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最近一段時(shí)間，新版《紅樓夢(mèng)》網(wǎng)羅了很多觀眾的視線，再次掀起一股“紅樓熱”。作為中國古典四大名著之一，《紅樓夢(mèng)》有著不可替代的地位，但當(dāng)“紅樓夢(mèng)”后面加上“殺人事件”四個(gè)字，書中的一切情節(jié)都成了懸念。近日，新星出版社出版了《紅樓夢(mèng)殺人事件》，該書在詩意情境中營造了陰暗的殺意，徹底顛覆了原著凄涼深切的情感基調(diào)，把大觀園里的人物用謀殺和謊言重新串在一起。作為首屆島田莊司推理大獎(jiǎng)賽中國內(nèi)地唯一一部入圍作品，該書作者江曉雯已經(jīng)證明了中國的推理小說在推理迷心中的分量。 □記者齊書勤 向古典文學(xué)致敬的作品 《紅樓夢(mèng)殺人事件》由四個(gè)連環(huán)案件組成，每樁案件，都在眾目睽睽之下發(fā)生，極具場(chǎng)景感、戲劇性和表演性。“這部作品不能使中國推理小說馬上走向輝煌，但卻可以使中國推理小說看到希望。 ”島田莊司略帶含蓄地褒獎(jiǎng)了江曉雯的這部《紅樓夢(mèng)殺人事件》。在160年的推理小說史上，還從來沒有過這樣一部充滿濃郁中國風(fēng)的推理小說。它深植于中國最偉大的古典名著，卻又演繹出一個(gè)完全不同的精彩故事。這樣說也許并不準(zhǔn)確，日本人蘆邊拓曾經(jīng)寫過一本同名小說，但要寫出契合《紅樓夢(mèng)》的文采與神韻，恐怕只有中國人用中文才能做到。談到蘆邊拓幾年前創(chuàng)作的同名小說《紅樓夢(mèng)殺人事件》，江曉雯表示，這是兩本風(fēng)格、結(jié)構(gòu)完全不同的推理小說。“作為一名‘紅樓迷’，我寫的小說比蘆邊拓的同名小說更注重于對(duì)《紅樓夢(mèng)》、特別是前八十回在精神和審美情趣上的繼承。 ”江曉雯說。 深諳《紅樓夢(mèng)》的讀者，會(huì)在《紅樓夢(mèng)殺人事件》中找到自己熟悉的寶黛釵，一顰一笑仍如原著一樣個(gè)性鮮明，只不過，他們的命運(yùn)被重新改寫；而那些完全沒看過《紅樓夢(mèng)》的讀者，也會(huì)為書中的緊張推理所吸引。書中，晴雯、迎春、黛玉都被謀殺致死，衛(wèi)若蘭成了偵探，充滿懸念。對(duì)于這樣的情節(jié)設(shè)置，江曉雯表示，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》從實(shí)質(zhì)上說是一本未完成的書，因此在她的小說里，她按照推理小說的特點(diǎn)，以及現(xiàn)代人的某些觀念，對(duì)《紅樓夢(mèng)》八十回后的故事，進(jìn)行了一次另類解讀。其間，既借用了脂硯齋的某些批語，又很大程度上顛覆了高鶚后四十回的某些情節(jié)。 蔡駿寫的不是推理小說 《紅樓夢(mèng)殺人事件》在故事情節(jié)上并不過分注重所謂的“詭計(jì)”，而在情節(jié)的緊湊性和文字的唯美性上下足工夫，江曉雯表示，這是自己有意處理的。“中國本土推理小說還處于萌芽階段。在我看來，類型小說在起步階段，首先必須具備一定的可讀性，必須文字流暢，故事好看，才能吸引更多的讀者，才能發(fā)展起來。如果過于強(qiáng)調(diào)‘詭計(jì)’的復(fù)雜性，一般讀者恐怕接受不了，會(huì)覺得看起來太累，像在看科普論文。 ”因此，江曉雯更注重將犯罪和推理的過程審美化，將中國古典詩詞的意境和中國古典哲學(xué)的某些韻味，融合到犯罪的場(chǎng)景和設(shè)計(jì)中去，將推理小說風(fēng)格本土化。 隨著蔡駿成為國內(nèi)推理小說的代表，很多人提出，推理文學(xué)應(yīng)該向“蔡駿流”靠攏。對(duì)此，江曉雯表示，蔡駿創(chuàng)作的只是懸疑小說，而不是真正意義上的推理小說。“推理小說畢竟是一種獨(dú)立的類型文學(xué)，還是應(yīng)當(dāng)遵循一定的模式，比如，至少得有案子、偵探者和推理的過程。將推理小說本土化的過程，其實(shí)也是讓讀者了解什么才是真正意義上的推理小說的過程。我堅(jiān)守陣地，是為了有一天，中國的讀者能明白‘蔡駿流’其實(shí)只是懸疑小說，而不是真正意義上的推理小說。 ” | 
難以置信啊~居然古典小說還能這樣改啊~
