密室講義

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Hello，大家好，我是拖更的鬼老師，今天為大家整理一下各國小說家的“密室講義”有遺漏的地方，還請大家提醒，我會盡力查資料補全。

約翰·狄克森·卡爾《三口棺材》


“密室講義”，是約翰·狄克森·卡爾在1935年出版的推理巨著《三口棺材》中第17章，借基甸·菲爾博士之口發(fā)表的一段堪稱精辟、深刻的“密室”手法論文。

以下為講義內(nèi)容：

“嗯！哈！現(xiàn)在，你的包廂有一個門，一扇窗戶，以及堅固的墻壁。在門窗皆關(guān)閉的前提下，要討論逃脫的方法之前，所謂有秘密走廊通往密室這類的低級伎倆（而且，現(xiàn)在已經(jīng)很少見了），我就不提了。這種故事設計，讀者是無法接受的，因此凡是自重的作者，甚至不需聲明絕無秘密通道之事。至于一些犯規(guī)的小動作，我們也不討論了，像是壁板間的縫隙，寬到可伸進一只手掌；或是天花板上的栓孔，居然被刀子戳過，塞子也神不知鬼不覺地填入栓孔，而上層的閣樓地板上還灑了塵土，布置成似乎無人走過的樣子。這動作雖小，卻同樣是犯規(guī)行為。無論秘密洞穴是小到如裁縫用的頂針，或大到如谷倉門，基本準則決不改變，通通都是犯規(guī)。關(guān)于合理的類型，你們隨便抄下來就好，佩特斯先生……”

“很好，”露齒而笑的佩特斯說道，“請繼續(xù)。”

“首先，有一種密室殺人，案發(fā)現(xiàn)場的房間真的是完全緊閉，既然如此，兇手沒從房間逃出來的原因，是因為兇手根本不在房里。解釋如下：一、這不是謀殺，只是一連串陰錯陽差的巧合，導致一場像謀殺的意外。先是，房間尚未上鎖之前，里面可能發(fā)生了搶劫、攻擊打斗，有人掛彩受傷，家具也遭到破壞，情況足以讓人聯(lián)想到行兇時的掙扎拼斗。后來，受害人因意外而被殺，或是昏迷于上鎖的房間內(nèi)，但所有事件卻被當作發(fā)生于同一時間。在這個例子中，引起死亡的方法，通常是腦部破裂。一般的推測是棍棒造成的，實際上卻是家具的某個部位，也許是桌角或是椅子突出的邊緣，不過最常見的對象，其實是鐵制的壁爐罩。總之，自從歇洛克·福爾摩斯的冒險故事《駝背人》問世以來，這個殘忍的爐罩，著實殺害了不少人，而且在某種程度上，這些死亡事件都貌似謀殺。此類型的情節(jié)中，包括解開兇手之謎在內(nèi)，解答部分最令人滿意的作品，要屬加斯頓·勒魯?shù)摹饵S色房間的秘密》，堪稱是史上最佳的偵探故事。

二、這是謀殺，但受害人是被迫殺他自己，或是誤打誤撞走入死亡陷阱。那可能是一間鬧鬼的房間所致，也可能被誘引，較常見的則是從房間外頭輸入瓦斯。不管是瓦斯或毒氣，都會讓受害人發(fā)狂、猛撞房間四壁，使得現(xiàn)場像是發(fā)生過困獸之斗，而死因還是加諸于自己身上的刀傷。另一種從中延伸的變體范例，是受害人將樹枝形燈架的尖釘穿進自己的腦袋，或是用金屬絲網(wǎng)把自己吊起來，甚至用雙手把自己勒死。

