從開始的地方開始，在結(jié)束的地方結(jié)束

202202

最近非帥看了一部上世紀(jì)80年代末出版的一本推理小說，更確切地說，這應(yīng)該是一本SF推理小說，看完后相當(dāng)震撼，且聽我娓娓道來。

這部作品名為《克萊因壺》，作者名為岡島二人，起先非帥以為這就是這個(gè)筆名而已，君不見很多日本作家都喜歡用筆名，有的還不止一個(gè)，寫下《剪刀男》（千本櫻文庫今年再版了這部作品）這部超強(qiáng)敘詭作品的殊能將之，寫出至暗、至明兩種風(fēng)格，有著黑乙一白乙一之筆名，他還有中田永一這個(gè)筆名。看到書的扉頁寫著“岡島二人：日本推理文壇罕見的傳奇組合，為井上泉、德山諄一共同的筆名，取自日語'兩個(gè)怪人'的諧音",難怪叫“二人”，這明擺著是兩個(gè)人嘛。兩人一起合作了27部作品，最后一部作品便是這部《克萊因壺》，之后世上再無岡島二人，讓唏噓不已。按井上泉自己回憶中的說法，這部《克萊因壺》本就是他寫的作品，署上岡島二人也許是為這8年來的合作做個(gè)完美的收尾吧。

翻開這部作品，難得一見的導(dǎo)讀，這在國內(nèi)引進(jìn)的推理小說中很少見，很多臺(tái)灣省出版的推理小說倒是經(jīng)常看到導(dǎo)讀，不知道這是不是向臺(tái)灣省學(xué)習(xí)的。這篇導(dǎo)讀頗長，由國內(nèi)著名資深推理人天蝎小豬撰寫，大致概括了岡島二人的合作到結(jié)束，以及二人創(chuàng)作的過程以及出版的這些推理小說的一些特點(diǎn)。通過這篇導(dǎo)讀大致能勾勒出兩人的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)之后的閱讀起到一個(gè)了解背景的作用。

這是一部手記型的作品。作品開篇便以“我”第一稱敘述，很強(qiáng)的代入感。我——上杉彰彥（下文簡稱上杉），是一位游戲?qū)懽髡撸陡宓淖髌芬虿环弦蠖溥x。正當(dāng)上杉彰彥心灰意冷的時(shí)候，接到了他寫的故事被伊普西隆研發(fā)公司買下的消息，并將制作成劃時(shí)代的游戲《腦部癥候群》，通過“克萊因壺“（小說中是叫作K2這個(gè)名字）這個(gè)游戲裝置得以實(shí)現(xiàn) ，而伊普西隆研發(fā)公司需要作最后的測試，邀請(qǐng)了上杉和另一位測試員進(jìn)行測試，故事由此展開。

從開始的地方開始，在結(jié)束的地方結(jié)束

這句話在作品中出現(xiàn)的頻率相當(dāng)高，這是為什么呢？這部作品名為《克萊因壺》肯定是有它重要的原因。百度上查到：在數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，克萊因瓶（Klein bottle）是指一種無定向性的平面，比如二維平面，就沒有“內(nèi)部”和“外部”之分。在拓?fù)鋵W(xué)中，克萊因瓶（Klein Bottle）是一個(gè)不可定向的拓?fù)淇臻g。沒有內(nèi)外之分，這正暗合了"從開始的地方開始，在結(jié)束的地方結(jié)束"。這也是作品中的核心詭計(jì)，如何分辨內(nèi)外或者更直白點(diǎn)，如何分辨虛擬還是現(xiàn)實(shí)，這對(duì)上杉非常重要。在閱讀的過程中，越到后面越是覺得，這游戲裝置就是虛擬實(shí)境，也就是我們現(xiàn)在常常在說的虛擬現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)在是用一副VR眼鏡就可體驗(yàn)到，而在這部作品中，是要進(jìn)入到這個(gè)游戲裝置中才能體驗(yàn)到。

