú)數(shù)天才作家。1920年，“女王”阿加莎•克里斯蒂發(fā)表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，比利時(shí)小個(gè)子偵探赫爾克里•波洛首次登場(chǎng)亮相；同年，“女王”的老鄉(xiāng)F.W.克勞夫茲發(fā)表了《桶子》——以此兩部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)為標(biāo)志，偉大的“黃金時(shí)代”正式到來(lái)！
        “黃金時(shí)代”一詞最早出自希臘神話，是用來(lái)形容神話時(shí)代世界的美好狀態(tài)——物質(zhì)繁盛，成就斐然。這個(gè)詞用來(lái)描繪當(dāng)時(shí)的推理文學(xué)再恰當(dāng)不過(guò)。
        “黃金時(shí)代”的時(shí)間范圍說(shuō)法不一，大體是指二十世紀(jì)二十年代至四十年代。在這一時(shí)期里，推理小說(shuō)人才輩出，佳作不斷。1926年推理小說(shuō)的出版量是1914年的五倍，到1939年則是十倍。縱觀這二十年的歲月里，推理文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了阿加莎•克里斯蒂、埃勒里•奎因、約翰•狄克森•卡爾、多蘿西•賽耶斯、S.S.范達(dá)因、奈歐•馬許、安東尼•伯克萊，羅納德•諾克斯、約瑟芬•鐵伊等不計(jì)其數(shù)的天才作家，而這些作家的《無(wú)人生還》、《羅杰疑案》、《三口棺材》、《希臘棺材之謎》、《紅屋之謎》、《主教殺人事件》、《時(shí)間的女兒》、《毒巧克力命案》都成為了絕世經(jīng)典。
        可以這樣說(shuō)，“黃金時(shí)代”已經(jīng)不止是一個(gè)時(shí)間范疇的概念，它是一種精神，是一種象征，是一種境界。我以為，“黃金時(shí)代”之所以如此輝煌，以下幾個(gè)特點(diǎn)不可忽視。

一、解謎至上；
        “黃金時(shí)代”亦被稱為“古典解謎推理時(shí)代”。“解謎”是這一時(shí)期推理作品的最高目的。匪夷所思的犯罪手法，無(wú)懈可擊的掩蓋方式，真假難辨的證詞……各式各樣的謎題在“黃金時(shí)代”大行其道。人都有著本能的好奇心和探索欲，“解謎”正是抓住了這一人的本性，從而大鳴大放。相比于后來(lái)歐美硬漢派和日本社會(huì)派對(duì)社會(huì)黑暗和人性丑陋的深刻揭露，以古典解謎見(jiàn)長(zhǎng)的“黃金時(shí)代”優(yōu)勢(shì)無(wú)疑是巨大而明顯的。不論何時(shí)，“解謎”都是一個(gè)永不褪色的主題。

二、情節(jié)曲折；
        篇幅的增長(zhǎng)，必然帶來(lái)情節(jié)的復(fù)雜，讀者不再滿足于短篇黃金時(shí)代寥寥數(shù)語(yǔ)、在三五個(gè)對(duì)象中尋找真兇的模式。他們渴望在一個(gè)更漫長(zhǎng)、更復(fù)雜的過(guò)程中從十余位嫌疑者中探尋真相。情節(jié)變得曲折，使得創(chuàng)作者可以更加從容地安排詭計(jì)、謀劃布局，從而使得結(jié)局更加出人意料，產(chǎn)生轟動(dòng)效果，提升作品境界。
        “黃金時(shí)代”的代表人物阿加莎•克里斯蒂是情節(jié)設(shè)置的第一高手。她擅長(zhǎng)的“17+3”模式最突出地代表了“黃金時(shí)代”作品情節(jié)的特點(diǎn)——即一部有二十章的小說(shuō)，前十七章在平靜中鋪墊情節(jié)，最后三章一鳴驚人地爆發(fā)，讓讀者跌碎眼鏡。幾乎所有的讀者都會(huì)沉迷于“黃金時(shí)代”的曲折情節(jié)之中，無(wú)法自拔。

三、敘述性詭計(jì)；
        “敘述性詭計(jì)”是“黃金時(shí)代”的一大創(chuàng)舉。所謂“敘述性詭計(jì)”，是作者利用文章結(jié)構(gòu)和文字技巧，把某些事實(shí)刻意地對(duì)讀者進(jìn)行隱瞞或誤導(dǎo)，直到最后才揭露出真相，讓讀者感受難以想象的驚愕。那些被隱瞞的真相并不一定是“兇手是誰(shuí)”、“行兇動(dòng)機(jī)”或“行兇手法”，可能只是“兇手的性別”、“被害者的職業(yè)”等等，甚至可能是和偵破主體無(wú)直接關(guān)聯(lián)的事情。總之，一切都是為了迷惑讀者。
        具體形象地說(shuō)，情節(jié)中的詭計(jì)是小說(shuō)內(nèi)部的，“敘述性詭計(jì)”是小說(shuō)外部的；情節(jié)中的詭計(jì)是兇手使用的，“敘述性詭計(jì)”是作者使用的；情節(jié)中的詭計(jì)是為了欺騙偵探，“敘述性詭計(jì)”是為了欺騙讀者。
        “女王”阿加莎•克里斯蒂仍然是使用“敘述性詭計(jì)”的第一高手，其巔峰是于1926年出版的《羅杰疑案》。在“黃金時(shí)代”的作品中，讀者每每被作者的“敘述性詭計(jì)”欺騙，但樂(lè)此不疲。
四、多重解答；
        “多重解答”是指對(duì)同一事件做出的不同解釋，從而得出不同的結(jié)論。
        前面提到的《特倫特最后一案》開啟了“多重解答”的先河，用“三重解答”完美地闡釋了事件；埃勒里•奎因的最高成就《希臘棺材之謎》是一個(gè)層層嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹八闹亟獯稹保欢岸嘀亟獯稹北话l(fā)揮到極致的，是推理領(lǐng)域的天才安東尼•伯克萊于1929年創(chuàng)作的《毒巧克力命案》，這部奇書是史無(wú)前例的“六重解答”!
              當(dāng)讀者一次次地試圖找出謎底，又一次次被推翻時(shí)，那種失落之中的刺激，怎能不讓作品久久留在大腦的最深處？

