第八講 如何安排推理小說(shuō)中的其他要素

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創(chuàng)作學(xué)堂 第八講

《如何安排推理小說(shuō)中的其他要素》

                                                     

文/徐俊敏

       就好像魚(yú)子醬需要配香檳，法式鵝肝需要配紅酒一樣，若是缺乏了一些恰到好處、畫(huà)龍點(diǎn)睛的佐料，即使有再好看的故事內(nèi)核及詭計(jì)，也會(huì)使文章顯得呆板平乏，缺乏生氣，甚至令人喪失閱讀下去的興趣。那如何才能將這些看似次要的小說(shuō)要素運(yùn)用好呢？本文中不乏一些技巧可以供大家參考，有興趣嘗試推理小說(shuō)創(chuàng)作的朋友不妨從以下幾點(diǎn)入手：
一、場(chǎng)景設(shè)置
      ——為你筆下的故事設(shè)定一個(gè)合適的場(chǎng)景。這一點(diǎn)非常重要，而且必要！
      就好像唱戲需要舞臺(tái)、畫(huà)面需要背景一樣，相信任何一位作者動(dòng)筆之前，或多或少都會(huì)對(duì)自己將要寫(xiě)下的故事有一個(gè)宏觀的整體框架，包括事件發(fā)生的時(shí)代、地域、涉案人群、社會(huì)背景等等，即場(chǎng)景設(shè)置。它將使得你所寫(xiě)的故事保持在一個(gè)特定的范圍內(nèi)，成為事件發(fā)展的有力支撐。事實(shí)上只要是有助于傳達(dá)小說(shuō)氛圍的內(nèi)、外部環(huán)境，都可以納入這個(gè)范疇。這聽(tīng)起來(lái)或許有些抽象，請(qǐng)大家細(xì)細(xì)體會(huì)一下。
      千萬(wàn)別小看了場(chǎng)景設(shè)置，一個(gè)優(yōu)秀的場(chǎng)景可以起到很好的推動(dòng)故事進(jìn)程的作用，并將讀者的思維瞬間拉進(jìn)作者所營(yíng)造的時(shí)空內(nèi)。舉個(gè)大家最為熟悉的例子—暴風(fēng)雪山莊模式，這可以算是古往今來(lái)最經(jīng)典、也最為人熟知的推理小說(shuō)模式了，而它正是故事與場(chǎng)景完美結(jié)合的典范。相信大多數(shù)讀者只要一被請(qǐng)進(jìn)這類(lèi)風(fēng)雨交加、尸橫遍野，真相大白之前上天無(wú)路、入地?zé)o門(mén)的孤立環(huán)境中，都會(huì)不寒而栗，懷著忐忑不安的心情伴隨著主人公踏過(guò)無(wú)數(shù)尸體，慨嘆最終結(jié)案時(shí)那一份撥云見(jiàn)日、再世為人之感。
      當(dāng)然，場(chǎng)景設(shè)置的方式多種多樣，可以是水天一色為《亂神館記之蝶夢(mèng)》所設(shè)定的唐朝天寶年間的大時(shí)代背景，也可以如《夜•談》中我所設(shè)置的獨(dú)居孀婦的居所……盡管大小不一，但都能在第一時(shí)間將讀者帶入到小說(shuō)所設(shè)置的氛圍及環(huán)境中。能夠達(dá)到如此作用的，就是一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)置。
二、氣氛渲染
      ——?dú)夥珍秩镜淖饔迷谛≌f(shuō)中毋庸置疑，無(wú)論是否推理小說(shuō)，都需要恰如其分的氣氛來(lái)烘托作品的敘事節(jié)奏。
      氣氛渲染的作用其實(shí)與之前所提到的場(chǎng)景設(shè)置有些類(lèi)似，所不同的是，氣氛渲染相比前者而言是動(dòng)態(tài)的，它可以跟隨故事的起承轉(zhuǎn)合加以變化，而非像場(chǎng)景設(shè)置那樣是相對(duì)靜態(tài)的。
