（在名偵探柯南中，除了謀殺和自殺兩項之外，還有諸如逮捕犯人，尋寶等。對此本文不涉及。）
名偵探柯南自播放到今，已經(jīng)在全世界各地獲得Ｎ多Fans，除了他的人物惟妙惟肖（KID Fans：基德我們支持你，你最帥！），絕大多數(shù)還是因為動畫對于案件的深入和對于犯案手法的完美體現(xiàn)。從而吸引了又一批支持者（我就是，我喜歡里面多死人！死的越多越好！），這些支持者會認(rèn)認(rèn)真真與動畫人物思考案情（不是說別人不認(rèn)真），而且過后把手法應(yīng)用到生活中去，以此為自己的寶貴經(jīng)驗。柯南中的案件多以謀殺為主，除了一些大謀殺案件，比如黑暗組織想殺人，不用過多手法也可以完成任務(wù)，但是一些小角色，也是柯南中戲份最重的XXX兇手和XXX罪犯，尤其在知道了想要犯案的時候那個“名偵探毛利小五郎！”來到，就必須要使用一些手段把自己的嫌疑去掉。于是，就要用到多種手段。柯南中犯罪手法的種類頗多，但是目的主要歸為兩大類：通過外界證明自己沒有嫌疑，
通過自身證明自己沒有嫌疑。
通過外界證明自己沒有嫌疑的意思是通過對死者和案發(fā)現(xiàn)場的偽造，讓別人看不透殺人的方法，不知道方法，就算知道是誰殺的也不能立案調(diào)查。此類目的慣用的手法是密室
殺人和不可能犯罪。
密室殺人是在諸多犯案中較為吸引人的一種，在推理探案的作品中是必不可缺的一種犯案手法。作家森村誠一先生在寫作的時候非常喜歡這種手法，類似《高層的死角》中的換鑰匙，《東京空港謀殺案》中的犯人利用身份作案，都是比較高明的密室。它主要體現(xiàn)在：不可能進(jìn)入。不可能出來。不可能接近。“不可能進(jìn)入”較為簡單,通常是被害者獨身一人呆在從里面鎖上的房間,兇手從外面隔著門當(dāng)然不能殺人了(那個誰,你說你會隔山打牛是么?),所以此時的手法就有兩種:如何進(jìn)入房間殺人,如何不進(jìn)入房間殺人。
如何進(jìn)入房間殺人是一般人都要首先思考的,但是這種手法會產(chǎn)生另一個難題,就是進(jìn)去后怎么出來并且重新布置成密室,對于此難題諸多兇手有諸多方法,比如《外交官殺人事件》中的兇手，她利用眾人的一個思考盲點犯案，讓大家陷入圈套（服部也是這樣陷進(jìn)去的），去思考如何進(jìn)入這個密室。如果不是新一的一番推理，兇手就算自己承認(rèn)：我在你們眼前殺人啦，也沒有人會相信吧。所以這個密室不是真正的密室，而是一個思想中的密室，讓警方去思考：兇手是在密室中殺人。同樣還有諸如121集《浴室的密室事件》中那個貼滿膠帶的門、《工藤新一的初次推理》中的密室，都是利用了這樣的手法。
另外一種手法是不進(jìn)入房間殺人。這種手法應(yīng)用并不廣泛，兇手使用一種方法，讓自己不用和被害人接觸就可殺人，這需要一些邏輯推理在證明手法的可能性，這種手法的弊端在于雖然成功可以制造出一個密室，但是如果失敗將會使兇手陷入一個進(jìn)退兩難的境地。所以這種手法一般被揭開迷底之后都會讓人覺得很離奇，比如《詛咒的假面在冷笑,》之中利用隔壁的窗子和200張假面具作為媒介殺人，這個手法顯然是經(jīng)過精密的測量和試驗得出的結(jié)論，200張面具的長度和刀子的長度必須準(zhǔn)確，否則將會留有痕跡。這種手法一般來講在現(xiàn)實中不容易實現(xiàn)，所以只當(dāng)作藝術(shù)犯罪來研究。同樣還有《蜘蛛公館的繩套、《暗夜公爵殺人事件》中利用風(fēng)做媒介；另外，還有一種定時殺人法，主要是毒殺或者其他的手段，大家可以自己研究一下，比如《金融公司社長被殺事件》中的在煤氣灶上涂毒，讓被害人在水開了之后去捧觸有毒物質(zhì)。“不可能出來”是另一種制造密室的手法，這種手法相比較下簡單一些，主要是運用工具和不為人知的密道，工具也不是什么都可以，一般就是線或膠帶，還有與它們相似的東西。線主要用來運送鑰匙，兇手在外邊把門鎖好之后，用線做成一條通道把鑰匙從門縫之類的地方運進(jìn)去，《來自黑暗組織的女子》中的密室是個較為成功的，利用棋子，除了做成密室之后，還把鑰匙藏在書的下面讓做密室的手法更加難解，而且利用電話中錄音帶作為線來運送鑰匙也是很聰明的，還有《外交官殺人事件》中服部的推理，雖然并不是事件的真相，但也是一種可行的制造密室的方法。而膠帶是用于對付那些非自動鎖的，比如《暗夜公爵殺人事件》那個長長的金屬鎖，利用膠帶從外邊鎖上，這種手法比2較線來講，容易留有痕跡。另外這種制造密室的方法也可以定時，比如《德古拉別墅殺人事件》利用電影放映膠片和膠帶，就算兇手當(dāng)時在自己房中，也可以把現(xiàn)場制造成一個密室。利用不為人知的密道進(jìn)出現(xiàn)場的手法欠妥，因為只要密道被找到，密室也就失去了意義，在柯南中這種手法不多見，而在金田一中《露西亞人偶?xì)⑷耸录分忻艿辣粌词謴V泛的應(yīng)用。還有一種可能是，兇手與被害者的關(guān)系非比尋常，導(dǎo)致被害人被傷之后還企圖幫兇手隱瞞事實。