五、“暴風(fēng)雪山莊——孤島”模式；
        這是一個(gè)在“黃金時(shí)代”被發(fā)揚(yáng)光大的模式。隨著這一時(shí)期小說(shuō)篇幅的增長(zhǎng)，情節(jié)的復(fù)雜化必然會(huì)使嫌疑者數(shù)量增加，因此“暴風(fēng)雪山莊——孤島”模式應(yīng)運(yùn)而生。
        這種模式是指連續(xù)的命案發(fā)生在一個(gè)相對(duì)封閉的空間里，如被暴風(fēng)雪封鎖的山莊、海上孤島等，救援無(wú)法到達(dá)，而兇手就在被圍困的人員之中。面對(duì)一個(gè)又一個(gè)人的死去，讀者會(huì)有一種被逼迫得快要崩潰的感覺(jué)，由此產(chǎn)生的效果必然是轟動(dòng)的。
       “暴風(fēng)雨山莊——孤島”模式的代表人物依然是“女王”克里斯蒂（婆婆真是太厲害了）。1939年，“女王”一生創(chuàng)作的最高成就——《無(wú)人生還》出版，“暴風(fēng)雪山莊——孤島”模式創(chuàng)立并被演繹到了極致，成為后世無(wú)法超越的經(jīng)典。

六、挑戰(zhàn)讀者；
        “挑戰(zhàn)讀者”是埃勒里•奎因的偉大發(fā)明（奎因是我的最愛(ài)，前面幾點(diǎn)有很多是克里斯蒂的發(fā)明，現(xiàn)在終于有一項(xiàng)榮耀屬于奎因了）。
        在奎因的作品中，每每在謎底揭曉之前，都會(huì)有一章“挑戰(zhàn)讀者”出現(xiàn)。驕傲的奎因會(huì)自信地對(duì)讀者說(shuō)：“一切線索都已經(jīng)擺了您的面前。誰(shuí)是真兇？有勞您費(fèi)一下腦筋吧!”
        面對(duì)這樣赤裸裸的挑戰(zhàn)，試問(wèn)有哪位讀者可以毫不動(dòng)心?“挑戰(zhàn)讀者”是奎因兄弟個(gè)性張揚(yáng)的體現(xiàn)，也是奎因?qū)ψ约鹤髌穱?yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)的自信。只有將每個(gè)細(xì)節(jié)都非常清晰地呈現(xiàn)在讀者面前時(shí)，“挑戰(zhàn)讀者”才有意義。可以這樣說(shuō)，“挑戰(zhàn)讀者”是“黃金時(shí)代”繁榮、自信的象征，是絕對(duì)實(shí)力的體現(xiàn)。

七、公平至上；
        提到“挑戰(zhàn)讀者”，就不能不講到“公平至上”。“公平至上”是“黃金時(shí)代”最大特點(diǎn)和基本原則，正因?yàn)楣剑包S金時(shí)代”才會(huì)成為一個(gè)無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典時(shí)代。
        關(guān)于“公平至上”不是一兩句話可以說(shuō)清的。對(duì)于這個(gè)“黃金時(shí)代”的最高原則，我將在下講中為您專門論述。
請(qǐng)聽(tīng)下講——《弗厄潑賴》。

[發(fā)帖際遇]:  貝克街→天羽幫地瓜撰寫論文，獲得學(xué)分7分.

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第五講  弗厄潑賴——黃金時(shí)代的“十誡”與“二十條”