三、這是謀殺，方法是透過房間內(nèi)已裝置好的機關(guān)，而且此機關(guān)難以察覺，它隱藏在家具上頭某個看似無害的地方。這個陷阱的設計，可能是某個死去多年的家伙一手完成，它可以自動作業(yè)，或是由現(xiàn)任使用者來重新設定。它可能是現(xiàn)代科技所延伸的邪惡新發(fā)明。譬如說，話筒里面藏著手槍機械裝置，一旦受害人拿起話筒，子彈就會發(fā)射，并貫穿他的腦袋。還有一種手槍，板機上面系著一條絲線，一旦水結(jié)冰凝固時，原先的水就會膨脹，如此隨即拉動絲線。我們再舉鬧鐘為例，當你為這個鬧鐘上緊發(fā)條時，子彈便會射出來；或者（鬧鐘是受人歡迎的兇器），我們有另一種精巧的大型掛鐘，它上端安放了可怕的鏗鏘鈴聲裝置，一旦吵鬧聲響起，你想要靠近去關(guān)掉它時，只要你一觸碰，便會擲出一把利刃，當場劃破你的下腹。此外，有一種重物，可從天花板擺蕩下來，只要你做上高背椅，這個重物的威力，包準敲得你的腦袋唏巴爛；另有一種床，能釋放致命的瓦斯；還有會神秘消失的毒針、會——”

“你們明白了吧，”費爾博士以雪茄指著每個人，“當我們研究了這些五花八門的機關(guān)陷阱之后，才真正進入了‘不可能犯罪’的領(lǐng)域，而上鎖的房間可就算是小兒科了。這種情況可能會永續(xù)發(fā)展，甚至還會出現(xiàn)電死人的機關(guān)。置于一排畫像前的細繩，可以接上電；棋盤可以充電；甚至手套也可以讓人通電致死。家具之中的任何對象，包括茶壺在內(nèi)，都能置人于死地。不過這些伎倆，現(xiàn)在似乎沒人用過。所以，我們接著說下去。

四、這是自殺，但刻意布置成像是謀殺。某人用冰柱刺死自己，然后冰柱便融化了！由于上鎖房間里找不到兇器，因此假定是謀殺。或者，某人射殺他自己，所用之槍縛系于橡皮帶尾端——當他放手時，槍械被拉入煙囪而消失不見。此伎倆在非密室的情形下，可改成槍枝系著連接重物的絲線，射擊后槍枝被迅速拉過橋梁欄桿，隨即墜入水中；同樣的方式，手槍也可以猛然拂過窗戶，然后掉入雪堆里。

五、這是謀殺，但謎團是因錯覺和喬裝術(shù)所引起的。譬如，房門有人監(jiān)視的情形下，受害人被謀殺橫尸于室內(nèi)，但大家以為他還活著。兇手裝扮成受害人，或是從背后被誤認為受害人，匆忙地走到門口現(xiàn)身。接著，他一轉(zhuǎn)身，卸下所有偽裝，搖身一變，換回原本的樣貌，并且立刻走出房間。由于他離去時，曾走過別人身邊，因而造成了錯覺。無論如何，他的不在場證明已成立；因為后來尸體被發(fā)現(xiàn)時，警方推定的案發(fā)時間，是發(fā)生在冒牌受害人進房之后。

六、這是謀殺，兇手雖是在房間外面下手的，不過看起來卻像是在房間里犯下的。”

“為了方便解釋，”費爾博士中斷分類的話題，“我把這種犯罪歸類，通稱為‘長距離犯罪’或‘冰柱犯罪’，反正不管它們怎么變化，都是基本雛形的延伸。我剛說過冰柱的案例，你們應該都明白了。門是上鎖的，窗戶小到兇手無法穿過去；但受害人顯然是在房間內(nèi)被刺殺，而且兇器也下落不明。好啦，冰柱仿如子彈一般從房間外面發(fā)射進來——然后它融化地無影無蹤。我相信，AnnaKatherine Green（1846－1935，美國推理女作家先鋒）是偵探小說中使用此詭計的第一人，她的那本長篇小說名為《Initials Only》（1911）。（順便一提，某些詭計會發(fā)展成各支流派，她的確是居功厥偉。五十多年前，她發(fā)表的首部推理小說中，就創(chuàng)造了兇殘秘書殺死雇主的故事，而且我認為，從今日的統(tǒng)計資料可以證明，秘書仍是小說中最常見的兇手。而當今最受歡迎的推理作家，正是有樣學樣，也以‘好人’來稱呼他的兇手角色。不過這些時日以來，只要有大宅存在，秘書仍然是最危險的人物。）

