小說靠前，推理往后

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事先聲明：半轉(zhuǎn)載，非原創(chuàng)

我之所以起這么一個題目，是因為我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)在這個平臺上寫推理小說的人，推理能力實際上是不需要發(fā)愁的。

但往往他們的表現(xiàn)形式略有瑕疵，作為一個推理小說，雖然推理確實在前，而小說作為表達形式在后，但倘若你的表達形式不夠完美的話，讀者并不會買賬。

所以接下來我的百科文章將會專門介紹如何完善你的表達形式，讓你的小說在謎題以外的方面，更加吸引人。（普遍適用于其他類型的小說寫作 ）

沖突篇
1.小說的本質(zhì)
2.如何構(gòu)思情節(jié)？
3.結(jié)構(gòu)和基礎(chǔ)1
3.5.結(jié)構(gòu)與基礎(chǔ)2
4.開頭和對話的藝術(shù)
5.控制節(jié)奏
6.內(nèi)心的沖突
7.其他建議
懸念篇
1.懸念的本質(zhì)
2.收束張力
4.不要落俗
5.語法的藝術(shù)
6.提高賭注
7.出乎意料


正在寫……

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前言

不是原創(chuàng)，我接下來的文章大部分都在提煉和精簡《沖突與懸念》這本書中的內(nèi)容，當然也會加入自己的一些論述，舉一些國內(nèi)文學作品的例子，幫助你們更好理解。

我不生產(chǎn)知識，我只是知識的搬運工，幫你不用再買一本45塊錢的書。

順便，順便求點贊，太想升級了。

1.小說的本質(zhì)

小說就是講故事。
無論你是為了愛好，還是為了賺錢，用故事攝住讀者的心神必不可少。
你可能覺得小說創(chuàng)作往往高高在上，但實際上文學創(chuàng)作的大多數(shù)技巧都是可以學到的，你可以練習這些技巧，讓他們?yōu)槟闼谩?br />
而故事的根本又是什么呢？

麻煩纏身的人物！
只有麻煩纏身的人物，才能讓讀者寢食難安。
才能讓讀者好奇劇情之后的發(fā)展。

英國電影導演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾說：偉大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已。

倘若你寫到的情節(jié)毫無考驗，危險，挑戰(zhàn)或者險阻，那么就刪掉它，除非你覺得沒了這段情節(jié)故事無法發(fā)展。

給個小建議：你完全可以參考《西游記》孫悟空三調(diào)芭蕉扇，這就是一個非常經(jīng)典的一波三折的故事。
牢牢的勾住了讀者的眼睛。

孫悟空會成功嗎？
孫悟空拿到芭蕉扇了，可竟然是假的……

你的故事應當向你坐過山車時一樣，高低起伏，曲曲折折。
當然了，如果你只想將情節(jié)按照自己的喜好安排，也并不打算讓多少人看到你的小說的話，就不用再看我接下來的論述了。

倘若你寫小說是為了表達自己的思想的話，與更多的讀者建立聯(lián)系，就需要掌握寫作的基本技巧（我之后將會講的），這可以更好的幫助你。\^O^/

你的作品應當如何被評判？

我想，對于一個作家的作品的最高評價應
該是，“這本書實在讓我手不釋卷！”

喜歡寫作的你同樣也是這么認為的吧？
但另外一種情形是什么呢？讀者把你的書合上，撂下一句，“不過爾爾。”然后他就不會再讀你的作品了，大概率不會。

用一種更形象的方式表述的話，那就是：

你的書應當被讀者重重摔在地上，而不是被輕輕的放在一邊。

而能夠幫助你做到這一點的是沖突與懸念。

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好好好

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我就是個廢物

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謝謝樓主的講解

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終于要用到只看樓主功能了嗎。。

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這是我鋁朋友，才怪，這是我家貓。哈哈

引用

2.如何構(gòu)思情節(jié)？（上）

小說中必須得有“dead”。
也可以這么說，如果在情感方面吊住讀者的小說，必須以死亡為賭注。

死亡大體可以分為三類。

職場的死亡
肉體的死亡
精神的死亡

肉體的死亡

隨便一本恐怖小說，你就可以發(fā)現(xiàn)其中的賭注就是肉體的死亡。

當然了，肉體的死亡在小說中的應用是非常普遍的，也并不只有肉體的死亡才能創(chuàng)造出令人欽佩的小說。

職場的死亡

當小說圍繞著一號人物的職場生涯的僵局展開時，倘若主角不能成功，便意味著他職業(yè)的完結(jié)，他的天職被人唾棄，他的能力變成了欺詐，他的未來將會烏云籠罩。