這又不由得讓非帥想到2010年一部既燒腦又酷炫的科幻大片《盜夢(mèng)空間》，英文名：Inception，是由知名導(dǎo)演——克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，一場別開生面的盜夢(mèng)行動(dòng)。需要進(jìn)入睡眠狀態(tài)，與需要進(jìn)入他人夢(mèng)境的人同步，制造夢(mèng)境，每個(gè)人都給自己準(zhǔn)備一個(gè)小玩意兒，作為自己分辨夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的圖騰。也是通過虛擬現(xiàn)實(shí)的裝置進(jìn)入他人的夢(mèng)境，與《克萊因壺》有異曲同工之妙。當(dāng)時(shí)看完電影，大家都在討論最后的開放結(jié)局，主角到底回到現(xiàn)實(shí)了還是留在了夢(mèng)境沒有醒來，每個(gè)人都爭當(dāng)諾蘭的知音，列出各種細(xì)節(jié)，試圖解讀最后的結(jié)局。

萬萬沒想到，《克萊因壺》這部SF推理作品，最后也是個(gè)開放性結(jié)局。上杉到底是在K2里呢還是在現(xiàn)實(shí)中呢？只能由各位讀者自行腦補(bǔ)了。唉？有看過的讀者可能會(huì)說，不對(duì)呀，這不是真正的結(jié)尾，后面還有篇解說篇，這篇才是真正的結(jié)局。不錯(cuò)，這次由化學(xué)工業(yè)出版社引進(jìn)的這部作品確實(shí)有這么一篇解說篇，以上杉彰彥的身份解答《克萊因壺》中讓各位讀者存疑的部分，并且還順便搞了個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。那么開放性結(jié)局是真正的結(jié)局，還是解說篇里的是真正的結(jié)局，非帥開始納悶了，查看了豆瓣上的評(píng)論，意然發(fā)現(xiàn)已有人跟非帥持同樣的想法，而且更進(jìn)一步推測這篇解說篇有可能是國人“偽作”，以達(dá)到不可描述的效果。為了確定原版是否有解說篇，非帥找到了一位推理達(dá)人，請(qǐng)他幫忙查看日本原版的《克萊因壺》是否有解說篇，一番等待后，這位推理達(dá)人發(fā)來消息：日本原版并無解說篇，是他們仿照作品里，人物的語氣，自己寫出來的。真相竟然是這樣，非帥的張大的嘴巴，簡直無法閉上了！能進(jìn)行如此操作，究其原因也是可想而知。

以上算是個(gè)小插曲，我們繼續(xù)談?wù)勥@個(gè)開放式結(jié)局。

推理小說中的開放式結(jié)局非常罕見，一般是都是固定的模式：發(fā)生事件，查找真相，解謎，結(jié)束。一般就是這幾個(gè)步驟，真相會(huì)在最后時(shí)刻來臨，百分之分，毫不猶豫。開放式結(jié)局的好處便是各位讀者可以大開腦洞，展開自己想象的翅膀，想象出你認(rèn)可的結(jié)局，前面插曲中講到的解說篇，也可以把它看成是其中一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。

這部劃時(shí)代的推理作品已經(jīng)相當(dāng)厲害了，想想在那個(gè)年代，1989年出版了這部《克萊因壺》，而那時(shí)候的計(jì)算機(jī)技術(shù)才展了40多年，非帥所在的中國，計(jì)算機(jī)還是個(gè)稀罕物，要進(jìn)入尋常百姓家還需要個(gè)10個(gè)年頭的樣子。而虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)從上個(gè)世紀(jì)60年代開始才有這個(gè)理論，直到第四階段上個(gè)世紀(jì)90年代到今有了長足的發(fā)展，現(xiàn)在我們能想到運(yùn)用的場景，《克萊因壺》這部作品都已經(jīng)運(yùn)用到，真的是相當(dāng)震撼，太超前了！

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這本書很好看，看看寫作年代，作者真是人才

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有幸看過佳作，開放型結(jié)尾把文章中那種虛虛實(shí)實(shí)的感覺擴(kuò)大到極致（雖然后面也有作者自擬加上去的結(jié)局）