推理小說創(chuàng)作學(xué)堂-第二講：創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備哪些條件

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文/杜撰

創(chuàng)作推理小說應(yīng)該具備哪些條件呢？按照我的經(jīng)驗，可將之分為兩個部分，分別是硬條件和軟條件。

硬條件總的就是指創(chuàng)作推理小說的環(huán)境，也就是客觀條件。
有很多十七八歲甚至年齡更小的朋友經(jīng)常問我怎么才能寫好推理小說。對于這個年紀(jì)的朋友，我的回答是你們應(yīng)該先把心思放在學(xué)習(xí)上，繼續(xù)接受教育，這樣在未來的幾年里才會有時間和精力去進(jìn)一步研究推理小說。家庭的理解和支持是創(chuàng)作推理小說必需的條件之一，對于望子成龍的家長來說，如果連大學(xué)都考不上，恐怕不會讓自己的孩子成天去看推理小說。
對于處于接受高等教育階段的朋友來說，我認(rèn)為你們已經(jīng)初步具備了創(chuàng)作推理小說的客觀條件，只要別掛科太多畢不了業(yè)就好。

下面我主要來談一談軟條件。所謂軟條件主要是指創(chuàng)作推理小說所需要的一些積累，也就是主觀條件。
首先最重要的，我想就是對于推理小說的熱愛。我遇到過很多一開始熱情高漲想要在推理小說創(chuàng)作方面大展拳腳的朋友，可是稍遇挫折，就垂頭喪氣偃旗息鼓了。這種三分鐘熱情，我覺得稱不上真正熱愛推理小說，在我看來，這種三分鐘熱情是無法在推理小說的創(chuàng)作上取得成就的。

其次，必須對推理小說有一定程度的了解。很多朋友看過的推理小說不超過二十本，僅僅看過一些推理動漫，就立刻熱血沸騰開始準(zhǔn)備創(chuàng)作推理小說了。雖然熱情可嘉，但對于這種做法，我向來是十分反對的。這就好比你要研究國學(xué)，可是連老莊孔孟的著作都沒看過，就看了幾本《于丹講論語》、《品三國》、《王立群講史記》，那無疑是十分可笑的。

除了對推理小說有一定程度的了解外，還需要有廣博的知識，這也是我為什么不鼓勵中學(xué)生朋友們創(chuàng)作推理小說的原因之一。

推理小說首先是小說，作者必須了解一些必要的社會常識、風(fēng)土人情、時事資訊、文史知識。既然是推理小說，還需要對法醫(yī)學(xué)一些基本的常識有所了解，以及具備一些歷史上著名的刑案和刑偵學(xué)方面的常識。創(chuàng)作推理小說之前，必須做好功課，打一個比方，假如你想創(chuàng)作一篇以唐朝為背景的歷史推理小說，那么你得對唐朝的歷史、風(fēng)俗、典章制度有一個粗淺的認(rèn)識，起碼《新唐書》、《唐律疏議》、《中國風(fēng)俗通史·隋唐五代卷》都是必做的功課，否則寫出來的東西只能是貽笑大方。

我曾在一篇以明朝洪熙、宣德年間為背景的歷史推理小說里看到作者將朱棣稱呼為“成祖”，這個錯誤就犯得十分低級了。朱棣去世的時候，給他議定的廟號是太宗，直到明世宗嘉靖年間，才將廟號由太宗改為成祖。在嘉靖前一百多年的洪熙、宣德年間，是斷無把朱棣稱呼為“成祖”的道理。犯下這樣低級的錯誤，只能說明作者對明史的了解太粗淺。

除了熱愛推理小說、了解推理小說，并且具有廣博的知識之外，還需要有什么條件呢？我覺得想象力是必不可少的。雖說勤能補(bǔ)拙，但在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，對于天賦還是有一定要求的。單就推理小說而言，我覺得所謂的天賦就是指想象力。推理小說看得少可以抓緊時間多看多補(bǔ)，知識面狹窄也可以通過多看多記來加以改善，那么想象力貧乏該怎么辦呢？或許這么說顯得有些殘酷，但是目前我想不出有什么辦法可以讓貧乏的想象力豐富起來。從某種意義上來說，人并非生下來就是平等的，天賦的差別是存在的，能正確認(rèn)識自己的能力，也是明智之舉。

