也許是年度總結(jié)一樣的東西？

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本來是打算寫個(gè)25年的總結(jié)的，我從12月就開始念叨起這件事了，結(jié)果一拖再拖，最后干脆不寫了。
25年好歹還是看了100+本書，雖然對(duì)推理的興趣顯著下降，排個(gè)top10都費(fèi)了好大勁，但其他類型的文學(xué)倒是看了不少有意思的書，25年最喜歡的當(dāng)之無愧的是林棹的《潮汐圖》，兼具浪漫的幻想性與厚重歷史感的故事，它太特別了，特別到讀完了許久還讓我時(shí)不時(shí)念叨一下。

此外，印象比較深的是屠格涅夫的青春三部曲，最喜歡的是《春潮》，雖然我的確沒有哭五次，但讀的是真揪心，恨不得把男主千刀萬剮了，曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在眼前，可是總有人不好好珍惜，你要辜負(fù)多少少女的真心啊！太殘忍了！

25年讀的最多的作者是櫻庭一樹，和川野芽生，兩個(gè)我最喜歡的女作者。
櫻庭一樹的拿手好戲也是少女，風(fēng)格有點(diǎn)輕小說的文風(fēng)，聚焦的話題也非常切近青春，另外櫻庭阿姨還是蠻電波的，啃了一本《推定少女》的生肉，開頭就是在垃圾桶里撿到全裸少女，一下子就浪漫起來了，但是主題又那么殘酷沉重，兩個(gè)少女在家庭社會(huì)之中苦苦掙扎，就已經(jīng)足夠悲傷了。還有一本就是《我的男人》，這本有意思的地方是講父女禁忌之戀，非常喜歡其中的父女--母子之戀的鏡像結(jié)構(gòu)，以及對(duì)愛深刻、粘稠的刻畫。

川野芽生則是寫幻想文學(xué)的好手，她小說里的世界實(shí)則十分精致，但是她非常擅長使用語言去將一些細(xì)節(jié)模糊掉，于是這個(gè)精巧的世界就猶如夢(mèng)幻一般自洽地運(yùn)行了。川野芽生喜歡寫人偶、龍、蟲、月球、花、天使等等等，其實(shí)都是我比較喜歡的要素啦。寫寫一些印象較深的吧，有一篇講到了人偶制作的方法，人偶被制作出來時(shí)是有靈魂的，所以其中一道工序就是要抽掉人偶的靈魂。這個(gè)結(jié)構(gòu)給了我一種倒錯(cuò)的感覺，因?yàn)槿伺枷嗵幘昧苏Q生了靈魂，這種類型的故事其實(shí)看得挺多的，她卻把這個(gè)過程倒過來了，反而顯露出一種微妙的殘忍（抽取靈魂什么的）。
還有一篇的是一種一個(gè)村子爆發(fā)了人偶病，村民漸漸變成了完美的瓷娃娃，唯有一個(gè)少女因?yàn)樯眢w上有傷痕（不夠完美）并沒有徹底變成瓷娃娃，她被一個(gè)神父什么的收養(yǎng)了，為了不讓她變成瓷娃娃，就故意在她身上制造傷痕，可最后，少女還是甘愿成為一個(gè)完美的瓷娃娃。這個(gè)故事有意思的點(diǎn)是展現(xiàn)了“完美”等同于“毀滅”這個(gè)結(jié)構(gòu)吧，扯點(diǎn)拉康的話，就是，人既然進(jìn)入了社會(huì)體系，那就多多少少是被閹割過的，是殘缺的，想要回到原初的完整狀態(tài)，其實(shí)就是與死亡無異了，也就是拉康經(jīng)典的“要錢還是要命？”。
川野芽生有不少幻想小說我都特別喜歡，還有好多想說的，但一說起就停不下來了，就說點(diǎn)別的吧。
川野芽生實(shí)則還是和歌大師，甚至這才是主業(yè)來著）她還有一本書是某年的芥川賞入圍作來著，叫做《blue》，這本書聚焦的是身份認(rèn)同/性別認(rèn)同問題，其實(shí)也很能反映川野芽生自己的思想了。她的意識(shí)形態(tài)光譜顯然是處于“后現(xiàn)代女性主義”這個(gè)范疇的，支持個(gè)人身份的流動(dòng)性，主張發(fā)掘每個(gè)個(gè)體的獨(dú)特性，她想要?jiǎng)?chuàng)作一種無性別的角色，我個(gè)人還是蠻認(rèn)同后現(xiàn)代主義的一些觀點(diǎn)的，對(duì)于女性主義也認(rèn)同一部分，過多的就不予置評(píng)了，就單說，無性別的角色這一點(diǎn)吧，其實(shí)豆瓣上一條短評(píng)說的很好：“像奇美拉一般自洽地活下去”，每個(gè)人都應(yīng)該是一種奇美拉，不需要太在意社會(huì)體系的評(píng)價(jià)，只要能夠自洽的生活就足夠了。

