第三講 如何塑造推理小說中的偵探形象

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創(chuàng)作學堂 第三講

《如何塑造推理小說中的偵探形象》

                                                     

文/歷史

       就文學作品來講，刻畫人物是最重要的一環(huán)。創(chuàng)作推理小說雖然對設(shè)計詭計、整理邏輯的要求最為苛刻，但塑造一個有血有肉的偵探，也是所有作家夢寐以求的。
      很多推理小說家，畢生都力求打造一兩個偵探形象，比如阿瑟•柯南•道爾一輩子都在寫歇洛克•福爾摩斯的故事，而他獲得的成功是后人難以企及的。福爾摩斯這個人物形象甚至比所有歐美文學作品中塑造的人物統(tǒng)統(tǒng)加起來還要家喻戶曉。
      我們在創(chuàng)作小說的時候，第一步可能是想一個詭計，與此同時偵探的形象也會在大腦中浮現(xiàn)。我相信絕大部分的作者，在創(chuàng)作第一個偵探的時候，如果是同性，那就是作者本人；如果是異性，那多半是自己愛慕的人。
      這樣的創(chuàng)作方法造成的后果就是人物臉譜化。
      我們來看看一般有幾種臉譜：
一、學生偵探
      大家剛開始進行創(chuàng)作的時候，多半還在校園里。并且啟蒙讀物是《名偵探柯南》和《金田一少年事件簿》，所以塑造學生偵探的形象是無可厚非的。
二、帥哥美女
      偶像情結(jié)——誰不喜歡帥哥美女呢？但是看多了就產(chǎn)生審美疲勞。偵探是帥哥、助手是美女；兇手是帥哥、死者是美女；路人甲是帥哥、匪兵乙是美女；小弟癸是帥哥……
三、天降奇才
      琴棋書畫無一不精，體育運動十項全能，學習成績可能不好，但那是因為不把心思放在學習上。此人近乎超級天才，上知天文下知地理，這樣的人上哪兒找去？
      塑造偵探第一大忌就是人物的臉譜化。你要有自己的特色，就一定不能隨波逐流、人云亦云，得有自己的特點。
      這里提供幾個可以使自己作品中的人物讓人眼前一亮的方法：
方法一：奇職怪業(yè)
      不要再寫學生偵探了，私家偵探完全可以。
      福爾摩斯就是私家偵探，波洛也是，從古至今一大堆名偵探都是從一而終的私家偵探。就是因為歷來如此，雖然中規(guī)中矩不出大格，也不會太出彩。真正出彩的是那些從事五花八門稀奇古怪行業(yè)的偵探。
      比如說G•K•切斯特頓筆下的布朗神父是個神職公務(wù)員，每天普渡眾生、開開神學研討會；島田莊司筆下的御手洗潔是個算命先生，特長是吹得天花亂墜，后來竟然混到了某某大學的名譽教授；愛德華•D•霍克筆下的山姆•霍桑是醫(yī)生，沒見他怎么給人看病，盡斷案了；京極夏彥筆下的中禪寺秋彥主要職業(yè)是開書店，閑下來才給人排憂解難。
      特殊職業(yè)首選是教授（老師也算）、醫(yī)生、學者一類有著強烈學術(shù)技術(shù)含量的職業(yè)。
      次選是諸如算命先生、藝術(shù)家、評論家這種一開口就能把人噴暈的職業(yè)。
      其實任何稍有不同的職業(yè)，都能起到良好效果。比如魔術(shù)師（被用爛了）、調(diào)酒師（也被用爛了）、推銷商、超市營業(yè)員、停車場看大門的、動物園飼養(yǎng)員、火葬場給死人化妝的（倒數(shù)的三個保證新鮮）……職業(yè)在第一時間給人新鮮感，就成功了。
方法二：奇模怪樣
      這會讓很多人受不了，包括我自己的小說，也希望把主角寫成人見人愛花見花開車見車載的十佳好青年。劍走偏鋒的作家就不這樣了，他們更擅長刻畫在外表上就能把人嚇一跳的偵探。
      首選肯定是胖子，推理小說史上能留下濃重一筆的胖子實在是太多了。