很多警探小說都是以此為展開作為人物的動機。

心理（精神）的死亡

哀莫大于心死。這是三種死亡中最難以掌控，也最容易拔高小說整體基調(diào)的東西。
對于所有浪漫傳奇的故事來說，這就是關(guān)鍵所在，比如《白蛇傳》白素貞要是最后沒有反抗成功，被永遠的壓在了塔下，結(jié)局可想而知，有情人沒能成為眷屬。

倘若你的小說中并沒有出現(xiàn)能夠達到涉及這三種死亡的程度，那么你的小說張力明顯就是不夠的。

給大家一個實用的公式

沖突（馬上面臨死亡的可能性）
情節(jié)（避免死亡的具體措施）
+懸念（與情節(jié)有關(guān)的，未經(jīng)釋放的張力）
=情感上令人滿足的體驗

該如何為沖突而展開頭腦風暴？

概念或者“假如……會怎么樣？”

我們完全可以在生活中觀察周圍，在回家路上觀察那些來來往往的行人，我就說一下我自己的例子。
有一次放學路上，我看到一個穿著工裝褲的工人站在河邊，他的膚色黝黑，身形被路燈拖出一個長長的影子。
我當時就蹦出了一個想法，他一定很難過吧？
然后我就有了開一本書的想法，恰好當時我剛看完《活著》，就想寫一個賽博朋克的小說，講述底層的人如何掙扎又如何失敗。
當然了，這是我第n個撲街的小說想法，像這種未經(jīng)世事的學生，寫不出那種滄桑。

視覺畫面

當你沒有靈感的時候，或者是想不出下一段情節(jié)該如何鋪張時，完全可以選一首純音樂來聽，在聽純音樂的時候，通過節(jié)奏思考。

很多電影的配樂都具備這樣的功能，大家可以試試。
PS:推薦《Freedom》，那種狂野感真的是太爽了。

夢

你完全可以用你的夢來作為一篇小說的開頭，我就是這么做過的，只能說寫的非常非常的好，沖突感拉滿，可惜那個小說最后寫爛了……

如何牢靠的記住夢？
在床頭準備一個本子，醒來之后記一些詞塊，不用完整的把夢的全部都記下來，把主干的一些詞語記著就行。
（已經(jīng)更新中篇）

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求個點贊，謝謝

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這個是真的棒，希望更多人看到

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如何構(gòu)思情節(jié)？(中)

電影思維

你的大腦完全可以想象畫面，約等于免費的電影。（還完全符合你的喜好）
我們在構(gòu)思情節(jié)的時候，都會會無意識的采用這種方法，但你需要在使用這一方法的時候，先立一個大前提，那就是情節(jié)之中，必須得有沖突！
要讓人物用鮮明的言行表明自己是怎么樣的人，而不是讓他們處于平淡的溫吞水狀態(tài)。