繼續(xù)冰柱的話題。它的實地運用，得拜麥第奇（Medici，十五至十六世紀中，意大利佛羅倫斯市望族，對文藝、美術(shù)的保護頗有貢獻）之賜，而且在一篇令人贊賞的《Fleming Stone》故事里，引用了一首關(guān)于戰(zhàn)爭的諷刺詩，內(nèi)容提及第一世紀的羅馬衰亡路，冰柱在其間提供了亡國的原因。藉由十字弓的助力，冰柱被發(fā)射、投擲、拋出，在Hamilton Cleek（《Forty Faces》書中的迷人角色）的冒險故事里，也有異曲同工的元素，可溶解的投射彈、鹽塊子彈，甚至還有凍結(jié)血液所制成的子彈。

冰柱犯罪理論證明了我的觀點：屋內(nèi)的兇案，可以是屋外的某人干的。這里還有一些其它可能。受害人被刺，兇器可能是內(nèi)藏薄刃的手杖，它可以穿過夏季別墅周遭盤繞的編織物，一擊得手就收回；或者，受害人可能被刀刃所刺，由于刀身過于細薄，因此他毫無知覺自己受傷，然后當他走入另一個房間時，才猝然倒地斃命。抑或是，受害人被引誘探頭出窗；從下面無法爬到這扇窗戶，但是從上方呢，冰塊卻能夠下墜，并狠狠重擊他的頭。腦袋被砸得開花，但兇器卻找不到，因為它老早就融化了。

在這個標題之下（其實放到第三項標題之下，也很合適），我們還可以列舉出利用毒蛇或昆蟲來殺人的手法。蛇不但能隱匿于衣柜和保險箱，也可以靈巧地躲藏在花盆、書堆、枝形吊燈架以及手杖中。我記得一個非常夸張的個案——

把琥珀制的煙斗柄，刻成古怪得蝎子形狀，受害人正要把它放入嘴里，雕刻物居然活過來，變成一只活生生的蝎子。不過，若說到上鎖房間命案中最驚人的長距離謀殺手法，各位，我向你們推薦一篇偵探小說史上最精采的短篇故事（事實上，還有幾篇非常出色、同樣齊名的第一流杰作，如Thomas Burke的《The Hands ofMr Ottermole》、切斯特頓的《通道上的男人》、雅克·福翠爾的《十三號囚房的難題》。）它就是Melville Davisson Post《The Doomdorf Mystery》——這位從長距離之外行兇的刺客，即是太陽。太陽光穿過上鎖房間的窗戶，照射在都多爾夫擺于桌上的酒瓶，由于瓶內(nèi)裝的是未加工的甲醇白酒，因而形成了火鏡（即集中陽光而生熱的凸透鏡），而掛在墻上的槍經(jīng)由光線一射，正好點燃了雷管：因此躺在床上的可憎家伙，胸膛自然被轟的血肉模糊。還有……且慢！阿哈，我最好適可而止了；現(xiàn)在，我就以最后一個標題，來為分類工作劃下完美的休止符吧。

