大規(guī)模給配角空降任務(wù)的小說題材

末日背景，戰(zhàn)爭背景，還有什么武道會背景，警察與黑幫，還有什么商戰(zhàn)背景，大家一起逃出監(jiān)獄，大家一起探索墓穴，還有類似無人生還模式的懸疑小說，都有一個(gè)好處。

那就是集體都瞬間有目標(biāo)。有些小說你塑造人物，但往往只能主角有目標(biāo)而已，但一旦達(dá)成目標(biāo)，就沒事干了，就水了。
而以上我說的這些背景的題材，可以集體空降目標(biāo)，瞬間小說里所有人物就都有一個(gè)共同目標(biāo)了。

比如，

無人生還這種，大家都想努力活著。

戰(zhàn)爭背景的，大家都想打贏或不想打贏。

逃出孤島的，大家都想跑。

一起挖古墓的，大家都想發(fā)財(cái)想探險(xiǎn)。


反正，即使是最沒戲份的配角，在該題材背景下，也容易塑造目標(biāo)。
那一旦所有人都容易塑造目標(biāo)，故事也就容易寫了。

那如果沒有這種背景，沒有這種大的宏觀推動，那往往得怎么寫呢？

就像日常文，那就靠立人設(shè)，立配角人設(shè)，每個(gè)配角都人設(shè)立得特別有趣。

還有一個(gè)，就是靠誤會。

所以說，小說要寫劇情時(shí)，要給主角一個(gè)目標(biāo)，但這個(gè)目標(biāo)最好不要只關(guān)乎主角自己，要關(guān)乎很多人，這樣才好寫。

比如金庸，他寫射雕英雄傳，一開始那個(gè)目標(biāo)就是大家的賭約，這個(gè)涉及好幾波人。

天龍八部的則不是，天龍八部金庸是靠刻意涉及一些橋段，讓段譽(yù)無奈地跑起來。

遇事，阻礙，獲得寶物，再遇事，再阻礙，再獲寶物。

但到了喬峰那一段時(shí)，他給喬峰設(shè)的目標(biāo)就已經(jīng)設(shè)得會影響蠻多人了。

  而劉慈欣的三體，這種不用說，當(dāng)?shù)谝徊拷Y(jié)束后，所有人都面臨地球生存危機(jī)，那么每個(gè)人行為動機(jī)是要干啥，也瞬間很好寫。

  還有像進(jìn)擊的巨人也是這樣，一開始大家要抵抗巨人，后面是看海啥的。

   就是要有個(gè)事，一下子能把大大小小角色都影響到的，這才好寫故事。


注意，我這里說的目標(biāo)是容易產(chǎn)生交集的目標(biāo)，容易產(chǎn)生對抗的目標(biāo)，容易產(chǎn)生合作的共同目標(biāo)。

你現(xiàn)在寫都市文，寫一個(gè)廚子和寫一個(gè)理發(fā)師，你這樣直接寫，他們很難交集在一起。

那如何讓他們變成故事呢？

很簡單，讓他們產(chǎn)生目標(biāo)的交集。

比如廚子去理發(fā)師那理發(fā)，或者理發(fā)師去廚子那吃飯，或者廚子和理發(fā)師去捉奸。

他們有對抗的目標(biāo)或者合作的目標(biāo)，故事就好寫

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如何讓讀者看不懂主角的目標(biāo)的同時(shí)，讓讀者能夠讀下去呢

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其實(shí)如果讓一個(gè)根本不會寫的人去寫小說背景再好也只能寫出廢文

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