還有一本想要講的書，是飛鳥部勝則的新作《抹殺ゴスゴッズ》，飛鳥部被封殺這么多年竟然打贏復(fù)活賽了，也屬于是有生之年系列了，簡單評(píng)價(jià)一下飛鳥部吧就，我喜歡飛鳥部的點(diǎn)有兩個(gè)——獵奇、純愛。飛鳥部詭計(jì)通常都寫得不咋樣，偶爾會(huì)有靈光乍現(xiàn)般的驚喜，新作里有一個(gè)伏線我覺得也算是這種靈光乍現(xiàn)了。
講講獵奇吧，飛鳥部鐘愛的哥特風(fēng)格，人體改造，黑暗又扭曲的異色世界。講講純愛吧，純愛重點(diǎn)當(dāng)然是“純”這個(gè)字，純情的少年少女之間才能稱得上純愛啊，大人之間的愛都不能算純愛了！（暴論）
飛鳥部就是那個(gè)能將獵奇與純愛完美結(jié)合在一起的作者。他的書會(huì)讓我產(chǎn)生某種奇怪的虔信——縱使世界荒誕不經(jīng)，缺乏理性，混亂不堪，但是，愛卻依然存在。就如同某種救贖一般。聊到這我又得聊聊《愛的曝光》了，不過是前幾年看的還是就此打住吧。
今年新作感覺還是較以往遜色不少，但還是挺有活的，全程就是爆爆爆，看得很爽，值得期待。

好了，看過的書的話題就此打住，聊聊我自己吧。
25年我還是寫了不少東西的，發(fā)在學(xué)院的就有13、4篇。不過正經(jīng)寫的推理類，只有《犧牲》一篇吧。
那就先從《犧牲》聊聊吧。寫這篇時(shí)其實(shí)當(dāng)時(shí)有個(gè)日常推理小說的比賽來著，就和天末討論起什么叫日常推理小說了，天末說“沒死人就算日常推理”，好，那如果是子宮的嬰兒死了怎么辦，算不算人呢？基于這個(gè)想法就開始寫了。
這篇的寫作過程毫無樂趣可言，遠(yuǎn)不如寫《玻璃》來得快樂，反而大把的時(shí)間都花在雕琢句子上了，不過效果好像一般......我其實(shí)很喜歡——
“我望向她露出的脖頸，那訴說著“生”的血液流淌在她脆弱到吹彈可破的肌膚之下；接著是她的耳垂，訴說著真知子的“高尚”，它同她一般沉靜而落落大方，斜眼藐視紅塵；我望見她垂落耳邊的幾縷發(fā)絲，訴說她的“孤獨(dú)”，環(huán)繞真知子的諸多追求者與摯友遙不可及的孤獨(dú)，它從長發(fā)的洪流中脫身，兀自垂落一旁。”
——這一段，我覺得自己寫得太好了，可是似乎被忽略了??。
另外還有一段跳*推理來著（發(fā)在《夜行》上的刪改了），這個(gè)也是突發(fā)奇想，想寫一個(gè)從開場(chǎng)到結(jié)束，都塞著*蛋的女角色，然后偵探用邏輯推理出了跳*的存在，感覺會(huì)很有意思，《犧牲》里那一段算是實(shí)現(xiàn)了一小部分吧）

再說說《玻璃》吧，唉，這篇想說的可太多了，多到不知從哪說起了。那還是算了，省流就是，這篇是我玩了《素晴日》以及了解了一段時(shí)間哲學(xué)后的總結(jié)性質(zhì)的產(chǎn)物，完全不顧及讀者死活，我寫的很爽。

推理到此打住，說說我寫的其他亂七八糟的玩意吧。我覺得，能去讀，甚至讀懂這些晦澀不堪，同樣不顧及讀者死活的嘔吐物們的人簡直都是大神人。
我自認(rèn)為最滿意的一篇是《Iris》，這篇模仿了川野芽生的風(fēng)格，我想構(gòu)造出一個(gè)極其五光十色的幻想世界，為此，生造了許多詞匯（為了承載一個(gè)新的世界，新的語言肯定是必要的），我想表達(dá)的東西是一種“愛”與“自由”的悖論關(guān)系，終極的愛是一種無法被社會(huì)承認(rèn)的毀滅性的愛，它會(huì)消磨一個(gè)人的精神與肉體，直到死亡，在文中的具象化便是“銥莉絲”這個(gè)古怪的名字，但是它也正是一個(gè)個(gè)體全部的獨(dú)特性所在，放棄銥莉絲，才能獲得生的權(quán)利，代價(jià)便是世界落入預(yù)言，再也沒有無窮的可能性......

