中國(guó)推理小說(shuō)發(fā)展史

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中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展歷程漫長(zhǎng)且豐富，可以算得上是曲折，經(jīng)歷了多個(gè)階段的演變：

古代時(shí)期（晚清以前）：

公案小說(shuō)的興起：
中國(guó)古代雖沒(méi)有嚴(yán)格意義上的推理小說(shuō)，但有類似的公案小說(shuō)。
公案小說(shuō)以官員斷案為主要內(nèi)容，如《包公案》《海公案》《施公案》《彭公案》《狄公案》等。
這些小說(shuō)中，清官是破案的主角，有真相大白的結(jié)局和懲惡揚(yáng)善的主題。
不過(guò)，破案手法大多依靠“冤魂托夢(mèng)”等超自然方式，真正的刑偵手段占比不大，其主題主要是針對(duì)當(dāng)時(shí)受眾對(duì)俠義精神的憧憬和普世情感的滿足。
公案小說(shuō)與西方的偵探推理小說(shuō)有著相似的外殼，但核心相去甚遠(yuǎn)，無(wú)法自動(dòng)演化成中國(guó)的推理小說(shuō)。

晚清民國(guó)時(shí)期（譯介與萌芽）：

西方偵探小說(shuō)譯介熱潮：
西方資本主義列強(qiáng)入侵中國(guó)，中國(guó)被迫開啟現(xiàn)代化進(jìn)程。
維新派主張通過(guò)思想文化來(lái)開啟民智，于是西方文學(xué)受到關(guān)注。
恰逢西方推理小說(shuō)第一次短篇黃金時(shí)代，以柯南·道爾《福爾摩斯探案集》為首的短篇推理小說(shuō)在西方盛行，也被引入中國(guó)。
1896年，梁?jiǎn)⒊稌r(shí)務(wù)報(bào)》首次刊登福爾摩斯探案故事的翻譯，譯者張坤德將《英包探勘盜密約案》（即《海軍協(xié)定》）以文言文翻譯出來(lái)，夏洛克·福爾摩斯被譯作歇洛克·呵爾唔斯，華生醫(yī)生被譯為滑震。
此后，福爾摩斯探案故事陸續(xù)被翻譯刊登，民間掀起閱讀偵探小說(shuō)風(fēng)潮，翻譯西方偵探小說(shuō)的潮流也隨之而來(lái)。
當(dāng)時(shí)眾多著名文學(xué)家、翻譯家如林紓、周作人、吳趼人等都參與到偵探小說(shuō)翻譯工作中。
短時(shí)間內(nèi)大量推理小說(shuō)被翻譯，一方面是因?yàn)閲?guó)內(nèi)優(yōu)秀的文學(xué)家、翻譯家參與其中，另一方面是與世界推理史中“短篇推理黃金時(shí)代”時(shí)間點(diǎn)契合。
優(yōu)秀的作品加上優(yōu)秀的翻譯，促成了推理小說(shuō)在中國(guó)的第一次高潮，且從引進(jìn)翻譯到形成潮流幾乎是同時(shí)完成的。

本土創(chuàng)作萌芽：
西方偵探小說(shuō)的譯介影響了中國(guó)本土的創(chuàng)作。1914年，程小青發(fā)表文言偵探小說(shuō)《燈光人影》，這是他“霍桑探案”系列的第一個(gè)故事。
程小青效仿福爾摩斯模式，創(chuàng)作出霍桑和包朗這對(duì)搭檔，并從公案小說(shuō)中汲取靈感，讓偵探小說(shuō)更具中國(guó)特色，“霍桑探案系列”成為當(dāng)時(shí)較受歡迎的作品。
1923年，中國(guó)發(fā)行了第一份偵探專刊雜志——《偵探世界》，匯集了眾多偵探小說(shuō)作家，如孫了紅模仿法國(guó)作家莫里斯·勒布朗的“亞森·羅平”系列，創(chuàng)作出東方俠盜魯平系列。
其后，孫了紅、程小青，還有創(chuàng)作出了“李飛探案系列”的陸澹安，并稱為“民國(guó)偵探三巨頭”。
此后還出現(xiàn)了《大偵探》《新偵探》《藍(lán)皮書》《紅皮書》等偵探雜志，但都創(chuàng)刊不久后停刊。

