推理小說創(chuàng)作學(xué)堂-第十一講：創(chuàng)作別具一格的推理小說

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文/徐俊敏

說實(shí)話，接到這個(gè)主題時(shí)我實(shí)在有些不知所措，或者說無所適從。原因是本人雖身為推理作者，但所看過的作品著實(shí)不多（確切地說是長篇推理小說）,估計(jì)統(tǒng)統(tǒng)加起來也就十來本，其中還包括自己寫的四本。這等功力放眼天下，也就水天MM與我有得一-拼。記得去年在后海聊天時(shí)，兩人均惶惶然不敢讓對方發(fā)覺自己所閱有限，后發(fā)現(xiàn)大家原來腳碰腳，于是坦然，遂成好友，也算是一段佳話吧！

更巧的是，兩人的理由都是覺得不值得花時(shí)間去看太多所謂的經(jīng)典作品。推理的天賦及強(qiáng)弱就在于觸類旁通，由一點(diǎn)推導(dǎo)其余環(huán)節(jié)，因此只需看幾本就，何必再浪費(fèi)本該用來創(chuàng)作的時(shí)間？另外還聽說很多經(jīng)典作品名不副實(shí)，于是更是張狂妄為，無視眾多大師嘔心瀝血之作品。

好了，言婦正傳，還是讓我們來講講如何創(chuàng)作別具一格的推理小說。鑒于本人閱讀量實(shí)在有限，因此無法給所謂的“別具一格”下一個(gè)確切的定義，也恐難符合眾讀者心中對于別具一格的定義。因此我只能談一些自己的淺見供大家參考借鑒。

1、類型上的多元化結(jié)合

首先就我本人而言，我認(rèn)為任何文學(xué)作品的創(chuàng)作都有一定的規(guī)章，但又不該完全墨守成規(guī)，而是要善于取長補(bǔ)短，并在不同的時(shí)代背景下糅合不同的元素，這樣才能推陳出新。

“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才"，指的或許正是這個(gè)意思。拿小說來說，言情、武俠、軍事、歷史、科幻、懸疑、推理，再加上近來甚囂塵上的玄幻、奇幻、修真、穿越。簡直是琳瑯滿目，讓人目不暇接。

可假如我們寫福爾摩斯穿越到中國古代，遇上了金庸大師筆下的眾多高手，學(xué)得了一身好功夫；后又機(jī)緣巧合進(jìn)駐宮廷，通過其卓越的破案才能揭開了一系列詭異陰謀，從而參與到當(dāng)時(shí)諸多歷史事件中，加之其豐富的化學(xué)知識文在大小戰(zhàn)役中發(fā)揮所長，進(jìn)而改變了整個(gè)國家的命運(yùn)；隨著他威望與日俱增，不免受到同僚排擠、奸臣陷害（顯然福爾摩斯玩政治還嫩點(diǎn)），結(jié)果搞得與心愛的姑娘生離死別；最后在其被處決前，姑娘毅然引爆自己（她居然是個(gè)從未來回到過去的人形機(jī)器人），通過犧牲自己解救出了愛人，令人嗟嘆不已。最后心灰意懶的福爾摩斯遇到了宋慈，將一身所學(xué)傳授于他，終于造就了中國歷史上的法醫(yī)神探第一人！

看完這些，知道你們已經(jīng)暈得不行了。我只想請問各位，這樣一個(gè)故事結(jié)構(gòu)，到底是屬于穿越、武俠，還是軍事、推理、言情？

相信諸位此刻一定是頭昏腦脹難以分辨了。于是我們可以得出這么一個(gè)結(jié)論：其實(shí)小說本身并無嚴(yán)格意義上的分類，只是我們根據(jù)其主要的情節(jié)比重，人為對其加以定義。

而事實(shí)上，你完全可以寫一個(gè)諸多題材的混合結(jié)構(gòu)甚至變種（當(dāng)然前提是能有效掌控情節(jié)，萬一失控弄出個(gè)四不像本人概不負(fù)責(zé)）。舉例來說：吉羽將推理搬進(jìn)《紅樓夢》的故事背景，《推游記》與西游題材的結(jié)合，橘右黑的青幫題材，以及《推理三人行之亂神館記》中我將評論融于小說中的方式，都是這方面的良好范例。

