寫(xiě)推理短篇有什么要注意的嗎

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第一次沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)吶，想求助一下各位，寫(xiě)推理短篇有啥特別要注意的嗎，比如說(shuō)敘詭之類的。好像學(xué)院的推理作品中偵探角色不能是兇手對(duì)嗎

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哪有這種規(guī)則

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關(guān)于偵探是兇手，大賽的可能不行，但一般的可以，就像我的

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最好先多學(xué)一些短篇小說(shuō)的技巧，了解推理小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)。
第一條，主要是太多人寫(xiě)出來(lái)的東西不有趣了，從技巧上來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)的plot其實(shí)并不特殊，包括像契訶夫之槍，像歐亨利的反轉(zhuǎn)，實(shí)際上都是典型的短篇推理的必備技巧。例如埃勒里奎因的小說(shuō)，就被有的評(píng)論家認(rèn)為實(shí)際上就是歐亨利這種類型的延續(xù)，尤其是最后的反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)。
包括越是短篇，實(shí)際上對(duì)于結(jié)構(gòu)的要求就越高，就是推理小說(shuō)并不是簡(jiǎn)單地把謎題拋出來(lái)然后解答。
而是在給出謎題以后，必須思考如何合理地給出線索，既要讓讀者看到，同時(shí)不能過(guò)于直白地把解答給出。
包括謎題其實(shí)也是如此，直白點(diǎn)說(shuō)，密室再有趣，再創(chuàng)新，多了以后也就像你做了同一道題無(wú)數(shù)次，讀者的興趣會(huì)下降。
過(guò)于復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，過(guò)于冗長(zhǎng)的設(shè)定，都會(huì)把讀者的思維和注意力帶跑，從而變得較為無(wú)趣和無(wú)聊。
我覺(jué)得其實(shí)不需要考慮很多人思考過(guò)的，類似推理小說(shuō)是推理重要還是小說(shuō)重要的問(wèn)題，因?yàn)閮蓚€(gè)問(wèn)題實(shí)際上都指向了一個(gè)目標(biāo)，怎么把你寫(xiě)出來(lái)的東西變得有趣，你需要思考這個(gè)東西你到底喜歡嗎的問(wèn)題。

第二條，寫(xiě)的時(shí)候最好對(duì)于自己的寫(xiě)作目的以及詭計(jì)思路有較為清晰的認(rèn)識(shí)。
實(shí)際上寫(xiě)作也好，練筆也罷，并不怕抄襲和撞梗，我覺(jué)得對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，在早期盡量多模仿，甚至是可以主動(dòng)抄襲是一件好事，能更好地認(rèn)識(shí)到框架和寫(xiě)作的難點(diǎn)以及重點(diǎn)。
特別是相比于詭計(jì)，你的線索架構(gòu)、謎題拋出、對(duì)于讀者的引導(dǎo)才是最主要的事情。
像常見(jiàn)的那些抄襲案例，其實(shí)大多數(shù)核心就在于作者根本無(wú)法理解詭計(jì)的設(shè)計(jì)原理以及衍生過(guò)程，從而導(dǎo)致一眼就看破了，這也是為什么有的時(shí)候你從抄襲作開(kāi)始練筆，甚至可能更快一點(diǎn)。

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樓上說(shuō)得對(duì))

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注意寫(xiě)完了自己多讀幾遍，檢查語(yǔ)句是否通順，邏輯是否連貫，修改病句錯(cuò)別字

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專注主要的兩三個(gè)點(diǎn)寫(xiě)，推理最要緊的一是人物二是謎題，揉的東西越多寫(xiě)出來(lái)越是不知所謂。

