推理小說創(chuàng)作學(xué)堂-第十二講：推理小說路在何方

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文/老蔡

推理小說，也就是偵探小說。這兩個名詞的概念是一致的，并非指不同類型的小說。推理小說一詞起源于日本，上世紀(jì)八十年代起在中國被普遍采用，而之前該類小說均被稱為偵探小說。推理小說（偵探小說），顧名思義首先必須是小說，環(huán)境、情節(jié)、人物塑造都不可缺少。如果小說中的情節(jié)是圍繞著案件以及案件的解決過程展開的，就可以稱之為推理小說。

作為類型小說的一種，偵探小說有點冷門，至少在中國，遠(yuǎn)不及武俠和言情小說流行。相較之武俠的金、梁、古、溫、黃以及言情之瓊瑤、亦舒，偵探小說的創(chuàng)作陣容就顯得有些寒酸了。

現(xiàn)代偵探小說在中國的起步并不比現(xiàn)代武俠、言情小說晚。早在1885年，修竹社便出版了名為《冤獄緣》的八回石印本，從寫作手法來看屬于偵探小說。它不僅比最早引進(jìn)中國的翻譯類偵探小說早十一年，甚至比柯南·道爾創(chuàng)作《血字的研究》還要早兩年。

清末民初，我國曾出現(xiàn)過一次引進(jìn)外國文學(xué)作品的高潮，在當(dāng)時的雜志上，翻譯作品占三分之二以上。大量國外作品的涌入對中國原創(chuàng)文學(xué)產(chǎn)生了極大的影響。而在這些作品中，偵探小說便占到了五分之一的比例，可見偵探小說在當(dāng)時受讀者歡迎的程度。林琴南、周作人、程小青、周桂笙、張在新、嵇長康、陳鴻璧、天虛我生、陳小蝶、劉半農(nóng)、嚴(yán)獨鶴、周瘦鵑、徐卓呆、孫了紅等名家都先后翻譯過偵探小說，其中有很多是“鴛鴦蝴蝶派”的代表人物和純文學(xué)作家。

1923年，《 偵探世界》雜志創(chuàng)刊，邀請了不少當(dāng)時有名望的小說家創(chuàng)作偵探小說，形成了偵探小說的一個創(chuàng)作高峰。《偵探世界》和1938年創(chuàng)刊的《偵探》雜志，1946年創(chuàng)刊的《新偵探》、《 大偵探》、《藍(lán)皮書》，以及1949年開始發(fā)行的《紅皮書》構(gòu)成了整個民國時期的偵探雜志風(fēng)景線，也扶持了大量的偵探小說作家，其中最知名的如程小青、孫了紅、陸澹安、張碧梧、趙苕狂等人。

新中國成立之后，由于政治體制和社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，中國的文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨變。大量推介蘇聯(lián)的文學(xué)、藝術(shù)和電影成為文藝界的主要工作方針。這種態(tài)勢，涉及到所有的文學(xué)類型，也包括偵探小說。由于蘇聯(lián)文學(xué)作品的狂轟濫炸，以及國內(nèi)對“鴛鴦蝴蝶派”等通俗文學(xué)的強力壓制，導(dǎo)致中國的偵探小說寫作風(fēng)格迅速向蘇聯(lián)偵探小說靠攏，幾乎形成了“公安抓特務(wù)”的寫作套路。其中路石、文達(dá)的《雙鈴馬蹄表》（《國慶十點鐘》）、白樺的無鈴的馬幫》（《神秘的旅伴》）、林欣的《“賭國王后”牌軟糖》，還有《黑眼圈的女人》、《深夜來客》、《謀殺沒有證據(jù)》、《 人心莫測》等可算是這一時期的佳作，很多作品被改編成電影，轟動一時。“文革” 時期的手抄本，也基本沿襲了反特小說的模式。

上世紀(jì)七十年代末，新時期偵探小說的發(fā)展空前繁榮。歐美、日本的偵探推理小說被大量譯介進(jìn)人中國。這一繁榮景象給新時期的偵探小說作家提供了良好的契機，其創(chuàng)作隊伍不斷壯大，寫作范圍也在不斷擴大。從創(chuàng)作的類別上看，傳統(tǒng)解謎、社會推理、科幻推理、驚悚小說、心理懸疑等偵探小說流派比比皆是，藍(lán)瑪、鐘源、李迪、湯保華、莫懷戚、劉侗、王朔、葉永烈、曹正文、何家弘、陳翼浦、海巖、彭祖貽、尹曙生、孫麗萌、王建武、胡玥、朱維堅等名家先后創(chuàng)作了大量偵探小說。

上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，因特網(wǎng)的普及為網(wǎng)絡(luò)作家的出現(xiàn)提供了良好的基礎(chǔ)，如師承燕、服部平次（馬天）、羅修、水天一色、午曄等一批優(yōu)秀寫手，依托網(wǎng)這個大舞臺創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的偵探小說。

2006年之后，《推理》、《 推理世界》等一系列以刊登原創(chuàng)偵探小說為主的雜志相繼問世，更使得原創(chuàng)偵探小說迎來了最新一輪的創(chuàng)作高峰。

然而，在中國偵探小說發(fā)展的百余年間，卻從未出現(xiàn)過一位真正有影響的大師級作家，即使是程小青先生這樣的領(lǐng)軍人物，也無法被稱為“大師”。，縱觀中國偵探小說的發(fā)展史，從清末吳研人《九命奇冤》模仿公案加現(xiàn)代偵探小說的寫作手法，到程小青《霍桑探案》模仿《福爾摩斯探案》，孫了紅《俠盜魯平》模仿《亞森·羅賓》；從反特小說模仿前蘇聯(lián)偵探小說的寫作模式，到改革開放后的作品大量模仿歐美、日本各流派推理小說；在網(wǎng)絡(luò)時代，從模仿《名偵探柯南》創(chuàng)作同人小說，到模仿歐美“黃金時代”的解謎風(fēng)格，再到新本格的臨摹、敘述性詭計的大量使用，我們的偵探小說創(chuàng)作思路始終沒有突破模仿的局限。

因此，對于新一代的偵探小說創(chuàng)作者們來說，其所面對的是一個尚無人逾越的高度，如何在創(chuàng)作中求新、求變將成為首要考慮的問題，而不是將主要精力放在核心詭計的設(shè)計上一詭計較弱的偵探小說并不一定就是糟糕的小說，但只有詭計的偵探小說一定不是一部好小說。

即使創(chuàng)作者們不能在創(chuàng)作模式和內(nèi)容上有所突破，也應(yīng)盡量在創(chuàng)作前就構(gòu)思好作品。作品的立意、詭計、深度都是作品成功與否的關(guān)鍵因素。年輕作者尤其應(yīng)該注意生活的積累。

社會的發(fā)展和不斷進(jìn)步，總會產(chǎn)生新的視點，只要創(chuàng)作者們善于觀察、善于分析、善于歸納、善于把握時機，就一定能從中整理出最新的寫作素材，挖掘出深層次的思想內(nèi)容，那么以此為背景創(chuàng)作的小說，立意才會新，才會高，才會更吸引讀者，作品才因創(chuàng)新而具有更強的生命力，由此才能走向成功。

國內(nèi)的偵探推理小說創(chuàng)作者們，你們和武俠、言情小說作者相比，要幸運得多。相對于他們祈望超越金庸和瓊瑤那樣難以實現(xiàn)的目標(biāo)而言，國內(nèi)偵探推理小說的發(fā)展空間無疑是更為廣闊的，我完全有理由相信，中國的“大師”——將要誕生在你們之中！