【謎題創(chuàng)作教程】區(qū)別推理謎題與小說[轉(zhuǎn)載]

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作者：吉如令

區(qū)別推理謎題與小說

　　之前看了夜云兄關(guān)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)描述的觀點(diǎn)，寫得非常專業(yè)且精彩。
　　本文想與大家共同探討的是小說與謎題（本文中一般指推理小說與帶故事情節(jié)的推理謎題，下同）之間的不同點(diǎn)。不同點(diǎn)往往就是特點(diǎn)，把握了特點(diǎn)寫謎題或是寫小說就能事半功倍。這里主要諞謎題。

　　簡(jiǎn)單說來推理小說與推理謎題有六大不同：
　
　第一：篇幅

　　小說可以上萬字幾十萬字甚至更長(zhǎng)，而謎題一般很少有超過萬字的。在有限的篇幅里，謎題需要清楚交待的人物、事件、線索以及證據(jù)（盡量掩藏）。這就比小說難上幾分。
　　另外由于謎題的篇幅小，要求作者的語言簡(jiǎn)練，省去過多非必要的抒情與景色描寫，甚至對(duì)話都要盡可能地簡(jiǎn)短。而小說則不必苛求如此，比如AC的很多小說閑聊的話題占了很大篇幅，聊喝茶、聊花草，倘若謎題這么寫，讀者大概會(huì)煩燥得砸屏幕吧。
簡(jiǎn)練，但條理清晰明了，信息交待足夠是謎題吸引人的一大因素。

　第二：人物形象

　　小說的主要人物不一定要高大，但通常豐滿，通過語言、動(dòng)作、心理活動(dòng)塑造一個(gè)全方位的立體的人物形象。謎題則沒有必要如此。在有的謎題中，人物僅是一個(gè)符號(hào)，在謎全和每謎中都曾有過用A、B、C等符號(hào)字母代表人物的例子。
最近的比如第388期每謎中有個(gè)重要人物老張，我們只知道他曾是茶葉廠領(lǐng)導(dǎo)，至于叫什么、長(zhǎng)什么樣、性格怎樣一概不知，作為一個(gè)重要的人物這在小說中是不允許的，但在謎題中我們只要知道他是案中的死者、怎么死的、周圍關(guān)系網(wǎng)如何，這就夠了，至于其他信息缺亦無妨。
　　也有的謎題動(dòng)機(jī)或情節(jié)發(fā)展?fàn)可娴饺宋锏母星榛蛐愿瘢@就要作適當(dāng)?shù)慕淮兔枋觥Ｈ纾好恐i287期《夢(mèng)醒時(shí)分》、311期《雪夜婚禮》，因?yàn)閯?dòng)機(jī)或推理出發(fā)點(diǎn)牽涉到人物的感情，作適當(dāng)描寫還是有必要的。
在篇幅適當(dāng)、表述清晰的前提下，能夠兼顧人物的形象，從側(cè)面描寫或細(xì)節(jié)描寫的寥寥數(shù)語反映人物特點(diǎn)可以增加謎題的真實(shí)感及趣味性。

第三：故事情節(jié)

　　故事情節(jié)的描寫是小說與謎題兩者最接近的地方。同為推理性質(zhì)，故事情節(jié)的最重要部分就是案發(fā)前后發(fā)生的事。小說可以鋪墊很長(zhǎng)，比如水天有一部比較有名小說叫《盲人與狗》故事發(fā)展到全文的一半之后才發(fā)生兇殺案，這在謎題中盡量不要出現(xiàn)。謎題應(yīng)當(dāng)盡量早的提出問題。
　　也有的小說開門見山就說出案件然后圍繞案件的調(diào)查展開情節(jié)，比如奎因的《希臘棺材之謎》，從這一點(diǎn)來說此類小說就是一個(gè)大型的特殊的謎題。（我個(gè)人甚至認(rèn)為本格小說與謎題沒有絕對(duì)的界限。）
　　
第四：環(huán)境描寫

　　小說的環(huán)境描寫非常重要，是將讀者代入小說的重要手段。有的小謎題由于是以挑戰(zhàn)讀者為主不一定要讀者代入，所以環(huán)境的描寫可以適當(dāng)簡(jiǎn)化。有必要的話，說明是冬天夏天、白天夜晚也就行了。
　　有兩種情況下謎題中環(huán)境的描寫是較多的，一種是謎題是由小說改過來的或本來就是當(dāng)成小說來寫的，比如每謎358期《飛蛾撲火》稍作修改就是一篇不錯(cuò)的小說，301期《愛無雙》據(jù)說已經(jīng)改成小說發(fā)表了。另一種是作者將線索或證據(jù)隱藏在環(huán)境描寫中，這是非常“狡滑”的做法。
　　推理小說或謎題還有一種特殊的環(huán)境描寫就是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。對(duì)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的描寫之前夜云兄已作了詳盡的說明，這里我便不作贅述，總之案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的描寫做到有序、簡(jiǎn)潔也就行了。