七、這是謀殺，但其詭計的運作方法，剛好和第五項標題背道而馳。換句話說，受害人被推定的死亡時間，比真正案發(fā)時間早了許多。受害人昏睡（服了麻醉藥，但沒有受傷）在上鎖房間里。所以用力撞門，也叫不醒他，這時兇手開始裝出驚恐的模樣，先強行打開門，接著一馬當先沖進去，刺殺或切斷被害人的喉嚨，同時讓其它在場的人覺得看到了其實沒看到的東西。發(fā)明這種詭計的Israel Zangwill，應可獲得無上的榮耀，因為后人仍舊在沿用他的創(chuàng)意，只是形式各有不同。這種詭計曾用在（通常是刺殺）船上、陳年老屋、溫室、閣樓，甚至是露天戶外。在這些地方，受害人先是失足絆倒，然后昏迷不醒，最后才是刺客俯身靠近他。所以……”

“煙囪嘛，抱歉得很，”費爾博士繼續(xù)說道。一旦專注精神，他便恢復原本的神氣模樣，“抱歉，在偵探小說中，煙囪是不受到青睞的逃脫途徑；當然，秘密通道除外。我來舉一些重要的例子。例如中空的煙囪后頭，有個秘密房間；壁爐的背面，可以像帷幔一樣展開；或是壁爐可以旋轉(zhuǎn)打開；甚至在砌爐石塊下，藏著一間密室。此外，許多帶有強烈毒性的玩意兒，都能穿過煙囪管掉下來。不過，兇手爬上煙囪而逃亡的案例，倒是少見。一來是幾乎不可能辦得到，二來是這種舉動比起在門窗上動手腳，還更加卑鄙無恥。在門和窗這兩種首要類型中，門顯然是較受歡迎的。我們來舉一些經(jīng)過變造，以使門像是能從內(nèi)反鎖的詐術(shù)案例：

一、將插于鎖孔里的鑰匙動些手腳。這種傳統(tǒng)方法相當受到歡迎。但是到了今天，由于其各種變化的手法都廣為人知，所以很少人真去使用。可以拿一只鉗子夾住鑰匙柄，并且轉(zhuǎn)動它；我們就用過這種方法打開葛里莫書房的門。還有一種非常實用的小技巧，只需一跟兩吋長的細薄金屬條，某一端系上極長的結(jié)實細繩。在離開房間前，先將金屬條插入鑰匙頭的小洞，一端朝上，另一端朝下，如此便可行使杠桿作用；細繩垂落于地，然后從門底下拉至房間外頭。接著從門外關(guān)起房門。只消拉動細繩，在杠桿原理的作用下，鑰匙被轉(zhuǎn)動而將房門上鎖；這時再抖動細繩，使金屬條松脫，一旦等它落地，你就可以從門底下把它拉出來。于相同的原理下，可以有各種不同的應用，但細繩絕對是不可或缺。

二、不破壞鎖和門栓的情形下，輕松移開房門的鉸鏈。這種手法干凈俐落，大部分男學生都熟悉個中技巧，尤其是想偷上鎖櫥柜里的東西時，便可派上用場；不過，前提是鉸鏈得裝置在門外才行。

三、在門栓上動手腳。細繩再度出場；這一回用到的技巧是衣夾和補綴用針，衣夾附著于房門內(nèi)設計成杠桿裝置，藉此在門外關(guān)上門栓，這時再從鎖孔拉出細繩即可。我得像費洛·范斯舉帽致敬，他為我們做了最佳示范。還有一些手法比較簡單但效率不高的方式，但一條細繩是少不了的。你可以在長細繩的一端打個不牢固的結(jié)——只要猛然一拉，繩結(jié)就會松脫——并且扣成一個環(huán)套。此環(huán)套纏繞于門栓的握柄，細繩部分則向下垂落，且穿過門底下。此刻房門已被關(guān)上，這時，往左右兩邊任一方拉動細繩，即可閂上門栓。接著再使勁抽動細繩，繩結(jié)便從握柄上脫落，然后就可以拉出細繩。埃勒里·奎因也曾示范了另一種手法，他利用死人玩了這一招。但是，他的迷團解說過于簡單枯燥，聽起來又太離奇古怪，因此對精明的讀者來說，此詭計的安排著實不公平。

