文/歷史
在進(jìn)行所有的課程之前，我想說(shuō)的是，我們都不是專家，最多只能稱得上準(zhǔn)專家，只想分享一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給讀者朋友們。
閑話就不多說(shuō)了，直接進(jìn)入我們的正題—什么是推理小說(shuō)？
相信這個(gè)問(wèn)題同“先有雞還是先有蛋”一樣難以回答，因?yàn)槊總€(gè)人心目中都有自己的概念。我們不能準(zhǔn)確地指出什么是推理小說(shuō)，但可以先說(shuō)明一下什么不是推理小說(shuō)。
推理小說(shuō)，顧名思義是以邏輯推理為主的小說(shuō)。這個(gè)概念現(xiàn)在仿佛越來(lái)越模糊了，只要有犯罪，就當(dāng)做推理小說(shuō)；或者連案子也沒(méi)有，就有些個(gè)稀奇古怪的事件，到結(jié)尾給你來(lái)一怪力亂神，也當(dāng)做推理小說(shuō)……
以上是兩個(gè)反面例子，接下來(lái)的幾條規(guī)則，也要慎記。
第一：恐怖小說(shuō)不是推理小說(shuō)。
推理小說(shuō)的歷史有一百六十七年，從《莫格街兇殺案》開(kāi)始，就致力于營(yíng)造一種波譎云詭的氣氛。不過(guò)盡管氣氛是詭異的，事件是不可思議的，解答卻是合理的。一切都是建立在邏輯推理的基礎(chǔ)上，是立得住腳的。
就比方說(shuō)“密室之王”約翰·狄克森·卡爾的《耳語(yǔ)之人》，謎面確實(shí)很像恐怖小說(shuō)，看上去既不可思議又令人不安，但解答卻是合理的、人性的、充滿智慧的。
又比方說(shuō)“日本推理之神”島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人》，也出現(xiàn)了幽靈武士、怪異傳說(shuō)，但結(jié)果仍舊是符合自然規(guī)律的。
而恐怖小說(shuō)不是這樣。恐怖小說(shuō)可能擁有超絢麗的謎團(tuán)，但無(wú)需解釋，最后的一切都可以歸咎于可憐的鬼怪身上，毫無(wú)技術(shù)性可言。
所以，恐怖小說(shuō)大師斯蒂芬·金的作品不能算推理小說(shuō)，同樣，國(guó)內(nèi)的周德東的作品也不是推理小說(shuō)。
第二：懸疑小說(shuō)不是推理小說(shuō)。
懸疑小說(shuō)和推理小說(shuō)很像，兩者之間甚至有許多交集，但還是有區(qū)別的。
我們看推理小說(shuō)的時(shí)候，經(jīng)常與偵探同步觀察，對(duì)于事件的線索，大部分時(shí)候是共享的，就算有隱瞞，也會(huì)通過(guò)偵探的口轉(zhuǎn)述給讀者，譬如“黑斯廷斯，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)這件事情的關(guān)鍵點(diǎn)了，但我現(xiàn)在不能告訴你”。
而懸疑小說(shuō)打從一開(kāi)始，就沒(méi)準(zhǔn)備和讀者資源共享。
懸疑小說(shuō)之所以能抓住讀者，也是通過(guò)從頭至尾地隱瞞關(guān)鍵性問(wèn)題，讓人摸不著頭腦，產(chǎn)生好奇心，從而繼續(xù)閱讀下去，多半還以人格分裂為結(jié)束。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，懸疑小說(shuō)更偏向于恐怖小說(shuō)，只要把故事講好就算工作完成了。
因此，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克盡管很偉大，但他不是一個(gè)推理小說(shuō)家。蔡駿和莊秦，寫(xiě)了不少、賣(mài)得不錯(cuò)，但作品都不是推理小說(shuō)。
第三：犯罪小說(shuō)不是推理小說(shuō)。
在歐美，推理小說(shuō)被稱作“whodunit”，并被包含在Crime Story（犯罪小說(shuō)）或是Mystery Story（神秘小說(shuō)）中。
一般來(lái)說(shuō)，硬漢派或是警察程序歸在犯罪小說(shuō)中，帶有解謎要素的則歸在神秘小說(shuō)中。
其實(shí)嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)應(yīng)該等同于本格推理小說(shuō)，只是大家在使用這個(gè)名詞的時(shí)候用了簡(jiǎn)稱。那些沒(méi)有解謎要素，僅僅是匯報(bào)一些私家偵探偵查情況或是警局工作進(jìn)度的小說(shuō)，不應(yīng)該算作推理小說(shuō)。