      同樣，好的氣氛渲染可以對(duì)故事的發(fā)展起到推波助瀾的效果，并能有效抓住讀者當(dāng)前的情緒與注意力。它更為局部，技巧性也更強(qiáng)。寫(xiě)作時(shí)除了一般練習(xí)之外，一個(gè)討巧的方法是多看看懸疑驚悚類(lèi)的小說(shuō)、影視，以訓(xùn)練對(duì)于緊張、懸疑氣氛的把握能力。需要指出的是這雖非推理小說(shuō)的全部，卻是常常會(huì)用到的。當(dāng)你能夠較為熟練地掌握這些基本技巧之后，再試著去結(jié)合晴朗、憂(yōu)傷、浪漫、哀慟等那些輔助章節(jié)的相應(yīng)氣氛。
三、語(yǔ)言
      ——多看看你的遣詞造句，學(xué)會(huì)運(yùn)用小說(shuō)語(yǔ)言。
      許多人與我交流寫(xiě)作心得，或是詢(xún)問(wèn)如何將小說(shuō)寫(xiě)得更像小說(shuō)，我的第一句話往往是：多看看你的遣詞造句！少用口語(yǔ)化的詞句，多用小說(shuō)語(yǔ)言。事實(shí)上，很多人，特別是寫(xiě)作時(shí)間不長(zhǎng)的作者，通常會(huì)忽視語(yǔ)言的作用。這一方面是筆力不夠，缺乏詞句的駕馭能力；二來(lái)是片面地認(rèn)為小說(shuō)最重要的是故事結(jié)構(gòu)，而非細(xì)枝末節(jié)的文字。
      誠(chéng)然，小說(shuō)中結(jié)構(gòu)是起到?jīng)Q定性作用，但請(qǐng)注意寫(xiě)小說(shuō)其實(shí)是一個(gè)向讀者敘述故事的過(guò)程。因此，能否講得好，講得有趣，用什么方式和技巧來(lái)講同樣至關(guān)重要。而且不同的語(yǔ)言和文字可以體現(xiàn)出完全不同的效果及感受。
      同樣在這里舉個(gè)例子：例如一個(gè)黃昏落日的場(chǎng)景，你可以有哪幾種寫(xiě)法呢？
詭異
    ——遠(yuǎn)處夕陽(yáng)下沉，留下一片妖異的紅，仿佛天邊濺開(kāi)的血印。
浪漫
    ——夕陽(yáng)西下，帶著一抹緋紅，仿佛害羞的少女在黃昏時(shí)分卸去她的妝扮。
哀傷
    ——天邊，夕陽(yáng)逐漸隱沒(méi)，斂起所有光輝，只余下深入骨髓的黑暗與寒冷。
      可以看出，同樣一個(gè)場(chǎng)景有很多種完全不同的寫(xiě)法，但無(wú)論哪一種，都需要視你在這一時(shí)刻想要營(yíng)造的氛圍而定。而能否敏銳地捕捉到想要表達(dá)的感覺(jué)，則需要作者在平日里勤加練習(xí)，培養(yǎng)相應(yīng)的文字能力，才能在行文時(shí)游刃有余。
四、人物情感與性格
      ——請(qǐng)賦予你筆下的人物豐富的情感與鮮明的性格，這是他們應(yīng)有的權(quán)利！
      在能較為熟練地掌握文字及語(yǔ)言的技巧后，請(qǐng)不吝賜予你筆下的人物所該有的情感脈絡(luò)與性格走向，那將使得你所塑造的人物更加豐滿(mǎn)真實(shí)。不要只用臉譜化、公式化的描述與對(duì)白，長(zhǎng)此以往，會(huì)令你喪失對(duì)于人物的掌控能力。
      很多讀者都說(shuō)喜歡我作品中那些細(xì)膩的筆觸，例如《鄰居》中的蔣太太、《推理三人行之亂神館記》中的搖曳水鄉(xiāng)、《夕陽(yáng)正紅》中的那段美麗邂逅……它們都非與推理直接相關(guān)，但同樣直入人心，讓人獲得愉悅的閱讀享受—它們會(huì)為你的作品添彩，即使是福爾摩斯，也會(huì)偶爾拉拉小提琴，不是嗎？
      對(duì)于初次嘗試寫(xiě)作的朋友來(lái)說(shuō)，要想準(zhǔn)確、真實(shí)地把握住人物性格與情感的確有些困難，這取決于作者的人生視角、經(jīng)歷、感悟以及文字的操控能力。這需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。記得有人說(shuō)，藝術(shù)家都是敏感的，既然如此，那就首先學(xué)會(huì)讓自己敏感起來(lái)吧！
      構(gòu)成一篇小說(shuō)的要素有很多，在不同環(huán)境下的作用也各不相同，但以上四點(diǎn)是一篇成熟作品所不可或缺的。請(qǐng)記住：能否編出一個(gè)好故事或許需要天分，但如何講好它則更多地需要技巧與練習(xí)，希望我的這篇文章能幫助大家提升自己的寫(xiě)作能力。
      未來(lái)的推理作家們，加油吧！