劇本殺創(chuàng)作踩坑總結(jié)

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一、劇本殺的定義和分類劇本
在我看來，只有兩種，推理游戲類和氛圍沉浸類。
一般來講，大部分的本格本或者真正的硬核本，都屬于推理游戲類，玩家的主要體驗(yàn)在于推理兇手，發(fā)掘動(dòng)機(jī)，破解手法。而大部分主打感情，恐怖等要素的本，我歸為氛圍沉浸本，玩家的主要體驗(yàn)在于角色扮演，戲劇表演，情感互動(dòng)等等。
二,主旨立意
作為劇本的撰寫者，你希望表達(dá)自己的什么觀點(diǎn)，希望大家明白你劇本當(dāng)中的什么含義。就好像一個(gè)劇本的靈魂和骨架，會(huì)讓你的劇本具備更高的完成度。
三，題材設(shè)定
去考慮種類的劃分，其實(shí)不是一個(gè)作者該做的事情，作者如果太市場(chǎng)化了，反而會(huì)束手束腳，建議只寫自己熟悉的題材，這樣會(huì)讓你的本更真實(shí)，更有代入感，比如是學(xué)生，就寫校園題材，喜歡武俠，就寫武俠題材，甚至說喜歡電影，電競(jìng)，都可以寫相關(guān)的題材。
四，案件設(shè)定
1、設(shè)計(jì)一個(gè)看起來詭異的“謎面”
“謎面”是推理界對(duì)于案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的代稱，與之對(duì)應(yīng)的就是“謎底”，也就是兇手的手法。因?yàn)槿藗兣c生俱來的好奇心的緣故，越神秘越不可能發(fā)生的事情，就越讓人想要追尋真相。
詭異的謎面一般有兩種方法，一種是“不可能犯罪”就是人力無法做到的事情，比如密室殺人，雪地?zé)o足跡殺人等等都是此類，這種詭異體現(xiàn)在“沒有人力可以在這種情況下完成殺人行為，只能是自殺或者意外或者超自然能力殺人”，也是推理小說中最常用的一種方式。
第二種是暗喻殺人--就是把殺人現(xiàn)場(chǎng)，布置成一個(gè)象征性的東西，來傳達(dá)兇手（或者死者）的意思，比如某知名網(wǎng)劇里，殺人現(xiàn)場(chǎng)就被布置成“子宮”的樣子，死者被泡在“羊水”中。這種做法的詭異主要來自于玩家要去猜測(cè)兇手這樣布置現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)機(jī)。
此外還有一種不太常見的，就是多人同時(shí)死亡的現(xiàn)場(chǎng)，這種詭異之處在于同時(shí)包含暗喻與不可能犯罪，但是一般應(yīng)用的比較少。
本格劇本，一般采用“不可能犯罪”的謎面，而變格劇本，多采用“暗喻”殺人的謎面。
2、根據(jù)“謎面”，設(shè)計(jì)“謎底”。
當(dāng)我們有了一個(gè)好的謎面的時(shí)候，不要太興奮，我們還是要對(duì)玩家負(fù)責(zé)，要設(shè)計(jì)一個(gè)合理的“謎底”。
首先要做的，是拋開一切外部條件，去設(shè)想，有哪些方法可以達(dá)成你的謎面？
比如，我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)“密室殺人”案件，房間內(nèi)部門窗緊鎖，鑰匙也在房間內(nèi)，那么有哪些辦法可以做到呢？
1、可以殺人之后，在外面鎖門，再用魚線把鑰匙送進(jìn)去。
2、可以不鎖門，但是讓別人誤以為門已經(jīng)鎖了。
3、可以將尸體通過一些通道，運(yùn)入密閉房間（這個(gè)過程可能需要分尸）。
4、可以整體更換門鎖，墻壁等固定物件。
5、可以遠(yuǎn)程操作機(jī)關(guān)，在密室內(nèi)殺人。
……
我們現(xiàn)在就把這些做法一一列出來，暗喻殺人也一樣，要把兇手可能這樣做的動(dòng)機(jī)一一列出來。