“我發(fā)誓，決不向讀者隱瞞任何線索。”
——黃金時(shí)代的創(chuàng)作最高原則
        在上一講中，小編為您列舉了黃金時(shí)代的幾個(gè)特征。正是這些特征，使得黃金時(shí)代熠熠生輝，不可復(fù)制。小編最后將話題落在了“公平至上”的特征上，因?yàn)楣皆瓌t是黃金時(shí)代所有作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是黃金時(shí)代極盛的象征。
        任何事物，失去公平，就會(huì)失去存在的意義（最好的例子就是中國(guó)足球）。黃金時(shí)代的所有創(chuàng)作者都銘記這一點(diǎn)，在作品中和讀者始終保持在同一起跑線上，向讀者展示所有的線索，決不以欺詐取勝。仔細(xì)想想，阿加莎•克里斯蒂總是把每個(gè)人物都不厭其煩地介紹給讀者；埃勒里•奎因更是把挑戰(zhàn)讀者放在了明處——在如此公平的游戲規(guī)則之下，在如此透明的游戲過(guò)程當(dāng)中，當(dāng)游戲結(jié)束的時(shí)候還能戰(zhàn)勝所有讀者，怎能不令人心服口服？怎能不令黃金時(shí)代流芳千古？
        可以這樣說(shuō)，沒(méi)有公平，就沒(méi)有黃金時(shí)代；只有黃金時(shí)代，才有資格赤裸裸地如此炫耀公平。“公平至上”不是隨口說(shuō)說(shuō)而已，這一原則最直接最徹底的體現(xiàn)，莫過(guò)于羅納德•諾克斯的“十誡”和范達(dá)因的“二十條”。
羅納德•諾克斯，英國(guó)人，1888年出生于萊切斯特的—個(gè)宗教家庭，父親是曼徹斯特主教。年輕的諾克斯就讀于大名鼎鼎的牛津大學(xué)，曾擔(dān)任英國(guó)國(guó)教牧師，并在第一次世界大戰(zhàn)期間任職于陸軍情報(bào)局。諾克斯在1917年改變了信仰，皈依天主教會(huì)，從1919年起任天主教神父，直至晚年退休。
        諾克斯和眾多推理作家一樣，本來(lái)無(wú)心于推理小說(shuō)的創(chuàng)作（真是服了這些天才，個(gè)個(gè)都是在玩笑之間就成了推理大家）。在1925年，一直將推理小說(shuō)視為茶余飯后消遣之物的諾克斯一時(shí)性起，提筆寫下了自己的第一部推理小說(shuō)——《陸橋謀殺案》。這部無(wú)心之作馬上成為經(jīng)典，一個(gè)推理天才又誕生了（為什么要說(shuō)“又”？因?yàn)檫@種成名模式在推理世界里太俗太濫了）。在《陸橋謀殺案》中，諾克斯創(chuàng)造了一位名叫麥爾斯•布萊頓的業(yè)余偵探。這位在保險(xiǎn)公司任調(diào)查員的先生風(fēng)趣幽默、敏感睿智，將諾克斯特有的搞笑風(fēng)格演繹得淋漓盡致。
        諾克斯在這之后又發(fā)表了《閘邊足跡》、《筒倉(cāng)陳尸》以及短篇《密室里的行者》等作品，都成為了黃金時(shí)代的經(jīng)典作品。除了創(chuàng)作推理小說(shuō)之外，諾克斯還在《藍(lán)皮書》雜志上發(fā)表了《福爾摩斯文學(xué)研究》一文，從而贏得了“福爾摩斯學(xué)之父”的頭銜。此外，諾克斯編著的《1928年度最佳推理故事選》也暢銷一時(shí)，成為很有價(jià)值的推理小說(shuō)文集。
諾克斯還是英國(guó)偵探俱樂(lè)部的骨干成員之一。該俱樂(lè)部是1928年由另一位偉大的推理作家安東尼•伯克萊組建的，由G.K.切斯特頓（這個(gè)名字很熟悉了吧）擔(dān)任主席。隨著推理小說(shuō)的發(fā)展，俱樂(lè)部日益壯大，聚集了世界上最優(yōu)秀的推理人才，對(duì)推理小說(shuō)的創(chuàng)作和發(fā)展起到了極其重要的影響。英國(guó)偵探俱樂(lè)部歷史上只招收過(guò)兩位非英籍作家人會(huì)，一位是海史密斯，另一位就是“密室之王”約翰•狄克森•卡爾——俱樂(lè)部的影響和魅力由此可見(jiàn)一斑。而諾克斯作為骨干成員，地位和貢獻(xiàn)自然不言而喻。
        但這些都不是最主要的。羅納德•諾克斯被后世譽(yù)為“推理小說(shuō)教父”，主要是由于他創(chuàng)立的“十誡”。1928年，諾克斯撰寫了一篇文風(fēng)輕松的小論文，題目叫“偵探十誡”。在文中諾克斯以近乎于開玩笑的口吻提出，推理小說(shuō)要講究公平，不能隱藏線索，不能依靠運(yùn)氣，不能借助怪力亂神，不能監(jiān)守自盜，兇手不能是一閃而過(guò)的無(wú)名之輩……總之，諾克斯制定了一個(gè)所有推理創(chuàng)作者都必須遵守的戒律，規(guī)定推理小說(shuō)的唯一核心只能是“邏輯解謎”，其他所有的元素不能干擾這個(gè)核心。
        推理小說(shuō)是愛(ài)倫•坡于1841年創(chuàng)立的，但就連坡自己也不認(rèn)為這種文體會(huì)有什么前途；以柯南•道爾為代表的一批作者雖然創(chuàng)作了許多經(jīng)典的推理小說(shuō)，但也只是一種具象的展示而已。直到諾克斯的“十誡”問(wèn)世之后，我們才從理論上認(rèn)清什么樣的小說(shuō)是推理小說(shuō)，推理小說(shuō)應(yīng)該怎么寫。所以，我們即使不把諾克斯尊奉為“上帝”，至少一個(gè)“教父”的稱謂是毋庸置疑的！
        但凡事總是很難十全十美的。諾克斯這種在推理界看來(lái)是功德無(wú)量的創(chuàng)舉，卻引起了天主教會(huì)的不滿（也難怪，凡人隨隨便便就制定了神才能制定的“十誡”，教會(huì)當(dāng)然不能容忍）。在諸多外界因素的干預(yù)下，諾克斯不得不放棄推理小說(shuō)的創(chuàng)作與研究，專心教務(wù)工作。晚年的諾克斯將拉丁文的《圣經(jīng)》重新翻譯為英文，這就是著名的“諾克斯版”《圣經(jīng)》——“教父”之稱，實(shí)至名歸。
        黃金時(shí)代開始于歐洲，發(fā)展于美國(guó)。在諾克斯制定“十誡”的同時(shí)，大洋另一端的一位美國(guó)作家也正在做著相同的工作。他就是“美國(guó)推理教父”S.S.范達(dá)因。
        范達(dá)因本名維勒-亨廷頓-萊特，1888年出生于美國(guó)弗吉尼亞州，畢業(yè)于哈佛大學(xué)，25歲時(shí)就擔(dān)任了當(dāng)時(shí)極為暢銷的《巧置》雜志的總編輯，是一位紐約知名的藝術(shù)評(píng)論家。
        在一次生病住院期間，范達(dá)因讀了大量推理小說(shuō)（自稱讀了兩千多冊(cè)），從而萌生了創(chuàng)作推理小說(shuō)的念頭。出院后，范達(dá)因帶著三本推理小說(shuō)的寫作大綱找到出版商。出版商對(duì)此非常感興趣，立即支付給范達(dá)因3000美元的預(yù)付版稅。但范達(dá)因擔(dān)心創(chuàng)作通俗的推理小說(shuō)會(huì)影響自己的名聲，于是決定使用筆名創(chuàng)作。“S.S.范達(dá)因”這個(gè)筆名才由此誕生——“S.S”是“輪船(Steam Ship)”的縮寫；“范達(dá)因”則是一個(gè)古老貴族的姓氏。
        1926年，范達(dá)因的第一部小說(shuō)《班森殺人事件》出版。藝術(shù)收藏家、擁有貴族血統(tǒng)的業(yè)余偵探菲洛•萬(wàn)斯登場(chǎng)。小說(shuō)銷量輕松突破百萬(wàn)，美國(guó)推理小說(shuō)的黃金時(shí)代由此開始。
        范達(dá)因的貢獻(xiàn)主要有三點(diǎn)。
        其一，開啟了美國(guó)推理小說(shuō)的新時(shí)代。
        自愛(ài)倫•坡之后，推理小說(shuō)的光環(huán)便被歐洲據(jù)為己有，美國(guó)本土的推理創(chuàng)作一直沒(méi)有亮點(diǎn)。范達(dá)因是一個(gè)先哲式的人物，他的出現(xiàn)使得美國(guó)推理小說(shuō)正式進(jìn)入了長(zhǎng)篇時(shí)代，直接鼓舞和影響了后來(lái)奎因、卡爾等推理大家的創(chuàng)作之路。
        其二，遵照“六字母法則”創(chuàng)作小說(shuō)。
        范達(dá)因是一位完美主義者。他一生共創(chuàng)作了12部推理小說(shuō)，都是遵照“六字母法則”創(chuàng)作的（《葛蕾絲•艾倫殺人事件》也可以看作是“六字母”作品）。范達(dá)因的作品名稱都叫做《xx殺人事件》，英語(yǔ)原文寫作《The xxxxxx Murder Case》。名稱中的“xxxxxx”都是一個(gè)由六個(gè)字母組成的單詞（如Benson、Bishop、Canary等)，這就是所謂的“六字母法則”。
        這個(gè)有些變態(tài)的法則是歷史上第一次使用系列標(biāo)題創(chuàng)作推理小說(shuō)，后來(lái)奎因創(chuàng)作的不朽之作“國(guó)名系列”和“悲劇系列”都是受到了范達(dá)因的影響。這個(gè)法則是范達(dá)因強(qiáng)大實(shí)力與絕對(duì)信心的體現(xiàn)，是大師最好的注釋。
        其三，制定“二十條”。
        和諾克斯的“十誡”一樣，范達(dá)因也在1928年編寫了“偵探小說(shuō)寫作二十法則”，簡(jiǎn)稱“二十條”。“二十條”比“十誡”更嚴(yán)謹(jǐn)、更全面地規(guī)定了推理小說(shuō)的創(chuàng)作原則，更明確地強(qiáng)調(diào)了“公平至上”的精神，將古典本格推理小說(shuō)的魅力發(fā)揚(yáng)到了極致。
       在諸多大師的共同努力下，推理小說(shuō)無(wú)論在理論上還是實(shí)際創(chuàng)作中都已經(jīng)相當(dāng)完備。這個(gè)偉大的黃金時(shí)代，必然會(huì)為讀者留下無(wú)數(shù)天才的傳奇和天才創(chuàng)作的經(jīng)典。
       在下一講中，小編將為您介紹諸多天才中最耀眼的一位，一位作品產(chǎn)量?jī)H次于莎士比亞的偉大女性。
請(qǐng)聽(tīng)下講——《女王萬(wàn)歲》。

