推理小說(shuō)創(chuàng)作學(xué)堂-第七講：如何設(shè)置紅鯡魚(yú)

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文/言桄

“紅鯡魚(yú)”（Red Herring）是推理小說(shuō)創(chuàng)作上所應(yīng)用的一種手法，它通常代表誤導(dǎo)讀者思路的誘餌，讓讀者在看到結(jié)局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關(guān)鍵，也就是中文中通常所謂的“障眼法”。

“紅鯡魚(yú)”被當(dāng)成轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)的代名詞有幾種不同的起源。其中比較廣泛的一種是認(rèn)為當(dāng)初西方反打獵人士為了混淆獵犬的嗅覺(jué)，在獵場(chǎng)中四處放置煙熏過(guò)的鯡魚(yú)，借此轉(zhuǎn)移獵犬的注意力；另外一種說(shuō)法則認(rèn)為是監(jiān)獄逃犯為了誘騙追緝的警犬，在逃跑的路程外放置紅鯡魚(yú)，借此順利逃脫。不管上述說(shuō)法哪種更加準(zhǔn)確，“紅鯡魚(yú)”在推理小說(shuō)創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用，因?yàn)橥评硇≌f(shuō)的核心與最高要求就是“解謎”。就大部分推理小說(shuō)來(lái)講，其不僅要設(shè)置技術(shù)含量很高的詭計(jì)，還需要制造能夠成功轉(zhuǎn)移讀者注意力的旁支線索，分散掉真兇身上的嫌疑。所以，如何設(shè)置“紅鯡魚(yú)”，是推理小說(shuō)中一個(gè)至關(guān)重要的部分。

推理小說(shuō)寫(xiě)作是一門(mén)技巧性很強(qiáng)的藝術(shù)，以下我就個(gè)人目前淺陋的經(jīng)驗(yàn)和理解，談一下推理小說(shuō)中“紅鯡魚(yú)”的設(shè)置方法，以供各位推理愛(ài)好者參考。

一、利用讀者的心理盲區(qū)設(shè)置“紅鯡魚(yú)”
去年爸爸的一位好友做完手術(shù)后我去探望，正遇到大夫給他做視力測(cè)驗(yàn)，最后打印出來(lái)的視野圖中有兩處黑色部分，醫(yī)生告訴我們那就是他的視覺(jué)盲區(qū)。其實(shí)由于知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的有限積累，使得人心理上也常常存有這樣的盲區(qū)。

首先就是知識(shí)性盲區(qū)，這不是指發(fā)掘“隱學(xué)”等偏僻的知識(shí)點(diǎn)來(lái)不公平地教育讀者，而是指在讀者有該方面常識(shí)或者作者對(duì)于該知識(shí)在文中進(jìn)行了透徹說(shuō)明的前提下，繼續(xù)給讀者制造一塊心理上不可能觸及的區(qū)域來(lái)方便詭計(jì)的設(shè)計(jì)。

比如，在某個(gè)敘述性詭計(jì)中，兇手在夏天將死者放到戶外，誤導(dǎo)了警方對(duì)死亡時(shí)間的判斷。作者在文章中反復(fù)強(qiáng)調(diào)夏天這個(gè)季節(jié)，讀者會(huì)理所當(dāng)然地認(rèn)為尸體會(huì)因?yàn)楦邷囟嵩缢劳鰰r(shí)間，因而懷疑在正常死亡時(shí)間之前沒(méi)有足夠不在場(chǎng)證明的嫌疑人。但是呢，最后作者道破玄機(jī)，其實(shí)兇案發(fā)生在南半球的澳大利亞，那么真正的兇手則是在正常死亡事件之后沒(méi)有不在場(chǎng)證明的人。

在上述詭計(jì)中，作者巧妙地利用了北半球人們認(rèn)為夏天就是酷暑炎炎的習(xí)慣性心理，將兇案移到與北半球季節(jié)溫度相反的南半球去。同時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)夏天的事實(shí)，卻減少關(guān)于溫度和景物的描寫(xiě)，利用人們的心理盲區(qū)來(lái)達(dá)到敘述性詭計(jì)的目的。在這個(gè)詭計(jì)中，南北半球季節(jié)特征相反乃是眾所周知的知識(shí)，但是出于生活習(xí)慣的一葉障目，讀者一般很難聯(lián)想到這一點(diǎn)，所以“夏天”就成為了這個(gè)詭計(jì)的一條“紅鯡魚(yú)”
。
其次，作者可以巧妙利用各種方法，將真兇率先排除在外，而剩下的人卻都與死者有這樣那樣的瓜葛，這就使得讀者一開(kāi)始便忽略掉真兇，從而把精力都傾注到其他嫌疑人身上去，這便是一種經(jīng)驗(yàn)性盲區(qū)。