這樣我們就得到一個(gè)手法清單，然后把清單上，最上面幾條劃掉，因?yàn)檫@些一想就想到的詭計(jì)，對(duì)于玩家來說太簡(jiǎn)單了，然后再看剩下的詭計(jì)當(dāng)中，有沒有令人滿意，可以不落俗套的手法。
我們也需要用逆向思維或者發(fā)散思維來考慮，比如說，大部分不可能犯罪，是大家默認(rèn)為兇手只有一個(gè)人，無法做到，但如果兇手有兩個(gè)人合作，也許就能辦到了。又比如說“詭計(jì)套娃”，兇手布置了一個(gè)簡(jiǎn)單的詭計(jì)去誘導(dǎo)大家，實(shí)際上是為了隱藏自己更深層的詭計(jì)等等。
3、“舞臺(tái)”的搭建
現(xiàn)在有了“謎面”和“謎底”，下一步，就是細(xì)化場(chǎng)景，構(gòu)建舞臺(tái)。
首先兇手的手法，需要哪些條件，把這些條件盡可能合理的融入到你的場(chǎng)景當(dāng)中，甚至包括天氣元素和地理元素等等。
比如說，我想到一個(gè)詭計(jì)，一個(gè)密室，門本來沒鎖，只是凍住了，大家以為鎖了。那么需要什么場(chǎng)景條件呢？
首先是寒冷的天氣，然后是門要暴露在寒冷的天氣中，才能實(shí)現(xiàn)這一手法對(duì)吧，就像這樣，去細(xì)化你的場(chǎng)景。
這里也需要考慮，“舞臺(tái)”要是一個(gè)盡可能封閉的場(chǎng)景，也最好不能用手機(jī)，否則會(huì)產(chǎn)生一些違和感，“為什么不報(bào)警呢？”
場(chǎng)景要最終形成一張平面示意圖（有些也可能是立面圖，主要根據(jù)手法而定），建筑的構(gòu)造可以詭異一些，但是要有正當(dāng)?shù)睦碛桑瑸楹稳绱恕霸幃悺保忉尯侠砭托小１热缒阍O(shè)計(jì)了一個(gè)八卦形的建筑，你就可以說這是風(fēng)水大師的建議，或者是一個(gè)道館之類的。
4、登場(chǎng)人員的確定
舞臺(tái)搭建好之后，需要把你設(shè)計(jì)的人物填充到舞臺(tái)中，比如你設(shè)計(jì)了一個(gè)三層樓的別墅，那么哪個(gè)人住哪個(gè)房間，案發(fā)前后的動(dòng)向是什么樣的，這些都要設(shè)計(jì)好。因?yàn)橛行┰幱?jì)，是需要兇手在特定的房間才能完成的，比如死者正上方樓層的房間。而沒有人住的房間，也要盡可能的規(guī)定用途，例如廚房，雜物間，會(huì)議室等等，也可以寫“空”。
這樣，你就算大致設(shè)計(jì)好了一個(gè)案件，當(dāng)然這個(gè)案件可能還很簡(jiǎn)陋，沒關(guān)系，之后還有很多機(jī)會(huì)回來細(xì)化或者改變它，讓它一步步華麗起來。
五、人物設(shè)定
對(duì)人物創(chuàng)作評(píng)價(jià)最多的幾個(gè)負(fù)面詞匯，分別是工具人，邊緣人物，沒有動(dòng)力，行動(dòng)邏輯詭異和天眼
1.人物一定要在近期陷入麻煩之中，而且是自己不能輕易解決的麻煩
人物出現(xiàn)在我們的故事當(dāng)中，不能毫無目的的來，一定要因?yàn)槟承┰颍@些原因，最方便的處理就是“我遇到了麻煩，我為了解決麻煩，所以來到了這里。”
我們以常見的“莊園謀殺”為例，莊園主突然死去，假設(shè)我們?cè)O(shè)計(jì)幾個(gè)人物給玩家游玩。
那么第一個(gè)人，是管家，管家之所以出現(xiàn)在這里，就是因?yàn)樗谶@里工作，他沒有遇到任何麻煩，就是應(yīng)該出現(xiàn)在這里，遵照主人的吩咐做事。
第二個(gè)人，是個(gè)游客，偶然經(jīng)過這里，發(fā)現(xiàn)這莊園很漂亮，就進(jìn)來住兩天，他也沒有任何麻煩，只是一個(gè)旁觀者。
第三個(gè)人，是莊園主的私生子，莊園主找到了他，邀請(qǐng)他過來，要給他一大筆錢，這個(gè)人物很開心的來了，想要發(fā)一筆財(cái)，他也沒有任何麻煩，反而有喜事。
