柯南、波洛與福爾摩斯的比較

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眾所周知，西方著名偵探有二：柯南道爾筆下的福爾摩斯和阿加沙克里斯蒂筆下的赫克爾·波洛。至于其余蕓蕓之輩，早已淹沒在歷史的洪流之中。青山剛昌的《名偵探柯南》一起幾百集的篇幅，之中若找不出任何他人的痕跡，那是不可能的。


　　工藤新一，作者的本意是將他塑造成為以福爾摩斯方式推理的現(xiàn)代名偵探，但除了在第一集（云霄飛車）第七集（每月一件禮物）中讓柯南憑手形推斷出對方職業(yè)之外，似乎便再沒有了下文。


　　“兇手是個男人，他身高六英尺多，正當中年。腳小了一些，穿著一雙粗皮方頭鞋子，抽的是印度雪茄煙，他是和被害者同乘一輛馬車來的，馬車用一匹馬拉著，右前蹄的蹄鐵是新的。兇手很可能是臉色赤紅，右手指甲很長。這只是幾點跡象，但也許對你們也有點幫助。”（血字的研究 ）


　　這就是福爾摩斯的探案模式：一言不發(fā)地在現(xiàn)場附近爬來爬去，并不時把什么東西小心的放進信封，（不過從不忘留一半等警方去發(fā)現(xiàn)）然后站起身把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的馬車夫。


　　工藤新一呢？爬來爬去是真的（僅限于柯南），找到了什么一般仍放回去，不過從沒有起身就說出兇手的具體特征，而是常說：“兇手就是他！不過，我還沒有證據(jù)。”以及——“兇手就在你們之中！”


　　不，這不是福爾摩斯的方式。把“兇手就在你們之中！”這句話常掛在嘴邊的偵探還有一個，那就是波洛。


　　將克里斯蒂的案子拿出來細細推敲便不難發(fā)現(xiàn)，工藤新一與波洛倒有不少相通之處。


　　最明顯的例子，《電視臺殺人事件》與《古墓之謎》中兇手的殺人手法如出一轍（不過一個是槍殺，一個使用石頭砸死），《怪獸哥梅拉殺人事件》由與《尼羅河上的慘案》何其類似（都是假裝先受傷以制造不可能犯罪證明，行兇后再自殘）。而《十四番目標的》又與異曲同工（后者是從a殺到z，且二者兇手都是只想殺其中一人或幾人，為混淆視聽才濫殺無辜。


　　從來沒見波洛趴在地上找線索，他只是時候才不動聲色地說，他在案發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了什么。他也不是看看現(xiàn)場就能說出兇手特征的偵探，它的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。


　　煙灰，口紅，泥土，……之中掩藏著兇手的氣息。這就是福爾摩斯的破案關鍵。


　　人性，證詞——無論真假……最終會指出兇手的破綻。這就是波洛的破案方法。


　　工藤新一呢？他沒有指著煙灰叫出品牌，也只有一次（第二話）說出了泥土的來源。新一最擅長的莫過于槍，經常順口說出兇手所用槍支的型號和來源。（如在《世紀末的魔術師》，在書的19，20本名為《被襲擊的球》，《五萬六千個人質》，《從遠方的目光》的故事，第33本名為《蜘蛛公館》等的故事）不過好像這只是小細節(jié)，對破案幫助不大（除了在《世紀末的魔術師》中與兇手周旋之外）相對與工藤新一，福爾摩斯和波洛就實用的多了，后者至少在《陽光下的罪惡》中通過香水的品牌找到兇手。（寫到這里，發(fā)現(xiàn)很有趣，柯南在《古董收藏家殺人事件》中也是憑著香水的氣味判斷出夫人稻子和醫(yī)生波多也得偷情，不過這也只是案中的一個小細節(jié)）。


　　我認為，作者本想讓工藤新一成為現(xiàn)代的福爾摩斯的，無奈柯南遇上的卻總是波洛的模式，福爾摩斯的一套好像不大用的上。另外一種解釋是現(xiàn)在波洛的模式比較受歡迎，作者雖然讓其筆下的人物喜歡福爾摩斯，自己卻偏愛克里斯蒂也說不定。


　　無論怎么說，福爾摩斯富有知性卻也很冷漠，破案時好像是一臺高深莫測的萬能破案機，總是一言不發(fā)最后才揭示真相，至于破案時的心情和路線半句也沒有，讓助手華生絞盡腦汁去猜。相較之下，波洛就有人情味的多了，破案時不明寫其心里的具體推理，卻將其神態(tài)，心理描寫的清清楚楚，許多時候能讓讀者緊隨其推理主線，人物塑造的象個“可愛“的百胡子老神仙。柯南的情形和他們都不一樣。如果說工藤新一還有點他們“故弄玄虛“（不是貶義！！！）的感覺，到最后才出其不意吐露真相，柯南可就完全不同了。他的思維，他的表情，他的推理始終緊緊跟著破案步驟主線展示在我們面前，這是一個活生生的，聰明可愛，機靈無比的小天才！（如果比喻太俗，敬請諒解）



