柯南道爾爵士的文學(xué)成就（節(jié)選自世界偵探小說史）

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柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引起廣泛的歡迎。這就不單單因?yàn)楣适虑楣?jié)的吸引人，而是通過偵探小說揭示了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題，并在藝術(shù)上開創(chuàng)了偵探小說的流派。他取得的文學(xué)成就，可以歸結(jié)為四個(gè)方面：

（一）把社會(huì)犯罪與政治制度、道德觀念結(jié)合起來。
柯南道爾創(chuàng)作的偵探小說從多側(cè)面反映了英國社會(huì)存在的問題。《血字的研究》、《四簽名》揭示了英國對(duì)印度的侵略與掠奪；《布魯斯——帕廷頓計(jì)劃》反映了歐洲的間諜案。而《巴斯克維爾的獵犬》、《六座拿破侖半身像》都涉及到圖財(cái)謀命、作惡行兇，其他如巧取豪奪、通奸情殺、背信棄義、貪欲逞兇、專橫跋扈、爾虞我詐……這些犯罪現(xiàn)象，無一不與政治制度的黑暗與道德觀念的敗壞有關(guān)，柯南道爾還揭示了法律存在的種種漏洞與不合理，以及警察廳的無能、愚蠢與昏庸。由于這類作品宣揚(yáng)了人道主義、善惡報(bào)應(yīng)和“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的理想主義觀點(diǎn)，無疑受到了讀者的廣泛歡迎，也充分顯示了柯南道爾進(jìn)步的人生觀與其作品的社會(huì)意義。

二）塑造了鮮明的文學(xué)典型。
柯南道爾的作品成功地表現(xiàn)“文學(xué)是人學(xué)”的觀點(diǎn)。他筆下的福爾摩斯，是一個(gè)有血有肉的私家偵探，他腳踏實(shí)地地生活在英國社會(huì)中。他是一個(gè)鄉(xiāng)紳的后代，祖母是法國畫家賀拉斯·凡爾奈的妹妹。他喜歡鄉(xiāng)間的生活，愛好乘坐英國人熟悉的馬車或火車，經(jīng)常出沒于倫敦的大霧中，他每天要閱讀《每日電訊報(bào)》。他的外貌獨(dú)具個(gè)性。他精通化學(xué)、解剖學(xué)知識(shí)，迷戀恐怖小說，能拉小提琴，喜歡抽煙斗，并精于刀劍拳術(shù)，熟知法律和地質(zhì)學(xué)知識(shí)，他在沒有接到案件時(shí)要依賴打可卡因來獲得快感。他對(duì)天文學(xué)、哲學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的知識(shí)幾乎等于零。這些描述，使讀者感到這位大偵探不是神，而是生活在現(xiàn)實(shí)世界中的一個(gè)既普通又特殊的人物。在《血字的研究》中，柯南道爾讓福爾摩斯的思路走上岔道；在《黃面人》中，福爾摩斯犯了判斷性錯(cuò)誤；這些描寫反而讓這藝術(shù)典型更具真實(shí)性與可信性。還有那位華生醫(yī)生，也寫得十分適合其身份，他在案件中的錯(cuò)誤判斷，更襯托出福爾摩斯的料事如神。在《四簽名》中，華生醫(yī)生因摩斯坦小姐擁有百萬遺產(chǎn)，不敢向她求愛，當(dāng)財(cái)寶落入河中，華生果斷向摩斯坦小姐表示愛慕之意，充分顯示了華生醫(yī)生高尚的品德與誠實(shí)的為人。福爾摩斯的對(duì)手，則千奇百怪，有偽善的君子，有兇狠的罪犯，有古怪的變態(tài)者，有詭計(jì)多端的陰謀家，其犯罪的伎倆，也絕不雷同。其中最危險(xiǎn)的對(duì)手是莫里亞蒂教授，他運(yùn)用智慧犯罪，背后又有一個(gè)龐大的黑社會(huì)組織作靠山，但福爾摩斯毫不懼怕，寧可與對(duì)方同歸于盡，也決不放過罪犯。《最后一案》顯示了福爾摩斯的勇敢無畏的精神品格，難怪讀者讀到福爾摩斯與罪犯一起墜入激流之中后，要大聲抗議。心中的英雄是不能就此死去的。在柯南道爾的筆下，還出現(xiàn)了猴子作案、獵犬行兇。美洲豹發(fā)怒等情節(jié)，更增添了作品的驚險(xiǎn)色彩與趣味性，并將操縱這些動(dòng)物作案的幕后者作了深刻的批判。至于書中的其他人物，那些善良的無辜者，也給讀者留下了深刻的印象，他們的命運(yùn)牽住了讀者心弦，一直讀到最后化險(xiǎn)為夷，罪犯被擒，才能讓讀者心中的石頭落地。可見其筆下的人物寫得何等栩栩如生。