第四個(gè)人，是莊園主的兒子，莊園主不喜歡他，所以想把財(cái)產(chǎn)給私生子，這個(gè)兒子，遇到了很大麻煩，必須趕回來阻止這件事，不然自己的將來就會(huì)從富有變?yōu)樨毟F。
現(xiàn)在，我們把這四個(gè)人物給玩家體驗(yàn)，你猜猜看，那個(gè)人物的玩家體驗(yàn)感最好？
設(shè)計(jì)人物的第一個(gè)原則， 就是把這個(gè)人物扔到一個(gè)麻煩的“泥潭”之中，這個(gè)人物自然會(huì)自己去“掙扎”，這是所有故事的源動(dòng)力。
2 .人物面臨的麻煩，一定要有個(gè)死線
設(shè)立死線有兩個(gè)好處，一是為他的行為進(jìn)行邏輯解釋，比如上面所說的莊園主的兒子，他的死線就是“如果我今天不動(dòng)手，明天莊園主一宣布，我就變成了窮光蛋，所以，我今晚必須要做點(diǎn)事”，我們發(fā)現(xiàn)了嗎，一旦加了死線之后，人物的行為就有了邏輯支持。
而你如果沒加這個(gè)死線，比如莊園主將來說不定哪年才會(huì)宣布財(cái)產(chǎn)給私生子，那么如果今晚莊園主的兒子打算殺人，他的行為就會(huì)面臨缺乏邏輯——為什么不等待更好的時(shí)機(jī)動(dòng)手呢？死線的第二個(gè)好處，是增加玩家的緊迫感，從而促使玩家沉浸在劇情中，這是懸疑電影常常使用的老套路了。
3 .人物一定有一個(gè)統(tǒng)一的價(jià)值觀或行為指南
麻煩的來源是人物價(jià)值觀與現(xiàn)實(shí)之間的沖突。直白點(diǎn)說，也就是主人公一定要有一個(gè)一直指導(dǎo)自己的價(jià)值觀，也就是我們所謂的人設(shè)。但這個(gè)價(jià)值觀，一定是有問題的，而現(xiàn)在這個(gè)問題造成了他的麻煩。
我們還是舉例來說明，上面說的這個(gè)莊園主的兒子，他面臨的麻煩是父親要將財(cái)產(chǎn)給私生子——為什么給私生子——因?yàn)椴幌矚g親生兒子——為什么不喜歡親生兒子呢？
這就是我們需要去設(shè)定的東西。
比如，我們給莊園主的兒子設(shè)定了一個(gè)價(jià)值觀，就是他認(rèn)為自己是父親的唯一繼承人，所以不論自己犯了什么錯(cuò)，父親都會(huì)原諒他。
這個(gè)價(jià)值觀，顯然是有問題的，所以他常常會(huì)犯錯(cuò)惹父親生氣，但是又有恃無恐，造成父親對(duì)他很失望，所以當(dāng)私生子出現(xiàn)的時(shí)候，他的麻煩就來了。
一定要注意的是，你設(shè)定的人物價(jià)值觀或行動(dòng)指南，一定要是錯(cuò)誤的，否則你就無法把人物拋向麻煩之中。人物無法用之前價(jià)值觀或行動(dòng)指南解決現(xiàn)在的麻煩，面臨著必須的改變，這就是他的行為動(dòng)力。
最后，還有一些劇本殺推薦和其銷量
1《來電》----        ----------1.51億       
2《病嬌男孩的精分日記》-9044.3萬
3《青樓》-----------------8228.5萬
4《年輪》-----------------5658.9萬
5《搞錢!》--------------5207.5萬
6《雪鄉(xiāng)連環(huán)殺人事件》---4515.1萬
7《古木吟》--------------4453.5萬
8《第二十二條校規(guī)》-----4313.8萬
9《一點(diǎn)半》--------------4230.4萬
10《窗邊的女人》---------2722.4萬

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感謝分享

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感覺劇本殺里有不少很獵奇血腥的作案手法