犯罪小說(shuō)并不需要解謎設(shè)套之類的步驟，所需的僅僅是通過(guò)案件揭露一些社會(huì)問(wèn)題、探討一下人性、描寫(xiě)一下都市百態(tài)等……所以那些純粹的犯罪小說(shuō)，和推理小說(shuō)還是有很大區(qū)別的。
很遺憾，格林厄姆·格林盡管在文壇上擁有崇高地位，但不是推理小說(shuō)家；西德尼·謝爾頓的作品被引進(jìn)數(shù)是世界之最，但他也不是推理小說(shuō)家；海巖的成就相當(dāng)不錯(cuò)，但寫(xiě)的同樣不是推理小說(shuō)。
而推理小說(shuō)之中，也是門(mén)派林立，每個(gè)陣營(yíng)都有大師和優(yōu)秀作品，弄清楚他們之間的關(guān)系也非常重要。
時(shí)至今日，最精彩、最好看、最具有可讀性的推理小說(shuō)，仍然是傳統(tǒng)意義上的古典本格推理小說(shuō)。
其他諸如社會(huì)派、硬漢派，都有一定的創(chuàng)作思路。而新本格派“返璞歸真”，重新拾回遺落的古典本格，在近二十年來(lái)發(fā)展不可謂不迅猛。
另外，區(qū)分推理小說(shuō)的方式除了從創(chuàng)作類別上，還可以從文章本身的題材來(lái)劃分。
諸如旅情推理、法庭推理、科幻推理、妖怪推理等類型。
現(xiàn)在讓我們用一個(gè)最簡(jiǎn)單的比喻：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體。不同的推理小說(shuō)會(huì)怎么處理呢？
引用 古典本格：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這是一間密室，我們現(xiàn)在所要做的，是破解這個(gè)密室。
新本格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，房子是死后再蓋起來(lái)的。
社會(huì)派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來(lái)這棟房子是豆腐渣工程，某建筑公司通過(guò)不正當(dāng)手段贏得了招標(biāo)。
變格派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，發(fā)現(xiàn)房間中還有十六個(gè)男女，他們都是一個(gè)父親和十個(gè)母親所生，他們之間有著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。
硬漢派：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，偵探一腳把門(mén)踹爛沖了進(jìn)去，然后在房間里和人上演全武行。
旅情推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，原來(lái)不是簡(jiǎn)單的房子，是房車(chē)。
法庭推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，現(xiàn)在傳控方證人，告訴我們這是誰(shuí)的尸體。
科幻推理：在一間屋子中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，這個(gè)人是通過(guò)時(shí)光隧道過(guò)來(lái)的。
……
以上這些例子可能不夠準(zhǔn)確，但無(wú)疑可以把各種推理小說(shuō)獨(dú)具一格的特色展現(xiàn)給大家。
我們創(chuàng)作推理小說(shuō)時(shí)，首先要理清思路，不要被外界事物干擾，從真正的推理小說(shuō)入手。這或許比較困難，因?yàn)楹芏鄻I(yè)已成名的作家都曾嘗試過(guò)創(chuàng)作推理小說(shuō)，卻發(fā)現(xiàn)這不是他們可以駕馭的文體，轉(zhuǎn)而放棄。但是，創(chuàng)作推理小說(shuō)真的是有法可依的，如果找對(duì)方法，大可放手一搏。
如果你想知道更多創(chuàng)作推理小說(shuō)的方法，請(qǐng)聽(tīng)第二講—?jiǎng)?chuàng)作推理小說(shuō)應(yīng)該具備的條件。 | 