四、在可滑落的栓鎖上動手腳。通常做法是，于栓鎖的下方墊著某樣東西，然后從門外關(guān)上房門，在抽掉墊在里頭的支撐物，讓栓鎖滑落且上鎖。說到這個支撐物，隨時能派上用場的冰塊，顯然是最佳工具，用冰塊撐起栓鎖；等它溶解之后，栓鎖便會掉下來。另外，在某個案例中，光憑關(guān)門的力道夠大，都足以讓門內(nèi)的栓鎖自己滑落。

五、營造出一種錯覺，簡單卻有效。兇手殺了人之后，從門外將房門上鎖，并把鑰匙帶在身上。然而，大家還以為鑰匙仍插于房內(nèi)的鎖孔里。兇手就是第一個裝出驚慌失措、并且發(fā)現(xiàn)尸體的人，他打破房門上層的玻璃鑲板，把鑰匙藏于自己手中，然后‘鑰匙’插在鎖孔上，再藉此打開房門。若需要打破普通木門上的壁板時，這種伎倆也行得通。

二階堂黎人《惡靈之館》


其實推理界還有諸多類型的“密室講義”。

譬如日本推理作家二階堂黎人在《惡靈之館》中所闡述的一段講義。這里提到的密室屬于“房間密室”，它的定義是“物理上無法進出的房間”，簡單點說來，便是“上了鎖的房間”。然而，盡管密室是屬于物理性的，但詭計的設計卻仍然可以分為三個類別：機械性的設置、物理性的偽裝、心理上的錯覺。