新中國(guó)成立至改革開放前（發(fā)展停滯與轉(zhuǎn)型）：

發(fā)展停滯：新中國(guó)成立后，人們主要精力投入國(guó)家建設(shè)，偵探小說(shuō)作為消遣娛樂(lè)逐漸被遺忘。
轉(zhuǎn)型：這一時(shí)期，蘇聯(lián)的偵探、間諜小說(shuō)被大量翻譯引進(jìn)，國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者基本摒棄歐美傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的古典解謎模式，走蘇聯(lián)套路的反特驚險(xiǎn)小說(shuō)開始流行，連程小青和孫了紅也寫過(guò)類似作品。

改革開放后至20世紀(jì)末（翻譯與原創(chuàng)高潮）：

翻譯作品大量涌現(xiàn)：
1979年改革開放，群眾出版社重新翻譯出版了《福爾摩斯探案全集》、埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》，以及松本清張的《點(diǎn)與線》，這是國(guó)內(nèi)第一次出版日本推理小說(shuō)。
同年，《譯林》雜志創(chuàng)刊，刊登了阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》，偵探小說(shuō)重新回到人們視野。
原創(chuàng)作品蓬勃發(fā)展：
這一時(shí)期國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了眾多偵探小說(shuō)作家，
如王亞平（《神圣的使命》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》等）
藍(lán)瑪（“神探桑楚系列”等）
翼浦（“警探雷鳴系列”等）
彭祖貽（《億萬(wàn)美元遺案》等）
曹正文（《秋香別墅的陰影》《佛島迷蹤》等）
徐本夫（《出山第一案》《第四者》等）
陳杰（《海葬》《鬼影》等）
幾千種偵探小說(shuō)出版，迎來(lái)了翻譯與原創(chuàng)的高潮。

21世紀(jì)至今（多元化發(fā)展）：

多種因素沖擊：受到言情、武俠、玄幻等多種類型小說(shuō)沖擊，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，推理小說(shuō)出版發(fā)行有所滑落。
翻譯作品仍占主流：這期間以翻譯作品占主流，國(guó)內(nèi)有一批公安作家持續(xù)創(chuàng)作，但整體原創(chuàng)相對(duì)較少。
原創(chuàng)推理小說(shuō)質(zhì)量提升：近幾年，優(yōu)秀的中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)開始層出不窮，作品題材廣泛、流派各異，質(zhì)量也越來(lái)越高，一些作品的質(zhì)量不亞于鄰國(guó)日本這個(gè)推理文化大國(guó)。
- 具有中國(guó)特色和文化內(nèi)涵的作品：
比如冶文彪的《清明上河圖密碼》，以北宋張擇端的《清明上河圖》為背景，通過(guò)精彩的推理和情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)了一個(gè)隱藏在繁華汴京背后的復(fù)雜而神秘的故事世界，融入了大量中國(guó)古代的歷史、文化、社會(huì)等元素。
- 題材廣泛的作品：
社會(huì)問(wèn)題類：紫金陳的“社會(huì)派推理三部曲”《無(wú)證之罪》《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》，聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，如《壞小孩》探討了青少年犯罪與原生家庭等問(wèn)題，情節(jié)跌宕起伏，引發(fā)讀者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深入思考。
心理懸疑類：蔡駿的《地獄變》，在推理的過(guò)程中深入挖掘人物的心理，營(yíng)造出緊張而詭異的氛圍，讓讀者沉浸在充滿懸念的故事中。
科幻類：陳楸帆的《荒潮》，將推理元素與科幻設(shè)定巧妙融合，展現(xiàn)了一個(gè)充滿科技感和未來(lái)感的世界，同時(shí)通過(guò)推理情節(jié)探討了人性、倫理等問(wèn)題。
同時(shí)，推理影視、推理游戲等也大受歡迎，進(jìn)一步推動(dòng)了推理文化的發(fā)展。
一些優(yōu)秀的推理小說(shuō)被改編成影視作品或游戲，進(jìn)一步擴(kuò)大了推理文化的影響力。
并且，隨著國(guó)內(nèi)推理創(chuàng)作氛圍的日益濃厚，越來(lái)越多的年輕作者加入到推理小說(shuō)創(chuàng)作的隊(duì)伍中，為中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展注入了新的活力。
他們帶來(lái)了新的創(chuàng)意和視角，推動(dòng)著中國(guó)推理小說(shuō)不斷向前發(fā)展，質(zhì)量也越來(lái)越高！
【沒(méi)錯(cuò)說(shuō)的就是我們！（湊不要臉.JPG）】

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這是單獨(dú)介紹中國(guó)推理小說(shuō)發(fā)展史的帖子～

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剛才我評(píng)論時(shí)也被扣錢了

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感謝分享。。
都在往社會(huì)派和設(shè)定系發(fā)展了啊。。

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謝謝分享

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清明上河圖密碼的確很好看

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感謝分享

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感謝分享！