說說《石榴彗星》，其實(shí)主題與《Iris》是暗合的，在這篇中展示的是兩種不同的抉擇，十六為了終極的，毀滅性的愛（隕石），犧牲生命，讓自己成為了隕石，而主角，卻最終融入水母的社會(huì)，為一個(gè)謊言奉獻(xiàn)一生。
我想，人類的社會(huì)就是運(yùn)作在一個(gè)巨大的謊言之中，這個(gè)謊言的名字叫做“真理”，當(dāng)然這個(gè)觀察可能是不細(xì)致的，粗糙的，不過我很喜歡這種，讓偽物去代替真物的結(jié)構(gòu)。

說說《無關(guān)世界的愛》，我想用一場(chǎng)雪，將日常的世界與反日常的世界隔絕開來，雪就像一個(gè)屏障、分界線劃開兩個(gè)區(qū)域，人可以從他們?cè)谌粘Ｊ澜缰懈惺艿耐纯嘀卸虝旱拿撋恚ゴ蛞粓?chǎng)雪仗，像小孩一般，我覺得這就是極浪漫的事。

其實(shí)想聊的還有很多，不過實(shí)在是太自戀了，還是算了吧。就聊聊創(chuàng)作上的事吧，我果然還想不斷寫腦袋壞掉的幻想小說！雖然我總感覺自己馬上就要老去了，再也寫不出這種只有年輕時(shí)才能寫出的純粹的東西了，我想要的，徹底的創(chuàng)造力與破壞力，其實(shí)也只會(huì)在某幾個(gè)瞬間突然迸發(fā)——在我悲傷或憤怒之時(shí)，可是，我的憤怒已經(jīng)逐漸消退，我只有愈發(fā)多的悲傷（尤其是導(dǎo)管之后）。本來連這篇總結(jié)都不想寫了，可是我太悲傷了，悲傷地導(dǎo)管后，結(jié)果更加悲傷了，于是，話就多起來了，感覺自己總算可以寫出點(diǎn)什么了。

聊聊朋友吧。我在現(xiàn)實(shí)生活中是鮮有好友的人，其實(shí)在網(wǎng)絡(luò)上也不怎么交朋友，與天末相識(shí)算是奇遇中的奇遇了。另一場(chǎng)奇遇就是和朝露老師會(huì)面了，其實(shí)之前我和朝露老師也不熟，只是恰好在天末的小團(tuán)體里，然后就是朝露老師把我的《玻璃》拒稿了）朝露老師恰好來哈爾濱玩，于是就草草見了一面，朝露老師的確是談吐不凡啊，對(duì)書籍，寫作啊都頗有見解，要比我口才好不少，尷尬的是，朝露老師讀過我不少作品，我卻沒讀過朝老師的作品）26年一定看）
另外便是很感謝不辭辛勞地閱讀我創(chuàng)作的嘔吐物的讀者們了，像是無覺老師等等，不想厚此薄彼了干脆不點(diǎn)名了）可是已經(jīng)點(diǎn)名了那就算了，對(duì)沒致意到的讀者十分抱歉）
寫到這又有點(diǎn)傷心了......那就再聊聊別的吧。

今年、26年看的第一本書《一句頂一萬句》，是朝露老師推薦的，真的很棒啊，他寫的是一種孤獨(dú)吧，一種遍地是人卻沒有知己的孤獨(dú)，找到一個(gè)能說的著的人是何其不容易，造化弄人的是，現(xiàn)在說的著的人以后說不定就說不著了，現(xiàn)在說不著的人以后說不定就說的著了，但是那個(gè)永遠(yuǎn)說的著的人根本不存在，人們就注定是孤獨(dú)的）但孤獨(dú)，也一定是好事，我覺得，它就像一種終極的毀滅性的愛一樣，是主體的全部真相。

今年正在看的第二本書，是《西方諧典》，翻了幾十頁也很有趣，以前我喜歡一句話：“幽默感失衡是百病之源”，終于在這本書里找到典故了，原來幽默最初和體液論是綁在一塊的，體液失衡就會(huì)導(dǎo)致百病什么的。

好了，不想說了，到此結(jié)束。

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太過正常了以至于有點(diǎn)陌生????

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被點(diǎn)名了d(^^*)，已經(jīng)寫一半的那個(gè)年度總結(jié)不寫了總覺得有點(diǎn)可惜，希望寫出更多有意思的文字呀。

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請(qǐng)繼續(xù)寫下去！.jpg

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意外讓人感覺平和呢

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這下不得不看犧牲了

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突然想起《夜行》你的那一篇我還沒看