1. 特殊關(guān)門類型密室（使用上鎖的方法）：


a. 由被害者自行關(guān)門上鎖。

b. 利用慣性、彈性或偶然的緣故，物理上自動的上鎖。

c. 利用兩支不同鑰匙的相互掉換而作成看似密室的狀況。

d. 從外面上鎖，然后在破門入內(nèi)時再把鑰匙放進室內(nèi)。

e. 從動作或說話的暗示作成看似上鎖的狀態(tài)，然后在破門入內(nèi)時再真正的上鎖。

f. 利用線、磁鐵或其他工具從外面上鎖。

g. 利用不同的鎖相互掉換而作成看似密室的狀況。

2. 特殊行兇手段類型密室：


a. 偽裝成被殺的自殺。

b. 看似被殺的意外事件。

c. 由被害者本人導致死亡。

d. 利用窗戶的間隙等，利用飛刀等工具從外面行兇。

e. 從外面直接殺害室內(nèi)的人。

f. 利用室內(nèi)的機械裝置殺害室內(nèi)的人。

g. 利用其他動物或植物殺害室內(nèi)的人。

h. 讓兇器從室內(nèi)消失而作成看似兇手在密室內(nèi)行兇的狀況。

3. 特殊遁逸類型密室（使用被害者或兇手進出的方法）：


a. 兇手隱藏于室內(nèi)，等待別人破門入內(nèi)以后再離開。

b. 行兇的真正時間比推測的更早。

c. 行兇的真正時間比推測的更遲。

d. 別人破門入內(nèi)以后再把尸體移入室內(nèi)。

e. 兇手利用并非通常使用的進出口或秘道。

f. 兇手經(jīng)由特別的間隙(如位于高處的窗戶)把尸體移入室內(nèi)。

而推理評論家東鄉(xiāng)將“密室”劃分為“A、機械裝置型、B、時間交叉型、C、心理錯覺型、D、視覺錯覺型、 E、鎖門死亡型、 F、其他”6種類型。


我孫子武丸《8的殺戮》


日本“本格派”推理大師我孫子武丸在《8的殺戮》中，針對“視線的密室”的構(gòu)成闡述如下：

1. 目擊者的證詞是謊言：


a. 目擊者便是兇手。

b. 目擊者為了維護兇手而說謊。

2. 兇手在目擊者看不見的期間進出。


3. 早在行兇之前兇手便已經(jīng)進入：


a. 行兇之后，兇手以其他方法離去。

b. 行兇之后，兇手仍然隱藏起來。

c. 行兇的真正時間比想的更早，兇手在行兇之后便離去。

4. 兇手在目擊者看不見的位置行兇，然后離去：


a. 使用遙遠操控的裝備行兇。

b. 使用定時啟動的裝備行兇。

c. 死者在密室以外被殺，事后兇手把尸體放進密室內(nèi)。

d. 死者在密室以外被擊至重傷，然后自行無意或被迫至密室內(nèi)。

有棲川有棲《魔鏡》


有棲川有棲在他的《魔鏡》一書第七章中也對“偽裝不在現(xiàn)場式的密室殺人”作了概括：

“偽裝不在現(xiàn)場”從某種意義來講可以說是一個'四維密室'。它給人造成一種假象，即罪犯看起來好像一直呆在一個完全封閉的房間里,在有限的時間內(nèi)他不可能到達犯罪現(xiàn)場。罪犯不在現(xiàn)場之謎,對生活在三維空間的我們來說,可以說是一個密室。”

第一種類型：‘證人作偽證’型。


“也就是說，證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在于是什么原因促使證人作偽證的呢？也就是說，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋為因為證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。”

第二種類型：‘證人產(chǎn)生錯覺’型。


“一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說‘六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學二○三號教室’這句話，證人可以就其中任何一點作偽證。”

“關(guān)于第一點，即在時間上作偽證，可以有多種可能性。例如，證人所看見的鐘表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯了？是否把當天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了？甚至有些時候，還可以假設證人把年份記混了。至于具體應該采取哪種作法，這已經(jīng)不是簡單的分類所能解決的，而需要具體情況具體分析，在這里就不展開談了。

“第二點，在地點上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問時回答‘不，那時我正在他公寓里。’‘我和他一同乘坐了“光”號109次列車，’‘我們一起去登谷川山去了’，‘我們當時正在淀河邊上散步’，等等，諸如此類。但實際上，這都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會證明自己當時曾和嫌疑人在一起有時還可能在電話號碼上做手腳，然后對刑警說‘我當時還給他打過電話，我們一塊聊了會天’。而很有可能他當時所撥的電話號碼正是案發(fā)現(xiàn)場的。

“第三點，在人物上作偽證。也就是說，罪犯使用了替身。舉個例子來說，或許站在這里給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我的雙胞胎弟弟。”

第三種類型：‘犯罪現(xiàn)場有誤’型。


“打個比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即讀者認為犯罪現(xiàn)場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內(nèi)長野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到腳現(xiàn)場去的。然后，我可以將尸體再運到武藏野。這其中也有多種可行性。”

第四種類型：‘偽造證物’型。


”在正式的推理小說的偽造不在現(xiàn)場的計謀中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見慣的犯罪手段，但是用其作為例子來講卻是再通俗易懂不過了。”

第五種類型：‘犯罪時間推測有誤’型。


“這種類型還可以細分為如下兩種類型。第一類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定采取哪一類時，往往采取一種拋硬幣的方法來決定。但大多數(shù)情況下，這兩種情況只能采取其一，這是由具體情況決定的。

“我們來看第一類情況。罪犯將其于三點殺死的被害者的死亡時間偽裝成兩點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設兩點時，一個男子去訪問住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家后，無意中從窗戶外看到一間屋子有一個人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個罪犯早已預備好的假人。等那個男子離開屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達小屋后，已經(jīng)是四點了。因為犯罪行為看起來是兩點時發(fā)生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來他當時確實不在現(xiàn)常簡單地說，這種計謀就是這種情況。

“第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯于三點在名古屋殺了人，接著于四點回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個被害人還活著的假象。——你說什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認為，那我們再仔細分析一下。假設被害者是一位小說家，三點鐘時他剛剛寫完三十頁的草稿。他的尸體被發(fā)現(xiàn)時，現(xiàn)場有四十多頁的草稿。按常理分析，一般人都會認為他四點之前仍在寫稿。問題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來的十幾張草稿是罪犯后來帶到殺人現(xiàn)場的，那將會是一種什么情況呢？也就是說，被害的小說家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫的。