　第五：線索隱藏

　　推理小說當(dāng)然離不開推理，有推理就要有前提條件也就是線索，如何公平地交待所有線索又不易為讀者所察覺是一部推理小說是否則成功的重要因素之一！好的小說家可以在平淡無奇的描述中不動(dòng)聲色地將線索擺在你眼前，等你讀到解答部分會(huì)發(fā)出一聲驚嘆：“太明顯了，我怎么竟沒有發(fā)現(xiàn)？”
比如高木彬光的《能面謀殺案》中關(guān)于速記的描述（為免泄底不詳述），就通過很普通的一句話透露了一個(gè)很重要的線索。近幾年流行的敘述性詭計(jì)更是將線索隱藏發(fā)揮到了登峰造極的地步，在敘述性小說正文中甚至是旁白的任何一句話都可能是作者的埋伏。
　　具體到謎題，線索當(dāng)然應(yīng)該隱藏得盡可能地深，而由于篇幅結(jié)構(gòu)的原因，謎題線索的隱藏要比小說更難、更考驗(yàn)作者的能力！我個(gè)人覺得雖然不必過分推崇敘述性詭計(jì)的小說，但敘述性詭計(jì)中通過文字細(xì)節(jié)、文章結(jié)構(gòu)交待線索的手段是非常值得學(xué)習(xí)的。謎題作者應(yīng)該突破索縛，在語言、心理活動(dòng)、外貌描寫、時(shí)間、地點(diǎn)、人物的交待等一切文字里隱藏線索，甚至謎題的題目、作者、說明部分、提問部分都可以暗藏玄機(jī)。比如便便同學(xué)就在《代表月亮消滅我吧》中通過時(shí)間的交待，隱藏了日全食這一線索。

第六：動(dòng)機(jī)

作為小說作案必須要有動(dòng)機(jī)，破獲一個(gè)案子然后亂安一個(gè)動(dòng)機(jī)是不能讓人信服的。謎題則不必如此嚴(yán)格，動(dòng)機(jī)不是謎題的必要因素，有很多謎題只對(duì)作案手法及證據(jù)提問，一樣很精彩。初寫謎題可以暫不考慮或弱化這方面的要求。
當(dāng)然，有經(jīng)驗(yàn)的朋友如果把動(dòng)機(jī)也巧妙的隱藏在謎題部分，則謎題的嚴(yán)謹(jǐn)性和趣味性會(huì)更高一點(diǎn)。比如每謎第331期《青山監(jiān)獄謀殺案》作案動(dòng)機(jī)就比較奇特而且隱藏得比較好。一個(gè)有動(dòng)機(jī)、有手法、有情節(jié)的謎題本身已經(jīng)是一篇短篇小說。

總體說來，小說的創(chuàng)作難度比謎題稍大（個(gè)人看法，有不同意見者歡迎跟貼討論），但謎題也有其自身的特點(diǎn)，某些方面對(duì)作者的要求甚至超過小說。一般情況下，小說對(duì)作者的文學(xué)修養(yǎng)要求較高，而謎題更偏重嚴(yán)密的邏輯思維過程。一個(gè)簡(jiǎn)單的詭計(jì)可能寫出一部好小說，卻很難寫出一個(gè)好謎題。
要寫一篇好的迷題，首先應(yīng)想一個(gè)盡量新穎的詭計(jì)；然后設(shè)計(jì)出相關(guān)的情節(jié)將線索以及動(dòng)機(jī)仔細(xì)隱藏在其中；最后在自已寫出答案后，反復(fù)斟酌，盡量減少漏洞，增加意外性。這些全部做好后再有意識(shí)在文中增加一些誤導(dǎo)因素，豐富一些人物及環(huán)境的描寫，將使謎題更優(yōu)秀。
　　

[發(fā)帖際遇]:  名偵探小品說：賺英鎊怎么這么難。神奇的系統(tǒng)聽到了，可憐TA一下，小小獎(jiǎng)勵(lì)英鎊4鎊

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吉如令。。。在歲月上見過他。。。
看來看去寫小說還是比寫謎題簡(jiǎn)單啊。。。（雖然我都不在行）

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看來謎題是比較簡(jiǎn)單一點(diǎn)，不過漏洞會(huì)比較多

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我不會(huì)寫迷題啊……
大家的迷題都寫的那么好的說……

20403

兩都不會(huì)寫啊！！！抓狂啊！！！
好佩服會(huì)寫的······

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其實(shí)個(gè)人比較擅長(zhǎng)寫成劇本……因?yàn)橹恍枰獙懗稣l用什么語氣說了什么話同時(shí)做了什么動(dòng)作就行，別的直接交給拍攝現(xiàn)場(chǎng)二度創(chuàng)作。。。。小說要考慮的東西還是多多了，不過劇本最吐血的一點(diǎn)是，自己拍不出來的場(chǎng)景不能寫啊掀！！