*人情味與結局



　　人情味要看從哪方面來說，破案時，福爾摩斯從不講人情味，波洛則有趣得多了，在其第一次出場，他就讓一個無辜的人入獄以試探他所愛慕的少女的態(tài)度，當然后來二人終成眷屬。雖然害的眾人虛驚一場，波洛事后仍為自己的天才構思而得意洋洋（？！）。無獨有偶，柯南在第21，22本名為《東京日和》中，也與服部設計指證無辜的櫻庭為兇手，成全了他與楓小姐的戀情。有趣的是，這兩次“陷害”的另一個目的都是引出兇手。


　　人情味的另一個方面是對兇手的處理，也就是結局。這一回福爾摩卻明顯更勝一籌，他有百分之二十的案子都放走了兇手。


　　“走吧，過一年以后再回來娶她。愿你和她的未來能證明我們今天的決定是正確的。”


　　福爾摩斯很自豪地稱自己為“私家偵探“。他有權不把自己的推理結果告訴蘇格蘭場，雖然不反對他們自己找到真相（如果他們找得到的話）。即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，再加上一些沒有結局的案子（如《《五個桔核》》 ）和一堆先死的兇手，福爾摩斯真正交到法庭接受審判的人少而又少。


　　相比之下，波洛的態(tài)度就明朗多了，“我反對殺人，無論什么理由，殺人就要付出代價。”當然，他的工作主要是在最后一幕將所有相關人等齊聚一堂，戲劇性地揭發(fā)兇手（多數(shù)時候警方在場），兇手當然交給了警方，幾乎是唯一一次例外是在《《東方快車謀殺案》》中，他很高興的默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方。另外一次不算是人情味的舉動是在《《古屋疑云》》中默許了兇手取了毒藥--等于默許了兇手自殺。


　　再看看工藤新一和柯南。前者的案子太少（滿打滿算我們知道的才有幾個案子？）;后者的案子是不少，可幾乎全是一個模式--隨小五郎調查——讓他睡著——當眾揭露真相，這樣的話，無論兇手多令人同情，卻不可能法外開恩了。是無奈嗎？是模式嗎？柯南唯一一次自稱給兇手一個機會是在《《紅鬼村火祭殺人事件》》（書中名為《好賺的跟蹤》），不幸又撞上了一個不知好歹的犯人，柯南的苦心是白費了。


　　在波洛所破的案子中，兇手令人同情的并不多，但卻都是精品（如《東方快車謀殺案》及《尼羅河上的慘案》等等），福爾摩斯將犯人逮捕歸案的案子不到一半，而柯南找到的兇手卻大半有著令人同情的動機和隱情，更糟糕的是前二者的結局都處理得比較有人情味，而柯南反而顯得“冷酷”了一點兒，很令心軟的讀者“不滿”。

　　不知大家還記不記得在《名門連續(xù)慘死事件》中柯南（新一）對服部平次說的一句臺詞：“用推理把兇手逼到盡頭，再眼睜睜看著他自殺的偵探，和兇手又有什么兩樣？”


　　他指的是自己曾在《月光奏鳴曲》案中“逼死”了為父親報仇的麻生小姐，所以這一次要阻止原本準備殉夫的信子小姐重蹈覆轍。從這句臺詞可以看出柯南似乎很反對兇手事敗自殺，這就與波洛的觀點全然相悖。


　　寫到這里，我想起了在《來自黑暗組織的少女》結尾時灰原哀決堤的淚水所引出的一段往事（不過《奇怪的尋親殺人事件》似乎不是這樣演的吧，那么可能是將那段情節(jié)改頭換面自成一集：《黑暗組織十億元強奪事件》了吧）。說實話，那個片斷很令我感動——被廣田雅美偷襲而半昏迷倒地的柯南仍吃力地阻止她去送死……它讓我看到了柯南閃光的另一面。


　　究竟偵探是信奉“殺人償命”的“職業(yè)道德”還是在人情這一邊加重砝碼，或許這本就是每位偵探小說家共同的難題。因為即使讀者自己，也未必能確定自己偏重于哪一邊。所以，不能就此而怪罪青山剛昌，更不能怪罪新一或柯南。

　　也許，我們最能接受的，還是怪盜kid在《世紀末的魔術師》中的一句臺詞：

　　“這世上有些事，還是永遠成謎比較好。”

