到底誰(shuí)有病？——《禁閉島》

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Hello，大家好，我是你們?nèi)f年拖更的鬼老師今天為大家推薦一部高智商電影——《禁閉島》，費(fèi)話(huà)不多說(shuō)，咱們進(jìn)入正題

“這里讓我不由得去想，人應(yīng)該怎么做，是像個(gè)怪物一樣活著，還是做個(gè)好人死去。”（翻譯問(wèn)題可能導(dǎo)致語(yǔ)句不一樣，但大體意思一致）

“請(qǐng)銘記 我們也曾活過(guò) 愛(ài)過(guò) 笑過(guò)”

《禁閉島》改編自美國(guó)小說(shuō)家丹尼斯·勒翰的同名小說(shuō)，講述了聯(lián)邦警官泰迪（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）和搭檔查克（馬克·魯法洛 飾）乘船來(lái)到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案的故事。

2010年，獲第10屆鳳凰城影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)十佳影片、第12屆美國(guó)青少年選擇獎(jiǎng)最佳恐怖驚悚電影（提名）；2011年，獲第37屆土星獎(jiǎng)最佳恐怖驚悚電影（提名）。

根據(jù)2022年11月BOX Office Mojo官網(wǎng)顯示，該影片累計(jì)票房2.94億美元。

劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在1954年，聯(lián)邦執(zhí)法官泰德·丹尼爾（萊昂納多·迪卡普里奧飾）和上級(jí)新派來(lái)的搭檔查克（馬克·魯弗洛飾）奉命上島調(diào)查一樁離奇失蹤案，手刃親生骨肉的女犯蕾切爾從戒備森嚴(yán)的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。主管醫(yī)生考利接待了他們并負(fù)責(zé)協(xié)助調(diào)查。而泰德此行前來(lái)還有一個(gè)隱秘的目的：尋找讓妻子葬身火海的兇手萊迪斯。調(diào)查過(guò)程中，越來(lái)越多的證據(jù)證明了泰德的推斷：在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號(hào)67的人存在，但無(wú)論獄警還是醫(yī)生或者其他病人，對(duì)此都矢口否認(rèn)。




泰德深信這個(gè)67號(hào)就是殺害他妻子的兇手萊迪斯，而且這里一定有一個(gè)天大的陰謀。但他的同伴查克提醒他這可能是政府的秘密試驗(yàn)所，而政府派泰德來(lái)，是因?yàn)樘┑略谠馐芷拮討K死后遺留精神創(chuàng)傷，是他們最好的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，泰德予以否認(rèn)，說(shuō)來(lái)這里調(diào)查此案是他自己申請(qǐng)的，他懷疑導(dǎo)致自己妻子慘死的兇手就被人藏匿在這個(gè)島上，事情變得撲朔迷離。泰德在調(diào)查中偏頭疼的癥狀越來(lái)越嚴(yán)重，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺(jué)和噩夢(mèng)，參軍時(shí)納粹集中營(yíng)的慘象不斷閃現(xiàn)在他眼前，他發(fā)誓不再讓納粹的行徑出現(xiàn)在這里。

在山崖一處隱秘的山洞，泰德發(fā)現(xiàn)了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來(lái)是這里的精神病醫(yī)生，政府在這里進(jìn)行慘無(wú)人道的活體實(shí)驗(yàn)，她無(wú)法接受事實(shí)，被其他人設(shè)計(jì)陷害，被當(dāng)作“精神病人”看押起來(lái)，她才設(shè)計(jì)逃跑的。雷切爾告訴泰德，想解開(kāi)這個(gè)秘密，就要去燈塔上，因?yàn)槟抢锸沁@一切的根源。泰德強(qiáng)忍著頭疼和幻覺(jué)，潛到燈塔上，卻發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)看守，他打暈看守?fù)屵^(guò)槍沖上頂樓，卻發(fā)現(xiàn)島上的主管醫(yī)生考利一直在等著他的到來(lái)，而燈塔上也沒(méi)有任何進(jìn)行人體試驗(yàn)的痕跡和證據(jù)，只有一間簡(jiǎn)陋的辦公室。考利向泰德說(shuō)出了所有事情的原因，而他的搭檔查克則解釋說(shuō)自己其實(shí)是泰德兩年來(lái)的首席治療師希恩，令泰德有如晴天霹靂般震驚。




原來(lái)這一切都是泰德的夢(mèng)，那個(gè)神秘的67號(hào)病人，泰德一直懷疑的萊迪斯，就是他自己。醫(yī)生告訴泰德，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個(gè)孩子后自殺，而他也受到極大的精神創(chuàng)傷，在自我保護(hù)的潛意識(shí)中，把自己三個(gè)孩子忘的一干二凈，并創(chuàng)造了一個(gè)全新的萊迪斯和那場(chǎng)記憶深刻的火災(zāi)，這個(gè)被創(chuàng)造出來(lái)的“萊迪斯”被他設(shè)計(jì)成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的兇手；他自己則是一個(gè)退伍后從警，和妻子恩愛(ài)有加的模范丈夫“泰德”，只有在他做夢(mèng)和出現(xiàn)幻覺(jué)的時(shí)候，都是他原本的記憶。