在我看來，以上幾個條件是創(chuàng)作推理小說必不可少的，除此之外，我還想稍微補(bǔ)充幾句。

我認(rèn)為創(chuàng)作推理小說最好能有一個平和的心態(tài)，而這個平和的心態(tài)很大程度上是建立在自信的基礎(chǔ)上。以我的經(jīng)驗來談，一個以較高頻率持續(xù)不斷進(jìn)行創(chuàng)作的作者，是絕無可能每篇作品都保持著整齊劃一的高水準(zhǔn)的。

島田莊司出道二十多年來，創(chuàng)作了一百多部作品，被譽(yù)為“日本推理之神”，可是代表他最高水平的作品不超過五部。“密室之王”卡爾一生創(chuàng)作了七十部長篇小說，可是下等和下下等的作品在里面至少占了二十多部。對于一個職業(yè)或是半職業(yè)的創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作上的瓶頸是遲早會遇到的，也許這個時候會遭到很多讀者的指責(zé)和攻訐，越是在這個時候，就越是要保持住平和的心態(tài)，相信自己的實力，不要輕易自暴自棄。

我曾看過一個推理愛好者對卡爾作品的評價，這位愛好者將卡爾的GF（基甸·菲爾博士）系列和HM（亨利·梅里維爾男爵）系列劃分為五個等級，分別是：經(jīng)典之作，一定要看；佳作當(dāng)前，萬勿錯過；平均水準(zhǔn)，可以一看；水準(zhǔn)之下，不看無礙；垃圾作品，吐血身亡。

我覺得這個分法還是挺有道理的，即使從概率學(xué)上來說，一個作家平均水準(zhǔn)和水準(zhǔn)之下的作品肯定也是占大多數(shù)的。一個普通創(chuàng)作者可以寫出一部比卡爾的下等作品好很多的作品，但不代表這個普通創(chuàng)作者就比卡爾強(qiáng)了，以下駟對上駟的道理中國人在兩千多年前就明白了。所以只要保持住這種平和的心態(tài)，不為指責(zé)和攻訐所動搖，持續(xù)不斷地創(chuàng)作推理小說，機(jī)遇總是會留給這樣有準(zhǔn)備的人的。

以上就是我對創(chuàng)作推理小說所需條件的一些看法，主要是針對有心想在推理小說創(chuàng)作上有一番成就的朋友。對于純粹抱著玩票性質(zhì)的朋友來說，可以完全不必理會我列的這些條件，自己玩得高興就好。對于那些抱著以成為職業(yè)或半職業(yè)作家的態(tài)度來創(chuàng)作的朋友，我想我的這篇小文還是有所裨益的。

松本清張四十多歲才出道，到一九九二年他去世的時候已經(jīng)出版了八百多部的作品；赤川次郎出道近三十年，已經(jīng)出版了五百多部長篇小說。以一個創(chuàng)作者的角度來說，每年以十二部以上的頻率持續(xù)出書，必然一年三百六十五天幾乎每天都要在寫作中度過，這種堅持寫作的能力和不斷創(chuàng)作的欲望，是普通人無法相比的。推理小說原本就是一個游戲，創(chuàng)作推理小說就是一門如何娛樂的藝術(shù)，所以無論是作者還是讀者，都請放寬心態(tài)，我想這樣的環(huán)境才能讓推理小說健康地可持續(xù)發(fā)展下去吧。

對于作者來說，請千萬不要苦惱于讀者的指責(zé)，一萬遍的解釋不如靜下心來好好寫上一千字的小說，用洋文來講叫“Let it go，Let it be”，中國話叫“愛咋咋地”。
機(jī)遇總是留給有準(zhǔn)備的人，現(xiàn)在就拿起筆來好好寫作吧。