附錄1  羅納德•諾克斯的“十誡”

1. 兇手須在故事前半段亮相，但要防止讀者完全得知他的思路；
2. 故事中不可存有超自然力量；
3. 不許有密室、秘道；
4. 故事中不應(yīng)出現(xiàn)不存在的毒藥、以及太復(fù)雜需要長(zhǎng)篇解說(shuō)的犯案工具；
5. 有色人種中不可有中國(guó)人（當(dāng)時(shí)的人認(rèn)對(duì)中國(guó)的了解還是相當(dāng)?shù)纳伲蠖鄶?shù)的人都認(rèn)為中國(guó)人一定會(huì)功夫、奇門遁甲等技能，所以才訂下此誡）；
6. 決不可透過(guò)意外事件和直覺(jué)能力來(lái)破案；
7. 偵探不能犯罪；
8. 偵探不應(yīng)把焦點(diǎn)集中在無(wú)關(guān)案情的線索，避免誤導(dǎo)讀者；
9. 偵探身旁的忠心朋友，思維應(yīng)該坦白，其智商最好在一般人之下；
10. 除非先寫出有雙胞胎，否則兇手不準(zhǔn)是雙胞胎。

附錄2  S.S.范達(dá)因的“二十條”

一、 必須讓讀者擁有和偵探平等的機(jī)會(huì)解謎，所有線索都必須交代清楚。
二、 除兇手對(duì)偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不該刻意欺騙或以不正當(dāng)詭計(jì)愚弄讀者。
三、 不可在故事中添加愛(ài)情成分，以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭，而不是將一對(duì)苦戀的情侶送上婚姻的圣壇。
四、 偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词帧Ｈ绱说扔谀靡环皱X銅板，說(shuō)它是五元金幣一樣，這是不實(shí)的陳述。
五、 控告兇手，必須通過(guò)邏輯推理，不可假借意外、巧合或沒(méi)有合理動(dòng)機(jī)的嫌犯自白。以后者的方式破案，無(wú)異是故意驅(qū)使讀者到一個(gè)不可能找答案之處搜尋，等讀者失敗回來(lái)之后，才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中，這樣的作者，不會(huì)比一個(gè)笑匠好到哪兒去。
六、 推理小說(shuō)必須有偵探，偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務(wù)是搜集一切可能的線索，再根據(jù)這些線索找出那個(gè)故事一開始時(shí)犯下惡行的人。如果偵探不能經(jīng)由線索的分析推演出最終結(jié)論，那就如同偷看算術(shù)課本書后解答的小學(xué)生一樣，不算真正解決了謎題。
七、 推理小說(shuō)中通常會(huì)出現(xiàn)尸體，尸體所顯露的疑點(diǎn)愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄，份量太不足了，為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁(yè)也未免太小題大做了。畢竟，讀者所耗費(fèi)的時(shí)間精力必須獲得回饋。美國(guó)人本質(zhì)上比較富于人性，因此，一樁兇狠的謀殺案會(huì)激起他們的報(bào)復(fù)之念和恐懼心理，他們希望殺人者受到法律制裁。所以，當(dāng)一個(gè)“惡毒”的謀殺案發(fā)生時(shí)，再溫厚的讀者都會(huì)懷抱滿腔正義熱忱來(lái)追捕兇手。
八、 破案只能通過(guò)合乎自然的方法。就推理小說(shuō)而言，魔術(shù)、求神問(wèn)卜、讀心術(shù)、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個(gè)根據(jù)理性的推理故事，讀者才有公平的機(jī)會(huì)參與斗智，但若和神異的世界競(jìng)爭(zhēng)，甚至跨身四次元的形上世界緝兇，讀者等于在起跑點(diǎn)就注定輸了。
九、 偵探只能有一名，也就是說(shuō)，負(fù)責(zé)真正推理緝兇的主角，就像古希臘戰(zhàn)爭(zhēng)劇中的解圍之神 deus ex machina一樣，是獨(dú)一無(wú)二的。為解決一個(gè)謎題而搬來(lái)三、四名偵探，只會(huì)分散閱讀的樂(lè)趣，打亂邏輯推理的脈絡(luò)，更會(huì)不當(dāng)剝奪讀者和偵探公平斗智的權(quán)益。偵探人數(shù)超過(guò)一名，讀者會(huì)弄不清誰(shuí)才是他真正的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊(duì)伍一樣。
十、 兇手必須是小說(shuō)中多少有點(diǎn)份量的角色才行。也就是說(shuō)，兇手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說(shuō)進(jìn)行到最后一章，才將罪名加在一個(gè)陌生人，或一個(gè)無(wú)足輕重的角色身上，那等于是作者自承無(wú)能，不配和讀者斗智。
十一、 那些做仆人的，比方說(shuō)管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等，不可被選為兇手。因?yàn)檫@樣的兇手太明顯了，太容易被找出來(lái)，這樣的處理實(shí)在無(wú)法令人滿意，讀者也會(huì)覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間。兇手必須是值得花時(shí)間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個(gè)。要是兇手果真是某個(gè)卑微的奴仆，那作家實(shí)在沒(méi)必要把這種故事寫成書，讓世人銘記于心。
十二、 就算是連續(xù)殺人命案，兇手也只能有一名。當(dāng)然，兇手可以有共犯或共謀，但務(wù)必只讓一人挑起全部罪行責(zé)任，讀者的所有怒火必須集中于單一的歹角身上。
十三、 推理小說(shuō)中，最好不要有秘密組織、幫會(huì)或黑手黨之類的犯罪團(tuán)體，否則作者等于在寫冒險(xiǎn)小說(shuō)或間諜小說(shuō)。一件完美而懸疑的謀殺案，若被這么一大批人馬攪和的話，那可就無(wú)可挽回的完蛋大吉了。當(dāng)然，推理小說(shuō)中的兇手仍應(yīng)該有他正當(dāng)?shù)奶用鼨C(jī)會(huì)，但如果讓整個(gè)龐大秘密組織為他撐腰（如無(wú)所不有的藏匿地點(diǎn)或大批人馬的保護(hù)），那顯然又太過(guò)頭了。相信一個(gè)有自尊心的一流兇手，在與偵探對(duì)決時(shí)，不會(huì)讓自己披上一身無(wú)法穿透的盔甲才上場(chǎng)。
