不在場證明的講義

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本文內(nèi)容為推理小說中詭計的探討總結(jié)，僅作為推理小說創(chuàng)作時參考之用，請勿模仿。

證人作偽證型 證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實真相。這種場合，問題的焦點在于是什么原因促使證人作偽證的呢？也就是說，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說中只是簡單地解釋為因為證人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會吸引讀者的注意力。
但如果作者對證人是同謀這一環(huán)節(jié)進(jìn)行一下巧妙構(gòu)思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或板口安吾先生的作品就可以理解了。
證人產(chǎn)生錯覺型 ：一、時間；二、地點；三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說‘六月二十五日下午一點，空知雅也在界大學(xué)二0三號教室’這句話，證人可以就其中任何一點作偽證。
"關(guān)于第一點，即在時間上作偽證，可以有多種可能性。
例如，證人所看見的鐘表上是否被人做過手腳？證人是不是把具體日期搞錯了？是否把當(dāng)天是星期幾記混了？抑或把時間段弄岔了。
"第二點，在地點上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問時回答‘不，那時我正在他公寓里。’我們當(dāng)時正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實際上，這都是證人在撒謊。
"第三點，在人物上作偽證。也就是說，罪犯使用了替身。


犯罪現(xiàn)場有誤型。
打個比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實。但是，有這樣一種可能，即讀者認(rèn)為犯罪現(xiàn)場是武藏野的叢林，但實際上卻是河內(nèi)長野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到腳現(xiàn)場去的。然后，我可以將尸體再運到武藏野。這其中也有多種可行性。我這樣講，聽起來好像與埃拉里·奎恩在其作品中描述的教人以犯罪為職業(yè)極為相似。"

偽造證物型。在正式的推理小說的偽造不在現(xiàn)場的計謀中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見慣的犯罪手段，但是用其作為例子來講卻是再通俗易懂不過了。如果一種計謀對于不懂照相機原理的讀者來說很難理解的話，那么這種計謀只是面向喜歡相機的那一部分人的，是不會受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計地避開這種復(fù)雜的計謀。克勞夫茨在他的一篇作品中就曾經(jīng)設(shè)計過這樣一個計謀，不過效果很不理想。"

偽裝不在現(xiàn)場的計謀中的精華，即‘犯罪時間推測有誤’型。第一類，將犯罪時間提前；第二類，將犯罪時間推遲。有的推理小說在描述罪犯決定采取哪一類時，往往采取一種拋硬幣的方法來決定。
第一類情況。罪犯將其于三點殺死的被害者的死亡時間偽裝成兩點，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個例子吧。假設(shè)兩點時，一個男子去訪問住在山間一所小屋的罪犯，他離開罪犯家后，無意中從窗戶外看到一間屋子有一個人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實際上，他所看到的只是一個罪犯早已預(yù)備好的假人。等那個男子離開屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點時將被害人殺害。喊人的男子與警察到達(dá)小屋后，已經(jīng)是四點了。因為犯罪行為看起來是兩點時發(fā)生的，而兩點之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來他當(dāng)時確實不在現(xiàn)常簡單地說，這種計謀就是這種情況。
"第二類情況是把犯罪時間推遲。我們再來舉一個簡單的例子。罪犯于三點在名古屋殺了人，接著于四點回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個被害人還活著的假象。——你說什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認(rèn)為，那我們再仔細(xì)分析一下。假設(shè)被害者是一位小說家，三點鐘時他剛剛寫完三十頁的草稿。他的尸體被發(fā)現(xiàn)時，現(xiàn)場有四十多頁的草稿。按常理分析，一般人都會認(rèn)為他四點之前仍在寫稿。問題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來的十幾張草稿是罪犯后來帶到殺人現(xiàn)場的，那將會是一種什么情況呢？也就是說，被害的小說家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫的。

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額  我喜歡不在場證明的制造  因為它接近完美的犯罪

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不在場證明倒是一種挺不錯的犯罪手法。