**案情設計



　　首先是篇幅。偵探小說的開拓者柯南道爾為發(fā)表方便一直寫較短篇，只有《巴斯克維爾獵犬》及《恐怖谷》是真正長篇，篇幅少人也死得比較少，但大都很恐怖（總在暗夜中等候兇手），波洛的案子則麻煩得多了，多數(shù)還屬于連環(huán)兇案，篇幅極長，死人也就多了一兩個；至于柯南的案子有多長和死多少人大家心里都有數(shù)，作者好像不怕多死人——雖然大多數(shù)案子甚至在半天內就解決了，但比起來死人未免多了些。可是，這些偵探小說家們似乎都守著一個“死人上限“——最多不超過四個。


　　案子類別方面，似乎波洛的案子花樣少些。毫無疑問，克里斯蒂并不喜歡密碼，而柯南道爾卻對之津津樂道，他筆下的福爾摩斯自稱許多密碼在他讀起來“就好像讀報紙上的新聞”，經他一手破譯的經典密碼有《格蘭其頓莊園》一案中的書頁密碼和被柯南推崇倍至的“跳舞小人”密碼。至于柯南破譯的密碼花樣就更多了，如“月光奏鳴曲”、“謎樣的訊息阻擊事件”、“連續(xù)兩大殺人事件”等等。只是柯南似乎從未像福爾摩斯那樣自己寫密碼信引出兇手。


　　然后就是寶藏問題，在偵探小說里好像全世界到處都有寶藏似的，幾乎每個偵探都能找到一些。福爾摩斯“創(chuàng)業(yè)”初期就專門干過這個——在《馬格雷夫禮典》案中找到了拿破侖三世的冠冕。波洛的運氣較差，或者說克里斯蒂沒興趣給他安排寶藏，一次寶藏也沒遇上。大人們總是很實際，較少幻想這種類似“天上掉餡餅”的美事，所以新一對寶藏也沒多大興趣。問題是大概應驗了馬克·吐溫“每個男孩子都有一個時期，特別渴望想到世界的每一個角落去挖寶藏”的名言，柯南的“朋友們”都極為熱衷于此，于是柯南也只能一起跟著去（這一點似乎很吸引日本兒童），至于最后找到的是寶藏還是麻煩，就不用多說了。



　　***破案



　　柯南和波洛在破案時幾乎都不犯什么大錯誤，讀者往往看到柯南找尋線索時一旦發(fā)現(xiàn)自己出錯，就重頭來起；波洛則僅僅是到最后描述推理過程時才提到自己什么時候出了點小錯誤——不過柯南總能一成不變的取得最后的勝利（如果柯南有一次失敗那實在是太戲劇性了，小五郎的名聲……）柯南道爾卻不吝于讓他筆下的名偵探出差錯。他不僅讓華生證實了些許不了了之的案子，而且還特地寫了一篇《黃面人》讓福爾摩斯大大跌了個跟頭。波洛盡管“驕傲至極”，但克里斯蒂卻叫他“栽”在了一件小案子——《巧克力糖盒》上，事后波洛對海斯亭說，如果自己再“口出狂言”，就用“巧克力糖盒子”來提醒他。（“不幸”的是，馬上他又給忘了……）試問，柯南有冒充小五郎推理時出錯的時候嗎？……好像沒有。但是，新一好象并不是一個十分謹慎的人（否則不會被多次擊昏）。


　　物證方面，福爾摩斯對“溜門撬鎖”似乎很在行，有幾次還接了專門“非法搜查”的案子（如《顯貴的主顧》、《米爾沃頓》等等），其無所謂的口吻讓華生大為驚詫。波洛全然相反，他幾乎從不親自搜查，只是大概看上一遍，就往往能發(fā)覺警察搜查不到的東西（如《尼羅河慘案》中藏在玫瑰念珠里的珍珠）。柯南可就不大一樣了，大概多數(shù)人不會注意到很多時候柯南都到處搜查--因為他是個“孩子”，可如果換成是新一，立即就成為“非法騷擾”、“私闖民宅”、“侵犯居民權”的大問題了。工藤新一也許曾深恨不能痛快的搜查物證，變小了倒是如魚得水，理所當然的態(tài)度甚至嚇壞了服部。這就是小孩子的“年齡優(yōu)勢”了。當我看到在《來自黑暗組織的少女》中當步美三人還在“千元大鈔”店門口與店主爭執(zhí)，而柯南和灰原早已搜查完畢時，心中真是感嘆萬分：“如果孩子們知道如何利用自己的優(yōu)勢，那實在是太……”

[發(fā)帖際遇]:  108號の逆時針是個安分守己的好孩子，遵守學院制度，獲得學分10分.

9358

{:tlxy40:}淚流滿面
什么叫至于其余蕓蕓之輩，早已淹沒在歷史的洪流之中。
有種圍毆lz的沖動

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OMG……LS千萬要冷靜……(狂汗……)

11763

LS講得太細了......
⊙﹏⊙b汗

11501

好多啊         像議論文一樣