十四、 殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。也就是說(shuō)，推理小說(shuō)不允許采用偽科學(xué)、純幻想或投機(jī)的機(jī)關(guān)裝置，舉例來(lái)說(shuō)，謀殺案的死者被才發(fā)現(xiàn)的新元素如超鐳所殺，這就是不合理的；或者，用極其罕見(jiàn)，甚至是作者憑空想象的毒藥害死，這也不行。一個(gè)推理小說(shuō)作家必須限制自己在毒藥方面的想象力，所用的毒藥不得逾越尋常藥典的范疇，如果作者天馬行空于想象世界，漫無(wú)禁忌翱翔于不存在的時(shí)空，那就逸出推理小說(shuō)的界限了。
十五、 謎題真相必須明晰有條理，可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿，我的意思是，在案情大白之后，讀者若重讀一遍小說(shuō)，會(huì)清楚發(fā)現(xiàn)，破案的關(guān)鍵始終擺在他眼前，所有的線索也無(wú)一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話，不必等到最后一章就可以自己破案。當(dāng)然了，這樣的讀者的確是存在的。我對(duì)于推理小說(shuō)所持的基本理論是：如果一本推理小說(shuō)的架構(gòu)寫得夠公平合理的話，要讀者無(wú)法自己發(fā)現(xiàn)答案是不可能的。可以預(yù)期的是，一定有某部分的讀者和作者一樣機(jī)靈。若是作者有足夠的運(yùn)動(dòng)精神，犯罪的計(jì)劃和線索都在書中誠(chéng)實(shí)描述出來(lái)的話，這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣，經(jīng)由分析、推理和消去法將嫌犯指認(rèn)出來(lái)，而這正是這場(chǎng)游戲的趣味所在，這也可以解釋為什么有些不屑看通俗文學(xué)的讀者，對(duì)于看推理小說(shuō)不會(huì)感到臉紅的原因
　十六、 過(guò)長(zhǎng)的敘述性文字，微妙的人物分析，過(guò)度的氣氛營(yíng)造或是對(duì)于一些旁枝末節(jié)玩弄文字，都不應(yīng)該出現(xiàn)在推理小說(shuō)里。這些在犯罪的記錄和推理的過(guò)程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問(wèn)題，并經(jīng)由分析將問(wèn)題做出圓滿的推論。而這類文字只會(huì)阻礙情節(jié)的發(fā)展，并將不相干的事情加進(jìn)主題里面。當(dāng)然，必要的敘述和人物的描寫可以使小說(shuō)更為逼真。當(dāng)作者將故事描寫得非常引人入勝時(shí)，可使讀者的情緒完全投入在劇情的發(fā)展和人物的刻畫上，就這一點(diǎn)而言，他已經(jīng)將純文學(xué)的技巧和犯罪文件所需具備的真實(shí)性和相容性發(fā)揮到同等的境界了。寫推理小說(shuō)是一件非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖虑椋x者看它并不是為了華麗的詞藻和風(fēng)格，也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射，而是為了刺激腦力所作的心智活動(dòng)——就像是他們?nèi)⒓忧蛸惢蛲嫫醋钟螒蛞粯印Ｈ粼谝粋€(gè)棒球比賽中，在換場(chǎng)時(shí)間對(duì)球員講述球場(chǎng)的自然景色是如何的美麗，這如何能激勵(lì)球員們想要贏球的心呢？若在猜字游戲里的字匯摻雜著語(yǔ)言學(xué)的學(xué)術(shù)論文中所使用艱澀的字眼，這樣只會(huì)使猜謎者在玩游戲的時(shí)候變得焦躁不安。
十七、 不可讓職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說(shuō)中的犯罪責(zé)任。至于那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責(zé)任，不是作家和杰出的業(yè)余偵探的事，這類犯法的事是屬于刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪，應(yīng)該出自教堂中某個(gè)受人尊敬的大人物，或是以慈善聞名的老太太之手才是。
十八、 在推理小說(shuō)里，犯罪事件到最后絕不能變成意外或以自殺收?qǐng)觯@種虎頭蛇尾的結(jié)局，等于是對(duì)讀者開了一個(gè)不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書，發(fā)現(xiàn)里面的內(nèi)容全是騙人而要求退錢的話，任何公正的法院都會(huì)站在他那邊，而將這位欺騙了忠實(shí)讀者的作家予以嚴(yán)懲。
十九、 推理小說(shuō)里的犯罪動(dòng)機(jī)都是個(gè)人的。至于國(guó)際陰謀和戰(zhàn)略的政治游戲是屬于另外一種小說(shuō)，舉例來(lái)說(shuō)，像是特務(wù)組織之類的故事。謀殺的情節(jié)，必須保持一定程度的平易近人，才可以反映讀者的日常生活經(jīng)驗(yàn)，使他們壓抑已久的欲望和情緒有所宣泄。
二十、 以下列出幾項(xiàng)常用的方法（順便也把我這些規(guī)定湊個(gè)整數(shù)），這些方法都已經(jīng)被用爛了。一個(gè)懂得自重的推理小說(shuō)家通常都不會(huì)再次使用，因?yàn)樗械耐评硇≌f(shuō)迷對(duì)于這幾種方式都再熟悉不過(guò)了。誰(shuí)要是用了它就等于是承認(rèn)自己的愚昧和缺乏創(chuàng)意。
(A) 從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)所留下的煙頭，和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較，藉此找出兇手。
(B) 假裝受害者的鬼魂顯靈，嚇得兇手自己招認(rèn)。
(C) 偽造指紋。
(D) 用假人來(lái)制造不在場(chǎng)證明。
(E) 因?yàn)楣凡环停硎娟J入者是熟人。
(F) 一個(gè)無(wú)辜的人被認(rèn)定是兇手，結(jié)果原來(lái)他是兇手的孿生兄弟（或姊妹），或是長(zhǎng)相極為酷似的親戚。
(G) 用針筒注射或是在飲料中放入。
(H) 警察破門進(jìn)入一間上鎖的房間之后，謀殺才真正開始。
(I) 用相關(guān)字來(lái)測(cè)試是否有罪。
(J) 使用密碼或密語(yǔ)，最后被偵探識(shí)破。