（三）創(chuàng)造了偵探小說的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。
創(chuàng)造了偵探小說的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。偵探小說最易犯的敗筆是案情看來神奇，但缺乏邏輯推理．常常有“神來之筆”，結(jié)果讓讀者在回味中感到案情的不可信。而柯南道爾的70部偵探小說都建立在邏輯推理上，他善于在構(gòu)思和布局上埋下伏筆，使整個(gè)故事更加曲折離奇、引人人勝。有些不可思議的情節(jié)，一旦真相大白后，再按照邏輯推理來演繹，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者在布局謀篇上是出人意外又人情人理的。在寫法上并非單線發(fā)展，而是幾條線，幾個(gè)嫌疑者相互交織，在懸念迭起中進(jìn)人高潮，又在高潮中揭開謎底，因此很有說服力。如《巴斯克維爾的獵大》的謎底揭穿，是福爾摩斯注重了調(diào)查研究；又如《跳舞的人》，福爾摩斯是破譯了奇怪的密碼；再如《第二血跡》是福爾摩斯從地毯的移動(dòng)中找到了破案的關(guān)鍵。這些細(xì)節(jié)看似尋常，其實(shí)正是有力地表現(xiàn)了福爾摩斯細(xì)致的觀察力與豐富的想象力。這些描寫，都為嚴(yán)密的構(gòu)思作了巧妙的鋪墊。因此，柯南道爾的偵探小說不僅在文學(xué)上獨(dú)具魅力，而且把科學(xué)運(yùn)用于文學(xué)領(lǐng)域，并為文學(xué)的主題和構(gòu)思服務(wù)。擴(kuò)大了偵探小說的內(nèi)容，客觀上也為讀者擴(kuò)大了知識(shí)面。

（四）在情節(jié)和語言方面，形成了偵探小說獨(dú)特的風(fēng)格。
讀柯南道爾的小說，最初吸引讀者的是離奇與神秘的感受，幾乎每一件案子的發(fā)生都是不可思議的，在案件的發(fā)展中。又有許多變化，令人目不暇接。《四簽名》、《巴斯克維爾的獵犬》中有些情節(jié)，緊張得叫人透不過氣來，兇手隱隱約約地出現(xiàn)，令讀者為福爾摩斯捏了一把汗，這種表現(xiàn)手法達(dá)到了石破天驚的藝術(shù)效果，我們不能不為柯南道爾駕馭故事的能力而嘆服。在語言方面，柯南道爾又相當(dāng)成熟而老練，他的文筆簡潔而流暢，交代細(xì)膩而不拖沓冗長。書中的對(duì)話緊緊扣住中心，把一些破綻與疑蹤巧妙地放在讀者面前，又用撲朔迷離的情節(jié)把讀者的思維引人歧途。這種文學(xué)手法，可以說成功地創(chuàng)建了偵探小說的基本模式，也形成了柯南道爾偵探小說藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。柯南道爾在表現(xiàn)福爾摩斯取得成功的同時(shí)，也寫了他的失誤；在寫他開朗幽默的一面之際，也寫了他的孤寂與冷漠。柯南道爾還把社會(huì)學(xué)、病理學(xué)、地質(zhì)學(xué)、種族學(xué)引人偵探藝術(shù)之中，顯示了偵探小說的社會(huì)性、科學(xué)性與文學(xué)性。

正因如此，柯南道爾成為偵探小說的一代宗師。由于讀者對(duì)其作品的青睞，柯南道爾的作品的稿酬，達(dá)到了當(dāng)時(shí)的文學(xué)稿酬的最高水平，大大高于同時(shí)代的純文學(xué)小說家的稿酬。美國一家出版社愿以5000美金買下10萬字的《巴斯克維爾的獵犬》，每千字達(dá)50美金稿酬在當(dāng)時(shí)是一個(gè)天價(jià)。而英國一家雜志社則以每千字100英鎊來收買柯南道爾的版權(quán)，這在當(dāng)時(shí)的英國出版界來說簡直是一個(gè)奇跡。由此可見，當(dāng)時(shí)偵探小說風(fēng)靡到了何等狂熱的地步。

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現(xiàn)在偵探小說不行了  偵探動(dòng)漫上來了

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《福爾摩斯探險(xiǎn)集》本人正在潛心拜讀，確實(shí)如lz所說，我經(jīng)常被福爾摩斯的獨(dú)特推理方法，還有其嫉惡如仇的正直本性所感染。。。