      阿加莎筆下的頭號超人波洛就是個胖子；前面說過的布朗神父也是個胖子；卡爾筆下的名偵探二人組基甸•菲爾和亨利•梅里維爾也雙雙是胖子；史上最強安樂椅偵探，雷克斯•斯托特筆下的尼祿•沃爾夫更是胖到連門都出不了。
      另一類是略有缺陷的人士，比如恩尼斯•布拉默筆下的盲偵探馬科斯•卡拉多斯；埃勒里•奎因塑造的聾子偵探哲瑞•雷恩；杰弗瑞•迪佛筆下的植物人偵探林肯•萊姆。
      弄一個“殘次品”偵探，更能讓讀者在看文的時候有一種好奇心。與天斗沒啥樂趣，與人斗也就這么回事兒，與自己斗才其樂無窮。
      相比之下，日本的偵探形象就好得太多了，但日本人更擅長在另一方面塑造人物。
方法三：奇嗜怪癖
      偵探是個天才，十項全能無所不會，很有女人緣，又有親和力……這樣的偵探確實也不是沒有，比如說江戶川亂步筆下的明智小五郎，就是一等一的紳士，與奎因同名的埃勒里•奎因，也是個名校畢業(yè)的高材生。但那都是上世紀初的東西了，放到現(xiàn)在差不多快落伍了。況且江戶川亂步是一代宗師，埃勒里•奎因的小說是邏輯之王，本來就不注重其他方面，別人比得了嗎？
      雖然也有諸如有棲川有棲筆下的火村英生；內(nèi)田康夫筆下的淺見光彥，但那說穿了是為了吸引家庭主婦和學生而塑造的人物。
      沒有偵探是完美的，一定要給偵探加入怪癖，越怪越好，越與眾不同越能令人印象深刻。
      福爾摩斯會拉小提琴，有時候吸毒（這個嗜好小編強烈不推薦）；波洛有強烈的潔癖，好拽文弄字；梅里維爾臟話連篇；金田一耕助不修邊幅永遠邋里邋遢；御手洗潔彈得一手好琴，但心理絕對變態(tài)……
      一定要了解讀者的心理。你要是寫一個完美無缺的偵探，成天高高在上目中無人，誰喜歡看這種文章？偵探要走下神壇，越是比你、我來得差勁，越是容易引起讀者喜愛。
      以上三種方法，正好一一克制三種嚴重的臉譜化現(xiàn)象。
      我們也可以通過國內(nèi)原創(chuàng)寫手的橫向比較，來分析成功的人物塑造是如何的。
      杜撰——筆下偵探杜撰。不修邊幅、鳥窩頭和金田一耕助如出一轍，還有怕雞的怪毛病，看到小女生會假裝臉紅……
      水天一色——筆下偵探離娘子。臉上有大塊胎記，屬于傷殘人士，職業(yè)是算命的，還有強硬的老公做后臺，總之怪癖一大堆。
      言桄——筆下偵探言桄。貌似正常，其實是超級“氣管炎”。
      ……
      從上述幾點可以看出，一開始創(chuàng)作推理小說，完全可以將自己作為原型，將缺點進行藝術(shù)放大，可加入虛構(gòu)的成分比如職業(yè)、形貌等，性格塑造很容易就可以做到千人千面。切記把偵探寫成無所不能的超人、完美形象，要真是那樣的話，以后再想有所提高只能重新塑造人物了。

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受教，反省一下，自己小說里的偵探確實有夠平凡的。

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謝謝樓主，這對我刻畫人物很有用

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總結(jié)的好經(jīng)典~

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停車場看大門的，哈哈哈，這個好

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偵探應(yīng)該把自己小人物化，畢竟一個太過耀眼的偵探會讓人充滿戒心，這樣犯人就不會輕易露出破綻了。所以如果我要寫偵探的話，就是那種看上去大大咧咧，馬馬虎虎，和平常人沒兩樣的那種。