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第六講  女王萬(wàn)歲——阿加莎•克里斯蒂的傳奇


“請(qǐng)播一部阿加莎•克里斯蒂的偵探小說(shuō)吧！”
——英國(guó)瑪麗皇太后80歲壽誕向BBC電臺(tái)索要的禮物


1：一生傳奇
        阿加莎•克里斯蒂，一個(gè)偉大的姓名。她代表著黃金時(shí)代的榮耀，代表著推理小說(shuō)的輝煌。她是當(dāng)之無(wú)愧的“女王”。
        女生陛下1890年9月15日出生于英國(guó)德文郡托基小鎮(zhèn)，本名阿加莎•瑪麗•克拉麗莎•米勒。父親是一位軍官，在一次騎馬時(shí)不幸墜馬受傷身亡，母親將阿加莎和其他三個(gè)孩子撫養(yǎng)成人。
        當(dāng)時(shí)的英國(guó)是個(gè)盛行“女子無(wú)才便是德”的國(guó)家，女孩子沒(méi)有必要也不被允許進(jìn)入正規(guī)學(xué)校接受教育。阿加莎的一切知識(shí)都是母親教授的。母親對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)使得阿加莎自幼便大量閱讀各類書籍，也才有日后女王的成就。
       16歲時(shí)，阿加莎進(jìn)入巴黎一所女子學(xué)校學(xué)習(xí)音樂(lè)。1914年她24歲時(shí)嫁為人婦，并在隨后的第一次世界大戰(zhàn)中擔(dān)任志愿者救護(hù)傷員。也是在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的末期，阿加莎創(chuàng)作了自己的第一部推理小說(shuō)。
        1920年，這部名為《斯泰爾斯莊園奇案》的小說(shuō)出版。從此，阿加莎的創(chuàng)作一發(fā)而不可收拾。在其后的幾十年里，阿加莎創(chuàng)作了80部推理小說(shuō)、19部劇本、一部自傳以及6部以“瑪麗•維斯特麥考特”為筆名的小說(shuō)。她的作品被翻譯為百余種文字，銷售量累計(jì)超過(guò)20億冊(cè)。阿加莎是僅次于莎士比亞的世界第二高產(chǎn)作家。
        1952年，她創(chuàng)作的劇本《捕鼠器》正式上演，空前火爆，久演不衰，至今依然在世界各地亮相，創(chuàng)下了世界戲劇史上空前的紀(jì)錄。
        1971年，阿加莎被英女王正式冊(cè)封為爵士。
        1975年，英格麗•褒曼憑借根據(jù)阿加莎小說(shuō)《東方快車謀殺案》改編的電影一舉奪得奧斯卡桂冠。而《尼羅河上的慘案》、《陽(yáng)光下的罪惡》等也是電影史上不朽的經(jīng)典之作。
        1976年，女王永遠(yuǎn)告別了熱愛(ài)她的讀者，享年86歲。

