談?wù)撘幌滦≌f后期主角弱化現(xiàn)象

小說想續(xù)寫劇情，如何做呢。有好幾種法則，不過我發(fā)現(xiàn)都會圍繞一個核心。

主角弱化。

我這里說主角弱化不是說支線。

支線故事那種等于絕對的主角弱化了。


我說的主角弱化是開啟新篇章，往往會自然而然發(fā)生的主角弱化。


     我們在小說最開頭的幾個橋段中，主角幾乎都是絕對的核心。什么是核心呢？

    矛盾的核心!
    注意，矛盾。

    比如，有危險，那必然是主角有危險。有人要殺人，必然是主角出來救人。復(fù)仇，必然是主角背負的恩怨。


  在這些劇情里，主角幾乎是絕對核心。


  但到了后期，很多作家都會不約而同采用一種手段，主角弱化。

  不是說主角就不參與這篇的劇情，而是主角不處于矛盾絕對核心了。

往往是配角有家庭矛盾，主角做一個調(diào)和者進去。配角有危險，主角來保護她。配角要找東西，主角來幫忙。

  也就是，往往變成主角是問題解決者，但問題遭遇者是配角。
  比如柯南，福爾摩斯，他們是問題解決者，問題遭遇者是兇手和受害人，矛盾核心是受害者和兇手。

   主角個人不再是處于核心矛盾!!

     當然，也有一些小說主角仍然處于矛盾核心處。

   比如一些網(wǎng)絡(luò)小白文。他后期就極度重復(fù)了，又是某個人瞧不起主角，然后主角裝逼打臉。
   但也正因為沒玩主角弱化，反而讓劇情重復(fù)化了。


  還有一種不搞主角弱化的。比如女頻小說里愛搞的強行制造誤解。然后讀者往往會很煩，看得出是故意的。


   再有一種，就真有作家真想出個新劇情，新矛盾，然后讓主角真的處于矛盾核心點去引爆。

但!這種也很危險，因為存在毀人設(shè)的風險。

如果這個新篇章劇情的核心矛盾依然是主角，那主角就得承載他本來人設(shè)之外的設(shè)定了。
然后讀者就會覺得很吐血。一些長篇日漫其實也是這樣子。

最后還有一種續(xù)寫故事的方式，依然也是讓主角承載在矛盾核心點，但!這個矛盾我們就調(diào)小一點。
  比如白糖少了，吩咐主角去買。菜涼了吩咐主角去熱一熱。

這些"小事"，"小矛盾"，往往就不容易毀主角人設(shè)，并且依然可以把主角置于矛盾核心處，不似那種國仇家恨啥的，一旦置于矛盾核心處就下不來回不去了。

那么，你這個作品往往也就偏向日常向了，戲劇性也會降低許多。

而且實際上人家真正的"日常向"也不是這樣玩的。比如家有兒女武林外傳，往往還是得多加一個外人，讓外人來引導(dǎo)矛盾。

純粹僅是主角自身導(dǎo)致的小矛盾，然后既要有趣，又不毀人設(shè)，無需加外人，幾乎特別難。

反正，各有取舍吧。

如果想讓主角參與的故事前后聯(lián)系感特別強烈，那么無論何時，都起碼得給主角加一個小矛盾。

大矛盾可以是這一章節(jié)的配角現(xiàn)場整活

但!!如果主角徹底沒個體的矛盾，那么這一章再跑到下一章故事，割裂感就很強了。

當你給主角編織一段他處于矛盾核心的劇情時，你本質(zhì)上是在再造主角的人設(shè)。

所以需要絕對謹慎，要貼合之前的。不貼合，毀人設(shè)是分分鐘的事

什么是人設(shè)?什么是問題解決者呢？

問題解決者是一種理性平庸的作為，人設(shè)則是獨特的作為。

比如肚子餓，然后吃飯，這叫問題解決者。讀者讀了沒覺得你有啥差別。

肚子餓，還非不吃，要省錢去北京旅游。那這就是人設(shè)。

abnormal是人設(shè)，太過正常的選擇，太過平庸的選擇，讀者就沒有記憶點，那就不叫人設(shè)。

土匪襲來，主角應(yīng)戰(zhàn)，這種不是人設(shè)，這是平庸抉擇。

主角臨陣脫逃，讓大家失望，這是人設(shè)。

主角巋然不動，任由土匪砍，這是人設(shè)

179053

小說啊~總是要有矛盾才能吸引讀者的
而常見的小白文呢，一開始就貫徹了以主角為核心矛盾的思想寫下去的，主角變強了無敵了怎么辦，那就不斷提高反派強度世界強敵啥子的，進而又變?nèi)趿耍秃孟穸苡滤坪蹙褪沁@
樣的套路啊~
另一種寫法呢~是淡化主角的矛盾，突出其他角色的矛盾，動方面倒是沒什么代表啊，小說的話，像《我就是神》，《深海余燼》《這個游戲?qū)嵲谑翘鎸嵙恕分惖模瑒t將矛盾的重點放在了其他人物上，只在關(guān)鍵節(jié)點描述主角的戲份，也就既不會做到弱化主角的操作也可以抓住讀者的眼球
總的說，這可以說是小說作者自己的選擇罷~
啊~簡單的看法

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可能是會使文章更有意思？不太了解

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感謝分享