“實際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫(yī)學計謀與非醫(yī)學計謀。所謂的醫(yī)學計謀，就是采取一些手段，如將尸體加熱或制冷，或?qū)κw胃里的物體進行物理處理，使尸體處于一種特殊狀態(tài)，以此來迷惑法醫(yī)，使之對死亡時間作出錯誤判斷；至于非醫(yī)學計謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況就是非醫(yī)學計謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫(yī)學計謀，第二大類是非醫(yī)學計謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。

第六種類型：‘路線存在盲區(qū)’型。


“有關(guān)利用鐵路線犯罪的推理小說作品很多。僻如說，從P地到Q地，需要一個小時，但罪犯卻在中途利用了其他路線。以前的推理小說中經(jīng)常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然后改乘特快車。但現(xiàn)在國內(nèi)的鐵路時刻表已經(jīng)相當完善了，這種情況已經(jīng)不太適合了。當然，如果仔細尋找的話，說不定還可以找出這種情況。

“所謂的‘路線的盲區(qū)’，并不只是指利用列車時刻表而設計出的計謀。我們再隨便舉一個例子。例如，一座平常需要一個小時才能跨越的險峰，罪犯只用幾分鐘就辦到了。實際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。”

第七種類型：‘遠距離殺人’型。


“即罪犯案發(fā)當時確實不在現(xiàn)場，而是在另一個地方采用計謀將對方殺害。這種類型也可以分為兩種情況：一，機械性計謀；二，心理性計謀。

“第一種情況，即機械性計謀，是一種單純的手段，例如定時發(fā)射的手槍、定時爆炸裝置等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設計出一種奇特的裝置，或者在裝置發(fā)生作用后如何消匿痕跡上下工夫。這就需要作者設計出獨創(chuàng)性的計謀來。也有人將裝在膠囊里的毒藥之類的計謀歸于這一種類。

“第二種情況，即心理性計謀，是一種罪犯不直接對被害人人使用施加物理性攻擊的裝置而將對方殺害的方法。例如，采用催眠術(shù)使對方自己干一些危險的事，或利用對方有夜游癥使其從高層公寓的陽臺上墜落致死；也可以使對方產(chǎn)生某種誤解，使其誤吞毒藥而死。

“機械性計謀與心理性計謀也是密室計謀的兩種類型。因此，對處在密室中的被害人實施‘遠距離殺人’，也是一種密室殺人手段。

第八種類型：‘誘導式殺人’。


“即通過某種方法誘使對手自殺。從原理上來講，就是給對方以極大的精神打擊。雖然如果作者寫作水平不高的話，很容易使讀者讀完以后沒有一種痛快淋漓的感覺，而且這種類型的計謀方法也不是很豐富，但在某些場合使用也會造成一種意想不到的效果。”

第九種類型：‘在案發(fā)現(xiàn)場型’。


“罪犯稱自己當時不在現(xiàn)場，但實際上，這純粹只是一種謊言。在這種場合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費心力。因為讀者把罪犯在案發(fā)現(xiàn)場的情況誤認為罪犯不在現(xiàn)場。

綾辻行人《霧越邸殺人事件》


再諸如綾辻行人在《霧越邸殺人事件》中發(fā)表的“暴風雪山莊講義”也姑且可以算作“密室講義”。

以下為綾辻行人《霧越邸殺人事件》第七幕摘錄：

“從我們到達的15日晚上到現(xiàn)在，這個霧越邸一直處于‘暴風雪山莊’狀態(tài)，與外界完全孤立。既不能出去，也沒有人可以進來，陷入一種密室狀態(tài)。這么特殊的情況，對即將進行連續(xù)殺人的兇手來說有優(yōu)勢，但同時也有同等甚或更多的障礙。