而這一切行為，都是考利醫(yī)生為了醫(yī)治泰德的病癥和配合他的意識(shí)而制造的一場(chǎng)戲劇，希望他能自己從中解脫出來(lái)，考利醫(yī)生深信這種方法可以治愈大部分精神病人，泰德（萊迪斯）想反擊考利醫(yī)生的“陷害”，卻發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越無(wú)力，越來(lái)越迷茫。考利醫(yī)生告訴他，如果他還不能清醒過(guò)來(lái)，依舊認(rèn)定自己是好人“泰德”，那將不得不對(duì)他進(jìn)行“道德性措施”，就是切除前腦葉白質(zhì)。因?yàn)樗詮膩?lái)到這個(gè)島上，幾乎傷害了所有的護(hù)衛(wèi)、醫(yī)生和病人，他自己卻一無(wú)所知。

創(chuàng)作背景

有一次，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯到派拉蒙的電影資料庫(kù)里找一些東西，無(wú)意中看到《禁閉島》的劇本資料。回去 之后馬丁·斯科塞產(chǎn)生了拍攝這部電影的念頭，接著斯科塞邀請(qǐng)了萊昂納多來(lái)主演該片。斯科塞斯非常忠于原著，電影中嘮嘮叨叨的解釋性對(duì)話(huà)都來(lái)自原著，一字不易，只有部分幻想段落做出了刪減和改動(dòng)，此外導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯還加上了一些特別設(shè)計(jì)的段落。

影片評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《禁閉島》是一部上乘的心理驚悚電影，該片強(qiáng)調(diào)電影視聽(tīng)手法的運(yùn)用，通過(guò)鏡頭運(yùn)用、聽(tīng)覺(jué)效果等將影片的緊張恐怖氣氛烘托得恰到好處。

《禁閉島》的氣氛營(yíng)造，從片頭隨派拉蒙標(biāo)志出現(xiàn)的第一個(gè)音符就已經(jīng)開(kāi)始了。斯科塞斯如工匠一般一刀一鑿地將現(xiàn)實(shí)剝離開(kāi)來(lái)。泰德在二戰(zhàn)后十年罹患的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷由閃回得以表現(xiàn)。“戰(zhàn)后創(chuàng)傷休克癥候群”的典型癥狀可從片中那些身著普通西裝領(lǐng)帶，煙不離手，壓低帽檐走進(jìn)大雨并裝作神情自若的男人身上一一呈現(xiàn)。一切細(xì)節(jié)都預(yù)示著令人不安的可怕秘密，泰德的自信和自我被不斷蠶食，而這一切在導(dǎo)演的安排下都無(wú)懈可擊。

《禁閉島》是一部探討精神與行為的懸疑驚悚片。導(dǎo)演斯科塞斯使用了大量超現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪泰德·丹尼爾的幻覺(jué)和夢(mèng)境，大對(duì)比度的色彩和慢鏡頭的使用成功的營(yíng)造了影片詭異神秘的氛圍。德國(guó)軍官倒在血泊里抽搐，奧斯維辛集中營(yíng)路邊冰凍的尸體，孩子們?cè)诜褐獾暮嫔掀。瑧阎衅拮恿髦纳眢w化為灰燼，這些血腥唯美的鏡頭不僅讓人印象深刻，而且極富視覺(jué)沖擊力。片中，萊昂納多的表演精準(zhǔn)有力，延續(xù)了他在斯科塞斯電影中慣有的硬漢形象與黑幫氣質(zhì)。

反面評(píng)價(jià)

《禁閉島》討論的是關(guān)于精神世界和現(xiàn)實(shí)世界孰真孰假的命題。在真?zhèn)坞y辨的過(guò)程中，人與人之間的信任喪失，內(nèi)在與外在的價(jià)值評(píng)斷失衡。可惜的是，相比《出租車(chē)司機(jī)》、《憤怒的公牛》等斯科塞斯的代表作，該片在精神病人的故事情節(jié)上過(guò)于反復(fù)，懸念的鋪陳零碎不清，使得影片成為一部經(jīng)不起推敲的恐怖片。特別是虛張聲勢(shì)的配樂(lè)，不但沒(méi)有起到預(yù)期的心理引導(dǎo)作用，反而給觀眾強(qiáng)加的不適。導(dǎo)演過(guò)于追求視覺(jué)和聲音技巧的使用，卻丟掉了他最本性最特質(zhì)的風(fēng)格：冷靜沉著的電影語(yǔ)言。或許斯科塞斯想創(chuàng)造自己的懸疑風(fēng)格，但是對(duì)比希區(qū)柯克的環(huán)環(huán)相扣與波蘭斯基的步步為營(yíng)，顯然他對(duì)《禁閉島》的把握能力令人失望。

片中的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和泰德的幻想之間的界限并不明朗，這是該片最主要的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題也直接導(dǎo)致了影片的情節(jié)發(fā)展緩慢，從而降低了觀眾的觀影興趣，觀眾極有可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了有些情節(jié)是導(dǎo)演在故意誤導(dǎo)。每當(dāng)片中的謎團(tuán)迭起，當(dāng)劇情推進(jìn)到高潮時(shí)，影片的情節(jié)又放緩了下來(lái)，而主人公泰德又遭遇了一系列的虛虛實(shí)實(shí)的人物。事實(shí)上，斯科塞斯是在迫使觀眾按照他事先準(zhǔn)備的線(xiàn)索去思考情節(jié)，并希望觀眾在謎底揭曉前才恍然大悟。悲哀的是，觀眾可能一早就識(shí)破了導(dǎo)演的處心積慮。當(dāng)謎底揭曉后，觀眾可能感覺(jué)情節(jié)牽強(qiáng)附會(huì)，并無(wú)太大意義。

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