這種方法在阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)中得到了極為普遍的應(yīng)用，就像她筆下著名偵探赫爾克里·波洛常說(shuō)的——“你們每個(gè)人都有嫌疑！”而往往最后的真兇卻不是明顯的嫌疑人中的一分子。

如果想用這種方法來(lái)設(shè)置“紅鯡魚(yú)”，作者必須一開(kāi)始就利用不在場(chǎng)證明、人物身份乃至兇器和謀殺手段給讀者強(qiáng)烈的心理催眠，讓讀者形成真兇肯定與兇殺無(wú)關(guān)的判斷。從此讀者就隨著情節(jié)的推動(dòng)對(duì)其他“紅鯡魚(yú)”展開(kāi)大量的推理，直到結(jié)尾當(dāng)偵探指出兇手時(shí)才恍然大悟。

二、利用讀者的同情心理設(shè)置“紅鯡魚(yú)”
由于人的“自然人”本性，所以觀察和分析問(wèn)題時(shí)不可能不帶有自己的主觀情緒。巧妙地引導(dǎo)讀者的情緒，利用讀者的同情和憎惡心來(lái)掩飾真兇的罪行，也是一種設(shè)置“紅鯡魚(yú)”的慣用方式。
比如，在一個(gè)案件中，繼父被殺，丈夫涉嫌入獄，柔弱女子奔走求助，另一個(gè)富家子弟卻處處阻撓。作為一個(gè)“心不是鐵打”的讀者，無(wú)論誰(shuí)都會(huì)對(duì)這個(gè)柔弱女子產(chǎn)生莫大的同情心，對(duì)富家子弟產(chǎn)生厭惡和懷疑心理。但真相大白時(shí)讀者才發(fā)現(xiàn)，富家子弟卻是那條被冤枉的“紅鯡魚(yú)”，他之所以阻撓案件調(diào)查乃是害怕某樁丑聞的敗露，而柔弱女子才是艷羨父、夫兩家財(cái)產(chǎn)的謀財(cái)害命之徒。

三、利用文字的技巧設(shè)置“紅鯡魚(yú)”
好的推理小說(shuō)是一篇能夠讓作者和讀者公平競(jìng)賽的小說(shuō)，亦即在作者給出全部線索后，理論上能讓讀者依據(jù)上述線索的總和來(lái)推斷出事實(shí)真相。如何能既給出足夠的線索，又能牽引讀者走入誤區(qū)，則是作者需要認(rèn)真思考的事情。在這里，利用文字性技巧，在對(duì)場(chǎng)景和人物心理的描寫(xiě)或分析中，不露痕跡地將讀者的注意力從真實(shí)線索過(guò)渡到混淆線索上去，也是一種設(shè)置“紅鯡魚(yú)”的方法。

舉例來(lái)說(shuō)，在勘探現(xiàn)場(chǎng)時(shí)偵探發(fā)現(xiàn)了能引導(dǎo)出兇案真相的關(guān)鍵線索，這時(shí)一只貓跑了進(jìn)來(lái)，撞倒了花瓶，露出了藏在花瓶下的兇器—匕首。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，兇器是案件中最為重要的一環(huán)，因此注意力就不自覺(jué)地隨著文中出現(xiàn)的貓轉(zhuǎn)移到兇器上去了。再加上隨后作者對(duì)兇器的細(xì)膩描述，讀者自然就完全遺忘了剛才交代的線索。在這里，兇器充當(dāng)了那條“紅鯡魚(yú)”，而作者利用那只貓的文字描寫(xiě)，自然得體地將紅鯡魚(yú)“釣”了出來(lái)。

需要說(shuō)明的是，這里所說(shuō)的文字描寫(xiě)，并不見(jiàn)得是著重對(duì)“紅鯡魚(yú)”進(jìn)行大量文字鋪陳，而對(duì)關(guān)鍵線索寥寥帶過(guò)。真正的大師往往既能把關(guān)鍵線索毫不保留地反復(fù)拋擲給你，但你依然被一條條“紅鯡魚(yú)”引得團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。約翰·狄克森·卡爾在密室名著《歪曲的樞紐》中，針對(duì)犯罪場(chǎng)景進(jìn)行了多次解說(shuō)，其中對(duì)于關(guān)鍵的提示性線索尤為反復(fù)提及，但是好多讀者仍然不能抽絲剝繭、理清頭緒。所以，利用文字技巧設(shè)置“紅鯡魚(yú)”，還需要我們加強(qiáng)對(duì)文字功力的錘煉和對(duì)情節(jié)安排的把握。

以上簡(jiǎn)單介紹了幾點(diǎn)設(shè)置“紅鯡魚(yú)”的方法，對(duì)于推理小說(shuō)的寫(xiě)作，我也處于琢磨階段，所以這種介紹難免掛一漏萬(wàn)，權(quán)且算與各位推理愛(ài)好者做一些個(gè)人想法的交流吧。