“所謂優(yōu)勢，就是警察無法介入，還有，不必擔心對方會逃跑。而且，可以壓迫對方的心理，讓對方產(chǎn)生恐懼。就犯罪動機而言，這也是其中一個優(yōu)勢吧。


“而所謂障礙，就是兇手自己也逃不出去，處于進退維谷的狀態(tài)。當封閉的山莊大門打開時，也就是暴風雪平息，解除孤立狀態(tài)，警察進來搜查時，兇手難免就會被限定在活著的人之中。即使不是這樣，在一個集團中發(fā)生連續(xù)兇殺案，每死一個人就會縮小嫌疑者的范圍。被困在里面的人也會逐漸提高警覺，不等警察來就會努力尋找兇手，對兇手來說非常危險。我想，兇手大多會被警察無法介入的優(yōu)勢所吸引，在這種狀態(tài)下行兇。因為現(xiàn)代發(fā)達的犯罪搜查技術(shù)、精明能干的刑警、警察等權(quán)力機構(gòu)所擁有的威嚴等等，對犯罪者而言是最大的威脅。但是只要脫離那些威脅，就可以放心大膽地進行殺人計劃，不必怕專業(yè)搜查員的監(jiān)視與跟蹤。兇手會選擇‘暴風雪山莊’作為殺人舞臺，就是基于這個原因。

“但是，我剛才也說過，這個舞臺也存在著同等甚或更多的障礙。那就是兇手自己也會留在越縮越小的網(wǎng)中這樣的危險。

“那么，有什么方法可以利用優(yōu)勢，而讓障礙減到最低呢？企圖在‘暴風雪山莊’中犯案的人，或多或少會考慮這個問題。例如，以最快的速度殺掉所有人，把尸體處理掉，讓尸體無法辨識出身份，自己趕快逃走，裝出與事件完全無關(guān)的樣子。或是，把所有殺死的人都藏起來，不讓警察發(fā)現(xiàn)這個案子。

“總而言之，就是殺死所有人。我不禁想起有名的偵探小說，故事中的兇手最后自殺了。”

“但是，這次事件的兇手，好像無意殺死所有人。昨天下午，我們喝下安眠藥無法抵抗時，正是他殺死所有人的最佳時機，但是兇手卻只殺了深月—個人。由此可以證明這一點。

“那么，為了消除‘暴風雪山莊’所附帶的障礙，兇手究竟采取了什么樣的手段呢？他也可能根本沒有想到這一點，可是，從他進行模仿殺人的周詳準備，以及讓我們喝下安眠藥的巧妙手法來推斷，他不可能沒有想到這一點。我認為，只要有一點聰明智慧的人，既然選擇了這種特殊狀態(tài)作為連續(xù)殺人舞臺，就會計劃以某種方式來消除那些障礙。

“至于消除障礙的方法，除了我剛才所舉的‘殺死所有人’的方法之外，還有其他方法。剛才我用過‘越縮越小的網(wǎng)’這個比喻，套用這個比喻來說，就是置身‘網(wǎng)’外的方法。這可分為兩大形態(tài)，亦即：一、一開始就不進入網(wǎng)中。二、從網(wǎng)中逃逸。


“所謂‘不進入網(wǎng)中’，就是不進入霧越邸里面。具體來說有幾種方法，例如一開始就讓大家認為他沒有來霧越邸，本來就不存在；或是讓大家以為他中途離開了；或是偷偷往來于外面與霧越邸之間。

“而‘從網(wǎng)中逃逸’，就是當內(nèi)部開始搜查兇手時，盡量讓自己進入非兇手的那一團人中。例如，假裝自己也是被害人；或用某種伎倆證明自己不可能是兇手。兇手究竟用了什么方法呢？”

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那么假死算“不進入網(wǎng)中”還是“從網(wǎng)中逃逸”呢？

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