當你在構(gòu)思某一個情節(jié)時，重復幾次這樣的方法，往往你就能明白你想創(chuàng)造的這個角色應該如何去寫了。

場景設(shè)置

經(jīng)過九年義務(wù)教育的我們都知道，語文之中環(huán)境描寫是小說重要的一種表現(xiàn)手法。

它渲染氣氛的能力超乎了你的想象。

倘若你的小說是一本陰暗負面的小說，那么你在描寫的時候要多用那些偏貶義的詞匯。

就像一個騙子，見人說人話，見鬼說鬼話一樣。
你甚至需要在相同的行動中，因為主角情感的不同而用截然相反的描寫。

教你如何練習：
（基礎(chǔ)練習）
1.從你自己的生活狀況開始寫起，如實的寫上一頁，描述身邊的場景，然后逐漸擴大到周邊地區(qū)。
2.把每個場景分開來，單獨寫一頁，我的意思不是讓你描述這個場景，描述一整頁哦，是新開一頁紙，分開來寫。
3.然后你再構(gòu)造一個人物，讓他在這個場景中獨處，并且深陷麻煩，讓場景而不是人物來強化沖突和小說本身的情感。
4.對你自己描寫的每一個場景都做一做這種練習，訓練你的大腦，這可以更好的幫助你捕捉到可能蘊含沖突的地方。

（進階練習）
5.選擇一個你不熟悉的地方，通過網(wǎng)絡(luò)，比如小紅書，百度等了解這個地方。
6.針對這個地方重復步驟1到3，這樣的練習可以增加你的表達欲，這就是沖突的力量。

（終極練習）
7.整理你的文稿，觀看每一段描寫自然景觀的文字，將所有中性的平淡文字標出來，所謂的中性文字，是無法烘托氛圍的描寫。
8.刪除或者改寫你標記的文字，直到所有的環(huán)境描寫和細節(jié)描寫基本為了氛圍的烘托。

故事背景

在你提筆寫一個故事之前，倘若你寫的并非架空故事，就請務(wù)必多找些資料，這對于人物動機和整本書的合理性非常重要。
你需要調(diào)查的：
1.歷史背景
2.社會背景
這兩種并非同樣的東西，一個是大局，另一個是關(guān)乎你小說細節(jié)的背景，由于編者在這方面學識淺薄，就不做贅述了。

豐滿人物形象

如果你只寫到了他的優(yōu)點，那么他只是一個平面，但倘若你還寫到他的缺點，他才是一個立體的人。

任何人物，無論是好人還是壞人，都必須有缺點和優(yōu)點，不能好人全好，壞人全壞。

如果你還抱著這種線性思維的話，就別來寫小說了，你的認知能力還不夠，多讀書或者多看知乎（絕不要去看番茄，番茄上雖然有很多值得一看的書，但那些好書都是沒有推流的，因為不好玩，只能憑運氣才能遇到）。

任何正面、主角人物都應當有個嗜好，或者說一個小缺點，就拿《規(guī)則怪談：我能無限推演》這本書作為例子。

主角雖然很勇敢，聰明，但是在面對公眾和電視臺記者的話筒時，卻會感到非常緊張。

太過完美的人，反而會讓讀者感覺到他的不真實，而一個好人有著風格鮮明的小缺點，還能讓人感到格外親切。

借鑒

哎呀，想不到該怎么寫情節(jié)怎么辦呢？
非常簡單，借鑒經(jīng)典作品的情節(jié)即可，無論是電影小說還是電視劇，你完全可以洗稿之后把
它當做自己的作品。

甚至可以囂張的專門在自己的作品里面點出來自己借鑒的電影等（只借鑒橋段）。

舉個例子，科學怪人，這種就是頻繁被拿來用的爛俗橋段，但根本涉及不到抄x。

在舊瓶里面裝新酒，只要你的酒夠好就行，只有剽竊，更新或者改編，才需要考慮抄x這一問題。

熱門話題

你完全可以從新聞熱點里面找靈感，但作者并沒有對這方面的嘗試，也并不想抄《沖突與懸念》里面的論述，所以就不寫了，只給你提個建議。

才怪，我還是概括一下吧，那么多點贊。
1.把自己經(jīng)常思考的問題列出來。
2.挑一個你認為矛盾最大的
3.將它嫁接到小數(shù)的子情節(jié)之中

注意：你必須平等的對待這一個問題的雙方，作家必須得穿著別人的鞋走路，換位思考，兼顧雙方的視角。
倘若你不能把一碗水端平，你寫的東西就會變得非常爛俗。

作為一個作者，寫文學作品的初衷應該是為了給別人藥，但別把自己的病傳給別人。

（下篇已出）