二創(chuàng)版日本民間故事，腦洞大開的推理作品

202202

最近，非帥看了一位日本作家寫的日本民間故事，哦，這是一部二創(chuàng)的日本民間故事。這位日本作家真的是腦洞大開，把這些日本土生土長的，一直流傳在日本民間的故事改編成了一個(gè)個(gè)推理短篇，非帥覺得改得還相當(dāng)不錯(cuò)呢！

這部作品就叫作《很久很久以前，在某一個(gè)地方……》，作家名叫青柳碧人，唉呀呀，這人的名字怎么沒聽說過呢，作為看過眾多本日系推理作品的非帥來說，這不應(yīng)該呀！百度一下他的簡介：1980年出生于日本千葉縣。2009年憑借《浜村渚的計(jì)算簿》獲得第三屆“講談社Birth”小說部門獎，出道成為作家。另著有《舞臺監(jiān)督！》《西川麻子》等人氣系列作品。新作《很久很久以前，在某一個(gè)地方……》成為日本絕贊暢銷作品，并在2020年入選書店大獎。

這部作品由五個(gè)短篇組成:《一寸法師的不在場證據(jù)》、《開花死者的留言》、《鶴的反倒敘》、《密室龍宮》、《絕海鬼島》，分別對應(yīng)著日本流傳至今的民間故事：《一寸法師》、《開花爺爺》、《仙鶴報(bào)恩》、《浦島太郎》、《桃太郎》。原本的民間故事都是懲惡揚(yáng)善的內(nèi)容，例如《仙鶴報(bào)恩》講的便是一位年輕人在山中救了一只中了陷阱的仙鶴，之后，仙鶴化身為一位美麗的姑娘來到年輕人家里，并且請求年輕人讓她成為他的妻子，接著兩人成親，幸福的生活在一起。然后，這位妻子幫助年輕人織布，最后被年輕人發(fā)現(xiàn)她的真實(shí)身份是一只仙鶴，她不得不離開飛向了空中，這樣一個(gè)故事。

青柳老師給這個(gè)五個(gè)故事加了點(diǎn)料，非帥以為這個(gè)料是有點(diǎn)“黑暗料理”的味道。原本都是懲惡揚(yáng)善的故事，一經(jīng)青柳老師調(diào)制，幾乎都成了黑暗系故事，業(yè)已變得面目全非了。

一寸法師的不在場證據(jù)

這是根據(jù)《一寸法師》改編。

只看這故事的名字，大家應(yīng)該都能猜到講的是關(guān)于一寸法師的不在場證據(jù)，由此又可以推理出，一寸法師是個(gè)犯罪嫌疑人。這個(gè)故事的重點(diǎn)，就是要破解一寸法師的不在場證據(jù)，而這一重要的線索就在于能讓活物變大變小的打出小槌。在原作中一寸法師是一位道德高尚的人物，而在這個(gè)故事里，他卻變成了詭計(jì)多端，為達(dá)目的不擇手段的一個(gè)惡人。

開花死者的留言

這是根據(jù)《開花爺爺》改編。

這個(gè)故事很特別，通過一只小白狗的視角來講述這個(gè)故事， 因?yàn)槟承┦拢瑺敔敱蝗撕λ懒恕Ｐ“坠窞榱瞬榍逭嫦啵η懊螅罱K找到了真相。在找尋真相的過程中，一直在反轉(zhuǎn)，直到最終的真相擺在非帥面前時(shí)，我真的是非常驚訝！所有埋著的伏線瞬間都浮出水面，結(jié)局太過黑暗了。

鶴的反倒敘

這是根據(jù)《仙鶴報(bào)恩》改編。

初看的時(shí)候是有個(gè)男人被殺，那這部應(yīng)該是倒敘推理。接下去是講仙鶴報(bào)恩的戲碼，只是越看到后面越覺得這個(gè)仙鶴報(bào)恩有點(diǎn)報(bào)錯(cuò)的感，而且那男的越來越貪得無厭，對化成人形的仙鶴的態(tài)度也越來越差。然后繼續(xù)看下去，看到最后才恍然，這是敘述性詭計(jì)呀！而且故事的結(jié)尾，青柳老師還很貼心的強(qiáng)調(diào)道 ：回到一，順次重讀三、五、七。這花活，玩得相當(dāng)溜呀！

密室龍宮

這是根據(jù)《浦島太郎》改編。

一看這個(gè)故事名稱，大家就應(yīng)該能想到，這是個(gè)講密室的故事 ，就是我們通常所說的不可能犯罪。這位名叫浦島太郎的人，來到龍宮，見證了一場密室殺人案。為了讓我們讀者更好地理解，書中還附上了龍宮的平面圖，太貼心了。邏輯推演相當(dāng)給力，其中的伏線到真正的真相解開之時(shí)最后收束，相當(dāng)完美。

絕海鬼島

這是根據(jù)《桃太郎》改編。

在鬼島上生活的鬼一個(gè)一個(gè)被殺，到底是誰殺的呢，桃太郎？狗？猴子？錦雞？這是不是有點(diǎn)像阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。最終的真相出人意料，又在情理之中，埋下的伏線也在揭開真相的那一刻一一解釋清楚了。

看完這五個(gè)短篇，非帥覺得青柳很擅長老瓶裝新酒，把日本人耳熟能詳?shù)拿耖g故事進(jìn)行了二次創(chuàng)作，改編成了推理故事。這一改編，故事還是那個(gè)人故事，人物也還是那些個(gè)人物，內(nèi)核卻已經(jīng)改變。如果說原創(chuàng)一個(gè)新故事是如此地艱難，那么從原有的故事改編，那確實(shí)是一個(gè)“偷懶”的好方法。這么說來，非帥不禁想到了咱們五四新文化運(yùn)動的參與者，著名的文學(xué)家、思想家、革命家、教育家的魯迅先生，他也寫過類似的作品，《補(bǔ)天》、《奔月》、《鑄劍》、《理水》等，皆收錄入《故事新編》，二創(chuàng)重新編寫一些中國神話故事和中國歷史故事，和青柳老師寫的這部作品有著異曲同工之妙。這么看來，這也不是青柳老師的獨(dú)創(chuàng)手法，咱們魯迅先生應(yīng)該算是個(gè)先行者，早在上個(gè)世紀(jì)二、三十年代就二創(chuàng)了以上的這些故事。

從這五篇的類型上來看，都是屬于本格推理，如果還要在類型上進(jìn)行區(qū)分的話，應(yīng)該屬于設(shè)定系推理，如果還要細(xì)分下的話，可以分為：

1.  不在場證明

2.  多重解答

3.  倒敘推理+敘述性詭計(jì)

4.  密室殺人，也就是不可能犯罪

5.  經(jīng)典的“無人生還”模式

這五種也是本格推理常見的幾種模式，五個(gè)短篇，涉及了本格推理的五種類型，可以說青柳老師的野心也是蠻大的。用民間故事這個(gè)外殼包裹著內(nèi)里的本格推理，效果如此呢？當(dāng)然是仁者見仁，智者見智。非帥覺得，這樣寫很有意思。對于非帥來講，印象深刻，覺得非常有意思的是《一寸法師的不在場證據(jù)》和《鶴的反倒敘》，前者不在場證明的手法只能在這個(gè)故事里發(fā)揮作用，而離開了這個(gè)故事，這個(gè)手法便無法實(shí)現(xiàn)；后者，一定要認(rèn)真記住故事里的相關(guān)內(nèi)容，這樣才能破解這個(gè)你以為很簡單的謎案。