“不可能接近”通常不被當(dāng)作現(xiàn)實的密室，它是通過證人的證詞制造的思想中的密室，在柯南中這種密室也不算太多，《德古拉別墅殺人事件》中的密室算半個，大致上這種密室都有一個共同點：自古華山一條路，出入現(xiàn)場的通路只有一條，而這一條通常有一兩個人始終在旁邊監(jiān)視著，要找出這種密室的兇手的首要工作是揭穿如何在不被發(fā)現(xiàn)的情況下進(jìn)出密室，而這種案件的兇手往往是自己人，也有可能外人是利用一種高明的手法，但少之又少，此類作案方法有森村誠一的《東京空港殺人案》，兇手利用酒店房門，制造值班員盲點進(jìn)出，并且利用自己是被害人女兒的身份，讓被害者自己從里面鎖好房門，制造了一個"不可能接近"與"不可能出來"的雙重密室。
以上是剖析密室的手法，密室有一大部分為了偽造自殺現(xiàn)場，不過在柯南中，自殺現(xiàn)場往往有一個漏洞可以讓我們的柯南說出：“這是謀殺！”不知道是編劇的紕漏，還是制作組故意。下面介紹的是不可能犯案。
不可能犯案是一種迷惑人的手法，主要是運用突破常人想象的招數(shù)，而隱藏犯罪事實，這種方法難在如何破解犯案手法，一旦破解之后，往往就已經(jīng)知道兇手是誰并且掌握證據(jù)了。并且此方法常和當(dāng)?shù)氐哪承﹤髡f或者古老故事相關(guān)聯(lián)，比如《霧天狗殺人事件》，《怪奇五重塔的傳說》，都是利用幽靈鬼怪和封建迷信，加上超隱秘的手法，讓人捉摸不透。不可能犯案也主要分為兩類：被害者的不可能與兇手的不可能。被害者的不可能通常是指尸體出現(xiàn)地方，《霧天狗》中的房梁，《五重塔》的塔尖，還有《魔術(shù)愛好者殺人事件》的空曠雪地，《水流石亭的玄機》中的水池正中。此類手法通常講究地點，尸體總會在最不可能出現(xiàn)的地方出現(xiàn)，通過第一印象擾亂人的思想，從而達(dá)到目的。但是此類手法容易留有的痕跡頗多，一旦將所有的疑點匯集齊并充分發(fā)揮自己的想象力，十又八九就能蒙對啦（倒，原來咱們柯南還能靠蒙的破案）。而兇手的不可能是值得真兇隱藏自己的身份，讓別人不相信，比如《人魚的再一次哭泣》，往往一點都集中在某一個人身上的時候，忽然發(fā)現(xiàn)此人的身份或者其它因素不可能犯案，便排除對此人的懷疑。對于此，請相信自己的判斷。福爾摩斯說過：將所有錯誤的手法排除之后，最后剩下的就算再怎么離奇和不敢相信也是真相。
通過自身證明自己沒有嫌疑通俗的講就是不在場證明，此類手法在柯南中應(yīng)用的最多。也分為三類：1.時間、2.地點、3.自身或證詞，這三類互相都有關(guān)聯(lián)時間主要是對于那些后發(fā)現(xiàn)尸體而論的，一具尸體在某一天被發(fā)現(xiàn)，同死者有關(guān)系的人全部找來，一個一個的問：“案發(fā)時你在哪里呀？”從而斷定沒有不在場證明的人為有嫌疑，而兇手手法就是偽造死亡時間，比如《小五郎同學(xué)會殺人事件》中通過劇烈運動后猝死加速尸體僵硬程度從而制造空白時間撤出自己的嫌疑、《黑天使的翅膀》中利用車的后備箱往返兩地之間。這種手法只要細(xì)細(xì)思索一下，不在場證明就不攻自破了，所以在柯南中，這類迷題都比較好解，類似的還有《紅鬼村火祭殺人事件》。地點的不在場證明與上面不可能犯案有共通之處，主要是對于那些親眼所見的案件而論述的：兇手是XXX，但是案發(fā)的時候他和我們在聊天呀，或者他在XXX，怎么回事呢？除了偽造死亡時間之外，這種不在場對于犯案手法有很高的要求，除了被害者或其他人在不經(jīng)意間配合了兇手占有一小部分，較為明顯的《巨大神像的憤怒》，剩下的就是兇手自編自導(dǎo)自演的一出好戲罷了，其中有利用某些機關(guān)制造假人，比如《繃帶怪人殺人事件》；或者利用某些偽造作案地點，比如《被狙擊的偵探》中用槍的位置假使出兇手在案發(fā)時所在的位置，《孤島的公主與龍宮城》中利用船來制造漲潮的假象。利用自身和證詞這類比較簡單。“對，你襲擊小蘭并不是沒有目的，而是你需要這樣的;證詞‘兇手是把被害人頭部強行壓進(jìn)水中而導(dǎo)致被害人溺死的’。”這句是《董事長千 金殺人事件》中柯南（毛利）推理的時候所說的。利用自己制造的現(xiàn)象讓別人為自己提供不在場證明，也是某些兇手的圈套。
除此之外，定時殺人也是其中一種手法，類似的有《福爾摩斯迷殺人事件》，這種手法只要細(xì)細(xì)推敲一下就可以了。
轉(zhuǎn)載的，不知道以前有沒有人發(fā)過。
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