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了解推理小說(shuō)的紀(jì)史，尤其是社會(huì)活動(dòng)對(duì)創(chuàng)作類別的影射與引導(dǎo)（主要80年代到20年前后），確實(shí)是判別“新”與“舊”核心心法。舉個(gè)例子，改革開(kāi)放前與改革開(kāi)放后的文風(fēng)區(qū)別，背后其實(shí)是思想啟蒙對(duì)于青年的朝氣的影響，當(dāng)然還有懷疑主義。這些痕跡可以很明顯地八十年代的小說(shuō)中有所體現(xiàn)，向前看是建設(shè)浪潮，向后看是傷痕文學(xué)。
同理，在通俗推理的領(lǐng)域也可以找到這么一條主線，比如社會(huì)派推理的流變以及輻射，詭計(jì)與社會(huì)關(guān)系的捆綁等。這其中需要著眼觀察的實(shí)際是知識(shí)分子的眼光，即學(xué)識(shí)階級(jí)的偏袒，部分精英分子的傾向主義；社會(huì)問(wèn)題以及相關(guān)思潮往往在他們身上有所偏廢和彰顯，好比毛文體對(duì)社會(huì)青年的統(tǒng)制級(jí)別的影響：親切與恐怖革命的文風(fēng)。
復(fù)盤(pán)是為了預(yù)測(cè)，只有反思“知識(shí)分子相比其它群體具有什么特性？”與“近幾十年來(lái)知識(shí)分子內(nèi)部有哪些差異？”的命題，才能更好地看“在互聯(lián)興起的、新型市民階級(jí)占據(jù)輿論主導(dǎo)的時(shí)代里他們是否還保留有前瞻的優(yōu)勢(shì)目光？”和“這種目光在當(dāng)下是什么？和推理文學(xué)有什么關(guān)系？”這一類命題，進(jìn)而從理論層面指導(dǎo)寫(xiě)作。
塑造“人”就無(wú)法與社會(huì)進(jìn)行切割，畢竟沒(méi)有絕不帶工具性的“人”。仔細(xì)回想，那些使我們頗受感動(dòng)的故事，背后其實(shí)或多或少都是一種驕傲，一種以偉大的信念和情感基礎(chǔ)的、仰不愧于天俯不怍于人的驕傲。至于trick，我向來(lái)以為是可實(shí)踐服務(wù)于情感本身的。
除開(kāi)需要扣準(zhǔn)當(dāng)下來(lái)創(chuàng)作（這使你的作品更加干預(yù)現(xiàn)實(shí)，更具有社會(huì)力量，然后是文學(xué)性、經(jīng)典化），還要知道推理小說(shuō)本質(zhì)是小說(shuō)，是“巧言令色”的商業(yè)玩意，王晶和王家衛(wèi)兼而有之，這就無(wú)外乎一些技巧層面的東西，各種藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)主義的偏門(mén)；這些都指示著推理文學(xué)創(chuàng)作者一定要把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，遙遠(yuǎn)，不能一畝三分地，只讀自已喜歡讀的。文學(xué)經(jīng)典、文學(xué)課不用說(shuō)，關(guān)于從推理看待社會(huì)的啟蒙書(shū)也要讀，這些都是能潛在指導(dǎo)和幫助你的，你想一個(gè)馬克思主義拯救了多少國(guó)家呀？我們說(shuō)“取法乎上”、“文字是認(rèn)知的產(chǎn)物”、“降維打擊”也便是這個(gè)理
更進(jìn)一步則是圍繞推理特性、個(gè)性展開(kāi)的寶貝，推理啊，詭計(jì)啊，結(jié)構(gòu)啊，這些通常是相關(guān)創(chuàng)作者、發(fā)燒黨所發(fā)散的關(guān)鍵詞，我想說(shuō)，創(chuàng)意必然重要，但并不是常態(tài)，也早睌被替代。就像我所說(shuō)的，一味的“求新”，只停留在“與前人不同”的空冥認(rèn)知里，而不知其不過(guò)是形式上的舞弄，忽略社會(huì)層面更迭與日常生活的濃濃真情，到頭來(lái)也不過(guò)是武大郎盤(pán)杠子，上下不是

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別用AI寫(xiě)文，AI修改的地方要說(shuō)明

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如果沒(méi)什么特定的目的的話）那完全沒(méi)有，寫(xiě)得開(kāi)心就好