2：兩次婚姻
        在現(xiàn)代社會(huì)，婚姻的坎坷程度往往與事業(yè)的成功是成正比的。而在阿加莎•克里斯蒂身上，這一有些八卦的定律似乎也很靈驗(yàn)。
        1914年，天真得有些幼稚的阿加莎嫁給了軍官阿奇博爾德•克里斯蒂。至此，“阿加莎•克里斯蒂”這個(gè)偉大的名字才正式誕生。
        這次婚姻給兩個(gè)人都帶來(lái)了好運(yùn)——阿爾奇（昵稱）不久便升任皇家空軍團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)；阿加莎也開始了輝煌的創(chuàng)作生涯。
        但好景不長(zhǎng)。1926年，阿加莎深愛(ài)的母親去世。接著，阿爾奇有了一個(gè)名叫蒂莎•尼爾的情人，意圖與阿加莎離婚。兩個(gè)最愛(ài)的人接連遠(yuǎn)離自己而去，阿加莎的心情可想而知。在1926年12月，女王離奇失蹤。
        “國(guó)寶”丟失，英國(guó)上下舉國(guó)震驚。有五百名警察出動(dòng)尋找阿加莎的下落，就連柯南•道爾也親自出面參與了調(diào)查。在十二天之后，警方終于在一家酒店找到了女王。阿加莎當(dāng)時(shí)竟然使用情敵“蒂莎•尼爾”的名字登記入住酒店！后來(lái)她解釋，自己在那幾天患上了失憶癥。也許完全的忘記，是阿加莎對(duì)阿爾奇唯一能做的。我們?cè)谂醯脑S多作品里，都能看到這樣一組人物關(guān)系：天真幼稚的少女、風(fēng)流多情的丈夫、陰險(xiǎn)狡詐的第三者。從中我們不難看出這段婚姻對(duì)阿加莎終身的影響。
        好在一切都將過(guò)去。1928年，阿加莎與阿爾奇正式離婚。1930年，她與考古學(xué)家馬克思•馬洛萬(wàn)結(jié)婚，開始了第二次婚姻。
        這次婚姻給阿加莎帶來(lái)了幸福和安定。她跟隨馬洛萬(wàn)來(lái)到中東考古，開闊了視野，愉悅了心靈。以這些經(jīng)歷為題材，阿加莎創(chuàng)作了《古墓之謎》、《鴿群中的貓》、《他們來(lái)自巴格達(dá)》等小說(shuō)及游記《情牽敘利亞》。但值得一提的是，“阿加莎•克里斯蒂”這個(gè)筆名一直被女王使用，從未有過(guò)改變。
        也許那個(gè)英俊的空軍上校，永遠(yuǎn)在阿加莎內(nèi)心的最深處占據(jù)著最獨(dú)特的位置。

3：三位導(dǎo)師
        正如前面講到的，母親克拉拉•貝摩爾是阿加莎人生的第一位導(dǎo)師。
        阿加莎的母親是一位思想開放的女人，很喜愛(ài)文學(xué)，信仰英國(guó)國(guó)教。她把不能上學(xué)的阿加莎留在身邊，給她講解世界名著中的故事，幫助她汲取文學(xué)營(yíng)養(yǎng)。阿加莎年幼時(shí)最喜歡讀狄更斯和簡(jiǎn)•奧斯汀的作品，這完全是受母親的影響。阿加莎可以說(shuō)是世界上文學(xué)素養(yǎng)最高的推理作家之一，這也很大程度上歸功于母親。
        女王的第二個(gè)導(dǎo)師是英國(guó)推理作家G.K.切斯特頓。這位先哲式的人物所創(chuàng)作的“布朗神父”系列作品對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)。阿加莎行文中布局、誤導(dǎo)、逆轉(zhuǎn)等技巧，都是從切斯特頓的作品中受到的啟發(fā)，其影響是不可忽視的。
        第三個(gè)導(dǎo)師就是大名鼎鼎的柯南•道爾。爵士是阿加莎走上推理小說(shuō)創(chuàng)作之路的引導(dǎo)者。阿加莎自幼喜愛(ài)福爾摩斯的故事，其筆下的波洛與黑斯廷斯的組合就是福爾摩斯與華生的翻版。爵士也對(duì)阿加莎的才華非常贊許，還曾經(jīng)在阿加莎失蹤期間預(yù)言：“克里斯蒂?zèng)Q不可能自殺，我相信她在一個(gè)月內(nèi)會(huì)出現(xiàn)在讀者面前。”由此可見(jiàn)，柯南•道爾非常了解阿加莎，兩人是亦師亦友的忘年交。

4：四大創(chuàng)舉
        女王在推理小說(shuō)的創(chuàng)作上可謂貢獻(xiàn)良多。其中有四點(diǎn)不可不提。
        其一，情節(jié)的設(shè)置。黃金時(shí)代推理小說(shuō)的最大特點(diǎn)就是人物眾多，情節(jié)曲折。在這一方面，至今無(wú)人可居阿加莎其右。
        從處女作《斯泰爾斯莊園奇案》開始，阿加莎就形成了這樣的創(chuàng)作特點(diǎn)：要么嫌疑人有八到十二人，要么謀殺案有三到五起，要么兩者兼而有之。這樣的處理使得小說(shuō)懸念陡生，情節(jié)由線狀變?yōu)榫W(wǎng)狀，讀者的解謎難度猛增，使得作品擁有無(wú)窮魅力。
        隨著情節(jié)的復(fù)雜化，阿加莎根據(jù)創(chuàng)作需要發(fā)明了“敘述性詭計(jì)”，利用文字功力隱藏線索，誤導(dǎo)讀者，以造成巨大的心理落差，使作品升華。1926年她的成名作《羅杰疑案》正是“敘述性詭計(jì)”的最好代表。
阿加莎的作品通常有二十多章，其中前十七章往往平淡無(wú)奇，最后三章卻突然掀起波瀾。這種設(shè)置被稱為“17+3”模式，是女王的標(biāo)志，也是黃金時(shí)代的標(biāo)志。
        其二，心理的刻畫。阿加莎不僅是一位文學(xué)大師，更是一位心理專家。她對(duì)人物心理的刻畫妙到毫顛，就像是一位長(zhǎng)者面對(duì)一群小孩，一切反應(yīng)都盡在預(yù)料之中。
        心理刻畫不僅應(yīng)用于人物上，更被運(yùn)用到推理中。阿加莎筆下的波洛、馬普爾等偵探都是心理專家，可以敏銳地發(fā)現(xiàn)嫌疑人的心理弱點(diǎn)，加以突破，揭示真相。現(xiàn)在的推理小說(shuō)愈發(fā)注重心理因素，可以說(shuō)都是受到了阿加莎的影響。
        其三，舒適推理。舒適推理是黃金時(shí)代一種典型的創(chuàng)作模式，而阿加莎是其中最好的代表。
        舒適推理是這樣的一種模式：故事通常發(fā)生在上流社會(huì)，背景是古老宅院。故事中的每個(gè)人物都是談吐高雅，舉止不凡，偵探更是標(biāo)準(zhǔn)的安樂(lè)椅神探。故事里沒(méi)有血腥，沒(méi)有暴力，謀殺始終像個(gè)意外。而結(jié)局往往是成全了一對(duì)有情人，世界依舊美好……
        阿加莎通過(guò)舒適推理的模式，制造出了復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系，烘托出了背景的神秘氣氛，增加了懸念，突出了偵探的思維能力。更重要的是，這一模式體現(xiàn)出了女王特有的理想主義色彩和呼喚安寧的需求，使作品始終遠(yuǎn)離血腥，格調(diào)高雅。
        其四，挖掘犯罪模式。阿加莎首創(chuàng)或發(fā)展了許多經(jīng)典的犯罪模式，這些模式被后世無(wú)數(shù)次使用，魅力依舊。下面幾個(gè)是其中最具代表性的。
        暴風(fēng)雪山莊：首創(chuàng)于1939年的《無(wú)人生還》，至今無(wú)人逾越：
        角色替換：典型范例是《人性記錄》；
        密室：代表作品為《古墓之謎》和《波洛圣誕探案》；
        不在場(chǎng)證明：代表為《斯泰爾斯莊園奇案》；
        互相制造偽證：經(jīng)典案例為《死亡約會(huì)》；
        不可能真兇：這是女王最擅長(zhǎng)的模式，制造了無(wú)數(shù)經(jīng)典，代表有《羅杰疑案》、《尼羅河上的慘案》、《東方快車謀殺案》等不朽之作。