2、人物、情節(jié)上的多變

上述談了題材上的融合求變，下面我們要說的是人物和情節(jié)上的突破。

眾所周知，推理小說（西方又稱偵探小說）是有其固定模式的。而這個(gè)固定模式最典型的一個(gè)特點(diǎn)就是：要有一個(gè)偵探（專業(yè)、業(yè)余均可）、主要嫌犯（老弱病殘?jiān)袩o妨），以及若干警察（智力一般比較低，主要用以提問）搭配而成；這個(gè)模式固然可以一直寫下去，但若跳出這個(gè)框框，仍有很多模式可以寫。相對成型的另一類主角是亦正亦邪的盜賊：比如莫里斯·盧布朗筆下的俠盜亞森·羅平，七七筆下的愛德華·韓密爾頓，柯南中的怪盜基德，甚至古龍筆下的盜帥楚留香都是這一系列的佼佼者。

情節(jié)也不是一味的偵探戰(zhàn)勝對手，而是俠盜們戲弄警方，又或者戰(zhàn)勝其他更為邪惡一方。他們游離于道德尺度的邊緣，加之帥氣的外形、鮮明的性格，為其贏得了大量女性粉絲的喜愛。

倘若你覺得這一類型已不新鮮，那還可以賦予主角更多的身份：律師、醫(yī)生、記者、學(xué)生，哪怕是普通市民也行。例如《夕陽正紅》中的女畫家米艾嘉就是個(gè)很好的例子。其實(shí)只要他（她）們最終擔(dān)負(fù)起了一個(gè)偵探的作用，通過一系列紛繁復(fù)雜的線索為讀者揭開謎底即可。事實(shí)上，越是沒有偵探烙印的普通人，越能在描寫時(shí)發(fā)現(xiàn)一些不同以往的亮點(diǎn)，從而賦予小說別具一格的氛圍。

3、語言文學(xué)上的多種風(fēng)格

除了此前所講的題材、人物、情節(jié)上的別具一格，還有一種情況往往被人們所忽略，而其難度也遠(yuǎn)較之前的兩種要高，那就是文字描寫上的別具一格。

在這里，我不得不再次提一下七七，看過她的作品的讀者都能從字里行間讀出濃濃的亦舒風(fēng)格。或許其筆下的故事算不上復(fù)雜疑難，但任何看過的人都不會忘記她的語言風(fēng)格，而這也是我所喜歡的。我從不認(rèn)為推理小說就是冷冰冰的破案教科書，而是一件文學(xué)與邏輯的完美結(jié)合，我們要創(chuàng)作的是一件藝術(shù)品，因此在文風(fēng)上也是力求兩者之間的完美平衡。誠然這很不容易，但一旦掌握，會令你的文章更加耐讀，且別具意境。這也是為什么我的作品中常會體現(xiàn)出更多溫情、細(xì)膩的原因。

然而我需要指出的是，文風(fēng)的形成是一個(gè)逐步發(fā)展的過程，需要長期的積累與修繕，并非一蹴而就。而且文字感覺的強(qiáng)弱與天分有關(guān)，因此若你無法寫出很出彩的語言也沒關(guān)系，即使用平實(shí)的語句同樣也能寫出推理小說，關(guān)鍵是了解自己的長處，揚(yáng)長避短。

談了那么多，只是就別具一格的幾個(gè)方向做了些簡單闡述，不過是冰山一角，難免掛一漏萬。其實(shí)推理小說發(fā)展至今，經(jīng)過不斷演化，出現(xiàn)了很多奇特的種類。這方面大家可以多借鑒日本眾多大師的作品，常聽說島田莊司、凌過行人，西京村太郎等人的作品妖異非常（我自己是一本沒看過），想來必有過人之處。

但至于具體如何，就只有等各位讀者自己去饅慢體會了。