5：五大名探
        阿加莎筆下塑造了很多位名偵探，其中有五組偵探是必須向大家介紹的。
        首先登場(chǎng)的自然是赫爾克里•波洛。這位比利時(shí)小個(gè)子偵探長(zhǎng)著一個(gè)土豆腦袋，留著搞笑的八字胡，舉止風(fēng)趣，有輕微的強(qiáng)迫癥，總喜歡整理東西。波洛總是把自己的推理天賦稱為“小小的灰色腦細(xì)胞”，每當(dāng)他開動(dòng)這些腦細(xì)胞時(shí)，真相就要浮出水面了。
        阿加莎很崇拜福爾摩斯。為了避免不自覺(jué)的模仿，她有意把波洛的性格、外貌以及舉止設(shè)計(jì)得與福偵探完全相反，結(jié)果取得了巨大的成功。
        波洛初次登場(chǎng)是在《斯泰爾斯莊園奇案》中，《帷幕》則是他的最后一案。
        簡(jiǎn)•馬普爾小姐是女王筆下另一位大腕。她一生未嫁，是個(gè)老處女。她最喜歡做的兩件事是打毛衣和嘮叨。
        馬普爾小姐是筆者見(jiàn)過(guò)的所有偵探中心理分析能力最強(qiáng)的，也是直覺(jué)最準(zhǔn)的。她有著極強(qiáng)的好奇心，喜歡打聽(tīng)瑣碎的小事，然后把這些細(xì)節(jié)末節(jié)串聯(lián)起來(lái)，案件就被解決了。
        可以說(shuō)馬普爾小姐是阿加莎式推理小說(shuō)最好的代言人——在平淡的瑣事中，依靠心理和直覺(jué)，一針見(jiàn)血地刺破真相。
        湯米和杜本絲是女王筆下的一對(duì)夫妻搭檔。湯米長(zhǎng)相并不英俊，有一頭紅發(fā)；杜本絲身材苗條，大眼黑發(fā)，是個(gè)古靈精怪的女人。
        兩個(gè)相識(shí)于一戰(zhàn)期間，于戰(zhàn)后重逢。和傳統(tǒng)的私人偵探不同，夫妻二人經(jīng)常受到政府雇傭，為國(guó)家出力。在二人的一生中，抓到的間諜要比抓到的罪犯多得多——這也難怪，生在兩次世界大戰(zhàn)之間，為國(guó)出力義不容辭。
和平之后，賢伉儷歸隱田園，怡然自得。偶爾偵破幾件案子全當(dāng)鍛煉身體；享受弄孫之樂(lè)才是最大樂(lè)趣。隨便提一句，湯米和杜本絲有一對(duì)龍鳳胎（真是羨煞旁人），而在夫婦晚年，再得個(gè)大胖孫兒也就不足為奇了。
還有巴特爾探長(zhǎng)，也是女王筆下的系列偵探之一。巴特爾探長(zhǎng)表面呆頭呆腦，但內(nèi)心卻十分精明。他有一個(gè)幸福的家庭——賢惠的太太和五個(gè)孩子。
        這位探長(zhǎng)戲份不多，但在《名苑獵兇》、《七鐘面之謎》和《零時(shí)》里都有出色的表現(xiàn)。
最后登場(chǎng)的奧利弗夫人。幾乎所有人都認(rèn)為，奧利弗夫人就是女王本人的化身。一樣的推理作家，一樣的灰色頭發(fā)，一樣的酷愛(ài)蘋果，一樣的精明睿智——這些都是阿加莎的真實(shí)寫照。女王在構(gòu)思小說(shuō)時(shí)，總是不停地吞噬著蘋果——幾個(gè)蘋果下肚，偉大的推理小說(shuō)就誕生了。
        女王借助奧利弗夫人之口，向讀者講述了許多創(chuàng)作推理小說(shuō)的苦與樂(lè)。比如詭計(jì)的構(gòu)思、人物的刻畫、成功的喜悅和靈感枯竭時(shí)的窮途末路。可以說(shuō)，奧利弗夫人雖然是小說(shuō)中的人物，卻又是一個(gè)更加真實(shí)的、觸手可及的女王化身。
阿加莎筆下的偵探遠(yuǎn)不止以上幾位，像派恩、奎因這樣的“短篇英雄”這里就不過(guò)多提及了。他們都是女王華麗家族中的重要成員，為女王的作品增添了無(wú)盡的光輝。
        阿加莎•克里斯蒂的一生是傳奇的，絕不是1、2、3、4、5這五個(gè)數(shù)字可以涵蓋的。這種傳奇只能用心從她近百部作品中體會(huì)，體會(huì)女王的偉大，體會(huì)推理的偉大。
        在下講，我將為大家介紹一位，不，準(zhǔn)確地說(shuō)是兩位風(fēng)格與女王截然不同，卻和女王同樣偉大的推理作家。如果說(shuō)阿加莎是“女王”，那么他們就是名符其實(shí)的“皇后”。
        請(qǐng)聽(tīng)下講——《紅心皇后》。

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放國(guó)慶假了，大家慢慢看吧！

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好多啊。。。全是講推理小說(shuō)的。。。

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LZ辛苦了。。。好多啊

[發(fā)帖際遇]:  言言的小說(shuō)出版，vencent組織大家一同助陣，獎(jiǎng)勵(lì)學(xué)分11分.

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樓主就是褚盟？！